Книга, несомненно, полезна и чистым теоретикам и тем, кто на практике имеет дело со средствами массовой информации
| Вид материала | Книга |
- Формирование профессиональной компетентности взаимодействия со средствами массовой, 467.09kb.
- Библиотека Современника, 954.28kb.
- 4. Отношения организации со средствами массовой информации, 608.4kb.
- Фалеев Алексей Валентинович АнтиМалахов, 4685.37kb.
- Доклад на коллегию по взаимодействию с общественностью и средствами массовой информации, 118.43kb.
- Го конкурса на лучшее освещение в средствах массовой информации темы профилактики наркомании, 46.93kb.
- Го конкурса на лучшее освещение в средствах массовой информации темы профилактики наркомании, 115.47kb.
- Всредствах массовой информации, современной публицистической и научной литературе, 53.83kb.
- Программа освещения деятельности органов исполнительной власти и местного самоуправления, 257.52kb.
- На лучшее освещение в средствах массовой информации темы профилактики наркомании, 129.11kb.
Сканирование: Юрий Фигатнер | Правка, форматирование: Янко Слава
Умберто Эko
Отсутствующая структура
Введение в семиологию
ББК 87.4
Э. 40
У. ЭКО. «Отсутствующая структура. Введение в семиологию». — ТОО ТК «Петрополис», 1998. — 432 с.
Перевод книги — А. Г. Погоняйло и В. Г. Резник
Редактор — М. Г. Ермакова
© 1968 Casa Ed. Valentino Bompiani & С. Sp.a
Via Pisacane, 26 - Milano.
Умберто Эко известен в России, прежде всего как автор двух романов: "Имя Розы" и "Маятник Фуко". Специальные работы философа и ученого широкому российскому читателю до последнего времени были недоступны. Как с ученым читающую публику познакомил с У. Эко Ю. М. Лотман. обрисовав в общих чертах в послесловии к роману "Имя Розы " его семиотическую концепцию. Обстоятельства сложились так. что мы все еще плохо знакомы с деятельностью одного из самых крупных представителей мировой семиотики, тем более достойного внимания, что У. Эко никогда не замыкался в узких границах специальных исследований. Он всегда, и едва ли не в первую очередь, философ и искусствовед с самыми широкими интересами. Общие проблемы семиотики, разграничение и определение взаимоотношений семиотики и феноменологии, семиотики и психоанализа и т. д. трактуются в предлагаемой книге на материале архитектуры. кино. современной живописи, музыки, рекламы и пр.
^ Книга, несомненно, полезна и чистым теоретикам и тем, кто на практике имеет дело со средствами массовой информации.
Данное издание выпущено в рамках программы Центрально-Европейского Университета "Translation Project" при поддержке Регионального издательского центра Института "Открытое общество" (OSI — Budapest) и Института "Открытое общество. Фонд Содействия." (OSIAF — Moscow)
Э 1403000000-001
У 34-03-98
ISBN 5-86708-114-1 © ТОО ТК "Петрополис", 1998 г.
© А. Г. Погоняйло, В. Г. Резник, 1998 г.
Предисловие 7
1. Размышления 1980 7
2. Размышления 1971/1972 14
Введение 22
A. Сигнал и смысл (Общесемиологические понятия) 24
1. Мир сигнала 25
^ I. Знаковые системы 25
II. Коммуникативная модель 26
III. Информация 28
IV. Код 32
2. Мир смысла 33
I. Значение "значения". Денотация и коннотация 33
II. Коды и лексикоды* 38
III. Структура как система, держащаяся внутренней связью 40
^ IV. Структура как теоретическая модель 42
V. Семиология источника 45
VI. Коды и их модификации 46
VII. Сообщение как источник и семиологическая информация 48
3. Эстетическое сообщение 50
^ I. Неоднозначное и авторефлексивное сообщение 50
II. Идиолект произведения искусства 54
III. Кодифицируемость уровней 56
IV. "Открытая" логика означающих 59
4. Побудительное сообщение 62
^ I. Античная риторика и риторика современная 62
II. Риторика: между избыточностью и информацией 64
III. Риторика как хранилище устоявшихся формул 65
5. Риторика и идеология 67
^ I. Идеология и код 67
II. Взаимоотношения риторики и идеологии 69
Б. Дискретное видение (Семиология визуальных сообщений) 77
1. Визуальные коды 77
^ I. Обоснование подхода 77
II. Иконический знак 79
III. Возможность кодификации иконических знаков 85
2. Миф двойного членения 91
3. Артикуляция визуальных кодов 93
I. Фигуры, знаки, семы 93
^ II. Коды: анализ и синтез 95
III. Иконическая сема 97
4. Некоторые пояснения : кино и современная живопись 100
I. Кинематографический код 100
II. От нефигуративности к новой изобразительности 106
5. Некоторые пояснения: реклама 108
^ I. Соображения общего порядка 108
II. Риторические коды 109
III. Регистры и уровни рекламных кодов 111
IV. Примеры анализа рекламных сообщений 114
V. Заключение 123
В. Функция и знак (Семиология архитектуры) 124
1. Архитектура и коммуникация 124
^ I. Семиология и архитектура 124
II. Архитектура как коммуникация 125
III. Стимул и коммуникация 126
2. Знак в архитектуре 127
I. Характеристики архитектурного знака 127
II. Денотация в архитектуре 130
III. Коннотация в архитектуре 132
3. Коммуникация в архитектуре и история 132
^ I. Первичные и вторичные функции 132
II. Архитектурные означаемые и история 134
III. Потребление и воспроизводство форм 135
4. Архитектурные коды 139
^ I. Что такое код в архитектуре 139
II. Классификация архитектурных кодов 141
5. Архитектура: вид массовой коммуникации? 142
I. Риторика в архитектуре 142
II. Информация в архитектуре 144
6.Внешние коды 145
^ I. Архитектура обходится без собственных кодов 145
II. Антропологические коды 147
III. Заключение 153
Г. Отсутствующая структура (Эпистемология структурных моделей) 155
1. Структуры, структура и структурализм 155
^ I. Понятие "структуры" в истории мысли 156
II. Уроки Аристотеля: теория структуры как конкретной формы и как формальной модели 157
2. Сомнение первое: объект или модель? 159
^ I. Структурная модель как система различий, приложимая к разным феноменам 159
II. Структурализм и генетический структурализм 161
III. Структурализм и структуралисты 162
^ IV. Структурализм и феноменология 163
V. Структурализм и критика 165
VI. Художественное произведение как структура и как возможность 169
3. Второе сомнение: онтологическая реальность или оперативная модель? 173
^ I. Структура как оперативная модель 173
II. Методология Леви-Строса: от оперативной модели к объективной структуре 175
III. Философия Леви-Строса: неизменные законы Духа 178
4. Структурное и серийное мышление 182
^ I. Структура и "серия" 182
II. Леви-Строс как критик современного искусства 185
III. Возможность порождающих структур 188
IV. Призрачные константы 191
V. Структура как константа и история как процесс 192
5. Структура и отсутствие 194
^ I. Саморазрушение Структуры 194
II. Лакан: логика Другого 195
III. Лакан: структура детерминации 197
IV. Лакан: последствия для "новой критики" 199
^ V. Лакан: лик Отсутствия 201
VI. Лакан и Хайдеггер 203
VII. Отмена структурализма (Деррида и Фуко) 206
VIII. O последнем прибежище Отсутствия... 210
IX. ... И о том, как с ним быть 212
6. Методы семиологии 216
I. Оперативная фикция 216
II. Структура и процесс 217
III. Языковые универсалии 219
^ IV. Фактор психолингвистики 221
V. Произвольность кодов и временный характер структурной модели 222
VI. Эпистемологический генезис структуры 224
VII. Действовать так, как если бы Структуры не было 226
Д. Граница семиологии 227
1. Систематизирующаяся система 227
^ I. Семиология и семиотики 227
II. По поводу возможной каталогизации 229
2. Семиотики 230
1. Коды, считающиеся "естественными" 230
II. Паралингвистика 231
III. Кинезика и проссемика 233
^ IV. Музыкальные коды 234
V. Формализованные языки 235
VI. Письменные языки, неизвестные азбуки, секретные коды 235
VII Естественные языки 235
VIII. Визуальные коммуникации 236
^ IX. Семантика 236
X. Структура сюжета 237
XI. Культурные коды 238
XII. Эстетические коды и сообщения 239
XIII. Массовые коммуникации 240
XIV. Риторические и идеологические коды 241
^ 3. Границы семиологии и горизонты практики 241
Примечания 245
Именной указатель 245