Недетективные романы агаты кристи: особенности поэтики

Вид материала

Автореферат

Содержание Научный руководитель Потанина Наталия Леонидовна Скворцова Мария Львовна Ведущая организация Общая характеристика работы Объект исследования Материалом исследования Научная новизна работы Теоретико-методологической основой Теоретическая значимость диссертации Научная значимость работы Практическая значимость Апробация работы. Положения, выносимые на защиту Структура работы. Основное содержание работы В первой главе 1.1. «Традиции викторианства в творчестве А. Кристи» 1.2. «Эстетические позиции А. Кристи в контексте развития женской прозы в Англии первой половины XX века» 1.3. «Автобиография» и автобиографическое начало недетективных романов А. Кристи» ... Полное содержание

Подобный материал:

• Загадка Агаты Кристи     Нет сомнений, что статья, 2172.48kb.
• Темы:  Состояние сети канала «Домашний»  Премьера на «Домашнем»! «Пуаро Агаты Кристи», 105.07kb.
• Библиотека Альдебаран, 2127.8kb.
• Самарский Государственный Архитектурно-Строительный Университет Факультет информационных, 88.76kb.
• Н. А. Горбанев вершины русского романа «МЫ» «жизнь арсеньева» «доктор живаго» Учебное, 1869.46kb.
• Принцип историчности: концепция исторической поэтики а. В. Михайлова, 626.52kb.
• Украины в творчестве Н. В. Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород»), 81.06kb.
• И. С. Кудряшов Взгляд и желание мечтателя в романе Ф. М. Достоевского, 224.21kb.
• А. И. Герцена Факультет иностранных языков Курсовая, 214.12kb.
• Определение поэтики, 4060.27kb.

На правах рукописи

Тусина Надежда Владимировна

НЕДЕТЕКТИВНЫЕ РОМАНЫ АГАТЫ КРИСТИ:

ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ


Специальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья

(западноевропейская литература)


АВТОРЕФЕРАТ


диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук


Самара – 2007


Работа выполнена на кафедре литературы, теории и методики обучения

литературе Орского гуманитарно-технологического института (филиала)

Государственного образовательного учреждения высшего профессионального

образования «Оренбургский государственный университет»

^ Научный руководитель	доктор филологических наук, профессор Ерофеева Наталья Евгеньевна
Официальные оппоненты:	доктор филологических наук, профессор ^ Потанина Наталия Леонидовна (Тамбовский государственный университет им. Г. Р. Державина, декан филологического факультета); кандидат филологических наук, доцент ^ Скворцова Мария Львовна (Магнитогорский государственный университет, доцент кафедры культурологии и зарубежной литературы)
^ Ведущая организация:	Оренбургский государственный педагогический университет

Защита состоится 9 ноября 2007 года в 14 часов на заседании диссертационного совета К 212. 216.07 при Самарском государственном педагогическом университете по адресу: 443099, г. Самара, ул. М. Горького, 65/67, ауд. 9.


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке СГПУ: 443099, г. Самара, ул. М. Горького, 65/67.


Автореферат разослан 8 октября 2007 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

Новикова П. А.

^

Общая характеристика работы

Агата Кристи (Agatha Christie, 1891-1976) еще при жизни была признана королевой детектива. Ее детективные произведения, которые пользуются всемирным признанием и по сей день, всегда привлекало внимание как зарубежных, так и отечественных литературоведов, которые подробно исследовали своеобразие детективных произведений знаменитой писательницы.

Совершенно особую и до настоящего времени недостаточно изученную страницу творчества английской писательницы представляют шесть недетективных романов, написанные под псевдонимом М. Вестмакотт¹ (Mary Westmacott): «Хлеб гиганта»² (Giant’s Bread, 1930); «Неоконченный портрет» (Unfinished Portrait, 1934) «Разлука весной» (Absent in the Spring, 1944) «Роза и тис» (The Rose and the Yew Tree, 1947); «Благие намерения» (A Daughter’s a Daughter, 1952); «Бремя любви» (The Burden, 1956). В этих произведениях А. Кристи предстает в непривычной для читателей роли – как мастер лирико-психологической прозы, демонстрируя совершенно иную грань своей творческой натуры.

Художественное своеобразие этой прозы на сегодняшний день никем специально не рассматривалось.

Актуальность данного исследования определяется необходимостью выявления художественного своеобразия недетективных романов А. Кристи, что позволяет уточнить место творчества А. Кристи в литературной жизни Великобритании прошлого столетия.

^ Объект исследования – поэтика недетективных романов А. Кристи.

Предмет исследования – идейно-художестаенное своеобразие недетективных романов А. Кристи.

^ Материалом исследования стали романы А. Кристи «Хлеб гиганта» (Giant’s Bread, 1930); «Неоконченный портрет» (Unfinished Portrait, 1934) «Разлука весной» (Absent in the Spring, 1944) «Роза и тис» (The Rose and the Yew Tree, 1947); «Благие намерения» (A Daughter’s a Daughter, 1952); «Бремя любви» (The Burden, 1956), а также «Автобиография» (Autobiography, 1965) писательницы.

Цель работы – выявление художественного своеобразия недетективных романов А. Кристи.

Задачи исследования:

1. Исследовать влияние английской литературной и культурной традиции на поэтику романов А. Кристи.
   
2. Рассмотреть творчество А. Кристи в контексте женской английской прозы первой половины ХХ века.
   
3. Выделить основные этапы творческого становления писательницы и представить эволюцию ее эстетических взглядов.
   
