Книги, научные публикации Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 | 5 |

Л.Кулешов А.Хохлова 50 ЛЕТ В КИНО Москва Искусство 1975 Памяти Сергея Михайловича 778 С Эйзенштейна К 90 КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ МОЛОДЕЖИ Зачем мы пишем эту книгу? Нами пройден долгий ...

-- [ Страница 5 ] --

в два часа ночи (укладываться в дорогу заранее было нен Да везем,Ч отвечал я,Ч я привык к своим папиросам! когда). А наша молодежь Санаев, Кулиджанов и перен Слова фестиваль и жюри оказали в конце концов водчица отправляются гулять по вечернему Парижу. Утн свое магическое действие.

ром все вместе поехали покататься по августовскому С аэродрома Венеции не видно. На море, прямо у пустому Парижу. Вокруг Сены над набережными строитн аэродромного поля стоял великолепный катер, блистаюн ся кольцевая автострада Ч стало тесно автомобилям.

щий хромом и полированным красным деревом. Катер Потом едем в новый кинотеатр Синематеки, где покан значительно больше нашей бывшей Шуры и сильнее, зывает нам все Мери Мерсон (Ланглуа уже в Венеции).

его скорость пятьдесят километров в час.

Молодцы работники Синематеки Ч новый театр оборудон Началась просто сказочная поездка по морю. Оно было ван очень интересно.

спокойно и перламутрово. Почему-то вспоминался Ленинн В зрительном зале Кулиджанов выхватывает у меня град. Иногда мы подходили близко к низкой полосе тран из рук трость и вымеряет расстояние между креслами.

вянистого берега. На берегу стояли рыболовы с удочками, Оказалось, оно меньше, чем в новом, строящемся в Москн проходили охотники с ружьями. (Начинался осенний ве здании Дома кино. А это значит, у нас будет зрителям перелет уток Ч вспомните Хемингуэя!) удобнее.

Потом снова спокойная перламутровая морская гладь.

Аэродром Орли. Большой, похож на наши новые.

Потом мы очутились между высокими тонкими темными Очень приятно лететь на Каравелле Ч она под ман столбами Ч это, оказывается, своеобразные вехи, показын леньким углом стремительно поднимается вверх, более вающие дорогу в Венецию и на небольшой остров Лидо, бесшумна, чем ТУ, потому что моторы расположены не где и происходит фестиваль.

в крыльях, а в хвосте (так стали делать и на наших нон Наконец показалась Венеция с ее дворцами, домикан вых самолетах).

ми, башнями колоколен Ч зрелище волшебное, которое Обращает на себя манера одеваться Ч днем и вечерам ни кино, ни живопись, ни фотография передать точно не она совершенно разная. Днем многие ходят даже босин может Ч ибо на изображениях Венеции нет того воздуха, ком, в шортах, в фуфайках и просто купальных костюн того ощущения присутствия, которое возникает, когда вин мах. В таком виде и завтракают. Вечером все преображан дишь все своими глазами. Нет, разумеется, и ощущения ются: на дамах дорогие платья, чаще длинные, мужчины масштабности, того действительного угла зрения, который в темных костюмах или в цветных (красных, лиловых, существует в настоящей жизни. Нам называют острова, зеленых, белых) смокингах. Вообще все довольно фантан мимо которых мы проплываем, отдельные здания, дворн стично, экзотично и вольно.

цы, церкви. Все воспринимаешь как во сне. Когда времен В море очень мало купающихся Ч осень в этом году нами приближаешься поближе к домам у моря и каналов, в Италии прохладная. Когда поднимаешься в лифте с друн удивляешься их потрепанности, лобшарпанности, вин гими пассажирами, поражаешься, насколько модны дишь, как вода подмывает город, оголяя кирпич стен и сейчас высокие женщины, почти каждая выше своего кан фундаментов. Всюду тихо и мирно. Некоторые рыболовы валера сантиметров на десять и выше Хохловой, в котон высунули свои удочки прямо из окон или сидят на узкой рой 171 сантиметр...

полоске суши перед домами. Очень красивы полосатые После обеда (по нашей логике Ч ужина!) к десяти чан столбы, к которым причаливают лодки (большей частью сам вечера все пешком направляются в кино, где происн моторные), гондол совсем мало, они, вероятно, уже стали ходит фестиваль (конкурсные фильмы здесь просматрин такой же экзотикой, как извозчик в Булонском лесу.

вают только вечером). Путь от гостиницы до кинотеатра Минуем Венецию, направляемся к Лидо. Над головой заполнен толпой любопытных, и по живому коридору появляются самолеты, таскающие за собой по небу яркие происходит шествие кинозвезд. На звездах сложнейшие колоссальные рекламы зубной пасты и конфет.

прически, напоминающие торжественные праздничные Но вот из морской глади поднимается высокий столб торты, изготовленные кондитерами-виртуозами. Эти прин на квадратном бетонном фундаменте (вероятно, для электн чески настолько архитектурно сложны, в них так искусн ропроводки), а на фундаменте жирной черной краской но вмонтированы золотые ленты или что-то вроде кинон нарисованы серп и молот, видимо, дело рук коммунистов.

пленки, что, очевидно, это парики, ибо так хитро причен Я не могу забыть неожиданности и сильного впечатления саться за время от обеда до ужина невозможно ни при от этой эмблемы в море, в Италии.

чьей помощи.

Подплывая к Лидо, попадаем в канал (скорость катера Кинозвезды не идут, а именно шествуют, шествуют здесь ограничена восемью километрами), ныряем под мосн как сомнамбулы, с лицами мумий, у них отработанные тик, и мы у нижнего подъезда гостиницы, второй, верхн автоматические улыбки, отработанный автоматический ний,Ч над нами. Там вместо лодок автомобили, большинн ритуал дачи автографов Ч все это происходит под непрен ство фиатов, и среди них один лягуар. Автомобили на рывные вспышки блицев фотоаппаратов и стрекот ручных остров доставляются из Венеции паромом.

кинокамер. Звезды-мужчины не производят никакого впен Остров Лидо на Адриатическом море Ч знаменитый чатления. Им не аплодируют, их не фотографируют, у итальянский курорт, здесь отдыхают только очень боган них, кажется, даже не берут автографов.

тые люди. Остров небольшой, окружен пляжами. Нескольн Все это не совсем похоже на наши московские фестин ко гостиниц. Главная Ч Эксельсиор, в которой нас с вали. Здесь действительно царство рекламы, бизнеса и Хохловой и поселили в огромном номере на восьмом этан прочих капиталистических атрибутов. Из всего извлен же с видом на море и Венецию. кается прибыль. Например, мы с Хохловой были в восн торге, что в Эксельсиоре многие живут с собаками, а В гостинице длиннейшие коридоры, так что ходить один господин даже держит льва. Оказалось, что льва он становится утомительным. Стиль гостиницы напоминает выводит в вестибюль гостиницы, чтобы желающие могли московский гастроном № 1 (бывшего купца Елисеева).

с ним (со львом) сниматься на память за соответствуюн Лифт тоже старинный, со сложным управлением штурн щую плату. А мы-то восторгались бескорыстной дружбой вальным колесом. Лифтеру приходится несколько раз ман человека и прирученного хищника...

нипулировать колесом, чтобы точно остановиться.

ступного поведения не иащедшиХ своог.., ста в жДз н И Перед началом фестиваля профессор Кьярини собрал ме молодых люден. Но талант :\;

докера К',;

,Л|.,иа покоряет.

членов жюри. Жюри оказалось весьма представительным После просмотра прием во Дворце доже... Вероятно, и прогрессивным. Я был встречен всеми с особым почен это было очень интересно, но мы m поехали. Поздно. Усн том, как патриарх, что, разумеется, меня очень тронун тали.

ло и что мне было необычайно приятно, но как-то неприн вычно. (Не очень-то избалованы мы в жизни похвалами 29 августа.

и вниманием!) На фиате Кьярини (он нам всегда предоставлял ман Председатель жюри итальянец Джорджо Бассания Ч шину в полное распоряжение) мы осматривали Лидо.

участник движения Сопротивления, знаток и преподаван Это делается очень быстро, ибо, повторяю, остров очень тель истории театра и кино, лауреат ряда международных мал. Видели, как на берегу вылезали из лодки охотники литературных премий Ч попросил всех членов жюри с добытыми утками. А так всюду богачи-курортники и стремиться быть объективными в наших оценках. На что соответствующие пляжи и гостиницы. Подъезжаем к Эк я заметил, что для установления наиболее объективных сельсиору, обращаю внимание шофера на лягуара.

оценок каждый член жюри обязан быть максимально Ч Ну и что? Ч говорит шофер (он родом из Турина).

субъективным (попросту Ч честным, не идти против сон Ч Одна из лучших машин в мире,Ч отвечаю я.

вести).

Ч Одна из самых дорогих машин в мире,Ч возражает 28 августа. шофер,Ч а лучшая Ч фиат!

Рядом с лягуаром стоят коляски извозчиков Ч экзон Первый просмотр. На каждом просмотре показывались тика XIX века и здесь, на Лидо.

два фильма Ч один короткометражный вне конкурса и В среду нас обещают повезти показать Венецию.

полнометражный, конкурсный.

Вечером на просмотре два французских фильма: кон Вначале шел французский фильм по пьесе Беккета роткометражка Юность режиссера Владимира Форген Комеди режиссеров Марена Кармитца, Жана Равеля и си и полнометражный фильм Аньес Барда Создания.

Ж.-М. Серро. Фильм настолько заумен и непонятен, что Надо сказать, что короткометражные внеконкурсные публика в середине его начала шуметь и требовать прен фильмы на фестивале были особо интересными и талантн кращения просмотра. (Эту пьесу Беккета многие знают, ливыми, один лучше другого.

да и рассказывать ее содержание просто не хочется, нан Юность Ч история обучения молодой балерины, о столько оно органически для меня неприемлемо.) труде упорном, тяжелом, не всегда перспективном. Этот Американский конкурсный фильм Дикие ангелы фильм Ч почти документ, сделанный с поразительной (или Ангелы ада) режиссера Роджера Кормана на меня точностью, образностью, одухотворенностью и любовью произвел огромное впечатление талантом постановщика, к людям.

великолепным кинематографическим языком, изумительн Что касается Аньес Барда Ч это очень талантливый ным сочетанием музыки и изображения, поразительным режиссер, но взятая ею тема мучительна для нервов норн использованием тишины и превосходной игрой молодого мального человека. К сожалению, большинство конкурсн Питера Фонды (сына старика Фонды). Фильм рассказын ных фильмов на фестивале были именно такими. Это будн вает о действительно существующем в США Ч о бандитн то бы объясняется стремлением современного западного ствующей шайке молодежи, совершающей свои лоперан кинематографа углубиться в субективистские исследован ции на бешено мчащихся мотоциклах. Правдивое и нен ния личности. По этим фильмам было видно только то, сознательное (или подсознательное!) увлечение этих что буржуазный мир болен, болен психически.

отпетых молодых людей декоративными фашистскими Правда, следует отдать справедливость, что, когда атрибутами. Но в фильме есть и мысль о товариществе и Аньес Барда показала только что родившегося ребенка дружбе, о чувстве человечности и проявлении своеобразн (мокрого, сморщенного), зрители стихийно выразили свои ного героизма вожака банды, которого играет Питер Фонн восторги;

бурные овации приветствовали появление на да. В целом фильм оставляет очень тяжелое впечатлен экране новой человеческой жизни.

ние Ч жестокий реализм сюжета, отвратительность пре 9 50 лет в кино 30 августа.

бые ощущения и игра воображения: кажется, слышишь шаги Хемингуэя по узору каменных плиток на узкой дон Сижу перед телевизионной камерой в кафе у моря.

рожке, кажется, что тебя коснулось его ушедшее в вечн Даю интервью. Отвечаю на вопрос: Почему современный ность дыхание.

кинематограф все больше уделяет внимания субъективн И еще одно итальянское чудо Ч остров Мурано. Здесь ному, а не общественному? знаменитые фабрички прославленного венецианского Говорю о том, что неустроенность общества в западном стекла. Нас водят к раскаленным печам, мы смотрим как мире вызывает стремление углубиться в личные пережин завороженные виртуозную работу стеклодувов. При нас вания и тревоги. Советские кинематографисты также стан выдувают сложнейшие подсвечники, вазы, причудливые, ли уделять большое внимание изучению личности, для разноцветные, изящные. Секреты производства (особый того чтобы находить наилучшие пути наиболее гармоничн состав примесей, создающих специфическую окраску вен ного развития личности в обществе. Общество Ч это нецианского стекла) передаются от дедов к внукам, от отн люди, и каждый индивидуален.

цов к детям. Работа как танец ритмична, совершенна, На фестивале смотрим Поиск Ч испанский фильм красива.

режиссера Анхелино Фонса о борьбе рабочих за свои Потом нас водят по многочисленным комнатам огромн права в XIX веке. Для современных условий в Испании ного музея. Это просто волшебное собрание. Стекло лилон фильм прогрессивен. Очень интересен французский актер вое, желтое, зеленое, синее Ч венецианское стекло!

Жак Пэррэн.

Прошло совсем немного времени после нашего отъезда из Венеции. Страшное горе обрушилось на Италию. Пон 31 августа.

гибли исторические художественные ценности в ряде гон Рано утром на катере уезжаем смотреть Венецию.

родов, во всемирно известных музеях. Погибли уникальн Очень мало гондол. В тех, что попадаются, восседают ные печи Мурано... Погибли от наводнения.

жирные буржуйские на вид расфранченные в туристн Но горе выдержал дух итальянского народа, сильна ском стиле пары. А я-то думал, что такие бывали тольн оказалась международная солидарность. Но восстановили ко на наших плакатах двадцатых годов или в Крокодин только то, что можно было. Замечательно, что итальянн ле. Очень живописны гондольеры в полосатых тельняшн ская молодежь, о которой так часто говорят как о никун ках. Поразительна красота Большого канала. Не могу дышнем поколении, во время наводнения вела себя ген описывать Венецию, до меня это сделали в мировой литен роически и героически спасла очень много бесценных сон ратуре. Лишь повторяю: потрясает ощущение присутстн кровищ.

вия. Нового как будто бы не видишь Ч все известно по литературе, картинам, открыткам, кино, но воздух непен редаваем, его можно только ощутить.

Вечер. Спешим в фестивальный кинотеатр. Отличная Проплываем мимо одного из островов, на котором расн югославская короткометражка Хоккей. Режиссер Мила положился армянский монастырь с большой колокольн Милосевич. В фильме очень талантливо показан хоккей, ней. Проплываем мимо острова, на котором кладбище, где смонтированный из хоккейных матчей всего мира за нен похоронен наш русский Дягилев.

сколько лет. Смотрится как единое целое. Фильм динамин И, наконец, знаменитый остров Торчелло. Небольшой.

чен, построен на выразительном монтаже.

На нем домик, на втором этаже которого жил Хемингуэй И, наконец, гвоздь фестиваля итало-алжирский ан и писал За рекой, в тени деревьев. В нижнем этаже тиколониалистский фильм Битва за Алжир режиссера таверна, в которой каждый день сиживал Хемингуэй. Хон Джилло Понтекорво. Сейчас, когда пишется эта книжка, дим по каменным плитам, по которым ходил Хемингуэй, рассказывать о фильме нет смысла Ч его показывали в трогаем мрамор фонтанчика, виноградные лозы... Чувстн Москве.

во, похожее на ощущения в Ясной Поляне, особенно когда Демонстрация фильма происходила в напряженной стоишь у могилы Толстого Ч учителя Хемингуэя. Только атмосфере. Большая часть зала фильм приветствовала, а здесь не Россия, здесь Италия, здесь лазурное небо и осо фашиствующая Ч устроила обструкцию.

9* 1 сентября.

5 сентября.

Вечером американская картина привела меня в недоун Я заболел. Простудился в море. Мне ставят итальянн мение. Фильм называется Чапакуа, режиссера Конрада ские горчичники (вата, пропитанная горчицей, на обертн ке изображен черт с огнем!). Вату надо смачивать одекон Рукса, он же исполнитель главной роли.

лоном, и она приятно согревает, ее можно долго не снин Актер великолепный. Изумительно использовано сочен мать.

тание цветного кино с черно-белым. (Это во многих фильн мах. Почин Эйзенштейна освоен и развит в мировой кинен Не выходил два дня. Западногерманский фильм прон грессивного режиссера Александра Клюге Прощание с матографии, но, к сожалению, больше не используется прошлым мне показали специально, когда я начал выхон у нас.) дить.

В Чапакуа, очевидно, точно показано, как на челон Фильм отличный, он шел на конкурс как первый полн века действуют различные наркотики, каковы видения от нометражный фильм молодого режиссера и явился главн них и каково поведение человека при этом. Снято образн ным конкурентом нашего Первого учителя.

но, но художественным фильмом я его признать не могу.

Фильм повествует о судьбе девушки, которая после Это научно-популярный фильм для психиатров. Фильм сложных сюжетных перипетий попадает в исправительн смотрится с отвращением, хотя в молодости я без всякого ную тюрьму. Она выходит из тюрьмы, и перед ней открын отвращения читал в Чаду опиума Клода Фарера. (Мон вается перспектива начать новую жизнь.

жет быть, потому, что это было в молодости.) В общем, зрелище не по мне. Хохлова другого мнен 6 сентября.

ния Ч ее поражает формальная сторона фильма Ч образн Лечусь. Не выхожу. Волнуюсь. Вечером показывают ность, мастерство, цвет. Но мои нервы такого фильма не Первого учителя: Аринбасарова и Кончаловский накан выдерживают.

нуне приехали в Венецию.

3 сентября.

С нетерпением все ждали просмотра фильма талантлин 7 сентября.

вейшего французского режиссера Робера Брессона.

Показывали английский фильм Франсуа Трюффо по Фильм оказался блестящим, но настолько пессимистин роману Р. Бредбери л451 по Фаренгейту. Содержание чен, что оставил очень тяжелое впечатление. Название:

этого романа большинству известно. Фильм Трюффо не Балтазар по случаю. Балтазар имя осла Ч он передаетн удался и не имел успеха. Не было в нем, что называется, ся (продается) из рук в руки по случаю. Судьба осла Ч души Ч все слишком надуманно и условно. Я думал, носителя прекрасных душевных качеств Ч трагична, его только у меня не лежит душа к фантастике, но публика эксплуатируют, издеваются над ним. Осел, разумеется, на фестивале тоже осталась к фильму равнодушной. Форн погибает. А люди, окружающие осла, грязны, циничны, мальная сторона фильма, разумеется, блестяща Ч это же развратны, жестоки. Прекрасный режиссер, прекрасное известный Трюффо!

мастерство. Прекрасно чувство любви, перенесенное на осла, но чудовищны в своем падении и садистской жестон 8 сентября.

кости люди.

В этот день была показана лучшая короткометражка После просмотра я все время вспоминал Хорошее отн фестиваля Ч Будар американского режиссера Боба ношение к лошадям Маяковского.

Девиса.

4 сентября.

В поезд садятся деловой господин и замухрышка ден Итальянский фильм Витторио Де Сета Неполноценн вушка. Сидят в вагоне рядом. Господин все время читает ный человек Ч это исключительно примитивное обращен газету, а замухрышка беспрерывно занимается космен ние к фрейдизму. Неполноценность человека, связанная тикой (краска, румяна, наклейка ресниц, парик и т. д.).

с эротическими воспоминаниями детства. Мучительное Все это великолепно смонтировано. И финал: крупно Ч недоумение и восторг господина. Девушка превратилась психопатологическое лисследование.

260 одну из премий кому-нибудь из неприсутствующих в Вен в красавицу! Вот и все. Лаконично и виртуозно по режисн неции. Тогда надо было сегодня же премированного дон суре, актерской игре, монтажу.

ставить в Венецию из любой части света на специальном Конкурсный французский фильм Ч Добыча по рон самолете.

ману Эмиля Золя, но действие перенесено в современн Решайте скорее! Ч звонил он много раз.

ность. Режиссер Роже Вадим. Драматургию Золя испорн Золотого льва св. Марка присудили почти единогласн тить не удалось Ч фильм смотрится с большим интерен но фильму Битва за Алжир. Премировали также Ча сом. Особенно хороша в фильме сестра Питера Фонды пакуа, несмотря на мои возражения. Премию жюри за Джейн Фонда Ч она талантлива и очаровательна.

режиссерский дебют Ч первый полнометражный фильм 9 сентября. я надеялся лотвоевать Андрею Кончаловскому. Но мне не удалось добиться этого.

Индийский фильм Беглец. Очень длинно и скучно.

Но тем не менее в специальном постановлении жюри Индийская делегация преподнесла накануне всем членам отметило, что фильм Первый учитель показывает расн жюри по очень большой коробке чая. Вообще все делеган цвет советской национальной кинематографии.

ции что-то дарят членам жюри и устраивают приемы.

Молодая актриса Наташа Аринбасарова была удостоен Мы на них не ходим. Тесно и скучно. Мы с Хохловои на Кубка Вольпи за лучшее исполнение женской роли.

устраивали индивидуальные приемы у себя в номере почн Ее соперницами были Ингрид Тулин, Джулия Кристи, ти для каждого члена жюри. На наших приемах не Джейн Фонда.

было ни скучно, ни тесно. Они продолжались каждый раз Кубок Вольпи за лучшее исполнение мужской роли до поздней ночи. Для нас, правда, это была тяжелая рабон получил французский актер Жак Пэррэн (фильм Неполн та, но интересная, потому что члены жюри люди незаун ноценный человек).

рядные, и темы для увлекательных разговоров у нас всен Вечером состоялось торжественное закрытие фестин гда находились.

валя.

10 сентября.

В шесть утра мы уже сидели в фойе гостиницы с вен щами и ждали возможности катером отправиться на О, это был тяжелый и насыщенный день!

аэродром в Венецию. Это было томительнейшее ожидан С девяти утра нас увезли по неизвестному адресу Ч ние.

окончательное заседание жюри должно происходить изон Над Лидо и Венецией спустился туман. Мы ждали лированно от всего мира.

без конца... В фойе иногда, шатаясь, проходили люди из Нас привезли в Венецию, на остров Сан-Джорджио, ресторана. Вид у них был выразительный, галстуки принадлежащий бенедиктинским монахам. На острове набок, смокинги помяты, ну а лица тоже были соответн дворец. В середине дворца красивейший четырехугольн ственными.

ный дворик, обрамленный террасами.

Наконец туман стал рассеиваться, и мы медленно, в Жюри разместилось в нескольких комнатах старинн молоке доплыли до аэродрома. Здесь было посветлее, ного дворца. Сначала отдыхали. Обслуживала нас секрен но самолеты не улетали. Нетерпеливые пассажиры уезжан ли в Рим на такси.

тарь фестиваля графиня Марчелла.

Несколько дней тому назад Хохлова ее спросила: пон Мы наконец дождались самолета и через сорок пять минут были в Риме, где провели сутки. Денег у нас уже чему вы графиня и работаете?

почти не было, но мы превкусно пообедали в малюсеньн Ч Но сидеть дома скучно! Ч ответила она. Так и ком рабочем ресторанчике. Смогли съесть тончайшие и осталось неизвестным: не то ей надо работать для куска длиннейшие макароны и даже запить их вином. Сыты хлеба, не то просто потому, что без работы человеку были по горло.

скучно.

Потом нас возили осматривать Рим, мы проделали Заседали мы спокойно и долго. В перерывах питались обыкновенный скоростной туристский маршрут и, разун бутербродами и пили соки или аперитивы.

меется, всем восторгались. Чрезвычайно внушительное Размеренность заседания нарушалась беспрерывными звонками Кьярини. Дело в 262 что мы могли присудить том, впечатление оставляет Колизей. Я не знал, что он в центре Город небольшой, красивый, старинный, много готики.

города и так грандиозен.

На некоторых улицах сохранились даже средневековые ТУ-104 доставил нас в Киев Ч Москва не принимала уличные фонари, укрепленные на стенах домов. Лейпциг из-за тумана. Мы уже собирались искать ночлега, как сравнительно мало пострадал от бомбежек, но зато разн неожиданно нас снова погрузили в самолет. Через пятьн рушили Дрезден почти до основания. Портят город трамн десят минут были над Москвой и кружились над ней бон ваи в центре, они красивые, белые (из трех сплетенных лее часа. Аэродром был загружен самолетами, одноврен вагонов), но очень шумные.

менно прилетевшими из всех стран мира.

Дня два в городе стоял туман, и мы первый раз в жизн Прошли интереснейшие дни XXVII Венецианского кин ни видели, как регулировщики управляли уличным двин жением не жезлами, а горящими факелами. Это фантан нофестиваля...

стично и неожиданно.

Уровень жизни в ГДР, судя по Лейпцигу (в Берлине мы были мимолетно Ч проездом и видели там только Когда мы почти заканчивали эту книжку, мы с Хохло сияющую праздничную елку на Карл-Маркс-штрассе), вой сделали еще одну поездку за границу, теперь уже в очевидно, довольно высокий. Люди хорошо одеты. В гон социалистическую страну, в ГДР, в Лейпциг.

стиничном ресторане еда дорогая, но тут же рядом в ман Мы были приглашены гостями очередного Лейпциг леньких ресторанчиках, кафе и пивных дешевая и сытн ского фестиваля короткометражных и документальных ная. Непривычно для нас, что немцы все едят без хлеба и фильмов. к столу не всегда бывает мясо, но всегда есть свинина (это просто соответствует немецким вкусам).

Это было в юбилейном 1967 году, поэтому на фестин Очень интересен маленький старинный погребок валь среди других были приглашены и ветераны советскон Дуб.

го кинематографа.

В кафе часто сиживал Гёте, а на втором этаже этого На Лейпцигских фестивалях премии получил ряд нан же дома он жил.

ших учеников: в прошлом году Леонид Махнач Ч Золон Мы очень любили с нашим шофером обедать в этом той голубь;

такой же приз получил на последнем фестин историческом кафе.

вале ученик Романа Кармена и Хохловой Ч С. Аранович, Особой достопримечательностью Лейпцига является а наш с Хохловой ученик поляк Ежи Зярник получил картинная галерея в музее Г. Димитрова. В галерее очень Серебряного голубя. Мой ученик А. Гендельштейн пон много великолепных картин Кранаха, есть и Рембрандт и лучил почетный диплом (за фильм о Шостаковиче). Фен Рафаэль. Все картины отлично реставрированы, но далеко стиваль был очень представительным и торжественным.

не все выставлены Ч не хватает помещения.

Но писать о нем я не буду, читателю достаточно прен Очень интересна русская православная церковь, пон дыдущих описаний.

строенная в память освобождения Лейпцига от наполеон Скажу только одно Ч мне кажется неправильным, что новских войск. При церкви есть часовенка, на стене котон большинство документальных фильмов, показываемых на рой портрет русского генерала Дашкевича. А внизу спуск фестивале, невероятно длинны. И это большей частью их в ярко освещенное подвальное помещение, там в спен обесценивает. Недаром в шутку говорили, что необходимо циальных нишах стоят гробы, в них покоятся воины учредить новый приз Серебряные ножницы за самую герои, освобождавшие Лейпциг в 1813 году и в 1945-м.

длинную короткометражку.

В одном из гробов лежит генерал Дашкевич, а в другом, Часто со мной беседовали самые разные журналисты рядом,Ч правнук генерала офицер Советской Армии Дашн и кинематографисты из всех стран. Гость из ФРГ Фридн кевич.

рих Хицер рассказал, что озвучил По закону америн Еще одно замечательное место в Лейпциге Ч лютеранн канской фольклорной музыкой конца XIX века, и фильм ская Томаскирхе. Внутри церкви на одной из колонн, подн сейчас показывают по телевидению.

держивающих гигантский готический свод, на бронзовой Позволю себе рассказать о самом Лейпциге, о том, что доске начертано: Здесь читал проповедь Мартин Лютер запомнилось.

Л. Хос.юва, при введении Реформации в Вербное Воскресение 1539 года.

ПОСЛЕДНЯЯ ГЛАВА На хорах церкви орган. На этом органе играл Бах, кон торый был кантором кирхи с 1723 по 1750 год.

Мы слушали концерты Баха, исполненные на этом органе в сопровождении хора мальчиков. Поражаешься Л. В. Кулешов не включил в мемуары свои выступлен силе человеческого гения Ч действительно это божественн ния последних лет. Я считаю, что сделать это необходимо.

ная музыка.

И начать публикацию хочу с речи, которую произнес Акустика в кирхе поразительная, никакими современн Л. В. Кулешов, открывая Первый учредительный съезд ными ревербераторами достигнуть ничего подобного нельн кинематографистов СССР. Он вспоминал прошлое и смотн зя. Орган и отдельные высокие голоса слышатся как из рел в будущее. 23 ноября 1965 года, день открытия съезн космоса.

да, был этапом и в его личной жизни.

И, наконец, главная достопримечательность: крошечн ная типография, в которой был напечатан первый номер ленинской Искры.

Дорогие товарищи! Уважаемые гости!

Нас там приветливо встретил хранитель Ч очевидно, Меня, человека, проработавшего в киноискусстве сон старый коммунист. Он показал шрифты, печатный стан рок девять лет и одиннадцать месяцев, удостоили чести нок, оттиск Искры...

открыть Первый учредительный съезд работников кинен Снова особое ощущение присутствия, которое нельзя матографии Советского Союза.

воспроизвести на картинах, в кино, по телевидению. Здесь Я испытываю в эти минуты сильнейшее волнение, пон воздух эпохи, здесь как бы дотрагиваешься до прошн нятное каждому из вас.

лого, точно так же как при посещении дома Ленина в Я знаю еще дореволюционную кинематографию, пон Ульяновске.

том вместе с товарищами моими боролся в годы гражданн Как это впечатляюще Ч конкретность ощущения прон ской войны при тяжких лишениях за революционное исн шлого и связь времен!

кусство, за новый язык кинематографа. Мы голодали, мерзли, работали на фронтах и в тылу подчас без самого необходимого, в полуразрушенных и совсем разрушенных ателье, в первой во всем мире киношколе Ч и мечтали!

И вот сегодня, 23 ноября 1965 года, в Большом Кремн левском дворце совершается чудо: я открываю съезд, представляющий тысячи художников советской многонан циональной кинематографии, которая оказалась школой экранного искусства для многих кинематографистов мира. Ею созданы лучшие фильмы на земле Ч Броненон сец Потемкин, Чапаев.

Сергей Эйзенштейн, Всеволод Пудовкин, Александр Довженко, братья Васильевы, Дзига Вертов Ч их нет срен ди нас;

мы называем их имена первыми в наш праздничн ный день: они первые подняли сияющий факел советн ского революционного киноискусства так высоко, что он стал виден всему миру.

Талантливейшие советские кинематографисты отдали свои жизни, свои могучие дарования, бессонный труд слун жению революционному народу, делу Ленина. Их творче всем. Пусть же искусство экрана защищает мир во имя ство прославляло и прославляет дело Коммунистической человека, во имя высоких идеалов гуманизма.

партии Советского Союза.

Весной соберется XXIII съезд Коммунистической парн В годы Великой Отечественной войны советские кинен тии Советского Союза. Он ускорит движение страны к матографисты снимали там, где сражались советские солн коммунизму, откроет новые фронты работ. Кипучая даты, да они и сами были солдатами-героями Ч многие жизнь страны Ч вот самый большой источник вдохновен из них сложили головы на поле брани.

ния советского художника. Давайте и мы проведем наш Почтим же славную память павших товарищей Ч тех, съезд в атмосфере творческого труда Ч деловито, требон что погибли в боях;

тех, что отдали жизни на своем пон вательно к самим себе. Ведь дни большого труда для сту, где бы они ни были, всех тех, кто просто не жалел нас Ч самые праздничные, так уж устроен художник.

себя в труде.

Итак, друзья, к делу!

Революционная Родина дала нам великое счастье Ч Первый учредительный съезд Союза кинематографин помогать искусством своим переустраивать жизнь на земн стов объявляю открытым!

ле. Мы знаем самую большую радость, какая только дон ступна художнику,Ч видеть, как твое искусство активно участвует в одухотворенном труде народа, строящего комн Также я считаю очень важным выступление Л. В. Кун мунизм.

лешова в последний год его жизни: на юбилейном пленун На открывающемся съезде присутствуют сотни наших ме Союза кинематографистов СССР.

зрителей. Мы знаем, с какой любовью они относятся к искусству экрана. Но это требовательная любовь. И, помн ня о нашем друге Ч зрителе, мы должны на своем съезде В такие знаменательные дни, как дни пятидесятилен коллективно подумать о том, как добиться того, чтобы хон тия советской кинематографии, просто невозможно вын роших фильмов становилось все больше, плохих все ступать без волнения. Я очень волнуюсь, и не только за меньше.

себя, ибо считаю своим долгом выступить и от имени Да ведь для того и нужен нам творческий союз, учрежн Александры Сергеевны Хохловой, с которой я разделяю даемый сегодня, чтобы помогать всему талантливому и поровну всю творческую жизнь, всю работу в кино, все ставить преграды перед посредственностью, бессмыслием, достижения, радости, горечи и поражения. Подумать фальшью. Таков товарищеский долг каждого из нас ЧХ только: наш общий стаж работы в русском и советском помогать всеми средствами истинным художникам экран киноискусстве сто шесть лет!

на и без малейших колебаний избавляться от бездушного Много... Меня называют патриархом, и это слово уже ремесленничества, от пустого оригинальничанья, от унын перестало звучать как шутка, потому что если я не совсем лой серости и скуки.

патриарх, то безусловно старец, на глазах которого родин Пусть рождающийся творческий союз станет общим лась и выросла славная советская кинематография.

нашим взыскательным и сердечным другом!

Родилась и выросла...

И прежде всего самая душевная забота наша Ч о мон Я это не только видел, но и принимал в ее становлении лодежи, о новых поколениях кинематографистов, встун активное участие.

пающих в киноискусство. Может быть, именно для них, Вот тут и начинаются особые трудности в моем сегон для молодых товарищей наших, и должен прежде всего дняшнем выступлении: я вынужден буду говорить и существовать создаваемый союз Ч как хранитель ревон о себе, а чувство элементарной скромности меня пытается люционных традиций советской кинематографии. Как остановить, но, товарищи, я, ей-богу, не виноват, что мне звено, связующее поколения. Пу с т ь ду х открын многое пришлось делать первым!

тий не по кине т нас!

В этом сказались законы и случайности, и неизбежнон Я вижу здесь в зале гостей из разных стран. Мы серн сти, и необходимости. Если бы не было задорного юноши дечно рады вам, дорогие товарищи и уважаемые коллеги!

Кулешова в дни становления кино как искусства, появин Нас всех сближает забота о сохранении мира на земле.

лись бы другие Кулешовы Ч я перерос других первоот Война Ч общий наш враг, одинаково беспощадный ко крывателей на очень мало. А открывать новое в киноисн дней. Но я познал и настоящее счастье Ч я видел рожн кусстве в двадцатых годах было неизбежно: бутон созрел, дение новых людей, новых талантов Ч новой революционн и роза должна была распуститься.

ной советской кинематографии, юбилей которой мы праздн Я убежден, что бурному развитию советского киноисн нуем в эти дни.

кусства послужило провозглашение монтажа его основой.

Международное значение нашего кино огромно, и я гон А также создание особой советской школы воспитания ворю не только о фильмах, я напоминаю о нашей научн киноактера.

ной работе.

Не следует думать, что наше кино родилось на пустом Сейчас ректор ВГИКа тов. Грошев просто завален месте,Ч мы имели уже значительный опыт русской дон просьбами из самых разных стран мира, чтобы я повтон революционной кинематографии, такие образцы монтажа рил на пленке свои ранние эксперименты, доказывающие в литературе, как у гения Льва Толстого, писавшего о знан великую силу монтажа. Большой учебник Основы кинон чении сопоставлений, учились у американского кинорен режиссуры издан на Кубе, в Японии, в Аргентине, в Чен жиссера Дэвида Гриффита, который впервые интуитивно, хословакии, опубликован во Франции и многих других но настойчиво применил Монтаж с большой буквы. Мы странах.

создали теорию монтажа и систематически стали осущен Но самый большой вклад в теорию мирового кино ствлять ее на практике, впоследствии далеко обогнав внесли Эйзенштейн и Пудовкин. Шесть томов Эйзенштейн своих зарубежных коллег.

на, его рисунки будут еще изучаться многие годы во всем Недаром в Америке монтаж в кино называют русским мире.

монтажом!

Товарищи, у нас в кино одиннадцать докторов искусн Начав со скромного монтажного эксперимента, известн ствоведения.

ного в мировом киноведении, к моей гордости, как лэфн Разве это не говорит о размахе нашей научной ран фект Кулешова, мы пришли к замечательным достижен боты?

ниям прославленных Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пун О значении же наших фильмов пускай расскажут друн довкина, Александра Довженко, Григория Козинцева и Лен гие. Оно огромно.

онида Трауберга, братьев Васильевых, Дзиги Вертова, Эсн Товарищи! Через несколько дней исполнится пятьден фири Шуб Ч создателей революционной кинематографии.

сят лет и первой в мире государственной школе кинеман Не просто было работать всем людям Ч страна голон тографии Ч теперь ВГИКу. Школа открыла свои двери дала, и вместе с другими голодали кинематографисты.

1 сентября 1919 года, среди учеников ее были и будущие Мы были нищие, истощенные, но нас духовно питала Вен члены так называемого коллектива Кулешова, автономн ликая Октябрьская революция, и духовная пища в те врен ной мастерской школы. Что сделал этот коллектив, изн мена оказалась главной. Главной оказалась сила революн вестно по истории кино, я хотел бы только напомнить ционного энтузиазма. Об этом учат в киношколах, а мы Ч некоторые имена отдавших свой героический труд в ран наше поколение Ч были свидетелями и действующими боту этой мастерской и в фильмы, ею снятые: Необын лицами в трудные двадцатые годы. При нас всходила чайные приключения мистера Веста в стране большевин новая поросль. Пушкин воспел энергичную молодую ков, Луч смерти, По закону. В коллектив входили поросль, но он написал, что не увидит ее могучий рост, а кроме нас Леонид Оболенский и Петр Галаджев. Остальн мы увидели и даже дожили до ее пятидесятилетия. Я вин ных нет в живых. Нет Пудовкина, нет Барнета, нет Фон дел, как на моих глазах вырастали замечательные художн геля, Комарова, Подобеда, Свешникова. Вечное спасибо ники, например Сергей Юткевич Ч от художника до рен им за тот вклад, который они внесли в драгоценную кон жиссера-ученого, до доктора искусствоведения номер два пилку советской кинематографии.

(я говорю о кино, номером один был Сергей Эйзенштейн), Первая государственная школа кинематографии начан Михаил Калатозов Ч от шофера, потом оператора до рен ла свою жизнь сначала совсем не имея своего помещения, жиссера с мировым именем, и многие другие. Я дождался потом приютилась в одной комнате, и так было долго.

зрелости поросли. Но не скрою, что мне тогда, как и Также в голоде, холоде и нищете создавалась эта школа, позднее, пришлось пережить много горьких минут, часов, ее студенты и преподаватели были соответственно нищи и голодны, но полны энтузиазма и веры в свое будущее.

Когда праздновалось пятидесятилетие ВГИКа, Л.В.Кун Теперь же ВГИК Ч интернациональное учебное заведен лешов не мог выехать из дома Ч он уже плохо себя чувн ние, известное всему миру, со своими лабораториями, кин ствовал.

ностудией, телетрактом, научными кабинетами.

Кулешов поручил мне передать поздравления ВГИКу Значение ВГИКа невозможно переоценить Ч ведь почн и вгиковцам от его имени. По сложившимся обстоятельн ти вся советская кинематография питается людьми, восн ствам мне не удалось выступить на этом вечере, но я хочу питанными ВГИКом. Даже такие классики операторского привести здесь то, что я хотела сказать, и то, что хотел мастерства, как Анатолий Головня, Леонид Косматов, и сказать Кулешов,Ч эти последние слова, обращенные к ВГИКу.

многие другие,Ч все вгиковские ученики. Актеры, режисн серы, операторы, сценаристы, киноведы, экономисты -Ч почти все вгиковцы.

Уже много лет ВГИК делает дипломные работы на Товарищи! Сегодня большой день. Сегодня ВГИКу пленке как на своей учебной студии, так и на производн пятьдесят лет. Полвека назад в этот день я вошла во стве.

ВГИК и до сегодняшнего дня непрерывно в нем работаю.

Достаточно упомянуть про двухсерийный фильм нан Я поздравляю вас с нашим юбилеем, я желаю каждому шего ученика Виктора Георгиева, поставившего одну из из вас очень хорошей работы, о которой вы мечтаете, и самых популярных картин Сильные духом, которая явн личного счастья в жизни.

лялась его дипломной работой. Он получил лотлично, а Кулешов поручил мне передать вам свои поздравлен ведь председателем государственной экзаменационной ния: он поздравляет вас с пятидесятилетием ВГИКа, кон комиссии был такой зубр, как Марк Донской. А наприн торое мы сегодня отмечаем, он поздравляет вас с будущим мер, фильмы, созданные бывшим учеником ВГИКа, учен семидесятипятилетием, которое будет очень скоро, он пон ником Сергея Аполлинариевича Герасимова Бондарчуком.

здравляет вас со столетием ВГИКа, потому что многие из Разве они не показывают, как у нас во ВГИКе умеют вас доживут до него и будут работать.

учить?

Да здравствуют вгиковцы!

Заканчивая, я хочу вернуться назад к 1920 году.

Да здравствует ВГИК, который учит вас работать!

Работая во ВГИКе и Кинокомитете, я 1 мая 1920 года Да здравствует советская кинематография, в которой снимал с оператором Левицким хронику Всероссийского вы будете работать!

субботника.

Да здравствует советский народ, для которого вы бун В съемке принимали участие ученики киношколы Обон дете работать!

ленский, Куделько, Хохлова.

Да здравствует Коммунистическая партия, которая нас Снимали мы Владимира Ильича Ленина на закладке направляет и помогает нам работать!

памятников Карлу Марксу и Освобожденный труд. Мы видели Ленина совсем близко, и он был с нами со всей ленинской простотой и доступностью.

Этот день самый счастливый в нашей жизни. Он освен 1 января, в день рождения, у Л. В. Кулешова всегда щен Лениным. Мы были около Ленина, и он как бы блан бывало очень много народа. Но в этот день, день его семин гословил нас с Хохловой, ибо именно с этого дня мы жин десятилетия, было больше, чем когда-либо: ученики сан вем, дышим, работаем всегда вместе. 1 мая 1970 года бун мых разных выпусков за все пятьдесят лет, люди, рабон дет наша золотая свадьба, вероятно первая в истории мин тавшие с Кулешовым, люди, просто его знавшие. Было рового кино! Если доживем, поздравьте нас, а если нет Ч много разных подарков, было много снято фотографий, помяните тихим добрым словом. было много встреч после перерывов в десятки лет. Через Славная и замечательная у нас кинематография, тован несколько дней вышла институтская газета Путь к экн рану, в которой были поздравления друзей, соратников, рищи!

учеников. Я считаю необходимым привести здесь эти пон Но у нее еще много недостатков. Мы их исправим.

здравления.

И я счастлив!

Сохраняйте на долгие годы свое обаяние и юмор, будьн Дорогой Лев Владимирович!

те здоровы, счастливы в творчестве и сильны для всех Ректорат, партийная организация и кафедра кинорен нас, для института, для истории советской кинематогран жиссуры института сердечно поздравляют вас в день ван фии на долгие лета.

шего семидесятилетия.

Преданная вам Ваша первая вгиковская работа, снятая с участием Тимора Макарова ваших учеников, называлась На красном фронте.

Это название стало символическим и для смысла ван шей жизнедеятельности. Вы были и есть постоянно на Сорок лет прошло с того дня, когда в Межрабпом красном фронте искусства. Вы один из тех, кто концентн фильме ко мне подошел светловолосый человек и скромн рирует в себе богатейший опыт киноискусства.

но представился: Кулешов. А я, ощутив его теплую Мы желаем вам счастья, здоровья и многих лет рабон руку в своей руке, с волнением всматривался в задумчин ты во ВГИКе!

вые серые глаза и в поразительно красивое лицо того, кто до той поры был мне знаком только заочно, но тем не менее сыграл ни с чем не сравнимую роль в моей биогран Дорогой Лев Владимирович! фии.

Более пятидесяти лет ваше имя связано с киноискусн В тот день ты не мог знать, что фильм Необыкновенн ством. Ваши заслуги в его становлении, в его развитии ные приключения мистера Веста в стране большевиков, общеизвестны. Вы учитель Пудовкина, Барнета, Хохло который я впервые увидел пять лет тому назад в далеком вой, Комарова, Фогеля, целой плеяды кинематографистов, Ленинакане, был воспринят мною как начало новой эры основатель первой киношколы Ч известного ныне всему в советском кинематографе и определил мое твердое рен миру ВГИКа. шение перейти на работу в кино.

Даже части сделанного вами в кино и для кино было Оглядываясь теперь на то время, я и сегодня считаю, бы достаточно, чтобы иметь право на громкое кинематон что этот озорной фильм в его непреходящей свежести и графическое имя. Вы же, сделав столько, сколько вы сден остроте действительно определил рубеж, с которого начан лали, остались скромным, добрым, милым человеком, лось второе рождение кинематографа в нашей стране.

сомневающимся, ищущим педагогом и художником.

Еще одна заочная встреча с тобой произошла в знойн Чего вам пожелать в день вашего семидесятилетия?

ном Ашхабаде, когда я увидел твой фильм По закону.

Оставаться таким, какой вы есть, долгие, долгие годы.

Я тогда еще не знал о восторженном отзыве Чаплина и На долгие годы сохраните присущие вам жажду деятельн о том, как высоко оценили этот фильм прогрессивные ности, благородные стремления делиться своим опытом и художники во всех странах мира. Я просто как зритель знаниями с другими.

попал под воздействие твоего высокого мастерства и был Будьте здоровы и счастливы, дорогой наш кинематон заворожен созданным тобой фильмом.

графический патриарх! И вот наконец я воочию жал твою руку и смотрел в твои внимательные глаза.

Искренне любящий и уважающий вас С того дня и началась наша дружба, которая выдерн Лев Ку.шОжпнов жала испытание временем и не ослабевала все эти сорок лет.

У тебя было много еще более давних друзей. В новогодн нюю ночь, которую мы, памятуя о твоем дне рождения Дорогой Лев Владимирович!

первого января, справляли многие годы в твоей маленьн В день вашего семидесятилетия мне хочется выразить кой квартире на улице Маркса и Энгельса, я неизменно вам глубокую признательность в формировании моей пен встречал у тебя Виктора Шкловского, Льва Никулина, дагогической судьбы. В первую очередь я обязана вам Лилю Брик, Ивана Вано и десятки твоих бывших ученин тем, что приобрела еще одну профессию, которая стала ков, ставших крупными мастерами кино. Это было при для меня всей моей жизнью. Спасибо.

274 нято, потому что являлось живым свидетельством благон Сердечно и искренне поздравляю дарности твоих друзей и соратников за все, что ты сделал Одно из произведений Н. С. Лескова начинается так:

для них и для кинематографии в нашей стране,Ч впрон У нас не переводились, да и не переведутся праведн чем, не только в нашей стране.

ники. Их только не замечают, а они есть. Верно, и теперь Меня всегда радовало, что Эйзенштейн никогда не зан есть, только, разумеется, надо искать.

бывал подчеркнуть, что он твой ученик.

Если бы передо мной вдруг встала задача найти пран А ведь мало кто знает, что прославленному учителю ведника, праведника в том смысле, который вкладывает Эйзенштейна, Пудовкина, Фогеля, Хохловой, Файта, Кон в него Лесков и в котором нет ни тени иронии, то я нашел марова, Подобеда, Галаджева в тот период, когда он сон бы его сразу. Я назвал бы имя человека, чей юбилей мы здал свою знаменитую мастерскую и обучал всех этих сегодня отмечаем, кого все мы так сердечно и искренне людей, было не многим больше двадцати лет от роду. Сон поздравляем,Ч имя Льва Владимировича Кулешова.

временникам кажется, что ты уже и тогда был дедушкой Заслуги Льва Владимировича перед советским кинен советского кинематографа или патриархом, как тебя матографом слишком хорошо известны, и у нас найдутся кто-то недавно назвал.

специалисты, которые об этих заслугах скажут лучше Но такое смещение в представлениях о времени и меня.

о твоем возрасте в какой-то мере закономерно. Просто в Акцент моего приветствия Льву Владимировичу я ден сознании людей не вмещается, что двадцатидвухлетний лаю на безупречных личных качествах нашего дорогого юноша мог внести такой гигантский вклад в развитие Друга.

советского кинематографа.

Ват уж у кого есть чему поучиться нашей молодежи!

И это не все. Сделав такой вклад, ты и дальше продолн Я хочу еще и поблагодарить его за любовь к людям, за жал его увеличивать в течение всей своей жизни. Плеяда всегдашнюю доброжелательность, за душевную чистоту, выпестованных тобою учеников огромна. Я в их числе.

за абсолютную порядочность!

Добавим к этому, что и те, кто непосредственно не Когда эти качества соединены в человеке горячем, учился у Кулешова, также многое черпали от него и увлеченном, талантливом, то получается такое восхитин у него. тельно-обаятельное явление, каким представляю я себе Льва Владимировича Кулешова.

Все мы, советские кинематографисты, очень многим Борис Андреевич Бабочкин, обязаны Кулешову.

народный артист СССР И сегодня, в день твоего славного юбилея, мне горячо хочется сказать тебе за это спасибо!

Горжусь, что начинал у Л. Кулешова А. Андриевский Наш добрый волшебник 1921 год... С Львом Владимировичем Кулешовым я пон знакомился в Камерном театре на спектакле Принцесса Лев Владимирович не похож на профессора. Споря, он Брамбилла. Я работал в этом театре, что находился на говорит, что может вслепую склеить целую часть фильма.

Тверском бульваре, в качестве ассистента у известного Сидя за рулем с закрытыми глазами, он предлагает художника Георгия Богдановича Якулова. С первого знан въехать в самые узкие ворота. Тоже на спор. Он приучает комства Кулешов мне очень понравился. Молодой, красин и к искусству спорному. Он разбирает его не в рамках вый, он произвел на меня впечатление как человек творн установившихся ценностей, а возникающих заново, пон ческий, новый, ищущий кинематографист-новатор. Он пон стоянно...

корил мое сердце.

И мы любим его искусство. Мы любим его книги, Спустя некоторое время журналист Алексей Ган и я фильмы, рисунки. Он не похож на профессора. Он скорее были приглашены на Неглинную улицу в мастерскую мудрый волшебник, раздающий доброе легко и весело. Он метро-ритма на лабораторную тренировку учеников ман добрый волшебник. И мы горячо, от всего сердца поздравн стерской Л. Кулешова. А. Ган должен был писать, а я ден ляем Льва Владимировича.

лать иллюстрации к его статье.

Кулешовцы (выпуск 1968 г.) В мастерской я познакомился с А. С. Хохловой, Наш мастер Ч молод В. И. Пудовкиным, Б. В. Барнетом, В. П. Фогелем, Э. Рейн Вот уже пять месяцев мы учимся на первом режиссерн хом, С. II. Комаровым, Л. Л. Оболенским.

ском у Л. В. Кулешова. Мы еще очень мало знаем нашего На меня и на А. Гана все виденное в мастерской произн мастера. Мы помним, когда он пришел в первый раз на вело удивительное впечатление, и мы получили большое занятия. К этому времени мы уже успели познакомитьн удовольствие (это время я вспоминаю и сейчас). Раскрын ся с ним на вступительных экзаменах... Но в тех услон лись перед нами новые возможности кинематографичен виях (особенно нам) было очень трудно почувствовать ского действия. Статья была написана, рисунки сделаны, всю глубину его человеческого отношения к нам...

и все это было напечатано в журнале Зрелища.

Когда, будучи уже студентами, мы узнали, что в ман Первое мое знакомство с мастерской метро-ритма, рун стерскую придет Кулешов (это было впервые!!!), мы зан ководимой Львом Кулешовым, и его учениками оставило волновались... До этого мы ощущали его руку на наших глубокий след в моей душе, и мне страстно захотелось сценариях через А. С. Хохлову. И вот настал день, когда быть учеником в его мастерской.

мы должны были показывать наши подготовленные В юности я увлекался иллюзионом, но мне чужды этюды.

были Сказки любви дорогой, У камина и тому пон Закончился показ... Лев Владимирович встал и стал добные лирические слюни и томительные, нежные показывать наши ошибки в этюдах. И он не только смог закатывания глаз Мозжухина и Веры Холодной. Меня нам их показать, но и помог правильно построить мизанн тянула и увлекала походка Чаплина, маска Монти сцены, донести то главное, ради чего мы строили эти Бенкса, ловкость Г. Ллойда, замечательные картины этюды.

М. Сенетта. Я думал о содержательности, значительности Мы увидели совершенно новый этюд Ч этюд Льва Влан и занимательности кинематографа. И я решил для себя Ч димировича Кулешова.

сделаюсь кинематографистом. Точно я еще не мог вын А также смогли увидеть главное Ч наш мастер очень брать себе киноспециальность, я хотел делать все в кино:

молод. Его душа Ч душа студента. И мы с большим нен быть режиссером, сценаристом, актером, художником, но терпением ожидаем следующих встреч.

только с помощью Льва Владимировича. Быть рядом, слун А сегодня мы, студенты из разных стран мира, пон шаться и слушать все, что он говорит, показывает и чему здравляем вас, дорогой наш учитель.

учит. Для меня он был и есть откровение. Он был мне С днем рождения!

другом, профессором, учителем и отцом. С момента моей Аблуч Энвер, Олдридж Уильям, первой встречи и до сегодняшнего дня люблю его и прен Русев Никола, Гяуров Сергей, клоняюсь перед первым учителем кинематографистов.

Иорданов Филип, Аккад Башар Мы гордились, что работаем и учимся в мастерской Льва Владимировича Кулешова. Я гордился, что снин Сегодня нас двадцать восемь!..

маюсь в его фильмах. Я был патриотом нашего дела и ден лал все, что надо было делать на кинопроизводстве, как А сколько таких, как мы, было в жизни этого челон это делали все мои товарищи по мастерской.

века? Сколько сотен актеров и режиссеров обязаны своей В дальнейшем это помогло мне быть грамотным кинен жизнью в кинематографе этому настоящему мастеру Ч матографистом, и для кино у меня слова нет, не хочу, человеку, имя которого неразрывно связано с рождением меня не касается, не буду, не сделаю стали протин и развитием не только советского, но и мирового кино.

вопоказанными до сих пор.

Лев Владимирович Кулешов. Семьдесят лет трудной, Всему хорошему в кинематографе меня научил мой но интересной и плодотворной жизни.

дорогой Лев Владимирович Кулешов.

Пятьдесят лет творческой деятельности во ВГИКе, И я поздравляю великого учителя кинематографистов пятьдесят лет неусыпных забот о тех, кто приходит в стен с его семидесятилетием! ны института учиться сложному искусству кино.

//. С. Галаджев, главный художник Дорогой Лев Владимирович! Мы только начинаем.

киностудии имени М. Горького Не знаем, какими будут наши пути в искусстве, но обе Сергей Юткевич щаем вам оправдать высокое и почетное звание куле ВЕЛИКИЙ НИГРОМАНТ шовцев.

Все силы, весь труд свой отдать, как вы, служению нашему советскому искусству.

Желаем вам здоровья, счастья, успехов в нелегком деле воспитания нашего многоликого коллектива.

Не найдешь нынче в немецких землях такого удивин Поздравляем вас, наш дорогой учитель!

тельного нигроманта, каким был в свое время этот Фауст.

Кулешовцы (набор 1968 г.) Так много диковинного совершил он, что о нем не так скоро позабудут *.

В 1969 году режиссер Семен Райт бурт снял биогран Эта запись из Циммерской хроники, включающей фический фильм о Л. В. Кулешове. Мне хотелось бы зан в себя легенду о докторе Фаусте, нуждается в расшифн вершить эту книгу ответом Кулешова на вопрос, который ровке Ч нигромантами называли чернокнижников-чарон задает ему в картине режиссер Ч его ученик: Лев Влан деев, благодаря чарам которых изумленные зрители вин димирович, что бы вы хотели пожелать молодежи, с котон дят, будто одно превращается в другое и будто на их глан рой вы проработали всю свою жизнь? зах совершаются чудеса, как писал в 1575 году в своем Трактате швейцарца Бенедикт Аретиус **.

Лев Кулешов еще при жизни нашего поколения стал Что сказать? Что семьдесят лет наступает очень быстн личностью легендарной.

ро, что нельзя терять времени, что нужно все время ран Даже будучи его современником Ч я моложе Кулешон ботать, всю жизнь отдавать работе, иначе просто не усн ва лишь на какие-нибудь пять лет,Ч я часто с изумлен петь, а надо успеть, надо постараться успеть сделать возн нием поглядывал на него. Он мне всегда казался чарон можно больше, потому что, я думаю, нет большего удовн деем, чья такая противоречивая, разноликая и фантастин летворения, чем давать счастье людям своей работой.

ческая судьба с трудом поддавалась разгадке.

Я видел счастливых людей. Их было много среди моих Действительно, он был автором всего нескольких учеников.

фильмов, из которых только три, пожалуй, можно было безусловно занести в категорию полноценных удач.

И хотя эти фильмы сделаны на уровне почти средневекон вой техники (если сравнивать с техническим совершенстн вом современного кино), они упрямо не старели. Его перн вая книга Искусство кино, напечатанная в 1929 году, где он обобщал свой опыт, содержала много наивных и даже, казалось, азбучных истин и все же не переставала быть настольной. Все мы, кинематографисты разных пон колений, не только уважали Кулешова, но, как бы завон роженные притягательным обаянием его личности, тянун лись к нему за помощью и советом.

Из-за рубежа взывали к нему с просьбами восстанон вить чудодейственные эксперименты двадцатых годов, которые вошли в мировое киноведение под названием * Легенда о докторе Фаусте, М. Ч Л. Изд-во Академии наук СССР, 1958, стр. 21.

** Там же, стр. 26 Ч 27.

лэффект Кулешова. Одно из многочисленных писем, адн В истории искусства XX века я, пожалуй, могу найти ресованных во ВГИК и помеченное 18 декабря 1968 года, только один пример, частично совпадающий с судьбой гласило: советского режиссера Льва Кулешова.

Мы, американские критики, сотрудники Фильм куо- В старинном провансальском городке, затерянном на терли, с восторгом узнали, что Лев Кулешов собирается юге Франции, в приморских Альпах, недавно скончался восстановить свои широко известные и оказавшие огромн в очень преклонном возрасте художник, чье имя стало ное влияние на кинематограф короткометражные фильн также легендарным еще в начале нашего века.

мы: Эффект Мозжухина, Идеальная женщина, Мен Это был английский режиссер, художник и теоретик Гордон Эдвард Крэг, сын прославленной британской акн ханический балет и Искусственный пейзаж. Трагичен трисы Эллен Терри, муж легендарной Айседоры Дункан, ской потерей для истории кино было то, что эти произвен тот самый единственный иностранный режиссер, которого дения погибли во время войны... Было бы очень желан пригласил Станиславский для постановки Гамлета тельно, чтобы молодое поколение энтузиастов кино могн Шекспира в Московском Художественном театре.

ло посмотреть эти фильмы... Они описывались многочисн Он был тогда автором одной только книги Искусство ленными критиками с чужих слов, и поэтому скептически театра, переведенной почти на все языки мира.

настроенные молодые люди подчас сомневаются в том, Спектакль Гамлет в МХТ, хотя и вышел на суд зрин имели ли место вообще эти эксперименты. Если замысел телей, был, по существу, незавершенным творением. Друн Кулешова будет осуществлен, мы надеемся достичь догон гие постановочные замыслы Крэга остались на стадии воренности о всемирном прокате этих фильмов.

экспериментов. В развалинах амфитеатров, сохранившихн Зарубежные теоретические киноежемесячники посвян ся на окраинах итальянских городов, он колдовал над щали Кулешову целые номера. Ни одна из историй кинон чем-то доступным лишь для кучки избранных и спорадин искусства не начиналась без упоминания его имени. Разн чески выпускал журнал Арена, где публиковал резульн вивалась его непрерывная педагогическая деятельность, таты своих опытов. Но теперь уже можно с уверенностью авторитет его рос с годами, и советские кинематографин сказать, что удачи и свершения целой плеяды мастеров сты заслуженно поручили открыть свой Первый съезд режиссуры, начиная с Рейнгардта, Мейерхольда, Таирон именно ему, одному из старейшин не только советского, ва и Вахтангова, кончая Виларом, Стреллером, Бруком и но и мирового кино.

Планшоном, в известной мере возникали и развивались Мало можно найти в истории культуры подобных слун под знаком английского нигроманта.

чаев бесспорного и широкого влияния, опирающегося не Сегодня, рассматривая его графические листы, посвян столько на непосредственную практику художника, сколь щенные толкованию шекспировских творений, исполненн на нечто иное и, очевидно, не менее значительное;

на отн ные в изысканной, но несколько старомодной стилистике, крытие таких законов и свойств, которые, проникнув в вспоминая его вызвавшие в свое время столько споров самую сущность явлений, становятся обязательными, нен архитектурные проекты, которые он предлагал Станиславн преложными и в то же время остаются динамичными и скому в виде универсальных ширм, как фон для траген раскрывающимися во времени.

дии о датском принце, перечитывая строки его утопичен В гениальной таблице Менделеева, когда открыл он ее ских мечтаний о некоей сверхмарионетке, которая стан человечеству, не были заполнены все клетки. На долю не нет когда-нибудь идеальным инструментом в руках менее прославленного зачинателя эры реактивных двиган режиссеров, заменив эфемерное и подверженное случайн телей и всех наших космических завоеваний Циолковн ностям ремесло лицедея, кажется невероятным, что весь ского не выпало быть самому строителем межпланетных этот свод таких зыбких и несбыточных фантазий все-таки кораблей или хотя бы даже свидетелем их первых полен смог оказать столь сильное действенное влияние на разн тов. Но не случайно имена этих ученых человечество зан витие многих направлений в театральном искусстве несло навсегда на скрижали прогресса науки и их открын XX века.

тия стали отправной точкой для всего дальнейшего полета Однако причиной тому послужили не те частные нан созидательной мысли.

ходки в области практической режиссуры, которыми ознаменовалась деятельность Крэга, а прежде всего кусстве, без их опытов, часто не завершенных, крайних страстная одержимость, с которой проповедовал он мысль или рискованных, без их поисков и даже (в иных слун о режиссере как единственном властелине сцены, о хун чаях) заблуждений, но в то же время и без их гениальных дожнике-творце, чей замысел должен пронизывать весь проблесков и прозрений, без их интуитивных проникновен спектакль, превращая его из конгломерата случайностей ний в самые глубины закономерностей творчества стало в волшебный синтез всех искусств, развивающихся под бы невозможным развитие искусства.

знаменем Мельпомены.

Вот к этому сонму художников-изобретателей, исполн В книге Искусство театра Крэг писал: л...моя вера ненных ненасытной фаустовской страстью к познанию, в возрождение театрального искусства вытекает из моей к этим нигромантам принадлежал и Лев Кулешов, отн веры в возрождение режиссера;

когда режиссер поймет крывший философский камень кинематографии, который настоящее назначение актеров, декораций, костюмов, окрестил он монталсом. Но, может быть, самое парадон освещения и танца, когда овладеет элементами сценичен ксальное в его биографии заключается в том, что, позаимн ского истолкования, когда он постепенно усвоит мастерн ствовав этот уже существовавший до него технический ство движения, линий, красок, ритма и слова Ч как пон термин, он возвел его в эстетическую категорию, посредстн следней силы, развивающейся из всех остальных... тогда, вом которой вскрывались тайники, хранящие в своих глун я сказал бы, театральное искусство отвоюет свои права и бинах несметные возможности киноискусства.

станет самодовлеющим искусством, а не только подражан И в то же время сам он недооценил всю силу своей же тельной способностью *.

чудодейственной формулы. И в этом, наверно, и заклюн Эта заповедь Гордона Крэга, похожая на магическое чалась одна из причин его Ч в высоком смысле этого слон заклинание, силой своей убежденности и оказала влиян ва Ч драматической судьбы.

ние на многие искания, которыми ознаменовалось развин Я не боюсь этого определения, так как оно должно тие театрального искусства эпохи, по справедливости зан быть правильно истолковано. Ведь в биографии Кулешова служивающей после великих открытий Станиславского не было никакого драматического разлада художника право назваться эпохой небывалого расцвета режиссерн с действительностью. Только Великий Октябрь дал ему ского мастерства.

возможность провести его опыты. Только наше Советское Сегодня можно оспаривать излишества или, пользуясь государство предоставило ему полную свободу в осущен публицистической терминологией, перегибы, возникн ствлении его замыслов. Оно же увенчало его благородную шие на путях этой диктатуры режиссера, и критиковать работу по воспитанию кадров самой высокой наградой Крэга за недооценку роли актера, справедливо отрицать страны Ч орденом Ленина.

его теории о сверхмарионетке. Но все это будет законон Всю свою долгую семидесятилетнюю жизнь Ч и об мерным лишь при условии, если мы прежде признаем этом свидетельствуют страницы его книги Ч чувствовал плодотворность главной его мысли о самостоятельности он себя кровно связанным со своей родиной, ее народом, театрального искусства, о самостоятельности и полноценн природой и культурой. Он был коммунистом по зову ности его структур и оценим по достоинству то фантастин сердца, искренне и полноценно участвовавшим в закладке ческое устремление Крэга к идеальному образцу синтетин здания нового общества, которое возводилось коллективн ческого мастерства, в котором не будет места случайности ными усилиями партии и народа.

или дилетантизму и ремесленничеству.

И причины испытанных, пережитых им трудностей зан Русский поэт Велемир Хлебников в своих косноязычн ключались не только в том, что поиски художника подн ных пророчествах делил художников на лизобретателей вергались иногда несправедливой, неглубокой и неумной и приобретателей. Можно оспаривать и это столь катен критике, которую он, естественно, переживал болезненно, горическое заявление поэта, но бесспорным остается тот факт, что без великой расы изобретателей в науке и ис- возлагая на таких критиков вину за свои неудачи.

Эти огорчения и разочарования, увы, неизбежны на пути всякого изобретателя. С ними вынужден считаться * Гордон Крэг, Искусство театра, Спб., изд. Н. Бутковской, разум, но против них так же естественно восстают чув 1912, стр. 115.

284 ремещения аппарата и склейки кусков, снятых в разных ства. Однако не одни они составляли сущность тех барьен местах и условиях.

ров, которые вставали на пути режиссера.

И только уже в конце жизни, когда Л. Кулешов и Кулешову могло казаться, что поистине несправедлин А. Хохлова завершили свою книгу л50 лет в кино, он вая кличка формалист, приклеенная к нему одно подошел к подлинной сущности своего открытия, процин время слишком резвыми критиками, помешала ему тировав знаменитую выдержку из письма Толстого к в реализации его творческих замыслов. Действительно, Страхову, написанного в апреле 1876 года:

на некоторых этапах его производственной практики пен Во всем, почти во всем, что я писал, мною руководин рестраховочная недальновидность иных киноруководитен ла потребность собрания мыслей, сцепленных между сон лей на время отбрасывала режиссера от того места на бою, для выражения себя, но каждая мысль, выраженная съемочной площадке, на которое он имел законное право.

словами особо, теряет свой смысл, страшно понижается, Но подлинная сущность тех драматических противорен когда берется одна из того сцепления, в котором она нан чий, которыми отмечена его судьба, гнездилась прежде ходится. Само же сцепление составлено не мыслью (я дун всего во внутреннем и часто даже не до конца осознанном маю), а чем-то другим, и выразить основу этого сцепления разрыве между чаемым и осуществленным, между стремн непосредственно словами никак нельзя;

а можно только лениями и возможностями, между задуманным и выполн посредственно Ч словами описывая образы, действия, пон ненным.

ложения...

Однако попробуем рассмотреть последовательно основн Теперь же, правда, когда девять десятых всего печатн ные звенья пути этого выдающегося теоретика и режисн ного есть критика, то для критики искусства нужны сера.

люди, которые бы показывали бессмыслицу отыскивания Поистине колумбовым яйцом оказался монтажный мыслей в художественном произведении и постоянно рун эксперимент, произведенный Кулешовым в начале дван ководили бы читателей в том бесконечном лабиринте дцатых годов и впоследствии вошедший в историю мирон сцеплений, в котором и состоит сущность искусства, и к вого киноискусства под названием лэффект Кулешова.

тем законам, которые служат основанием этих сцеплен Вот как он сам описывает этот опыт:

ний.

Я чередовал один и тот же кадр Ч крупный план чен И Кулешов добавляет от себя:

ловека Ч актера Мозжухина Ч с различными другими Более гениального определения сущности монтажа кадрами (тарелкой супа, девушкой, детским гробиком (лсцеплений), чем сделал это Лев Толстой, нельзя прин и т. д.). В монтажной взаимосвязи эти кадры приобретали думать! разный смысл. Переживания человека на экране становин Но уже и тогда, в 1929 году, когда Кулешов в своей лись различными... Открытие ошеломило меня. Я убедилн первой книге, Искусство кино впервые сформулировал ся в величайшей силе монтажа. Монтаж Ч вот основа, сущность своего эксперимента, он, независимо от толстовн сущность построения кинокартины! По воле режиссера ского определения, вплотную пробился к самой сердцевин монтаж придает различный смысл содержанию. Таково не проблемы.

было мое заключение.

Он писал: л...мы убедились в том, что основное средн Вывод, который сделал Кулешов, был, конечно, ошен ство, присущее только кинематографу,Ч это не просто ломляющим, но он далеко выходил за пределы того факн показ содержания данных кусков, а организация этих та, что переживание актера изменялось от соседства с кусков между собой, их комбинация, конструкция, то есть разными по смыслу монтажными кусками.

соотношение кусков, их последовательность, сменяемость Дело было отнюдь не только в актере, что, естественн одного куска другим. Вот это и является основным средн но, в то время не было столь ясным. Вот почему так важн ством кинематографического воздействия на зрителя *.

но то, что Кулешов значительно более подробно расскан зывает о трех других своих экспериментах: творимая земная поверхность, творимый человек и танец.

Смысл этих экспериментов сводился к более упрощенным * Лев Кулешов, Искусство кино (Мой опыт), М., Теа-кино печать, 1929, стр. 16.

формулам создания иллюзии единства действия путем пе Несколько позднее к тому же выводу, но справедливо внутрикадровый материал константного крупного план не ограничиваясь только кинематографом, придет, аналин на тоже принимает участие в суждении зрителя;

зируя рассказ Бунина Легкое дыхание, и советский это участие обеспечивается неэлементарностью, неодн ученый Л. С. Выготский, автор книги Психология исн нородностью внутрикадрового материала;

кусства.

вычитывание смысла сопровождается вычитыванин Мы уже знаем,Ч писал он,Ч что основой мелодии ем части материала, несущественной в данной ситуации, является динамическое соотношение составляющих ее и выдвижением на первый план доминирующей группы звуков. Так же точно стих есть не просто сумма составн мотивов. Иначе говоря, происходит трансформация струкн ляющих его звуков, а есть динамическая их последован туры внутрикадрового материала *.

тельность, определенное их соотношение. Так же точно, Но такого рода наблюдения легко сделать сегодня, кон как два звука, соединяясь, или два слова, располагаясь гда киноискусство накопило огромный опыт, тогда же, одно за другим, образуют некоторое отношение, всецело почти полвека тому назад, всю глубину и значимость определяющееся порядком последовательности элементов, открытия Кулешова смог оценить только Эйзенштейн. На так же точно два события или действия, объединяясь, смену пониманию монтажа как сцепки кадров он выдвин вместе дают некоторое новое динамическое соотношение, нул теоретическую догадку об их столкновении, а затем, всецело определяющееся порядком и расположением этих практически пользуясь системой аналогий (Стачка), событий. Так, например, звуки а, Ь, с, или слова а, Ь, с, метафор (Броненосец Потемкин) и развивая свои опын или события а, Ь, с совершенно меняют свой смысл и свое ты по эмбриональному сопоставлению понятий в фильме эмоциональное значение, если мы их переставим в таком Октябрь, пришел к теории линтеллектуального кино, порядке, скажем: Ь, с, а;

Ь, а, с *. тем самым как бы реализовав грандиозные возможности, которые были заложены в толстовском определении Однако Кулешов вступил в противоречие с Толстым и сам же ограничивал лэффект своего открытия, когда сцеплений.

подвел его итог следующей формулой:

Кулешов, открывая свой лэффект, интуитивно почувн Не так важно содержание кусков само по себе, как ствовал, что он находится на грани овладения тайной важно соединение двух кусков разных содержаний и спон подлинной кинематографичности. И это было настоящим соб их соединения и их чередования **.

рывком вперед по сравнению с монтажными достижениян Не трудно установить, что Толстой настаивал на важн ми Гриффита, где параллельный монтаж, крупные план ности сцепления мыслей, значительность содержания кон ны актеров и вещей, доснятые позже и вставленные в торых снижается при отсутствии учета фактора сцеплен монтажную ткань картины, все же оставались в пределах, ний, но при этом, в его понимании, именно все-таки ограниченных поисками более действенного пересказа сон мысль остается основной лячейкой монтажа, по опреден бытий.

лению Эйзенштейна.

Здесь мы вправе оспорить вывод, сделанный тем же С позиций современного киноведения стало возможн Н. Клейманом: л...справедливости ради надо отметить, но определить, в какой мере повлияло на лэффект что дальше него (то есть Кулешова.Ч С. Ю.) пошел его Кулешова и его последующее толкование, недооценка предшественник Гриффит в своем параллельном монн как смысловой нагрузки отдельных кадров, так и влиян таже эпох. Несмотря на громоздкость сопоставляемого ния этой нагрузки на всю систему их сцепления. Поэтому материала и философскую наивность своих сопоставлен киновед Н. Клейман в своем исследовании Кадр как ний, он в ряде моментов Нетерпимости достиг поразин ячейка монтажа пришел к справедливому утверждению:

тельной глубины и тонкости смысловых характеристик **.

л...наша гипотеза в истолковании эксперимента Кулешон Конечно, Гриффит в своем замечательном фильме эмн ва состоит в том, что:

пирически нащупал новые возможности драматургичес *Н. Клейман, Кадр как ячейка монтажа.ЧСб. Вопросы * Л. С. В ы г о т с к и й, Психология искусства, изд. 2, М., киноискусства, вып. 11, М., Наука, 1968, стр. 102.

Искусство, 1968, стр. 192.

** Т а м же, стр. 116.

** Л е в Кулешов, Искусство кино (Мой опыт), стр. 16.

10 50 лет в кино ления, и в первую очередь не только режиссерского, но и кой структуры, повлиявшие как на Кулешова, так и на драматургического, то есть на том плацдарме, где мысль Эйзенштейна, но все же эти изменения остались качестн будущего фильма впервые проявляет свою суть.

венно ограниченными, что вскоре наглядно доказал тот же В своей апологии режиссерского творчества Гордон Эйзенштейн как в своих фильмах, так и в знаменитой Крэг опирался на драматургию Шекспира. Из нее черпал статье Диккенс, Гриффит и мы.

он доказательства для стремления к поэтическому соверн Зато можно полностью согласиться с предшествующим шенству спектакля, достойного великого драматурга. Шекн наблюдением молодого киноведа: л...опыт Кулешова подн спир был для него тем мерилом, которым оправдывал он сказывал, что в материале существуют не только собын свой максимализм, ведь великий елизаветинец являлся тийно-эмпирические связи, но и колоссальное многообран квинтэссенцией подлинной театральности. Но Кулешову зие смысловых взаимосвязей, близких и отдаленных, кон было труднее, за его спиной не стоял кинематографичесн торые позволяют кинематографу вырваться за пределы кий Шекспир, а сам он не мог, да и не должен был стать примитивного повествования о том, что случилось, и таковым.

заняться более сложными связями явлений: в конечном Процесс осмысления новых средств воздействия, отн счете взаимосвязанностью всего со всем *.

крытых таким молодым искусством, как кинематогран Действительно, закон сцепления открывал новые возн фия, только начинался. Его технические возможности можности не только склейки, сопоставления или даже развивались быстрее, чем его возможности как искусства, столкновения кинематографических знаков, но и органин и мы по сей день находимся только накануне появления чески перерастал в своеобразную сист е му мышле таких произведений кинодраматургии, которые по праву н и я, по-новому определяющую как всю структуру прон могли бы уподобиться шекспировским.

изведения, методологию художника, так и психологию Я помню, как однажды в беседе со мною по поводу восприятия зрителя.

какого-то своего фильма Кулешов сказал с горечью и дон Все это стало ясным впоследствии, когда Эйзенштейн садой :

пришел к своей теории внутреннего монолога (которую Эх, не хватило таланта! ему лично не удалось воплотить полностью, но которая Он был неправ. Режиссер он был сполна одаренный, и оказала столь сильное влияние на развитие всего соврен причину его недовольства собой надо искать не в нехватн менного мирового кино) и монтажное мышление в итоге ке таланта, а в его особых свойствах. А как известно, в этого открытия глубоко проникло во все поры литературы большинстве случаев художник сам не в силах бывает и драматургии, в силу чего влияние кино на все соврен определить особые свойства своего дарования.

менное искусство стало неоспоримым фактом.

Писатели Ч плохие судьи своих собственных произн Поэтому становится понятным, что именно в последн ведений. В восемнадцать лет Вольтер верил, что он остан ние годы вновь так ярко вспыхнул интерес во всех уголн вит по себе память как большой трагический актер;

в ках света к лэффекту Кулешова, так же как и к возникн тридцать Ч как крупный историк;

в сорок Ч как эпичесн шей в тот же период теории Дзиги Вертова о киноправн кий поэт *.

де, о жизни, захваченной врасплох, получившей столь Но если это наблюдение Андре Моруа справедливо в широкое распространение в сотнях опытов синема-вери отношении литераторов, то еще больше подходит оно к те, прямого кино и в документальной публицистике.

режиссерам театра и кино, ибо они в конечном счете все Открытие, сделанное Кулешовым, оказалось глубоким же не являются единственными авторами своих произвен и значительным, но оно лишь частично отразилось в его дений.

собственных фильмах. В этом сказалась историческая зан Теория лавторского кино может быть в полной мере кономерность, так как сделанный теоретиком скачок применена к таким художникам, как Чаплин, Эйзенн должен был найти подкрепление не только в изменении штейн, Довженко, Бергман и Рене Клер (конечно, учиты технологии съемок, но прежде всего во всей системе мыш * Анд р е Мору а, Литературные портреты, М., Прогресс, * Н. Кл е й ма н, Кадр как ячейка монтажа.Ч Сб. Вопросы 1970, стр. 43.

киноискусства, вып. 11, М., Наука, 1968, стр. 116.

10* вая разницу их дарований), но подавляющее большинство превосходных режиссеров, а не только ремесленников, ран ощущение этого мастера, которого мы по праву считаем ботающих по чужим сценариям, добровольно идут на подлинным лавтором своих спектаклей.

сотрудничество с другими сильными индивидуальностян ми, скрещение с которыми не только не ослабляет, но Некоторые критики пытались объяснить трудности развития Кулешова ограниченностью его тематики, тем усиливает их собственные художнические особенности.

самым ламериканизмом, за спиной которого он якобы Станиславский никогда не писал пьес, но мы законно прятался, убегая от проблем современной советской дейн ставим его имя вровень с Чеховым.

ствительности.

Караян не сочинял партитур, но в истории музыки он останется наряду с Моцартом.

Нет более несправедливого обвинения. Да, действин тельно, он любил американское кино, учился технологии В истории советской театральной режиссуры есть тан кинематографии на его опыте.

кой разительный пример. Талант создателя Камерного театра Александра Таирова, которого мы привыкли счин Но по самой сути своей он никогда не был тем, кого нан тать режиссером высокой трагедии после его постановок зывают западником. В нем всегда жила жажда отран Саломеи Уайльда и Федры Расина, вдруг раскрылся зить силу той героической личности, к которой в ту эпоху и на таких, казалось, пустяках, как забытые оперетты ранних двадцатых годов стремилось все советское искусн Легара Жирофле-Жирофля и День и ночь. И тогда ство, но которая, не забудем, еще не воплотилась тогда в стало ясно, что многое из того в его творчестве, что вын героях Фадеева, Шолохова, Н. Островского.

глядело в наших глазах излишне вычурным, внешне ден Выдающийся фильм Кулешова Необыкновенные прин коративным, условно стилизованным, переложенное на ключения мистера Веста в стране большевиков был вообн музыку, приобрело новое качество, стало органичным.

ще одним из первых художественных фильмов, снятых Тот самый театральный театр, о котором он мечтал, не на советских кинофабриках. Его появление было вызвано задавался ему, пока от блистательного успеха Брамбил наилучшими и не поддающимися сомнению патриотичесн лы (почти пантомимы) он переходил к трагедии Ромео кими побуждениями.

и Джульетта и вдруг нашел свое полное воплощение в Кулешов писал:

стихии музыкального театра.

Весь наш коллектив во что бы то ни стало решил Таиров мог бы стать самым великим оперным режисн снять Веста по всем статьям максимально профессион сером, но именно этой своей возможности он никогда и нально, так, чтобы картина не отличалась от заграничн не испытал.

ных, достигших в те годы, особенно в Америке, большого Чайковский, Вагнер, Верди, Берг как бы ждали Таирон технического совершенства.

ва, но встречи эти, увы, не состоялись. И, мне кажется, И Кулешову это удалось. В невероятных по бедности прежде всего потому, что сам художник и окружающие производственных условиях был снят фильм, технически его никогда до конца не понимали этих особых свойств не уступающий заграничным боевикам, проникнутый его таланта.

к тому же юмором и тонкой иронией по отношению к А каким бы остался в истории русского и советского своему американскому герою.

театра Всеволод Мейерхольд, если бы ограничился тем Окрыленный первым успехом, Кулешов достиг еще драматургическим кругом, в котором замкнулся он до большего профессионального совершенства в своем слен Октября?

дующем фильме Ч Луч смерти.

Ни Метерлинк, ни Кальдерон, ни Гоцци или даже Однако за короткий срок, прошедший между этими Мольер и Александр Блок не смогли до конца раскрыть двумя картинами, в советском кино произошли процессы всю мощь его дарования, и он прильнул к таким источнин настолько значительные, что Луч смерти при всем возн кам, как Сухово-Кобылин, Островский, Гоголь и, наконец, росшем мастерстве постановщика оказался неожиданно Маяковский.

для самого Кулешова отнюдь не на передовых позициях В содружестве с ними полностью раскрылось миро того самого кинематографа, зачинателем которого он вын ступал несколько лет назад.

Стачка и была таким вызовом всему буржуазному За время, отделяющее Мистера Веста от Луча смерн киноискусству по всем статьям Ч и по тематике и по эсн ти, появилось такое этапное произведение, как Стачка тетическим компонентам.

Сергея Эйзенштейна.

Кулешов же лишь частично был близок к истине, кон Кулешов и Эйзенштейн, казалось, прошли одну и ту гда полагал, что успех Эйзенштейна якобы зиждился на же школу Ч это была та самая знаменитая заячья акан том, что он опроверг теорию фотогеничности, согласно демия, о которой с такой нежностью вспоминает Эйзенн которой фактура рабочего быта считалась неприемлемой штейн в своих записных книжках, окрестив так кинон для экрана. Как говорится, из песни слова не выкинешь, и театр на Малой Дмитровке, 6, где его директор Михаил поэтому не выкинешь из истории кино тот факт, что, оцен Бойтлер регулярно показывал американские приключенн нивая Броненосца Потемкин, Кулешов поставил Эйн ческие фильмы, вскоре вошедшие в обойму классических зенштейну как режиссеру только тройку. И действительн произведений мирового кино.

но, с точки зрения соблюдения чистоты кинематогран В этом смысле Малая Дмитровка, 6 действительно фических правил почерк Эйзенштейна не выдерживал стала лакадемией для целого поколения молодых советн проверки: он явно и сознательно нарушал законы кинен ских кинематографистов. А заячьей Эйзенштейн назвал матографической каллиграфии. Но ведь в том-то и заклюн ее потому, что мы могли попадать в нее только зайцан чался исторический переворот, совершенный Эйзенштейн ми. Денег у нас в то время не было (откуда же они могли ном, что его фильмы уже нельзя было судить по законам взяться у студентов художественных вузов того времен правописания. Они были явлениями другого синтаксин ни?), и при каждой смене программы мы, как молчалин са, много метода кинематографического мышления.

вые тени, появлялись на пороге кабинета Бойтлера, а он Было бы упрощением противопоставлять Эйзенштейна беспрекословно выписывал нам бесплатные пропуска Кулешову только по линии тематической, дескать Ч вот если не на нумерованные места, то хотя бы на те стулья, один художник понял значение революционной тематики, которые ставились с обратной стороны экрана.

а другой якобы остался на противоположных позициях.

Из каких побуждений Бойтлер был столь щедр, объясн Нет, они оба были советскими революционными кинен нить мне трудно;

вероятно, он действительно искренне матографистами, но, конечно, рывок Эйзенштейна, вперн любил молодежь и понимал, насколько нам важно было вые с такой последовательностью обратившегося на усвоить все то новое, что появлялось на мировых экранах.

экране к подвигу рабочих масс, останется одной из самых Он также чувствовал себя косвенно связанным не только крупных вех в мировом киноискусстве.

с прокатом фильмов, но и вообще с искусством кино, так Не забудем только, говоря это, что трамплином для как его брат Аркадий Бойтлер был одно время довольно такого рывка Эйзенштейну послужили эксцентрическое популярным кинокомиком, пытавшимся имитировать представление Мудреца в Пролеткульте и еще два спекн Чаплина (что, впрочем, не помешало ему, очутившись в такля по пьесам Третьякова, которые во многом смыкан Мексике, стать там известным комическим актером со лись с опытами Кулешова и, казалось, отнюдь не предн своей самостоятельной манерой игры).

вещали столь резкого и быстрого сдвига будущего автора Так или иначе, все наше поколение сохранило глубон Потемкина.

кую признательность к этому чуткому администратору, и Отличительным свойством каждого выдающегося хун Кулешов недаром в своей книге тоже с любовью вспомин дожника, и это особенно заметно на примере Эйзенштейн нает о заячьей академии.

на, является стремление идти по линии наибольшего сон Однако выводы, сделанные на основании курса, противления, обработать материал, казалось бы, наиболее пройденного в этой академии Эйзенштейном и Кулешон туго поддающийся обработке.

вым, оказались различными.

В борьбе с таким материалом художник как бы мобин Эйзенштейн понял, что проблема заключалась не в лизует все свои творческие силы, всю свою изобретательн том, чтобы догнать или даже перегнать американское ность, преодолевает штампы, отбрасывает, часто в борьбе кино, а в том, чтобы, изучив его опыт, начисто отвергнуть с самим собой, обветшалое и кристаллизует новое. Очень его и противопоставить ему нечто резко отличное как по содержанию, так и по форме.

точно об этом пишет Л. Выготский в своей книге Психон человечных образов, сыгранных на невиданной доселе в логия искусства: кино ступени полноценного актерского мастерства.

Мы приходим как будто бы к тому, что в художестн Режиссер, провозгласивший геометрическую очищен ность кадра, почти математическую абстракцию композин венном произведении всегда заложено некоторое противон ции, насытил свой фильм тщательно отобранными, но речие, некоторое внутреннее несоответствие между матен реалистически осязаемыми, убедительными приметами риалом и формой, что автор подбирает как бы нарочно среды, и частный случай, описанный в новелле Джека трудный, сопротивляющийся материал, такой, который Лондона, поднял до степени социального обобщения, обн оказывает сопротивление своими свойствами всем старан винительного акта против всего морального уклада капин ниям автора сказать то, что он сказать хочет. И чем нен талистического мира.

преодолимее, упорнее и враждебнее самый материал, тем как будто оказывается он для автора более пригодным *. Именно после По закону можно было предполон жить, какой невиданной силы достиг бы Кулешов, если Правильность этого наблюдения подтвердилась и на бы свойства его таланта столкнулись с драматургией опыте Кулешова. Материал Луча смерти был уже хорон Горького или творчеством Достоевского. Какими невиданн шо освоен им и никакого сопротивления ему не оказал.

ными гранями засверкало бы его дарование, когда бы оно А между тем каждого художника, который стремится отшлифовалось в соприкосновении с материалом, способн прокладывать новые пути в искусстве, надо считать и ным оказать сопротивление тому, что считал он для себя великим нарушителем.

теоретически непреложным.

Такими нарушителями были на театре в те годы и Вахтангов, который одновременно ставил столь, казалось, Фильм По закону по справедливости должен и мон жет считаться одним из шедевров мирового кино. Он противоположные по стилистике спектакли, как солнечн смотрится и сегодня с восхищением и неослабевающим ная Турандот и экспрессионистски вздыбленный трагин напряжением, и сравнение с ним может выдержать тольн ческий Эрик XIV, и Мейерхольд, каждым своим спекн ко такой же социально острый и сильный фильм, как таклем как бы отрицавший все то, что было сделано им Алчность Эрика Штрогейма, снятый почти в то же сан же самим вчера. В этом стане оказался и Кулешов, когда мое время.

он опроверг многие из своих теоретических построений в своем шедевре Ч фильме По закону (по отличному сцен Сходное решение темы алчности, разоблачаемой с фин нарию В. Шкловского), интуитивно почувствовав, что в лософски-социальных, а не абстрактно-гуманистических Луче смерти зашел в тупик. Ведь сам Кулешов писал: позиций, впервые прозвучало у Кулешова еще до появлен Основой кинематографического сценария является чисн ния По закону в одном из тех ранних этюдов (этот тое действие. Движение, динамика Ч материал кинозрен этюд назывался Золото), которые он вынужден был, лища **. экспериментируя, выстраивать в виде своих знаменитых Однако неожиданно для всех в фильме По закону фильмов без пленки.

как раз совершенно отсутствовали чистое действие и И имя Горького я упомянул не случайно.

внешняя динамика, в нем не было ни драк, ни погонь. Один из самых, казалось, последовательных ученин Сюжет фильма почти целиком разворачивался в одном ков Кулешова, Всеволод Пудовкин, одержал свою первую помещении всего только между тремя действующими лин победу на материале прославленной повести Мать. И сан цами. Художник, отрицавший психологию, поставил одно мая верная спутница Кулешова, замечательная актриса из самых остропсихологических произведений в истории Александра Хохлова также не случайно обратилась для кинематографии, мастер, посвятивший столько страниц своего режиссерского дебюта к горьковскому рассказу своей книги анализу движения натурщиков по осям, Дело с застежками, по которому сняла, к сожалению, оказался создателем трагически напряженных, глубоко недооцененный критикой маленький шедевр.

Останется только проанализировать, почему художник после По закону не остался на позициях великого нан рушителя и в своих стремлениях освоить современную * Л. Выг отский, Психология искусства, стр. 211.

** Лев Кулешов, Искусство кино (Мой опыт), стр. 99. тему опирался на столь мало рассчитанный на сопротив ление материал, какими были сценарии Веселая канан А если вспомнить, что и для Луча смерти и Бронен рейка, Два-Бульди-Два или Горизонт. Ответ на этот носца Потемкин Ч фильмы эти снимались на моих вопрос можно найти только в том, что все свои созидан глазах на 1-й Госкинофабрике в Москве Ч использован тельные силы Кулешов, видимо, направил по руслу прон лись работающие от руки кинокамеры Дебри, неуклюн блем, казавшихся ему не менее важными, чем его собстн жие и слепящие юпитеры, и что проявлялись и печатались венная творческая практика, так как касались эти обе картины кустарным способом в маленькой лаборатон проблемы развития всего советского кинематографа в цен рии, то еще раз утверждаешься в непреложной истине, лом.

что самый широкий экран и самая сверхчувствительная Кулешов был человек и художник целеустремленный, пленка не могут сами по себе заменить сердце, ум и изон кристально чистый и честный в своих помыслах, убежн бретательность художника.

денный в единственности и непогрешимости тех законон Об этом нельзя забывать, особенно сегодня, когда апон мерностей, которые открылись перед ним, когда волей логия техницизма смыкается с восхвалением методов кан истории стал он одним из зачинателей советского кино.

питалистического производства и приводит некоторых Но вся эта стойкая вера, являвшаяся его главной силой, теоретиков к поистине фантастическим умозаключениям.

обернулась против него самого тогда, когда, как это часто Так, французский критик Жан Домарши в своей монон бывает в искусстве, художник должен был найти в самом графии, посвященной весьма среднему голливудскому себе силы для того, чтобы восстать против им же созданн умельцу, режиссеру Джорджу Кьюкору, откровенно заявн ных законов. Ведь движет искусство все-таки не самая ляет:

стройная теория, а та взрывная, иногда совершенно нен Так как я люблю хорошо сделанное кино и потому, ожиданная животворящая сила прозрения, догадки, творн что оно вещь дорогостоящая, я люблю Голливуд... Его ческого озарения, та особая сила, которая вспыхивает как техническая оснащенность Ч необходимое условие для электрический разряд при соприкосновении с плотью удачи... Если вы возьмете двух примерно равных режисн жизни, с материей действительности, с истоками историн серов и дадите одному 50 миллионов, а второму 500 милн ческих процессов.

лионов, можно ручаться, что тот, кто располагал 500 милн Обуреваемый гигантскими созидательными замыслами лионами, снимет фильм в десять раз лучше, чем тот, у Оноре де Бальзак однажды обмолвился: Недостаточно кого было 50 *.

быть просто человеком Ч надо быть системой.

Абсурдность этого утверждения, не говоря уже о цин В этом смысле надо истолковать и знаменитое прин ничном преклонении автора приведенных строк перед знание учеников Кулешова Ч Пудовкина, Оболенского, мощью доллара, стала особенно ясной сегодня, когда тот Комарова и Фогеля, когда они закончили свое предислон же Голливуд вынужден был отказаться от производства вие к его книге словами: Мы делаем картины Ч Кулен дорогостоящих боевиков, и даже в Америке пользуютн шов сделал кинематографию.

ся успехом (и не только художественным, но и коммерн Действительно Кулешов стал системой, круг его инн ческим) фильмы, снятые с малой затратой средств, по тересов и забот охватывал все организационные и технин тому самому кустарному методу, о котором с таким ческие проблемы, перед которыми стояло тогда молодое презрением отзывается Домарши, поскольку этот метод советское кино. И тут деятельность Кулешова нельзя съемок все же предоставляет художнику хотя бы относин охарактеризовать иначе как подвиг.

тельную свободу от диктата монополий.

Сегодня, когда столько внимания уделяется кинеман В списке двенадцати лучших фильмов мира (в резульн тографической технике, когда ей приписывают слишком тате опроса, проведенного бельгийской синематекой в уж прямое и мощное влияние на развитие эстетики кино, 1957 году), возглавляемом Броненосцем Потемкин, с неиссякаемым восхищением вспоминаем мы о том, что нет ни одного, чья стоимость хотя бы отдаленно приблин свой первый фильм На красном фронте Кулешов и его жалась к раздутым бюджетам голливудских изделий.

операторы сняли не на негативной, а на позитивной пленн ке и что за отсутствием клея куски в монтажной соедин * Jean Domar chi, Geor ge С u k о г, Ed. Seghers, Pahs, нялись при помощи канцелярских скрепок.

1965, p.10.

проведении предварительных репетиций, пропаганде кон Поэтому стоит заново оценить по заслугам опыт Кулен торых он отдавал столько сил.

шова, который не только самоотверженными усилиями Метод этот имеет глубоко принципиальное значение и преодолел тогдашнюю несовершенную технику, но и зан не только в экономическом разрезе, хотя он является ложил основы системы, принципиально противоположной весьма важным для государственного понимания эконон всем устоям капиталистического кинопроизводства.

мики кинопроизводства: ведь система предварительных Он создал школу, коллектив единомышленников, объен репетиций, на которых так последовательно настаивал диненных не только эстегическои верой, но и этическими Кулешов, действительно резко удешевляет стоимость сан обязательствами, направленными к полной отдаче всех мого дорогого съемочного процесса.

сил любимому искусству. Стоит прочесть несколько стран Но еще более важно то, что, согласно методике Кулен ниц соавтора книги л50 лет в кино А. Хохловой, повестн шова, центр тяжести творческого процесса переносится вующих о том, с какой самозабвенной преданностью, в на период, когда над художником еще не висит дамокн каких условиях жесточайшей и добровольной самодисн лов меч сроков и сметы, когда он может спокойно прон циплины, с каким вдохновением и энтузиазмом работали бовать и искать. Ясно, что такая методика позволяет расн они в те годы, чтобы в полной мере оценить подвижничен ширить плацдарм творческих поисков, столь необходимых ство этой школы и ее вдохновителя Кулешова.

для создания произведения подлинного искусства.

И в этом смысле советская кинематография все еще не Я не говорю уже о том, что метод предварительных извлекла всех уроков из примера Кулешова. Ведь принн репетиций наносит удар по всякому дилетантизму, по той ципы, которые он заложил в своем коллективе,Ч это не часто самодовольной любительщине и ремесленничеству, групповщина, не элитарная кастовость, а те самые которые, к сожалению, еще бытуют на наших студиях. Не принципы коллективизма, которые невозможны ни при говорю, наконец, и о том, что этот метод является как бы какой другой системе, ни в каком другом государстве, продолжением и закреплением традиций коллективного кроме советского, где художник, освобожденный от власн творчества, заложенных еще Станиславским и Немировин ти денежного мешка, может свободно экспериментирон чем-Данченко при основании Художественного театра.

вать, развивать и обогащать накопленный опыт.

Не только американская, но и вся западноевропейская Вот почему наряду с открытием лэффекта монтажа система обезлички творческих и технических работников мы должны воздать должное Кулешову и за все остальн кино, находящихся во власти богатых, но безграмотных ные его новации, которые еще не оценены нами полной и самодовольных продюсеров, противоположна принципу мерой. А между тем в своей совокупности они и придают добровольного творческого объединения единомышленнин его образу то значение, которое позволяет считать его ков, творящих социалистическое искусство.

подлинным зачинателем того, что мы называем сегодня Ведь опыт советской кинематографии двадцатых гон культурой советской кинематографии.

дов, во многом опирающийся на принципы, впервые вын Поэтому нельзя без внимания читать эту книгу, где двинутые Кулешовым, опыт по созданию творческих Кулешов и Александра Хохлова Ч не только верный сон коллективов, соревнующихся и в то же время помогаюн ратник режиссера, но и сама художник большого дарован щих друг другу, оказался плодотворным, и можно только ния и культуры Ч синхронно описывают свой творческий посетовать, что впоследствии он не получил дальнейшего и жизненный путь.

усовершенствования, уступив место некритическому пен К сожалению, судьба Хохловой как актрисы типична реносу в наши условия некоторых элементов западной не только для нее одной. Схожие с ней по своей резко методики организации производства.

нестандартной индивидуальности такие актрисы, как Сен Лишь в последние годы опыт формирования творчесн рафима Бирман, Юдифь Глизер, Фаина Раневская, также ких объединений на студиях (к сожалению, еще не довен не могут занести в свой репертуар завидное количество денный до совершенства) снова оживил и впитал в себя ролей на театральных подмостках, а в кино лишь, может славные традиции начинаний Кулешова.

быть, одна Раневская должна быть благодарна случаю, В таком же, если не большем долгу находится сегодн позволившему ей в содружестве с Габриловичем и Ром няшнее советское кино перед Кулешовым и в вопросе о мом создать одну из своих самых выдающихся трагико медийных ролей в фильме Мечта.

Эти трудности своей актерской судьбы Александра Хохлова как бы компенсировала своей плодотворной пен дагогической деятельностью, воспитав вместе с Кулешон вым несколько поколений советских кинематографистов.

И не зря в начале этих строк, продиктованных люн бовью и уважением к ушедшему от нас мастеру, я назвал ИЛЛЮСТРАЦИИ его чародеем-нигромантом. Сегодняшние ученики Кулен шова выпуска ВГИКа 1968 года поздравили его словами, к которым я могу только присоединиться:

Лев Владимирович не похож на профессора. Споря, он говорит, что может вслепую склеить целую часть фильн ма. Сидя за рулем с закрытыми глазами, он предлагает въехать в самые узкие ворота. Тоже на спор. Он приучает и к искусству спорному. Он разбирает его не в рамках установившихся ценностей, а возникающих заново, пон стоянно... И мы любим его искусство. Мы любим его книн ги, фильмы, рисунки. Он не похож на профессора. Он, скон рее, мудрый волшебник, раздающий добро легко и весело.

Он добрый волшебник... Содержание Кинематографической молодежи Тамбов В кинематограф 1918 Чначало 1920-х годов Петербург и Москва Первая государственная школа кинематографии... На красном фронте Кино без пленки Коллектив Кулешова Необьгчайные приключения мистера Веста в стране больн шевиков Луч смерти По закону Ваша знакомая Владимир Владимирович Маяковский От Веселой канарейки до Сорока сердец Дело с застежками, Саша, Игрушки Горизонт Великий утешитель Дохунда Сибиряки Случай в вулкане Война. Клятва Тимура ВГИК С Эйзенштейном О том, что помогает жить Париж, Венеция, Лейпциг А. Хохлова. 1974 г. Последняя глава Сергей Юткевич. Великий нигромант Иллюстрации Кулешов Л. и Хохлова А.

К 90 50 лет в кино.

303 с;

32 л. ил. (Мемуары кинематографистов).

Более полувека отдал кинематографу Л. Кулешов Ч один из зачинателей советского кино, неутомимый экспериментатор, зан ложивший основы современного киноязыка, создатель известных фильмов: Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков, По закону и др. Автор оригинальных значин тельных книг по кинорежиссуре. На всем протяжении этого пун ти рядом с ним Ч его верный соратник, друг, жена, актриса, режиссер, педагог А. Хохлова. Эта книга Ч воспоминания Л. В. Кулешова и А. С. Хохловой об их богатой событиями жизни, о встречах с людьми, о съемках фильмов. Книга иллюн стрирована фотографиями из архива авторов.

80106-095 778С К 1 0 1 7 025(01)-75 ' Лев Владимирович Кулешов Александра Сергеевна Хохлова ЛЕТ В КИНО Редактор Л. Н. Познанекая Художник В. Е. Валериус Художественный редактор Г. К. Александров Технический редактор А. В. Кузнецова Корректор И. Г. Антокольская Сдано в набор 4/VI 1974 г. Подписано к печати 17/1 1975 г. А Формат издания 94x1097. Бумага типографская № 1 и тифдручяая.

Усл. п. л. 19,320. Уч-иэд. л. 20,102. Изд. МЬ 15789. Тираж 30 000 экз. Заказ № Цена 1 р. 37 к.

Издательство Искусство, 103051 Москва, Цветной бульвар, Ордена Трудового Красного Знамени Первая Образцовая типография имени А. А. Жданова Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и кииживв торговли. Москва, М-54, Валовая, 29.

Иллюстрации отпечатаны в Московской типографии JA 2 союэполитраф.

прома, проспект Мира, 105.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 | 5 |    Книги, научные публикации