Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Русский колокол как музыкальный феномен

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

Глава 2. Взаимосвязь технологии изготовления и звуковых свойств колокола.Музыкальные особенности колокола как инструмента с самозвучащим телом практически полностью зависят от материала, формы и качества его изготовления. Литература, посвященная теме производства колоколов, далека от музыкальной. Понятия, которые характеризуют те или иные свойства металлов и сплавов, раскрываются в ней преимущественно через физико-математические параметры; то же можно сказать и о проектировании колокольнойа формы. В свою очередь высота тонов, их продолжительность и громкость, обеспечивающие неповторимость и красоту индивидуального тембра каждого колокола, напрямую зависят от качества изготовления. Материалы данной главы разбиты на три параграфа, каждый из которых посвящен одной из технологических сторон, оказывающих решающее влияние на звуковые характеристики звона.

Первый параграф Особенности построения колокола посвящена рассмотрению геометрических закономерностей. Нами было установлено, что в звоне русского колокола высокие и низкие тоны, рождаясь в разных частях колокольной поверхности, располагаются в определенном порядке. Европейские исследователи отмечают, что в процессе исторического развития колокололитейного искусства форма колоколов претерпевала изменения, поэтому их звучание было неодинаково. Несмотря на имеющееся сходство, даже у одного мастера колокола не полностью идентичны; отличаются друг от друга и колокола, отлитые в разных странах и в разное время. При формировании профиля колокола закладываются и те интервальные соотношения в наборе его тонов, которые могут разнообразно прозвучать после удара в колокол. При схожей геометрии профиля соотношения тонов будут примерно одинаковыми. Если в равной пропорции к первоначальным данным менять толщину профиля, колокола могут иметь одинаковый нижний тон, но иметь разный вес и размер. Те же закономерности были выявлены нами при анализе старинных и современных отечественных колоколов.

Наряду с правильной геометрией колокола наиболее важным фактором, обеспечивающим звон, является качество литья; этой проблематике посвящен второй параграф настоящей главы Колокольная бронза как музыкальный металл. Проведенный нами анализ колоколов показал: поскольку звучит каждый фрагмент колокольной поверхности, очень важно, чтобы он имел расчетную толщину и был сплошным, иначе ожидаемый тон не возникнет. От качества литья напрямую зависит высота звучания тонов: при одной и той же геометрии она может быть неодинакова. Стенки колокола должны быть способными выдерживать множество внешних ударов , не теряя способность долго звенеть (каждый из тонов прозвучит индивидуально, а также передаст энергию, полученную при ударе, остальным тонам). Это становится возможным за счет исключительных акустических свойств колокольной бронзы. Причина - во внутренней кристаллической структуре сплава. Индивидуальное музыкальное полотно звона, основой которого становятся интервальные соотношения тонов и их высотное положение, создается при проектировании и литье. Как оно прозвучит, во многом зависит от качества межкристаллических соединений, образовавшихся при отливке колокола и изменяющегося со временем.

В ходе наших экспериментов было установлено, что колокольная бронза, как и любой сплав, подвергается процессу старения, выражающемуся в постепенном изменении физических и технических параметров. Оно может быть естественное (в процессе эксплуатации или длительного хранения) и искусственное (при определенных режимах нагрева и охлаждения). Эти изменения в звоне, с трудом фиксируемые на слух, начинают происходить уже после первых ударов в колокол. Некоторое время после своего изготовления колокол раззванивается (в связи с имеющимися в металле остаточными напряжениями). Затем звучание стабилизируется и колокол (при условии качественного литья) долгое время звонит как будто с неизменными звуковыми характеристиками. Тем не менее внутренняя структура колокольной бронзы постепенно меняется (в результате процесса распада интерметаллидной структуры Cu31Sn8, отвечающей за звуковые качества колокола, и увеличения межкристаллических зазоров).

Третий параграф Акустические закономерности возникновения звона. Звучание тонов в звоне мы рассматриваем как результат различных видов колебаний всей колокольной поверхности. Качественное их выражение в виде тонов может быть представлено как звуковая последовательность, которая в русских колоколах лишь иногда приближается к традиционному обертоновому ряду. Интерпретация слухом такой последовательности оказывается многозначной: оценивается, как единый звук, и как созвучие.

