Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Русский колокол как музыкальный феномен

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

Третий параграф Высота звучания колокола. Звон колокола на всем протяжении звучания имеет несколько тонов, которые могут определять высоту. Нельзя не учитывать здесь и существования самого, по рассуждениям зарубежных исследователей, загадочного из них Ца так называемого ударного тона или ноты (strike tone, note - англ., schlagton - нем.) . Согласно одной из гипотез, ударный тон становится сформированным из ограниченного числа тонов (которые должны располагаться по принципу обертонового ряда) в органе слуха. Считается, что ударный тон слышен непосредственно в момент удара; не являясь следствием колебаний стенки колокола, он практически сразу же исчезает. Напротив, при исследовании отечественных колоколов было установлено, что ударный тон и при изменении своей активности не исчезает из спектра. В спектрах целого ряда колоколов наступал эффект мерцания, которое мы определяем как смену одного активного тона другим. К середине или к концу звучания в спектре главенствует самый низкий из тонов. Таким образом, несмотря на то, что именно ударный тон является для слушателя наиболее существенным музыкальным впечатлением от начала звона, запоминающимся и во многом определяющим высоту, по нашему мнению он не может считаться основным тоном колокола, а только основным тоном в момент удара. В процессе исследования при уточнении терминологии мы предпочли называть этот тон следующим образом: тон, главенствующий в момент удара.

В Музыкальной акустике в качестве основного звука определяется самый нижний из тонов колокола. Видимо, К.К. Сараджев также считал основным нижний тон: в записанных им спектрах все нижние тоны выделены более протяженной нотой. Тоном колокола называл самый нижний из тонов и протоиерей Аристарх Израилев. В нашем исследовании мы также считаем основным тоном колокола самый нижний из тонов (первый в спектре), и обозначаем аего первым, или нижним тоном колокола (по местоположению в спектре) ,

Говоря о звуковысотности колоколов, необходимо упомянуть и о процессе старения, который был зафиксирован нами в исторических отечественных колоколах. Этот факт не позволяет напрямую сравнивать между собой колокола старинного и современного литья (колокол, отлитый сегодня, не может звучать так же, как тот, который отлит сто и более лет назад). Движения колокольной стенки - вся структура колебаний - останется прежней (в том случае, если колокол целый - не имеет внутренних и внешних повреждений). Таким образом, сохраняются все интервальные взаимоотношения между тонами. Изменяется качество бронзы - понижается ее упругость, что приводит к понижению частоты тонов (уменьшению количества колебаний в единицу времени) - колокол звучит ниже.

Четвертый параграф Особенности распространения звона в пространстве. Звон каждого конкретного колокола в определенном месте - это результат всех физико-акустических процессов, в нем протекающих, а также факторов, существующих в сознании слушателя. Все это следует рассматривать как единый процесс, не расчленяемый на отдельные внешние и внутренние факторы. Такое звучание становится одной из составляющих окружающего пространства, объединяется в сознании с образом храма, колокольни, окружающего пейзажа. В то же время это вносит дополнительные сложности в исследование при выявлении объективных характеристик и оценке качественного звучания, которые начинают ассоциироваться с внешними обстоятельствами, окружающими колокол.

Важным параметром для колокола является возможность распространения его звона в пространстве. Будучи традиционно наделенным информационно-сигнальной функцией, колокол должен быть слышен как можно дальше. А сама дальность распространения его звона становится одним из важных количественных показателей в оценке качества.

Заметим, что издревле под звоном понимался и колокол сам по себе, и собрание всех колоколов, имеющихся при одном храме (звучание которых воспринималось и оценивалось как единый звуковой момент). Для символической функции этих сигналов важным оказывалась в первую очередь не художественное впечатление, а исполнительская сторона: временные градации скорости чередования ударов, их общая продолжительность, последовательность или одновременность при совмещении и т.п. ааОтметим, что в России никогда не существовало какой-либо обязательной регламентации относительно количества колоколов, необходимых для исполнения звона. Все определялось возможностями прихода или монастыря. Не были строго определены и особенности размещения колоколов: здесь все зависело от исторически сложившихся условий.

Сегодня при осуществлении звона используются практически все имеющиеся разновидности колоколонесущих сооружений: псковско-новгородская звонница-стена, звонница палатного типа, шатровые колокольни (каменные и деревянные), многоярусные колокольни, временные сооружения для подвески колоколов, передвижные звонницы. Основное требование к их архитектурным особенностям - иметь достаточно прочную конструкцию и не препятствовать распространению звона.

При объединении колоколов в наборы современные производители колоколов руководствуются двумя основными принципами: музыкально-интервальным и размерно-весовым. Кроме этих подходов существовал еще один, предложенный К.К. Сараджевым. Колокола в этом случае должны подбираться в соответствии с рядом тонов самого большого колокола. По сути, это предложение осталось уникальным экспериментом, доступным лишь феноменальному слуху звонаря. В определенной степени такой принцип подбора можно рассматривать как усовершенствование размерно-весового и музыкально-интервального принципов.

На колокольне могут одновременно размещаться как старинные, так и новые колокола в самых разных сочетаниях. Тембры колоколов постоянно смешиваются, давая неисчислимое многообразие тембро-интонационных комбинаций, даже зафиксировать которые для более внимательного изучения представляется весьма проблематичным (именно так и говорил об этом К.К. Сараджев). Здесь имеет место уникальная гибкость, подвижность тембровых границ между различными колоколами и их группами. В процесс звона с участием нескольких колоколов возникают все новые и новые однородные тоновые сочетания, обеспечивающие наилучшее пространственное распространение звона.

Глава 4.Колокола России в прошлом и настоящем.

Первый параграф Музыкальные возможности старинных отечественных колоколов. Для изучения музыкальных характеристик в первую очередь надо провести анализ одиночного удара в колокол. Нами фиксировались пять начальных тонов, а также наиболее активные тоны в момент удара и в конце звучания колокола.а Отдельно отслеживалась последовательность тонов с наибольшей звуковой интенсивностью на всем протяжении затухания звона. Значительное количество проанализированных фонограмм позволило набрать определенную статистику, помогающую с разных сторон взглянуть на музыкальные качества старинных колоколов. В результате проведенных исследований были получены данные о количественном и качественном составе звона каждого из колоколов, динамике его внутреннего развития, возможных высотных положениях и модуляциях тоновой структуры, вариантах возможной тембровой интерпретации. Полученные данные можно рассматривать как основу для формирования нового направления в церковной археологии, связанного с реконструкцией и изучением музыкально-акустических особенностей как сохранившихся, так и утраченных колоколов.

Среди старинных колоколов, доставшихся нам в наследство, в первую очередь наиболее заметны те, что имеют большие размеры. В качестве особо выдающегося примера можно указать на благовестники московского Кремля, многие из которых известны только через исторические описания. Нами была сделана попытка реконструкции примерных размеров и звучания нижних тонов этих колоколов через интерпретацию имеющихся данных об их весе, использованием специальных математических методов расчета основных параметров колокола.

Всеа старинные колокола, уцелевшие в годы Советской эпохи и продолжающие сегодня звонить, можно условно разделить на группы по времени, месту изготовления и имени мастера или завода. В том случае, если на колоколе имеются надписи с соответствующей информацией, сделать это довольно просто. Несколько затруднителен этот процесс в случае атрибуции малых колоколов, которые чаще всего надписей не имеют. В таких случаях приходится прибегать в первую очередь к внешнему сравнительному анализу: сопоставлять колокол с теми экземплярами, происхождение которых точно известно.

Проанализированные нами фонограммы звона старинных колоколов позволили выдвинуть гипотезу о достаточно длительной ориентации отечественных литейщиков на ранние колокольные формы, родственные европейским (т.наз. теофиловы колокола). Если в Европе переход на современную форму колокола произошел уже в XIII веке, в России, по всей видимости, этот процесс закончился только в XVII веке. Более ранние колокола характеризуются специфическими интервальными формулами тембра, имеющими одно весьма широкое (15 или 16 полутонов) и другое чрезмерно узкое соотношение тонов (один или два полутона). Так, колокол Чудотворцев, отлитый в 1420 году, ныне размещенный на колокольне Свято-Троицкой Сергиевой Лавры, имеет интервальную формулу 16-2-8-1. Тоновое соотношение в звоне колоколов XVII века и последующих столетий имеет схожие принципы в сравнении с карильонным европейским колоколом. Интервалы в один и два полутона между первыми пятью тонами уже практически не встречаются. Наиболее распространены интервальные формулы 11-4-5-5, 12-3-6-3, 13-3-3-4.

Во втором параграфе Колокола иностранного производства рассматриваются вопросы функционирования на отечественных колокольнях колоколов нерусского происхождения. Сравнивая между собой интервальные формулы тембра старинных иностранных колоколов, имеющихся на отечественных колокольнях, мы пришли к выводу, что они характеризуются такой же пестротой, что и отечественные. При этом наблюдается наличие широкого интервала между первым и вторым тонами, и более узкие - между вторым, третьим, четвертым и пятым тонами.

В результате изучения интервальных формул было установлено, что большинство тембров европейских колоколов, обнаруженных на отечественных колокольнях, имеют склонность к октавным удвоениям тонов, что особенно очевидно в соотношении между собой частот первого и второго тона. Также достаточно часто, в особенности в тембрах колоколов до XVIII века, можно встретить более узкие соотношения первых тонов, равные малой или большой сексте (что, напротив, не характерно для колоколов, отлитых в России). Таким образом, можно утверждать, что принципиального различия между внутренней тембровой организацией русских колоколов и колоколов, которые отливались в Европе, не существовало. Главным отличием был общий колорит традиционного для большинства стран Европы звона в один или несколько качающихся или вращающихся колоколов . Следовательно, понятие русский колокол должно быть расширено. Под ним можно подразумевать не только колокол, отлитый в России, но и тот, который употребляется в традиционном для Русской Православной Церкви уставном звоне и освящен согласно Чину освящения кампана .

Имитировать звон раскачивающегося колокола с помощью разнообразных ударов в неподвижный колокол невозможно. Также отметим, что в случае с раскачиванием больших колоколов-благовестников на Большой звоннице Свято-Успенского Псково-Печерского монастыря (звон в которые производится через раскачивание с помощью очепов) эффекты бим-бам и Допплера практически отсутствуют. Очепная конструкция на этой звоннице устроена таким образом, что колокола отклоняются от точки покоя на небольшой угол (значительно меньше 90); звучание этих колоколов практически не отличается от неподвижных колоколов, только вес языка, применяющегося для ударов, несколько легче, чем у неподвижных.

Карильон - колокольный орган, и для исполнения музыки на этом инструменте его строй должен быть весьма точен. После подробного анализа внутреннего тонового состава колоколов, имеющихся в курантах Петропавловской крепости (Санкт-Петербург), отлитых в XVIII веке в Голландии, нами было установлено, что только у одного из них показатели такие же, как и в интервальной формуле тембра октавного (карильонного) колокола. Варианты остальных интервальных формул далеки от классической интервальной структуры карильонного колокола. Не менее интересная ситуация складывается и в звучании колоколов, входящих в состав курантов Спасской башни Московского Кремля: здесь объединены отечественные колокола XVII века и голландские колокола, отлитые в 2000 году (настроенные на конкретную ноту).

Pfundner J. On the Strike Note of Bells/ Acustica 12, pp153-157, (1962) (Reprinted in Rossing 1984); Schouten J. F., t'Hart J. De Slagtoon van Klokken. Netherland Acoustical Society Publication No. 7, 1965 (reprinted in Rossing 1984); Hibbert W. The Quantification of Strike Pitch and Pitch Shifts of Church Bells. UK, 2008.

См. Музыкальная акустика (общ. ред. Н.А. Гарбузова).а М., 1954. С. 56-58.

Это сделано во избежание путаницы в соотношении с той терминологией, которую используют современные отечественные литейщики, обозначая в качестве основного тона второй тон в спектре (который, как было установлено, в очень редких случаях является наиболее активным в звоне).

Повесивши звон при церквиЕ (Чин благословения кампана, сиесть колокола или звона // Устав церковного звона. М., 2002. С. 34-40.

Удары качающихся или раскачивающихся колоколов следуют один за другим в достаточно быстром темпе, дополняясь эффектами бим-бам и Доплера (когда колокол постоянно меняет свое положение относительно слушателя, в результате чего тоны распространяются с разной интенсивностью и тембр звона воспринимается неодинаково).

См. Чин благословения кампана, сиесть колокола или звона // Устав церковного звона. М., 2002. С. 34-40.

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению