Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению
Архитектура органа как отражение картины мира
Автореферат докторской диссертации по искусствоведению
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | |
СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТАПроблематика органных исследований учёных Российской Империи, СССР ограничена аспектами истории, теории, интерпретации музыкальных произведений: Б.В. Асафьев (краткие методологические исследования об органе в связи с полифонией, музыкальной формой), Н.Н. Бакеева (история и устройство органа), И.А. Браудо (теория и методика обучения игре на органе), Ж. Гандшин (устройство и история органа в России), Н.Ю. Лусе (органное исполнительское искусство Латвии), Л.И. Мельникас (о развитии органного искусства в Литве), Н.В. Милешина (об органном творчестве советских композиторов), Л.И. Ройзман (исследования об органе в истории русской, советской музыкальной культуры, методика обучения), В.Л. Рубаха (органное исполнительство советского времени), Н.П. Рязанова (о структуре органных произведений), Б.Л. Сабанеев (статьи о судьбах органной культуры в России рубежа XIX-XX столетий, В.В. Стасов (о значении органа для русской культуры), В.А. Фролкин (органная композиция, исполнительство, педагогика Испании эпохи Ренессанса) и др.
В последнее двадцатилетие появились работы российских учёных в отрасли науки музыкальное искусство, в которых архитектура органа упоминается в связи с общей проблематикой темы. Среди них: Е.В. Бурундуков екая Органно-клавирная культура Италии XVI и XVII веков, Н.И. Зандер Органное творчество Макса Регера в аспекте биографических, органоведческих и исполнительских проблем, Т.Е. Калашникова Луи Вьерн и его органное творчество, С.А. Козлыкина Стиль Джироламо Фрескобальди в контексте эпохи раннего барокко, Е.Д. Кривицкая История французской органной музыки, Х.Л. Лепнурм История органа и органной музыки, М.Л. Насонова Северогерманская школа: органная композиция как феномен культуры, А.А. Панов Терминология и регистровка в немецком органном искусстве барокко и галантного маньеризма, Е.О. Попова Ян Свелинк и его школа: теория и практика музыкальной композиции, А.В. Фисейский Орган в истории мировой музыкальной культуры (III век до н. э. - 1800 год) и др.
Музыковедческое направление развивается в коллективных публикациях (Органная книжечка: Очерки по истории и теории органного искусства, 2008 г. и др.), отдельных статьях и изданиях (И. Барсова, Л. Березовская, Т. Бочкова, М. Воинова, М. Высоцкая, Е. Гецелева, Л. Дигрис, Д. Зарецкий, Т. Зенаишвили, Ю. Зотов, Л. Кириллина, Г. Козлова, П. Кравчун, Н. Малина, М. Моисеева, Т. Напах, А. Паршин, А. Петрова, М. Распутина, Ю. Семёнов, А. Суслова, Е. Цыбко, М. Чебуркина, Н. Эскина, и др.). В 1991-1997гг. издавался вестник Органное искусство, В 2008 году
опубликовано коллективное учебное пособие для высших учебных заведений (специальности Музыковедение и Инструментальное исполнительское искусство) Из истории мировой органной культуры XVI-XX веков. С 2009 года издаётся журнал Орган.
Анализ научной литературы, посвященной вопросам органной сферы, не выявил работ, касающихся проблемы, заявленной в настоящем исследовании.
Объектом исследования является орган как культурно-исторический комплекс. Предмет исследования - генезис, принципы и тенденции, определяющие архитектуру органа как отражение картины мира.
В соответствии с объектом, предметом и целью исследования определены задачи исследования:
-а обосновать совокупность теоретико-методологических положений,
составляющих концептуальную основу архитектуры органа как отражения
картины мира;
проанализироватьаа иа уточнитьаа дефиниции,аа сформировать терминологический аппарат исследования;
- исследовать генезис, принципы, тенденции и конкретные проявления архитектуры органа в контексте культурно-исторических эпох;
- выявить закономерности и условия, характеризующие архитектуру органа как отражение картины мира;
- определить взаимосвязь конструкции органа, её художественно-архитектурной композиции с музыкой и акустикой;
- показать характерные черты архитектуры органа в динамике отражения картины мира.
Методологической основой исследования являются:
Теория ценностей (аксиология), направленная на исследование ценностного мира, его обусловленности социальными и культурными факторами, обоснование ориентиров в духовной жизни и художественном творчестве (С.Ф. Анисимов, А.И. Буров, В. Ванслов, А. Здравомыслов, М.С. Каган, Ю.А. Лукин, М. Лютер, В.К. Скатерщиков, Л.Н. Столович, Э. Фромм, Н.З. Чавчавадзе, А. Швейцер и др.).
-Положения культурно-исторической теории и теории деятельности (Л.С. Выготский, А.Н. Леонтьев, А.Р. Лурия, С.Л. Рубинштейн и др.) в аспектах диалогичности сознания, социального опосредования психической деятельности, знаковой системы видения мира.
-Системный подход к анализу искусства, опирающийся на ведущие положения В.Г. Афанасьева, А.И. Берга, И.В. Блауберга, Э.Г. Юдина, позволяющий упорядочить элементы духовного пространства (М.С. Каган) примерами пространственно-временных проявлений в сфере органной культуры как лцелостности (В.Н. Садовский). Исследуемая органная архитектура является системой, входящей в метасистему картины мира, взаимодействующая с ней посредством закономерностей и взаимосвязей, реализующих новое качество восприятия органа как синкретического инструмента.
-Семиотический подход (А.А. Кандинский-Рыбников, Ю.М. Лотман, Ч.
Моррис, В.Б. Носина, Ч. Пирс, Ф. де Соссюр, Б.Л. Яворский и др.),
комплексно реализованный в анализе художественных, сакральных и
общечеловеческих образов, такжеаа типологических проявлений
(иконические, символические, аудиовизуальные знаки) в органной архитектуре, музыке и других компонентах органной культуры.
- Широкий культурологический (контекстный) подход (И. Кант, П. Сорокин, А.Тойнби, Л. Уайт, О. Шпенглер, и др.), позволяющий анализировать конкретные проявления органной архитектуры в целостной картине культуры определённой эпохи, страны, региона, в традициях органостроительной практики и во взаимосвязи с материальным и духовным производством. Такой подход обеспечивает условия синтетического изучения искусства (И.И. Иоффе).
Теоретические основы исследования составляют идеи М.М. Бахтина ло культуре как диалоге, логика культуры B.C. Библера, самоорганизация систем Н.Н. Моисеева, И. Пригожина, Г. Хакена, исследования культуры как специфического способа человеческой деятельности (А.И. Арнольдов, В.П. Тугаринов и др.)
Методы научного исследования:
1.аа Общенаучные: восхождение от абстрактного к конкретному; анализ
исторического и логического; метод аналогий.
2. Искусствоведческие: комплексный анализ памятников органной культуры;
искусствоведческий анализ; музыковедческий анализ;
3. Совокупность методов: теоретический анализ оригинальных источников; сравнительно-сопоставительный, историко-генетический методы; аналитико-синтетический метод на основе принципа историзма;
В качестве источниковой базы использовались действующие концертные, церковные, учебные, камерные органы, портативы, позитивы западно-европейских стран, России, СНГ, строительная документация, каталоги европейских, американских органостроительных фирм.
Следует отметить ценные первоисточники, исследованные в Государственном центральном музее музыкальной культуры имени М.И. Глинки, Музее имени Н. Рубинштейна Московской государственной консерватории (академии), Российском государственном архиве литературы и искусства, Государственном архиве Российской Федерации.
Проанализирован обширныйа изобразительныйа материал:
опубликованные иллюстрации рисунков, гравюр, живописных полотен художников XVI-XX столетий, фотографии органов, произведений декоративно-прикладного искусства, архитектурных сооружений, фотоальбомы соборов и органов Чехии, Словакии, Германии Франции, Италии, Нидерландов, Испании, Австрии и др.
Важным источником явился личный опыт диссертанта: работа на органостроительной фирме Ригер-Клосс (Чехия): в архиве, на всех этапах производства органов, включая настройку, интонировку, монтаж, реставрацию и реконструкцию памятников органной архитектуры (1983-1984гг.). Участие в разработке концепции реконструкции органа Государственной филармонии Алтайского края (2008-2011гг.) совместно с органостроительной фирмой Иоханнес Клайс (Бонн, Германия). Работа в качестве органного мастера с 1983 года. Концертная деятельность на церковных и концертных органах Западной Европы, России, СНГ. Участие в мастер-классах ведущих учёных - органистов, органологов Германии, Франции, Австрии, Италии, Швейцарии, Финляндии, России.
Наиболее существенные результаты, лично полученные соискателем, их научная новизна и теоретическое значение.
1.Открыто направление научных исследований в области архитектуры органа по специальности Изобразительное искусство, декоративно-прикладное искусство и архитектура, перспективной проблематикой которого являются:
- архитектура органа в контексте определённой исторической эпохи, страны,
региона, художественного направления (закономерности,а астилевые черты и
т. д.);
- место и значение изобразительного искусства в оформлении органов (например, по видам - скульптура, живопись, элементы дизайна и т. д.);
- декоративно-прикладное искусство в оформлении инструмента и его системно организованного пространства (по материалу - металл, дерево, слоновая кость; по технике выполнения - резьба, роспись, орнамент; по функциональным признакам - оформление пульта управления, несущих конструкций и т. д.).
2. Определены возможные направления научных исследований на стыке специальностей (17-00-04 и 17-00-02; 17-00-4 и 17-00-09):
визуальные средства воздействия органа в аксиологических, социологических, гносеологических аспектах художественного освоения мира;
- орган как полифункциональный центр ценностно-ориентированной деятельности;
- реализация художественного образа аудиовизуальными средствами органа, направленными на чувственно-рациональное познание мира.
3.Выявлены культурно-исторические предпосылки формирования
архитектурного образа органа как действенного фактора комплекса
выразительных средств:
-аа установлена взаимосвязь между архитектурной теорией Витрувия и
принципиальными идеями первоначальных конструкций органа;
-а определена значимость ордерной системы в архитектурном оформлении
органов отдельных стран и творческих направлений эпох барокко,
классицизма, романтизма.
4.Получил развитие художественный приём контрапоста в архитектуре,
приблизившийся по своему содержанию к методу:
- открыта закономерность системно организованного пространства контрапоста, выявленная во взаимосвязях композиций органного фасада, полифонической ткани органных произведений, внутренней компоновки органной конструкции;
-а расширен понятийный аппарат изобразительного искусства, декоративно-
прикладного искусства и архитектуры путём введения в научный оборот
терминологии смежных видов искусств (лархитектура полифонических
голосов, звуковые краски регистров, лукрашения как изобразительный
музыкальный приём), введены понятия контрапост в архитектуре органа,
контрапост как универсальный принцип взаимодействия органной
архитектуры и музыки; уточнено понятие органной культуры,
сформулированное нами: Органная культура - многофункциональная
подсистема художественной культуры, охватывающая все аспекты,
связанные с органом: традиции материального производства,
композиторской и исполнительской деятельности в их развитии, пропаганду,
изучение, потребление продуктов этой деятельности в светской и сакральной
областях духовной жизни общества.
5.Научно обоснованы и экспериментально проверены:
-а аспекты системного отражения в архитектурном комплексе алтарь-орган-
собор;
- специфические функции архитектуры органа, ретранслирующие образы картины мира, взаимодействующие с индивидом и группой;
- этапы и принципы формирования органной архитектуры как отражения картины мира.
6. Выявлены следующие закономерности развития органной архитектуры как отражения картины мира:
- исторической и конфессиональной обусловленности: до введения в обиход
христианского богослужения (светская направленность, развлекательный
характер, органоподобные инструменты); ренессансный. барочный,
классицистский периоды (формирование и развитие основных принципов
конструкции, архитектуры, музыкального письма и исполнительства - как
отражения картины мира соответствующих эпох); романтический и
современный периоды (трансформация архитектуры и конструкции в
соответствии с меняющейся картиной мира);
- чем выше уровень мастерства органостроителей, тем глубже синтез изобразительного искусства, декоративно-прикладного искусства, архитектуры и музыки;
- чем разнообразнее и символичнее архитектурное, изобразительное и декоративно-прикладное оформление органа, тем, как правило, сложнее отражённая этими средствами картина мира.
Практическая значимость исследования. Теоретические положения и выводы обогащают современное искусствоведение в части методологического знания и комплексного решения проблем смежных видов искусств. Показаны направления и условия, разработаны философские, изобразительные аспекты отражения целостной картины мира средствами органной архитектуры. Материалы исследования способствуют более глубокому осмыслению феномена органной культуры и объединению искусствоведческой науки с планированием, организацией и контролем отечественного органостроения. Результаты исследования могут стать основой для разработки более локальных тем научно-практических работ, направленных на решение важных социально-культурных задач в области практических видов искусств, например, строительство новых, реконструкция старых органов (особенно - памятников культуры). Содержание диссертации может войти в лекционные курсы искусствоведческого направления.
Положения, выносимые на защиту:
1. Архитектура органа непосредственно связана с развитием конструкции,
целями и задачами применения инструмента, культурно-исторической
эпохой,аа национальными,а региональнымиаа культурнымиа и
конфессиональными особенностями, художественными стилями в зодчестве,
музыке, живописи, декоративно-прикладном искусстве. Она является действенным фактором, характеризующим орган как синкретический инструмент, сущностно объединяющий пространственно-временные виды искусств.
2.аа Архитектура органа является сложной разомкнутой, развивающейся
системой. Она функционирует как зодчество (возведение инструмента,
оформление фасада, пульта управления и др.), как философское проявление
иерархии темброво-динамических комплексов (строгая взаимосвязь Werk-ов,
наборов регистров и др.), выражается в закономерных соотношениях и
сочетаниях акустики: архитектоника регистров (регистровые пирамиды,
обертоновый звукоряд - аликвоты, микстуры и т.д.), фактуры музыкальных
произведений (законы полифонического письма). Каждый компонент
системы имеет многофакторный характер развития и отражает
мировосприятие специфическими средствами. Исторически обусловленные
изменения каждого компонента системы находятся в диалектической
взаимосвязи с меняющейся картиной мира. Совокупность элементов системы
образует новое качество, характеризующееся как целостное отражение
картины мира.
- В античной теории архитектуры орган (гидравлос) получил не только статус выдающегося технического изобретения: генезис последующих архитектурных решений органа во многом связан с витрувианском восприятием картины мира как целостности, включающей числовые закономерности, архитектурную эстетику, теорию украшений и пропорций, ордерную систему, принцип пользы, прочности, красоты. Эти светские ориентиры, сформированные в дохристианский период, отражают картину мира как соразмерность, основанную на гармонии части и целого; они получили развитие в архитектурной теории Альберти, обогатив картину мира ренессансными ценностями. Античные и ренессансные мотивы в архитектуре органа получили развитие в органах итальянского барокко, французского классицизма, в симфонических органах Франции XIX столетия.
- Византийский период органостроения характеризуется исключительно светским применением благодаря греко-православным христианским традициям. Феномен появления и развития органоподобных инструментов отражает картину мира эпохи расцвета Византии - роскошь, изысканность, переходящую в изощрённость образно-технологической сферы.
5.аа Применение органа в римско-католическом богослужении (с 7 в. н. э.)
обусловило появление сакральных мотивов в архитектуре инструмента.
Картина мира, основанная на христианских ценностях, формировалась с
учётом традиций и менталитета стран, социальных групп, конфессиональных
различий, формаций (в частности, например, изменением методов
теоретических разработок в органостроении и способов материального производства).
- Наиболее сложная и богатая картина мира, воплощённая в архитектуре органа, сформировалась в стилевых рамках барокко западноевропейских стран. В этот период наблюдается расцвет зодчества, особое разнообразие оформления интерьеров соборов, наивысшие достижения в органной полифонической музыке. Сформированы устойчивые структуры символов в пространственно-временных видах искусств. В органе системно объединились архитектурные взаимосвязи с соборным интерьером, установилась иерархия христианских ценностей в архитектурном воплощении фасада, определилась взаимосвязь: алтарь-орган-собор. Ярко выражены: архитектоника музыкальной полифонической ткани, тектонические взаимосвязи деталей и узлов внутри органа, обусловленные иерархическими принципами отражения образа мира (Werk-принцип).
- Органная архитектура эпохи французского классицизма отразила основной принцип абсолютистской власти (бюрократическая централизация), реализованный в единообразии архитектурных приёмов, иерархии регистров, этикетности форм, жанров, предписанной архитектонике голосов органной партитуры. Элементы античной ордерной системы оформления органов отразили императивные черты монархического централизма.
- Архитектура французского симфонического органа (XIX в.) олицетворяет преимущественно светскую, рационалистическую картину мира (последствия Великой французской революции, развитие буржуазных отношений), со свободным применением большого количества технических новшеств (активная модернизация конструкции) и реминисценциями античной классики в архитектуре. Немецкий орган эпохи романтизма отличается усложнением диспозиции; продолжая художественное развитие преимущественно в церковной среде - демонстрирует в архитектуре соединение элементов готики, классицизма. Отражает интровертность сознания художника этого периода.
- Орган XX столетия формируется после Второй мировой войны в ходе поисков универсальной диспозиции, удешевления конструкции (главным образом, в СССР), отсутствия лусложняющих элементов в архитектуре -как отражения социокультурной ситуации послевоенного периода (в России - до 1990-х годов). Конец XX- начало XXI столетий характеризуется углублением интереса к органостроению периодов наивысшего расцвета в связи с обострением противоречий в современной мировой системе ценностей и поисками аксиологических ориентиров в незыблемых, признанных традициях прошлого (первая волна - идеи А. Швейцера о реформировании органа в начале XX столетия).
Апробация материалов исследования. Диссертационнаяаа работа являетсяаа итогом обобщения двадцативосьмилетней практической работы в
качестве органиста и органного мастера, одиннадцатилетней теоретической и опытно-экспериментальной работы с органами России и стран Западной Европы.
Основные положения и результаты исследования были доложены и
получили одобрение на заседаниях кафедры истории отечественного и
зарубежного искусства Алтайского государственного университета (2009,
2010, 2011 гг.), на международных конференциях в Томске (Модернизация
профессионального образования: теория и практика подготовки научно-
педагогических кадров, 2006; Проблемы повышения качества и
эффективности профессионального образования, 2007), Барнауле
(Культура Алтайского края как опыт толерантного взаимодействия сопредельных территорий, 2007; Качество образования: системы, технологии, инновации, 2007), на международном семинаре по проблемам культуры в Улаан-Бааторе (Соёл судлаачдын ундэсний VI семинарын, 2008); на международной научно-практической конференции Проблемы и перспективы развития социально-культурной деятельности в современном образовательном пространстве (Горно-Алтайск, 2011).
Внедрение результатов исследования. Материалы и выводы диссертации использованы при разработке концепции, рабочих материалов и чертежей реконструкции органа Государственной филармонии Алтайского края (2008-2010 гг.). Автор лично участвовал в процессе монтажа органа.
Работа по внедрению результатов исследования осуществлялась непосредственно автором в ходе преподавательской деятельности на факультете искусств Алтайского государственного университета, апробировалась в лекционном курсе История мировой культуры, цикле органных лекций-концертов Мировая художественная культура для студентов высших учебных заведений г. Барнаула (1991 Ч 2011гг.), в Алтайском краевом институте повышения квалификации работников образования, в качестве научного руководителя городской экспериментальной площадки гимназии № 27 г. Барнаула.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения, списка источников и литературы, приложения.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
В диссертации рассмотрены методологические принципы функционирования органной культуры в иерархическом взаимодействии с культурой и пространственно-временными видами искусств, вскрыты предпосылки формирования архитектурного направления в органостроении, обоснованы функции органной архитектуры, раскрыты аспекты её содержательных компонентов, выявлены закономерности и этапы развития органной архитектуры как отражения изменяющейся картины мира.
Во введении обосновываются актуальность исследуемой проблемы и степень её разработанности; определяются цель, задачи, объект, предмет исследования; раскрываются его методологические и теоретические основы, научная новизна и практическая значимость работы; формулируются основные положения, выносимые на защиту; анализируется степень апробации и внедрения результатов изыскания.
В первой главе Теоретико-методологические основы исследования
архитектуры органа как отражения картины мира представлены
содержание, подходы и механизмы исследования проблемы в философском,
историческом,а искусствоведческом,а междисциплинарнома аспектах.
Экспонированаа научныйаа инструментарий,аа технологииаа иаа методыаа анализа базовых и узкопрофессиональных понятий.
|
Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | |
Авторефераты по всем темам >>
Авторефераты по искусствоведению