Процесс колебаний колокольной поверхности непростой. Он требует для своего описания (как и в случае с изучением материалов и геометрии колокола) главным образом математического аппарата. Этот круг вопросов достаточно подробно освещен только в зарубежных исследованиях. Анализ этих источников, а также беседы с отечественными и европейскими мастерами-колокололитейщиками, наблюдения за процессами конструирования и отливки колоколов - все это позволяет подробно представить особенности возникновения тонов в колоколе во всем их множестве (пусть и отличном от обертонового, но в то же время по-своему гармоничном сочетании). На этой основе нами были составлены схемы, представляющие в редуцированном виде основные особенности колебаний колокола. Такое исследование позволило сформировать некую идеальную модель колокола: рассмотренная нами физика колебаний поверхности колокола не зависит от особенностей профиля и от материала, из которого он сделан. Она характерна для любого колоколообразного предмета, поверхность которого имеет возможность свободно колебаться, одинакова и для русского, и для европейского колокола.

Изучение звучания отечественных колоколов показало также, что одним из важных параметров, влияющих на звон, является качество удара языка. Во-первых, верное определение точки удара очень важно для правильного распределения энергии удара языка по всей поверхности колокола; это обеспечивает его полноценное звучание. Во-вторых, способ удара в колокол (при соблюдении определенного веса языка) и позволяют сформировать тот звон, который принято считать принадлежностью именно русского колокола.

Глава 3. Музыкальные характеристики звона колокола. аОсобенности отражения в звучании колокола технологических и акустических параметров рассматриваются применительно к свойствам музыкального звука: высоты, длительности, громкости, тембра и пространственной локализации. Этому посвящены четыре параграфа настоящей главы. аВ первом параграфе представлена Музыкальная интерпретация акустических, геометрических и производственныха характеристик колокола. При изучении звучания каждого конкретного колокола (с целью выявления его индивидуальных особенностей) необходимым оказалось обнаружение ряда основных звуковых характеристик. Они позволили оценить и описать звон, а также выявить ряд зависимостей, по которым можно сравнивать звучание одного колокола с другим и определять качество звона. В каждой из таких характеристик музыкальные свойства мы соотносили с акустическими и технологическими параметрами. Как собственно музыкальные свойства мы выделили: высоту звучания самого нижнего тона, общее число тонов, составляющих звон, интервальную последовательность тонов, индивидуальную громкостьа и длительность тонов, возможность их распространения в пространстве. Каждое из перечисленных свойств зависит от целого ряда геометрических и технических параметров колокола. Так, количество тонов в звоне колокола, высотность и длительность звучания напрямую зависит от качества колокольной бронзы, профиля колокола, соблюдения технологии отливки, размера и веса колокола. Интервальные взаимодействия между тонами и их индивидуальная апродолжительность азвучания имеет большое значение для красоты звона колокола и учитывается при определении возможностей его сочетания с другими колоколами.

Существуют и методы воздействия на формирующуюся в звоне колокола тоновую структуру. В своей основе они подразумевают изменение геометрии профиля. Заметим, что наиболее употребительный метод подточки (или т.наз. настройки), связанный с нарушением внешней целостности колокольной поверхности, может отрицательно сказываться на эксплуатации колокола. Вполне оправданная при изготовлении карильона (когда каждому из колоколов необходимо иметь строго определенное звучание),а подточка не практиковалась на отечественных аколокололитейных заводах (за исключением отдельных примеров, которые можно считать своего рода экспериментами ). Применительно к русскому колоколу этот метод вряд ли способен значительно улучшить музыкальные свойства, поскольку нарушает естественное соотношение тонов, никак не связанное, как мы уже говорили, с требованиями музыкальной гармонии. В то же время он все активнее применяется в современной практике отечественных колокололитейных заводов.

Другой способ, с помощью которого можно повлиять на структуру тонов - внесение серьезных изменений в геометрию его профиля еще в процессе проектирования. Такие исследования проводились А.Лером совместно с учеными Технического университета в Эйндхофене (Голландия). Результатом было создание в 1985 г. колокола, в звоне которого отчетливо звучит интервал большой терции .

Второй параграф Звон колокола как музыкальный тембр. Все множество тонов, возникающее сразу после удара в колокол, имеет определенные частоты, не изменяющиеся на протяжении их затухания. Расстояния, которые выстраиваются между ними, могут быть значительными (к примеру, около ста и более Гц) и совсем небольшими (один - три Гц). Такое звуковое многообразие, предложенное слуху после удара в колокол, по-разному воспринимается и интерпретируется каждым слушателем. При его обобщении мы напрямую сталкиваемся с понятием колокольного тембра.

