Полиметрическая композиция в авторском лирическом стихотворном цикле ХХ века как смыслообразующий механизм

Вид материала

Автореферат диссертации

Содержание Полиметрический гиперцикл «Нескучный сад» Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях

Подобный материал:

• Мотив «бегущего человека» в авторском кинематографе второй половины ХХ века, 3517.53kb.
• Методическая разработка урока Тема: «Многофигурная композиция «Бал 19 века. Силуэты», 268.81kb.
• Финансовый механизм модернизации отраслей промышленности, 101.41kb.
• Концепция человека в антиутопиях ХХ века. Прошлое, настоящее и будущее в антиутопиях, 28.35kb.
• Законодательство об авторском праве в библиотеке: проблемы внедрения, 58.16kb.
• Рабочая программа дисциплины история искусств направление ооп, 281.5kb.
• Методические рекомендации по написанию сочинения Композиция сочинения, 133.07kb.
• Л. В. Нургалеева Искусство сетевых презентаций в свете интерпретационной эстетики, 180.46kb.
• Гражданский Кодекс рсфср от 11 июня 1964, 433.24kb.
• Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение,, 275.82kb.

^ Полиметрический гиперцикл «Нескучный сад»

разд/ стих	всего	Я	Х	Д	Ам	Ан	Дк
	к-во	к-во	%	к-во	%	к-во	%	к-во	%	к-во	%	к-во	%
1	12	12	100
2	16	4	25					7	43,7			5	31,2
3	16							15	93,7			1	6,2
4	24							24	100
5	24									24	100
6	20	20
7	88	16	18,2	72	81,8
8	80	28	35							36	45	16	20
9	83	20	24	8	9,6	20	24,1	16	19,2	19	22,3
10	21	21	100
11	36	35	97,2									1	2,8
12	85	12	14,1					44	51,8	27	31,8	2	2,3
итого	505	168	413,5	80	91,4	20	24,1	106	308,4	106	199,1	25	62,5

Среди композиционно выделенных первых шести текстов получает особую маркировку стихотворение «Достатком, а там и пирами...». Во-первых, среди остальных текстов цикла только стихотворения, включенные в субциклы «Зимнее утро», «Весна», «Сон в летнюю ночь», «Осень» не имеют отдельных названий, что подчеркивает его подчиненную по отношению к другим текстам природу. Вместе с тем, стихотворение «Достатком, а там и пирами...» полиметрически организовано: 7 строк Ам3 – 43,7% во всем тексте; 5 строк Дк3 – 31,35%; 4 строки Я3 – 25%. Другое стихотворение, выделенное как метрически, так и строфически – «Орешник». На фоне остальных, в большинстве своем ямбических первых текстов, звучащих как прелюдия ко всему гиперциклу, четырехстопный амфибрахий помогает усилить минорную тональность. Говоря о первых текстах гиперцикла, можно добавить, что финальные стихотворения «прелюдии» («Спасское» и «Да будет») противопоставлены метрически (Ан4 → Я4) и сюжетно: тема болезни, тоски, смерти стихотворения «Спасское» поднимается крещендо в тексте «Да будет», где рефреном звучит возглас лирического героя: «Да будет так же жизнь свежа!»

Субцикл «Зимнее утро» («Пять стихотворений») (1918-1919) строится как ретроспекция, воспоминание о прошлой любви и представляет ритмически однообразную картину чередующихся двусложников: «Воздух седенькими складками падает...»: ХР (4, 5, 6, 7, 8) → «Как не в своем рассудке..»: Я3 → «Я не знаю, что тошней…»: Х4 → «Ну, и надо ж было, тужась...»: Х4 → «Между прочим, все вы, чтицы...»: Х4. Структура субцикла «Весна (Пять стихотворений)» (1918-1921) метрически разнообразна: «Весна, я с улицы, где тополь удивлен…»: Я6 → «Пара форточных петелек...»: Ан2 → «Воздух дождиком частым сечется...»: Ан3 → «Закрой глаза. В наиглушайшем органе...»: Я5 → «Чирикали птицы и были искренни...»: Дк4/Ан4. Полиметрический субцикл «Сон в летнюю ночь (Пять стихотворений)» (1918-1922) состоит из стихотворений «Крупный разговор. Еще не запирали...»: Х6(5) → «Все утро с девяти до двух...»: Я4 → «Пианисту понятно шнырянье ветошниц...»: Ам4 → «Я вишу на пере у творца...»: Ан3 → «Пей и пиши, непрерывным патрулем...»: Д4. Субцикл «Два письма» (1921), состоящий из текстов «Любимая, безотлагательно...»: Я4 → «На днях, в тот миг, как в ворох корпии...»: Я4, структурно противопоставлен остальным субциклам «Нескучного сада». Хотя название отражает количественно-жанровые характеристики цикла, количество входящих в него текстов («Два письма») отличается от остальных субциклов («Пять стихотворений»).

Полиметрическая композиция гиперцикла отражает динамику внутренних исканий лирического героя. Перечисленным поэтом этапам страдания (зима-весна-лето-осень) соответствуют этапы преодоления любовной трагедии, поиска самоидентификации и самовыражения в творчестве, что отражается в выборе размеров: упорядочивание, стремление к однообразию метра – в субциклах, сконцентрированных на земных чувствах и боли («Зимнее утро», «Два письма») и разнородность размеров – в субциклах, выражающих выход за границы любовных страданий к творчеству («Весна», «Сон в летнюю ночь»).

В цикле «Занятье философией» (1919-1920) шесть стихотворений: «Определение поэзии»: Ан3 → «Определение души»: Ан3 → «Болезни земли»: Х5 → «Определение творчества»: Ан3 → «Наша гроза»: Я4 → «Заместительница»: Ан4; Я4-3. Заглавие цикла «Занятье философией» (Я4) метрически перекликается с тестом «Наша гроза» (Я4). В целом для цикла характерно стремление к ритмической упорядоченности: все тексты, семантически перекликающиеся с заглавием «Занятье философией», имеют одинаковый размер (Ан3) и сходную синтаксическую структуру заглавий: «Определение поэзии», «Определение души» и «Определение творчества». Третье стихотворение цикла «Болезни земли», написанное пятистопным хореем, врывается в структурную инерцию первых двух текстов. Обилие медицинских терминов и перечисление болезней позволяет вписать его в единый ряд с «определеньями», подобно некоему бестиарию, описывающему демонов-мучителей земной коры. Через переживание «болезней земли» поэт приходит к пониманию того, что творческий процесс, родственный духовному поиску, протекает во всем мироздании. Осознание этого приводит к завершающему «определению» микроцикла – «Определению творчества», вновь написанному трехстопным анапестом.

Проанализировав метрическую композицию циклов, можно говорить о прямой взаимосвязи динамики развития полиметрических композиций и становления творчества поэта. Циклы, появившиеся впервые в книге «Поверх барьеров», представляют на раннем этапе периферийную форму организации текстов (пять циклов: «Метель», 1914; «Весна», 1914; «Три варианта», 1915; «Петербург», 1915 и «Из поэмы. (Два отрывка)», 1916). Вершиной творчества Пастернака исследователи считают книгу «Сестра моя – жизнь». Практически вся книга охвачена десятью циклами (корме текста «Памяти демона»), среди которых нет ни одного, организованного монометрически. Циклы представляют сочетание двухсложных размеров («Книга степи», «Песни в письмах, чтобы не скучала», «Попытка душу разлучить», «Елене»); двух- и трехсложных размеров («Занятье философией», «Послесловье»); тоники и силлабо-тоники («Не время ль птицам петь», «Развлеченья любимой», «Романовка», «Возвращение»). В творчестве Пастернака 20-х годов проявляется образ мира, утратившего устойчивость, что отражается в трансформации его поэтической системы. Все тексты книги «Темы и вариации» объединены в 11 циклов. Эклектичность метрической системы выражается в переплетении двух и трехсложных размеров с включением тоники в 82%, из которых 9% (цикл «Зимнее утро») – совмещение двухсложных размеров и 9% (цикл «Два письма») – монометрический цикл (четыреххстопный ямб с включением одной строки четыреххиктового дольника). Для другой книги этого периода - «Стихи разных лет. 1916-1931», включающей четыре цикла и две поэмы («Белые стихи» и «Высокая болезнь»), также характерна композиционно-метрическая эклектичность: в 75% циклов совмещаются двух-, трехсложные и тонические размеры. В 1943 выходит книга «На ранних поездах», в 1945 – «Земной простор», в которых наметился отход от прежней поэтики, стремление к классически ясному стилю. Последняя книга «Когда разгуляется» отмечена отказом, как от структурирования книг, так и обращением к монометрии (цикл «Ветер (Четыре отрывка о Блоке)»).

Таким образом, можно сделать вывод, что ритмическая организация произведения является даже более важной для поэта, чем композиция, а ритм обладает смыслообразующей функцией. Следовательно, в поэтическом цикле полиметрия, то есть взаимодействие ритмической природы отдельных стихотворений в составе цикла на метрическом уровне, играет определяющую роль. Более того, если для классических типов текстов полиметрия – это скорее периферия, то для лирического цикла полиметрия – это фундаментальное свойство, что доказывается на основе анализа полиметрических композиций лирических циклов поэтов I половины ХХ века.

В Заключении диссертации подводятся итоги исследования, намечаются перспективы дальнейшего изучения поэтики лирического стихотворного цикла.


^ Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях


1. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Н.Гумилева «Капитаны») // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И.Герцена №25 (58): Аспирантские тетради: Научный журнал, СПб, 2008, стр. 93-98.

2. Гончарова М.А. Полиметрическая композиция как циклообразующая связь// Вестник Челябинского государственного педагогического университета. 2010. №5. С. 245-255.

3. Фоменко И.В., Балабаева М.А. Опыт реконструкции мироощущения И.Бродского («Часть речи») стр. 343-354 / Поэтика Иосифа Бродского: Сборник научных статей, Тверь, Твер.гос.ун-т, 2003.

4. Гончарова М.А. Проблема стихотворного ритма. Новые стратегии исследования // Кафедра: психолого-педагогический журнал 1 (29), 2010, стр. 55-57.

5. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Анны Ахматовой «Тайны ремесла»)//Кафедра: психолого-педагогический журнал 5 (33), 2010, стр. 58-63.

6. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Бориса Пастернака «Занятье философией»)// Слово: сб. научн. работ студ. и асп. Тверь, 2010. Вып. 8. С. 130-133.