4. Дать классификацию лирико-психологических романов А. Кристи и проанализировать особенности их поэтики.
   

Цель и задачи определили методы исследования: системный, а также типологический.

^ Научная новизна работы заключается в том, что впервые определено художественное своеобразие лирико-психологических романов А. Кристи, расширено представление о художественном мире писательницы за пределами ее детективного творчества, уточнено место писательницы в истории женской прозы английской литературы ХХ века.

^ Теоретико-методологической основой диссертации являются труды по теории литературы (М. М. Бахтина, И. Ф. Волкова, Л.Я. Гинзбург, М. М. Гиршмана, Н. Л. Лейдермана, В. В. Савельевой, В. Е. Хализева, Л. В. Чернец и др.) и по истории зарубежной литературы (Г. А. Анджапаридзе, З. Т. Гражданской, В. Днепрова, Д. Затонского, В. А. Лукова, Н. П. Михальской, Т. Л. Мотылевой, М. Тугушевой, Д. М. Урнова, М. В. Урнова, Н. П. Утехина и др.).

^ Теоретическая значимость диссертации заключается в том, что в работе уточняется содержания понятия «лирико-психологический роман» на основе выявления особенностей поэтики недетективных романов А. Кристи.

Понятие «лирико-психологический роман» (термин Н. Л. Лейдермана) представляется чрезвычайно уместным для анализа недетективного творчества А. Кристи, отличительной чертой которого является исповедальный лиризм, выражающийся в стремлении писательницы через анализ внутреннего мира своих персонажей прийти к пониманию себя, своих поступков и поведения в определенные жизненные периоды.

^ Научная значимость работы заключается в том, что впервые определено художественное своеобразие лирико-психологических романов А. Кристи, расширено представление о художественном мире писательницы за пределами ее детективного творчества, уточнено место писательницы в истории женской прозы английской литературы ХХ века.

^ Практическая значимость исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы в учебной и внеаудиторной работе по английской литературе ХХ века в вузах, гимназиях, лицеях и школах.

^ Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования представлены в докладах на XVII и XVIII Пуришевских чтениях (МПГУ, 2005 и 2006), на итоговых научно-практических конференциях преподавателей ОГТИ (филиал) ГОУ ОГУ (2005, 2006, 2007), на Российской научно-практической конференции «Актуальные проблемы литературоведения и лингвистики. Вопросы филологического образования (Орск, 2006), а также на заседаниях методологического семинара кафедры литературы, теории и методики обучения литературе Орского гуманитарно-технологического института (филиала) ГОУ ОГУ.


^ Положения, выносимые на защиту:

1. Убеждения А. Кристи вполне отвечали духу викторианского процветания, определившего умонастроение писательницы в рамках сложившейся системы идейных и нравственных норм. Викторианские идеалы занимает прочное положение в её романах.
   
2. А. Кристи в своем недетективном творчестве затрагивает характерные для женской прозы темы, а герои её романов «Хлеб гиганта», «Неоконченный портрет», «Разлука весной», «Роза и тис», «Благие намерения» и «Бремя любви» проходят сложный путь самопознания, испытывают мучительные сомнения, тонко реагируют на происходящие события, ощущают конфликт поколений. В центре лирико-психологического романа А. Кристи находится женщина, ее судьба, положение в обществе, ее самоопределение и самопознание, вопросы семьи, брака, воспитания детей, любовь как основа, на которой зиждется все ее мироздание. Героиня зачастую отстраняется от общественной жизни, социальных и политических вопросов и уходит в самоанализ, изменяя социальное пространство, которое сужается до «я» конкретного персонажа.
   
3. Написанная уже в конце жизненного и творческого пути «Автобиография» (1965) А. Кристи является прекрасным образцом жанра, превращающего письменный рассказ о себе в акт творческого конструирования собственного «я». «Автобиография» А. Кристи не только подводит итоги, но и раскрывает жизненный путь писательницы, показывает представления А. Кристи о ее месте в мире.
   
4. Черты автобиографичности в той или иной степени обнаруживают и все шесть лирико-психологических романов А. Кристи. За всем тем, что намечено пунктиром, угадываются события из собственной жизни писательницы. Автор выносит на страницы своих произведений события и проблемы, пережитые в реальной жизни. Между лирико-психологическими романами и «Автобиографией» существует принципиально важные различия. Во-первых, в отличие от «автобиографии», подписанной настоящим именем писательницы, лирико-психологические романы А. Кристи изданы под псевдонимом Мэри Вестмакотт. Кроме того, автобиографические приёмы, используемые А. Кристи при написании лирико-психологических романов, служат в конечном итоге созданию вымышленных персонажей.
   
5. Недетективные произведения А.Кристи – это эмоционально насыщенные и проникнутые авторским чувством романы, в которых дается непосредственное изображение внутреннего мира героев, чаще всего женщин, их мыслей и переживаний, их нравственно-философский поиск. Лирико-психологические романы А. Кристи имеют синтетическую структуру, так как соединяют в себе лирическую и психологическую доминанты. Кроме того, в них нашли своё выражение, в широком смысле, принципы психологизма и биографизма, характеризующие общие тенденции, существующие в английской литературе первой половины XX века.
   
6. Поэтика лирико-психологического романа А. Кристи характеризуется следующими особенностями: сильное автобиографическое начало; чётко продуманная ретроспективная композиция, способствующая объединению и взаимодействию в структуре романов двух временных пластов – «плана прошлого осознания событий» и «плана настоящего их понимания»; открытый финал с дальнейшей перспективой новой жизни; усложненная система повествования, отображающая художественную логику автора, ее «игру с реальностью»; заглавия романов, выступающие смысловыми доминантами текста; остросюжетность; сквозные мотивы самоубийства, дома и путешествия.
   

^ Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, библиографического списка из 206 названий на русском и английском языках. Общий объем работы – 195 страниц.

По теме диссертации опубликовано 9 работ.


^ ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ


Во введении дается обоснование актуальности поставленной научной проблемы, осмысляется степень ее научной разработанности, определяются цели и задачи исследования, обосновывается научная новизна и практическая значимость исследования.

^ В первой главе «Предпосылки формирования поэтики лирико-психологического романа в творчестве А. Кристи», состоящей из трех параграфов, творчество А. Кристи рассматривается в контексте английской литературы первой половины XX века: анализируется влияние традиций викторианства на систему ее взглядов на человека и общество и их отражение в творчестве писательницы, определяется место творчества писательницы в женской прозы Великобритании указанного периода, анализируется «Автобиографии» А. Кристи, отражающая эстетические воззрения писательницы и ее литературные пристрастия, поднимается вопрос об автобиографическом начале лирико-психологических романов А. Кристи.

Параграф ^ 1.1. «Традиции викторианства в творчестве А. Кристи» посвящен проявлениям викторианского миропонимания и викторианской традиции в мировоззрении, эстетике и художественном творчестве А. Кристи.

На протяжении всей своей жизни А. Кристи творила в рамках «английскости» – отличительной черты англичан, заставляла их по-особенному гордиться своей страной с хорошо отлаженным бытом и старой демократической структурой. Идеалы викторианства, на которых выросла А. Кристи, не потеряли своей ценности для неё на протяжении всей жизни.

В центре художественного мира А. Кристи всегда находится английская обыденность. Эстетика обыденности в её романах проявляется в том, что герои действуют и размышляют на уровне общепринятого и общераспространённого суждения. Викторианский идеал патриархальной семейственности занимает прочное положение в её романах. Чрезвычайное внимание её романы уделяют отношению героев к семье как основе этого общества, тому «дому», который англичанин привык считать своей крепостью.

Влияние викторианского миропонимания с его оптимизмом и верой в человека в полной мере проявилось в детективных произведениях А. Кристи. Хотя повсеместно в её детективах читателя подстерегает зловещая реальность с обязательным убийством, и А. Кристи предупреждает, что мы живём в опасном мире непреодолённых современным человеком «диких инстинктов», её мир не является совершенно беспросветным. В художественном мире произведений А. Кристи проявилась собственная эстетическая позиция автора, заключающаяся в оптимистической организации художественного пространства большинства ее романов, реализующаяся в финалах романов с надеждой на лучшее будущее. Замечая недостатки людей, пороки общества, А. Кристи обнаруживает склонность идеализировать «английскую традицию». Отлично зная быт и нравы людей, которых изображает, не закрывая глаза на теневые стороны жизни, А. Кристи не призывает к перестройке общества, а наоборот, демонстрирует убеждение в возможности добиться перемен, не ломая устоев общественной системы. Не случайно оба главных героя детективов А. Кристи, Мисс Марпл и Эркюль Пуаро, демонстрируют, хоть и в неодинаковой степени, приверженность идеалам викторианской эпохи.

Несомненным оказывается и присутствие викторианской системы ценностей и в недетективных романах А. Кристи.

Параграф ^ 1.2. «Эстетические позиции А. Кристи в контексте развития женской прозы в Англии первой половины XX века» посвящен изучению связей недетективного творчества А. Кристи, а также ее детективных романов, объединенных образом мисс Марпл, с традициями английской женской прозы.

В первой половине XX века заметное место в английской литературе занимает женская проза, представленная творчеством женщин-новеллисток, которым удаётся мастерски связать воедино лирическую и психологическую доминанты, а круг проблем, которые так или иначе решаются всеми писательницами, может быть очерчен следующим образом: положение женщины в обществе, её самоопределение и самопознание, вопросы семьи, брака, воспитания детей и, конечно, любовь как та основа, на которой зиждется всё мироздание женщины.

Истоки появления в творчестве А. Кристи интереса к женской теме можно обнаружить ещё в ранних детективных произведениях писательницы. В своем недетективном творчестве А. Кристи постоянно затрагивает характерные для женской прозы темы, а герои её романов «Хлеб гиганта», «Неоконченный портрет», «Разлука весной», «Роза и тис», «Благие намерения» и «Бремя любви» проходят сложный путь самопознания, испытывают мучительные сомнения, тонко реагируют на происходящие события, ощущают конфликт поколений.

Лирико-психологический роман А. Кристи – одно из явлений в развитии английской женской психологической прозы, в которой особое внимание уделяется внутреннему миру героинь, как на психологическом, так и на философском уровне.

Избирая для себя в качестве основного принцип объективного повествования, А. Кристи пишет обыденность, и в этом сказывается её позиция, её взгляд на житейскую прозу, на условия существования, шире – её концепция жизни, и эта концепция, как и литературные вкусы, находят отражение в ее «Автобиографии», написанной в конце творческого пути.

Параграф ^ 1.3. «Автобиография» и автобиографическое начало недетективных романов А. Кристи» посвящен изучению «Автобиографии» А. Кристи, а также рассмотрению автобиографических черт в недетективных романах писательницы.

Написанная уже в конце жизненного и творческого пути «Автобиография» (1965) А. Кристи является прекрасным образцом жанра, превращающего письменный рассказ о себе в акт творческого конструирования собственного «я». В «Автобиографии» А. Кристи читатель ощущает особую установку автора на искренность повествования, которая в тексте реализуется через отбор и рациональное выстраивание материала. «Автобиография» А. Кристи не только подводит итоги, но и раскрывает жизненный путь писательницы, показывает представления А. Кристи о ее месте в мире.

«Автобиография» А. Кристи стоит особняком в её преимущественно детективном творчестве, поскольку данный жанр тяготеет более всего к лирико-исповедальному роману, позволяющему читателю непосредственно прикоснуться к личности самого автора, вследствие чего возникает своеобразный диалог с читателем, перерастающий в монолог, в размышление о судьбе и, в целом, о жизни. А. Кристи пишет «Автобиографию», подводя итог прожитому, но не просто выстраивает факты по традиционной схеме, а рассказывает читателю-другу историю жизни женщины, которой повезло вырасти в атмосфере родительской любви и понимания, во всём поддерживающей её творческие начинания.

Свои рассуждения А. Кристи либо обогащает цитатами из произведений своих любимых поэтов – Дж. Китса, У. Ландора, У. Вордсворда, Э. Бронте, либо придаёт рассуждению форму философского размышления. В результате «Автобиография» А. Кристи содержит богатый материал, позволяющий судить о литературных пристрастиях писательницы и помогает понять особенности А. Кристи-художника.

Художественный мир романов А. Кристи будет иметь общее внутреннее единство – присутствие автобиографического образа самой писательницы. Образ автора не всегда появляется непосредственно, но он так интенсивен, что способен скрепить самые разнообразные и отдельные звенья.

Лирико-психологические романы А. Кристи – комментарий к её жизни, её судьбе, своеобразный дневник, фиксирующий переживания, впечатления, чувства в определённые моменты бытия, так как в этих произведениях писательница предстаёт в полноте своего умственного, нравственного и бытового опыта, всеми атрибутами своей жизни.

^ Во второй главе «Художественное своеобразие недетективных романов А. Кристи», состоящей из четырех параграфов, анализируется поэтика шести лирико-психологических романов писательницы.

В параграфе ^ 2.1. «Жанровая природа недетективных романов А. Кристи» рассматривается вопрос о жанровой принадлежности шести недетективных романов Агаты Кристи.

В противовес детективному творчеству, в недетективной прозе А. Кристи интересуют характеры, а не сюжет, факты и судьба героини, а не факты истории или общественной жизни. Все шесть рассматриваемых романов А. Кристи имеют в своей основе реальные события из жизни писательницы и во многом являются автобиографическими. Их сюжет основан на заранее известных писательнице событиях, а ее задача заключается в их эстетическом осмыслении.

Жанр лирико-психологического романа с его композиционной, сюжетной открытостью даёт возможность читателю приблизиться к лирическому «я» автора. Проникновенная манера письма позволяет писательнице создать впечатление повышенной достоверности происходящих в романе событий и сохранить столь характерную лирическую тональность и атмосферу личностного отношения ко всему изображаемому, т. е. то свойство творчества, которое принято называть лиризмом.

Недетективные произведения А. Кристи – это эмоционально насыщенные и проникнутые авторским чувством романы, в которых дается непосредственное изображение внутреннего мира героев, чаще всего женщин, их мыслей и переживаний, их нравственно-философский поиск. Наряду с общностью тем, объединяющий момент заключается и в сюжетно-композиционном построении романов, проявляющийся не только в ретроспективной композиции большинства произведений А. Кристи, но и их «открытой» концовке. Концовки лирико-психологических романов не ставят предела «нравственному опыту», он остаётся открытым, сохраняющим дальнейшую перспективу.

Заглавия лирико-психологических романов А. Кристи, наряду с их концовками, являются смысловыми доминантами, помогающими понять направление развития авторской идеи, системы образов, осознать центральный конфликт произведения. Кроме того, в заглавиях романов А. Кристи заложен направляющий код, настраивающий читателя на определённое восприятие, которое адекватно авторскому замыслу.

В лирико-психологических романах А. Кристи обнаруживаются разные формы присутствия автора в тексте. В структуре повествования от третьего лица в романах «Хлеб гиганта», «Разлука весной», «Благие намерения», «Бремя любви» отсутствует фигура комментирующего рассказчика, что дает основание говорить об авторе как о наблюдателе, создающем иллюзию правдоподобия и объективности для полной и всесторонней передачи внутреннего мира персонажей. Роман «Неоконченный портрет» представляет собой «аукториальный» роман, в котором фигура рассказчика с событиями собственной жизни находится вне мира повествования, но предлагает читателю свою интерпретацию происходящих событий и высказывает свое к ним отношение. В романе «Роза и тис» присутствует «персональный» повествователь-рассказчик, являющийся не просто очевидцем или свидетелем событий, но и непосредственным их участником.

Важной чертой лирико-психологических романов А. Кристи является их остросюжетность. В романе «Хлеб гиганта» присутствует и автокатастрофа, и кораблекрушение, которое не только унесло жизнь любимой женщины главного героя, но и поставило его перед необходимостью выбора между двумя женщинами, из которых спасти он мог только одну. Эта ситуация выбора еще более усиливает трагический эффект остросюжетного события. В романе «Бремя любви» в доме главных героев происходит пожар, который полностью меняет отношение старшей сестры к младшей. Зачастую уже пролог романа содержит элемент тайны, загадки, призванный привлечь внимание читателей, используя захватывающий сюжетный ход, включая в него опасность, грозящую гибелью герою, усиливая атмосферу эмоциональной напряженности. Тяготение к остросюжетности, наиболее сильное в первом романе, несколько ослабевает в последующих романах, однако вплоть до романа «Благие намерения» остается внутреннее напряжение, свойственное всей лирико-психологической прозе А. Кристи.

В пределах одной, сквозной темы, пронизывающей все романы – темы любви и размышления над судьбами женщин в современном мире, с их внутреннем одиночеством и постоянным нравственным поиском, отчётливо проявляются несколько тем, позволяющие условно разделить все шесть романов на три группы.

К первой группе относятся два первых романа: «Хлеб гиганта» (1930) и «Неоконченный портрет» (1934), в которых особенно сильно представлено автобиографическое начало, а самоопределение и самосознание личности даётся на фоне грандиозных и трагических событий первой мировой войны. При этом А. Кристи интересует больше не сама цепь трагических событий войны, а ее последствия, отражающиеся в пограничных ситуациях, возникающих в жизни главных героев, когда вследствие тех или иных жизненных обстоятельств они оказываются между жизнью и смертью.

Ко второй группе относятся романы: «Разлука весной» (1944), «Благие намерения» (1952), «Бремя любви» (1956) в которых дается попытка осмыслить глубоко спрятанное одиночество взрослой женщины и поворот в её сознании от сосредоточенности только на семейно-бытовых проблемах к осознанию своего места в жизни и ее связей с окружающим миром.

Особым образом в недетективном творчестве А. Кристи выделяется роман «Роза и тис» (1947), позволяющий увидеть в А. Кристи глубокого мыслителя, задумывающегося над серьезными философскими проблемами. Написанный вскоре после второй мировой войны, роман содержит рассуждения писательницы о политике правящих партий и общие размышления о проблеме времени и выбора, вписывающие данный роман в широкий философско-литературный контекст эпохи, отмеченной особым и всесторонним интересом к этим проблемам.

В параграфе ^ 2.2. «Хлеб гиганта» и «Неоконченный портрет»: становление личности на фоне войны» рассматриваются два первых лирико-психологических романа А. Кристи, в которых наиболее отчетливо проявилась связь с детективным творчеством писательницы.

Пространственно-временная организация лирико-психологических романов не ограничивается пределами одного места и даже одной страны, поскольку герои романов постоянно перемещаются. Уже в первом романе проявляется концепт путешествия, получивший свое дальнейшее развитие в романе «Разлука весной», в котором расширение и сужение пространства будет связано с расширением и сужением нравственного опыта главной героини. В романе «Хлеб гиганта» путешествие главного героя по России становится толчком к осмыслению проблем современной цивилизации и искусства, знакомству с другой культурой и литературой. В романе «Неоконченный портрет» главная героиня также осуществляет поездку за границу. Хотя место путешествия точно не указывается, переосмысление жизни вновь происходит за пределами Англии, как и в третьем романе «Разлука весной», в котором встреча героини со своим внутренним миром происходит во время путешествия по Ираку. А в романе «Благие намерения» дочь главной героини, испытав первые жизненные разочарования, отправляется со своим женихом в Канаду в поисках новой, более счастливой жизни.

Создается впечатление, что героиням А. Кристи для углубления в свой внутренний мир и осознания своего поведения, своего собственного «я» необходимо отправиться за пределы Англии. Однако после глубокого и всестороннего самоанализа они обязательно возвращаются в свою страну, в свой дом. В итоге, дом как непременное условие и гарант развития и становления личности героя, как место, предопределяющее всю его дальнейшую жизнь, занимает ключевое положение в поэтике А. Кристи, поскольку он, как непреходящая ценность, оплот и начало всех начал, не теряет своего огромного значения на протяжении всей жизни героев романов и самой А. Кристи.

Два первых лирико-психологических романа – «Хлеб гиганта» и «Неоконченный портрет» – имеют одинаковую ретроспективную композицию, начинаются с пролога, который по существу является эпилогом по отношению к происходящим в романе событиям. К началу повествования в подобных романах все события осмыслены в свете авторской позиции и показан результат, к которому эти события привели. Ретроспективная композиция помогает погрузиться в прошлую жизнь персонажей, вследствие чего композиция приобретает аналитический характер и помогает изобразить поведение героев, а именно показать управляющие этим поведением ценности, движущие им противоречия, конфликты, мотивы, цели. В широком смысле данный приём даёт возможность героям высказать свои версии происходивших в прошлом событий, правильно их оценить, понять собственный характер и мотивацию своих поступков, способствует воссозданию ситуации, относящейся к развитию сюжета, проясняет какой-либо элемент текущего действия, служит средством усиления драмы в настоящем, сообщая о прошлой истории персонажей, обеспечивает связь прошлого с настоящим и будущим, тем самым создавая чувство единения времён, объясняет события заключительных сцен.

Кроме того, в двух первых романах А. Кристи следует одной и той же логике построения сюжета: в жизни главных героев происходит какое-то сильное потрясение, пережив которое, они нравственно и морально взрослеют и оказываются на пороге совершенно новой жизни.

Лирико-психологические романы А. Кристи имеют синтетическую структуру, так как соединяют в себе лирическую и психологическую доминанты. Кроме того, в них нашли своё выражение, в широком смысле, принципы психологизма и биографизма, характеризующие общие тенденции, существующие в английской литературе первой половины XX века.

В романах А. Кристи перед нами предстаёт эстетически осознанная судьба отдельного человека. А. Кристи в основном пишет о людях, ведущих обыкновенную жизнь, без болезненной утончённости мировосприятия. Их жизнь находится в постоянном движении, которое приводит их к осознанию истины, заключающейся во взаимопонимании и гармоничном существовании в этом мире, а мотив поисков собственного «я» как поиск существенного и важного, ради чего стоит жить, проходит через все лирико-психологические романы А. Кристи. Каждый из её героев переживает свое «прозрение», в результате которого перед читателем предстает совершенно иная личность, ступившая на путь самопознания и поиска гармоничных отношений с другими людьми.

В художественном развитии А. Кристи – автора лирико-психологических романов – можно отметить особое сочетание реалистического, романтического и даже ассоциативно-импрессионистского принципов письма.

В двух первых лирико-психологических романах А. Кристи «Хлеб гиганта» и «Неоконченный портрет» прослеживается некоторая внутренняя связь с детективным жанром, что находит своё выражение в остросюжетности, достигаемой за счет перипетий в судьбах персонажей и ретроспективной композиции этих произведений. Кроме того, из всех шести лирико-психологических романов, «Хлеб гиганта» и «Неоконченный портрет» являются наиболее автобиографичными, а роман «Неоконченный портрет» может по праву считаться лирической исповедью писательницы, поскольку содержит хрупкие и трепетные впечатления детства, автобиографические образы самых близких людей А. Кристи и отображает сложный путь взросления и становления личности с неизбежными для этого пути разочарованиями и утратами, который пришлось в свое время пройти и самой писательнице. Именно в подлинности жизненного опыта, представленного в данных романах, кроется их особый лиризм и проникновенность. Так, жанрообразующий признак – установка на достоверность в автобиографическом повествовании сменяется в лирико-психологическом установкой на творческое преобразование воспоминаний и реальных фактов.

Однако в широком смысле это размышления о судьбах людей, независимо от их пола, данных на фоне грандиозных событий первой мировой войны, которые углубляют представления о человеке как самоценной единице общества и расширяют психологизм английского романа, поскольку индивидуальные черты характера и темперамента, психоаналитически рассматриваемые наслоения детских переживаний, биографические перипетии – вот что является основой психологизма А. Кристи, воспринимаемого как единство субъективности, личного кредо и исповеди.

В параграфе ^ 2.3. «Романы «Разлука весной», «Благие намерения» и «Бремя любви»: одиночество взрослой женщины» предметом анализа становятся три лирико-психологических романа А. Кристи, в которых особенно яркое воплощение нашла тема эмоционального переживания героиней своего жизненного пути, кризисного момента в процессе понимания ее персонажами собственного «я» на грани «своего» и «чужого» миров.

Помимо путешествий географического плана, связанных с перемещением человека в пространстве, А. Кристи обращается и к описанию путешествий во внутренний мир человека, тем самым обнаруживая и другое понимание пространства, расширяя содержание концепта дороги до осознания его как «нравственного пути», как места встречи внутреннего мира героини и окружающей ее реальности, символизирующее возможность нравственного выбора. Именно такое путешествие легло в основу её лирико-психологических романов «Разлука весной» (1944), «Благие намерения» (1952), «Бремя любви» (1956).

В романе «Разлука весной» поездка в Ирак главной героини – Джоан Скюдамор – служит толчком к началу её путешествия в свой внутренний мир, по лабиринтам её памяти, к своему «я».

Читатель становится очевидцем критических размышлений Джоан Скюдамор о самой себе: она всегда считала себя прекрасной женой и доброй, отзывчивой матерью, но, проанализировав некоторые события своей жизни, Джоан поняла, что её очаровательная рассудительность как раз и была той разрушительной силой, которая нанесла огромный вред самым дорогим для неё людям. Героиня постоянно сталкивается сама с собой, не узнаёт себя и ощущает от этого всё большую неловкость. Именно в этом романе в наибольшей степени проявляется особый интерес А. Кристи к психологическим процессам, протекающим в глубинах человеческой личности, что позволяет ей органически сопрягать внешнюю и внутреннюю жизнь своей героини. Путешествие к своему «я» приводит Джоан к одиночеству, которое она оставляет внутри, а внешне проявляет себя как добрая жена и приветливая хозяйка. Являясь центральным сюжетно-композиционным элементом произведения, мотив путешествия в Ирак становится и движением души к невыразимой сути бытия, и путешествием по лабиринтам человеческой памяти между настоящим и прошлым. В целом, путешествие присутствует в романе А. Кристи в двух формах: как реальное путешествие и как внутренний, познавательный момент, выбор решения, дорога любви. Роман А. Кристи – это размышление, исследование внутреннего мира, путешествие в прошлое, поиск себя. Расширение пространства связано с постепенным расширением духовного опыта героини, познанием ею своего внутреннего мира, через соединение пространства внешнего и внутреннего.

Роман «Разлука весной» отличается моноцентричностью построения. В центре романа только одна героиня – Джоан Скюдамор, которая никогда не задумывалась над собственной жизнью, просто вела хозяйство и всегда поступала правильно. Однако, возвращаясь из Багдада после визита к дочери, из-за ливней она была вынуждена остаться в полном одиночестве в маленьком отеле на станции Телль-абу-Хамид. Закончив чтение двух книг, которые Джоан захватила из дома, и не имея никаких других занятий, она погрузилась в размышления над собственной жизнью.

Размышления главной героини представлены в форме внутреннего монолога, который движется по двум руслам – это, во-первых, её воспоминания о недавнем прошлом и, во-вторых, непосредственная передача состояния героини «сейчас». В исповеди перед самой собой то, что она вспоминает, даётся с поправками на её нынешний опыт, а в своём экспрессивном, нервном монологе героиня подвергает жестокому суду всю свою прошлую жизнь, свои поступки, мысли, чувства. В художественном мире романа «Разлука весной» временные пласты существуют неразрывно, прошлое и настоящее демонстрируют неизбежность смены прежних представлений и непростой поиск новых ориентиров, отвечающих запросам меняющейся личности, что и помогает раскрыть своеобразие характера главной героини и содержание центральной проблемы.

А. Кристи использует приём «внутреннего монолога» для достижения наивысшего психологизма, для того чтобы показать, в каком сильнейшем душевном смятении находится Джоан. Мысли героини постоянно путаются, и ей не удаётся сосредоточиться на чём-то одном; её воспоминания постоянно прерываются, и читателю становится понятна та высокая степень эмоционального напряжения, которая характеризует душевное состояние главной героини. В её сознании проплывают обрывки фраз, эпизоды из жизни, над которыми она раньше не задумывалась, загоняя их в удалённый уголок своего сознания.

Продолжая разговор об эгоизме, разрушающем счастье близкого человека, А. Кристи пишет роман «Благие намерения», в центре которого также находится духовное взросление женщины, её судьба и поиск гармоничных отношений с окружающим миром.

И вновь, как и в романе «Разлука весной», главная героиня оказывается перед выбором, оставляя за собой право на внутреннее одиночество и сознательно лишая себя своей семьи. Испытав чувство всепоглощающей любви и отказавшись от этого чувства во имя спокойствия и счастья дочери, она выбирает чувство ненависти к ней и положение жертвы. Энн, как и Джоан, в конечном итоге, возвращается к своей прежней, хорошо налаженной, привычной жизни, ничего в ней не меняя.

На страницах своего следующего романа «Бремя любви» писательница продолжает размышлять над темой несчастья, которое приносит собственническая любовь, в котором слишком опекающая любовь Лауры – старшей сестры становится причиной жизненного краха Ширли – ее младшей сестры.

Герои А. Кристи постоянно куда-то устремлены, но, в конечном итоге, всегда возвращаются домой. Однако чаще всего они пытаются уйти от мира, спрятавшись в себя. Зачастую это самопознание приводит их к отрицанию реальности. Возможно, поэтому выбор героинь обусловлен желанием обрести своеобразную защиту от опустошенности, усталости в привычном, уютном мире своей судьбы.

Связующим звеном во всех романах А. Кристи является и мотив устремлённости в новую жизнь, начала нового жизненного этапа в судьбах героев, занимающий центральное место в структуре романов.

Путешествие, выступающее постоянным мотивом и сюжетообразующим элементом произведений А. Кристи, в романах «Разлука весной», «Благие намерения» и «Бремя любви» расширяется до осознания его как духовно-психологического движения личности по пути осмысления собственной жизни. Особым образом выделяется роман «Разлука весной», обнаруживающий лирический взгляд на мир А. Кристи, который представляется ей лабиринтом индивидуального сознания. Писательница умело воспроизводит трудный процесс самопознания героини, заставляющий убедиться, что долгие годы она жила иллюзиями, но открытие правды о себе слишком мучительно, в связи с чем у Джоан не получается подлинного переосмысления, поскольку она всеми доступными средствами охраняет крепость своего душевного уюта.

Это история освобождения главной героини от стереотипных представлений о жизни, история духовного роста, сопровождающаяся и травмами, и утратами, и в какой-то мере приобретениями. Её мир, выглядевший таким прочным, лежит в развалинах, хотя с внешней стороны не случилось ничего непоправимого. Писательница отказывается от соблюдения дистанции и представляет всё происходящее в форме внутреннего монолога, что позволяет А. Кристи убрать границу, которая разделяет внутренний и внешний мир человека. Тем самым создаётся впечатление, что читатели непосредственно вовлечены в процесс размышления главной героини и имеют возможность наблюдать ее душевный кризис, который ставит под сомнение всё, что было раньше, и заставляет по-новому осмыслить события собственной жизни. В этих романах А. Кристи еще раз выступает в роли большого знатока женской психологии, которому удается блестяще передать сложные психологические процессы, происходящие в душе главных героинь, отобразить противоречивые движения их чувств, вскрыть значимость эмоциональной сферы и тончайших оттенков душевного состояния.

В параграфе ^ 2.4. «Роман «Роза и тис»: философия жизни А. Кристи» анализируется опубликованный в 1947 году роман «Роза и тис», в котором особенно отчетливо проявились философские размышления Агаты Кристи о жизни, времени и выборе. Это произведение дает основания говорить об А. Кристи как о глубоком мыслителе, захватывающем в орбиту своего внимания не только женские, но и философские проблемы.

Глубокое философское осмысление жизни уводит А. Кристи в мир аллегорий, в котором поэзия Т. С. Элиота становится для нее источником вдохновения, помогающим отыскать адекватные символы для передачи сложного комплекса размышлений писательницы над сущностью человеческой жизни.

Важную функцию в этом романе выполняет рассказчик-повествователь, чья речь от первого лица создает полное ощущение непосредственного участия в судьбе героини, при этом рассказчик не только комментирует изменения в судьбе Изабеллы, но и старается осмыслить и проанализировать ее поступки и, более того, бурно реагирует на сложные события, возникающие в ее жизни. Кроме того, рассказчик включён в сюжет романа всеми событиями своей собственной жизни и выступает уже как действующее лицо, а события романа предстают непосредственно пропущенными через его восприятие. Рассказчик сознательно ставит в центр повествования образ Изабеллы и ее судьбу, и с этого момента действие в романе приобретает налет таинственности, как в детективных произведениях. Кроме того, с самых первых страниц в романе начинает разворачиваться тема катастрофы, полностью изменившей привычный ход жизни героя, открывшей для него путь к новому.

Центральной темой романа «Роза и тис» выступают любовь и сложность обнаружения тончайшей грани между истинной любовью и минутной страстью. Сложность и многогранность любовной темы находит свое выражение в разветвленности любовной коллизии. Перед читателем проходят многочисленные любовные пары, зачастую представляющие неразрешимые любовные треугольники. Любящие испытывают поистине мучительные и радостные мгновения, которые дарует им любовь. Вместе с недостижимостью истинного чувства, обманом и надеждой, неверием и страстью любовь предстает и жертвенной, и страстной, разрушающей и преобразующей силой, которая способна изменить как окружающий мир человека, так и его внутренний мир.

Роман «Роза и тис» отличает и глубокий анализ сложных и неоднозначных человеческих натур, воплощённых в героях романа.

В заключении подводятся основные итоги исследования, обобщаются выводы, полученные в ходе работы.


^ Основные положения диссертации отражены

в следующих публикациях:


I. Статьи в изданиях, рекомендованных ВАК РФ:


1. Тусина, Н. В. Автобиографическое начало недетективных романов Агаты Кристи / Н. В. Тусина // Вестник Оренбургского государственного университета / под ред. В. П. Ковалевского. – Оренбург : ГОУ ВПО «ОГУ». – 2006. – Ноябрь. Гуманитарные науки – С. 247-253. – ISSN 1814-6457 (0,5 п. л.).


II. Статьи и материалы конференций:


2. Тусина, Н. В. Путешествие в романе Мэри Вестмакотт (Агата Кристи) «Разлука весной» / Н. В. Тусина // XVII Пуришевские чтения: «Путешествовать – значит жить» (Х. К. Андерсен) концепт странствия в мировой литературе : сборник материалов международной конференции, посвящённой 200-летию со дня рождения Х. К. Андерсена / отв. ред. М. И. Никола, отв. ред. выпуска А. В. Коровин. – М. : МПГУ, 2005. – С. 69-70. – ISBN 5-89527-073-5 (0,1 п. л.).

3. 
   Тусина, Н. В. Особенности организации художественного пространства в романе Агаты Кристи «Разлука весной» / Н. В. Тусина // Всемирная литература в контексте культуры : сборник научных трудов по итогам XVII Пуришевских чтений / отв. ред. М. И. Никола. – М. : МПГУ, 2005. – С. 68-73. – ISBN 5-93825-231-8 (0,4 п. л.).
   

4. Тусина, Н.В. Жанровое своеобразие недетективных романов Агаты Кристи / Н. В. Тусина // Итоговая научно-практическая конференция преподавателей и студентов Орского гуманитарно-технологического института (филиала) государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Оренбургский государственный университет» (2005 г.) : материалы. – Орск : Изд-во ОГТИ, 2005. – Ч. 1. – С. 69-70. – ISBN 5-8424-0199-1 (0,1 п. л.).

5. Тусина, Н. В. Жанровое своеобразие романа А. Кристи Неоконченный портрет» / Н. В. Тусина // Литература в контексте культуры : сборник научных трудов / под редакцией Н. Е. Ерофеевой. – Орск : Изд-во ОГТИ, 2005. – С. 63-69. – ISBN 5-8424-0260-2 (0,5 п. л.).

6. Тусина, Н. В. Особенности структуры лирико-психологических романов А. Кристи / Н. В. Тусина // XVIII Пуришевские чтения: Литература конца ХХ – начала ХХI века в межкультурной коммуникации : сборник материалов международной конференции (4-7 апреля 2006 года) / отв. ред. М. И. Никола, отв. ред. выпуска В. Н. Ганин. – М. : МПГУ, 2006. – С. 135-136 (0,1 п. л.).

7. Тусина, Н. В. Эстетика лирико-психологического романа А. Кристи / Н. В. Тусина // Актуальные проблемы литературоведения и лингвистики. Вопросы филологического образования» : материалы Российской научно-практической конференции (16-17 февраля 2006 г.) / отв. ред. Н. Е. Ерофеева. – Орск : Изд-во ОГТИ, 2006. – С. 79-81. – ISBN 5-8424-0262-9 (0,2 п. л.).

8. Тусина, Н. В. Ретроспекция как центральный композиционный приём в недетективных романах Агаты Кристи / Н. В. Тусина // Итоговая научно-практическая конференция преподавателей и студентов Орского гуманитарно-технологического института (филиала) государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Оренбургский государственный университет» (2006 год) : материалы : в 3 ч. – Орск : Изд-во ОГТИ, 2006. – Ч. 2. – С. 94. – ISBN 5-8424-0300-5 (0,1 п. л.).

9. Тусина, Н. В. «Автобиография» как отражение литературных пристрастий А. Кристи / Н. В. Тусина // Всемирная литература в контексте культуры : сборник научных трудов по итогам XVIII Пуришевских чтений / отв. ред. М. И. Никола. – М. : МПГУ, 2006. – С. 70-77. – ISBN 5-93825-323-3 (0,5 п. л.).


Подписано в печать 05.10.2007 г.

Формат 60х84/16. Усл. печ. л. 1,0.

Тираж 120 экз. Заказ 110.


Издательство Орского гуманитарно-технологического института

(филиала) Государственного образовательного учреждения

высшего профессионального образования

«Оренбургский государственный университет»


462403, г. Орск Оренбургской обл., пр. Мира, 15 А