Среди колоколов, которые размещены на колокольнях и звонницах России, хранятся в музеях, а также находятся в зарубежных православных монастырях и приходах, участвуя в практике современного церковного звона, мы выявили следующие группы: церковные колокола российского литья (старинные и современные), церковные колокола зарубежного литья, колокола, входящие в состав карильонов и курантов, рынды (сигнальные колокола), поддужные колокольчики, колокола, изготовленные из нетрадиционных материалов. Можно сравнивать между собой как тоновый состав каждой из представленных групп, так и колокола внутри каждой группы. Несмотря на отсутствие принципиальных отличий между геометрическими параметрами перечисленных групп колоколов особенности, имеющиеся в построении их профилей, сообщают звону каждого из них яркую индивидуальность. Подробно анализируя колебания колокола, мы рассматривали тоны, возникающие в звоне, поочередно, начиная от самого нижнего из них и присваивая каждому порядковый номер. Так, самый нижний тон, рождаемый колоколом, определялся как первый, за ним - второй, третий и т.д. В работах отечественных исследователей можно найти схожие варианты обозначения . Для удобства выражения индивидуального тонового состава звона мы, частично применив методику, изложенную в работе А. Лера , обозначили каждое из расстояний между пятью первыми тонами через количество полутонов, получив интервальную формулу тембра колокола. Так, интервальная формула тембра идеального европейского колокола, предназначенного для карильона, имеет вид: 12-3-4-5. Ее расшифровка: 12 полутонов или чистая октава между первым и вторым тоном, 3 полутона между вторым и третьим тоном и т.д. Согласно европейским стандартам, важным также является суммарное расстояние между вторым и пятым тоном. На этой основе формируется сокращенная интервальная формула, отражающая тяготение колокола к октавному повторению тонов (в случае с идеальным европейским колоколом Ца 12-12).

При анализе спектрограммы звона колокола важное значение для нас имелаа корректная интерпретация тоновых сочетаний, связанная с понятиями зоны слуха, а также консонирующего или диссонирующего звучания. Сам по себе звон колокола не диссонантен: его составляющие Ца это простые тоны, сумма которых за счет различной громкости и продолжительности по-разному воспринимается слушателем. В случае, если созвучия складываются из таких простых тонов, диссонанс обнаруживается только в тех случаях, если они различаются между собой по высоте менее чем на 100 - 200 центов (ширина критической полосы). Такая разница соответствует расстоянию полутон - тон, или музыкальным интервалам малой и большой секунды. Для возникновения дискомфорта количество таких тоновых сочетаний должно быть преобладающим. В звоне между пятью начальными тонами, наиболее яркими и тем самым определяющими наше музыкальное впечатление, секундовые сочетания отсутствуют алибо их количество не превышает одного.

За одно столетие колокол, участвующий в звоне, воспринимает более трех миллионов ударов.

Раззванивание - термин, которым пользуются звонари и колокололитейщики. Колокол после первого удараа звучит обычно не в полную силу: металл должен постепенно набрать необходимую полноту звука, как бы разогреться (вспомним, что с точки зрения физики в результате действия силы удара действительно происходит внутренний нагрев). Особенно это важно при звоне в морозные дни. Сильный первый удар может расколоть колокол из-за резкого перепада между внутренним и внешним температурным режимом. Также раззванивание происходит после отливки: когда в колокол только начинают звонить. Внутренняя структура металла постепенно приспосабливается к колебательной нагрузке.

1. См. об этом: Израилев А.А., прот. Музыкально-акустические работы // Известия Императорского Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии. Т. 41. Вып. 18. СПб., 1884. С. 58-72, таб. I-V. Цветаева А.И., Сараджев Н.К. Мастер волшебного звона. М., 1988. Также следы подточки были обнаружены нами при исследовании колоколов из состава курантов Спасской башни Московского Кремля и Петропавловской Крепости Санкт-Петербурга.

См. об этом: Lehr A. Campanologie. Mechelen, 1997. Р. 174-191, 198-281.

Современные колокололитейщики Европы имеют перед собой исторические карильонные колокола, которые могут служить своего рода эталоном. Очевидно, что зарубежная терминология стремится обозначить тоны колокола в соответствии с названиями интервалов, образуемых между ними, используя музыкальные термины: октава, терция, квинта, двойная октава.

Lehr A. The designing of swinging bells and carillon bells in the past and present. Netherlands, 1987. (А. Лер рассматривал расстояния между первым, вторым и пятым тонами колокола.)

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению