Geum.ru

По направлению к Рихтеру Юрий Борисов

Вид материалаДокументы

Содержание


К главе IV «Человек и рояль»
К главе V «Я играю на похоронах»
К главе VI «Аполлон и муза Ша-Ю-Као»
К главе VII «Дремлющие святыни»
Подобный материал:
1   ...   17   18   19   20   21   22   23   24   25
^
К главе IV «Человек и рояль»

«Там уже был заготовлен портрет Таты Вишневской...» —

Портрет работы А.И. Трояновской. (40 х 28 бумага, пастель). «Помните портрет Игумнова за роялем?» —

Портрет работы П.Д. Корина (1892-1967). 1941, (160 х 187 холст, масло). Об этом портрете С. Рихтер писал: «В этой вещи я вижу конфликт внутреннего мира артиста и внешней официальной обстановки, в которой он находится. Игумнов был человеком нежной лирической души, скрытой за внешней сдержанностью, придававшей порой его облику некоторую сухость и призрачность...

Павел Дмитриевич Корин — художник блестящего мастерства и острого реального видения. Его портреты предельно досказаны, они... архитектурны, поэтому они так убеждают» («Музыкант и его встречи в искусстве»).

«У Юдиной — полная противоположность» —

Мария Вениаминовна Юдина (1899-1970) — пианистка, педагог, автор многих статей о музыке. Была исключена из преподавателей Московской консерватории за пропаганду «формализма» — творчества И. Стравинского и музыки XX века.

«...начинала читать Пастернака, про «чистый как детство немецкий мотив» —

Ссылка на стихотворение Бориса Леонидовича Пастернака (1890 — 1960) из сборника «Второе рождение» (1930 — 1931) «Годами когда-нибудь в зале концертной...». Стихотворение посвящено воспоминаниям о лете 1930 г., проведенном в Ирпене, и об интермеццо b-moll, op. 117 № 2. Й. Брамса, которое играл Г. Нейгауз.

182
^
К главе V «Я играю на похоронах»

«... люблю еще «Золушку», «Аполлона» и «Чудесного мандарина» —

Балет С.С. Прокофьева «Золушка» (либретто Н. Волкова, ор. 87); И.Ф. Стравинского «Аполлон Мусагет» (в двух картинах для струнного оркестра; 1928 г., новая редакция 1947 г.), балет-пантомима Б. Бартока «Чудесный мандарин» (либретто М.Лендьела, 1919 г.).

«Она про то, как Мут-эм-энет, жена фараона...» —

Обсуждалась одна из любимейших книг С. Рихтера — роман Т. Манна «Иосиф и его братья».

«Одна корреспондентка писала мне письма и подписывалась — «Имаст» —

Об этой «корреспондентке» напоминает ее портрет работы A.B. Фонвизина (1882 — 1973), (47 х 47 бумага, акварель) и короткое пояснение, сделанное к нему С. Рихтером: «Я получал письма от неизвестной мне корреспондентки... Она себя объявляла ведьмой, знающей мою будущность, предсказывала мне всякие награды и сюрпризы. Письма были очень занятные и экстравагантные. Я ее никогда не видел, а... портрет она мне передала через кого-то как подарок...» («Музыкант и его встречи в искусстве»).

«Соединить ор. 19 и ор. 23 Шенберга с его «Автопортретом» —

Эти произведения Арнольда Шенберга (1874 — 1951) остались несыгранными С. Рихтером, а «Автопортрет» А.Шенберга был представлен на выставке «Вена на заре ХХ-го столетия» в Государственном музее изобразительных искусств имени A.C. Пушкина в 1990 г.

«Все восторгаются Гульдом, даже Гульд восторгается мной...» —

Глен Гульд (1932 — 1982) — пианист, органист. В фильме А. Золотова «Хроники Святослава Рихтера» назвал С. Рихтера «крупнейшим коммуникатором нашей эпохи».

183
^
К главе VI «Аполлон и муза Ша-Ю-Као»

«Как десять быков Аписов» —

Священный бык Апис « .означает животную сущность человека... эмблему материального мира, внутри которого есть и духовная природа» (Р.Кирхер. «Мистагога Сфинкса»).

«А вот за что детишек Ниобеи угрохал? Да еще руками сестрицы...» —

Согласно мифу, у Ниобеи было шесть дочерей и шесть сыновей. Чем она не преминула похвастаться перед Лето, у которой было только двое: Аполлон и Артемида. Богиня пожаловалась на Ниобею детям, после чего Аполлон поразил своими стрелами юношей, а Артемида — девушек.

«Он совсем не такой, как у Перуджино» —

Картина П. Перуджино «Аполлон и Марсий» (1480-е).

«Аполлон у Пикассо — это другое дело» —

Ссылка на картину П. Пикассо (1881 — 1973) «Флейта Пана» 1923, (205 х 174,5 масло, холст).

«Это «Сидящая клоунесса Ша-Ю-Као» —

Картина Анри де Тулуз Лотрека (1864 — 1901 ), написанная в 1896 г. Другие изображения клоунессы относятся к 1895 году («Клоунесса Ша-Ю-Као в «Мулен Руж» и «Клоун Ша-Ю-Као»). Необычное прозвище артистки — это фонетическая транскрипция французских слов «chahut — chaos», означающих «суматоха, хаос».

«Тогда он приказал музе — той, что со свитком, Каллиопе...» —

Каллиопа — одна из девяти олимпийских муз, покровительствовала эпической поэзии и науке.
^
К главе VII «Дремлющие святыни»

«Я действительно до сих пор «точу» на Караяна — за «Tripelkonzert» —

Запись концерта для скрипки, виолончели и ф-но с оркестром Л. Бетховена, C-dur, op. 56 осуществлена фирмой «EMI»

184

в 1969 году в исполнении Д. Ойстраха, М. Ростроповича, С. Рихтера и Берлинского филармонического оркестра п/у Г. Караяна.

«И набрасывалась на него за то, что Иисус «глядит с потолка безучастно» —

С. Рихтер цитировал стихотворение А. Рембо (1854 — 1891 ) «Бедняки во храме» в переводе А. Арго: «А с потолка Иисус глядит так безучастно / На толщину задов, на чахлость худобы». Переводы Т. Левита и М. Кудинова опубликованы в сборнике «А. Рембо. Стихи», 1982.

«Но вот случайно — уже от безысходности — забрел к Иоанну Предтече» —

Церковь Иоанна Предтечи (Чесменская) воздвигнута Ю. Фельтеном в 1777-80 гг.

«Йорг Демус мне заявил, что «Прелюдия, хорал и фуга» Франка выше всех опер Вагнера вместе взятых» —

Йорг Демус (род. 1928) — австрийский пианист, записавший все фортепьянные сочинения С. Франка.

«Нейгауз, когда слышал такую игру, напоминал про девушку с красным козырьком» —

Вот как эти слова звучат в книге Г. Нейгауза «Об искусстве фортепьянной игры» (ГМИ, 1958): «Однажды в моем классе произошло следующее. Один ученик — он впоследствии бросил музыку и стал превосходным инженером — так невыразительно, прозаично сыграл два последних потрясающих «выкрика» в Первой балладе Шопена, что я ему поневоле сказал: «Это звучит как будто бы девушка в красной шапке на станции метро крикнула: «От края отойдите!»