В. Д. Захарченко Над пропастью нераскрытых тайн Космос прочно вошел в наше сознание. Мы уже не мыслим себя, нашу планету и даже нашу жизнь в отрыве от Вселенной, вне ее, пускай еще не рас- крытых, закон

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 4 5 6 7 8 9 10 11 ... 25

ных перьев в хвосте и крыльях "змеешеей птицы" составляют, по мнению Косо-

ка, разницу между "лунным светом" и солнечным (365 дней) годом.

И все же в сегодняшней громкой славе Наски "повинен" отнюдь не Ко-

сок, а главным образом три других человека: швейцарец Эрих фон Деникен и

двое немцев - Харальд Райнэл и Мария Райхе.

Фон Деникен превратил в доходный бизнес всякого рода спекуляции по

поводу того, что Землю в былые эпохи неоднократно посещали пришельцы из

иных, космических далей. В 1968 году он выпустил книгу "Воспоминания о бу-

дущем". В ней, в частности, утверждалось, что Пампа-де-Наска служила иноп-

ланетянам космодромом, что вся геометрическая и фигурная символика этого

плато - своего рода навигационные знаки. Книга имела шумный успех, привлек-

ла в том числе внимание режиссера Райнэла, который снял по ней докумен-

тальный фильм, триумфально обошедший экраны практически всего мира. Однако

с наскока выдвигаемые гипотезы выглядят дилетантскими по сравнению с много-

летними, детальными исследованиями, которые к тому времени просела Мария

Раихе - человек удивительной судьбы, редкого подвижничества.

Первая же поездка в Наску в 1946 году произвела на Марию неизглади-

мое впечатление. Вскоре, устав от бесконечной тряски в допотопных междуго-

родных автобусах, она окончательно переселилась в эту глушь. Вставала с пе-

тухами, в пять часов утра уже отправляясь с попутным грузовиком в район,

где Косок обнаружил первые рисунки. Мария таскала с собой секстанты и тео-

долиты, раскладную лестницу (без нее почти ничего невозможно увидеть) и

метлу, с помощью которой, как трудолюбивый муравей, годами чистила полус-

тертые, а точнее - почти занесенные мелкими камнями и темно-красной пылью

окислов железа бороздки, которые и образуют линии, фигуры, рисунки. "Рисо-

вали" индейцы наска в основном неширокие (30-40 см) и неглубокие (на чело-

веческую ступню) бороздки, которые складывались в фигуры, изображения. Ка-

мешки собирали в аккуратные кучки, а в одном месте из них даже выложили

большие фигуры двух лам - южноамериканских родичей верблюда. Гигантские

прямоугольные и трапециевидные площадки, которые, по мнению некоторых, слу-

жили взлетно-посадочными полосами космопорта, построенного пришельцами со

звезд, напротив, сделаны насыпным способом. По периметру они обнесены ка-

менной стенкой высотой до 80-90 см.

Всего в Пампа-де-Наска насчитывают свыше 70 рисунков и геометричес-

ких фигур, около 40 насыпных "площадок", более одной тысячи отдельных пря-

мых линий протяженностью от 4 м до 10 км. ^

Каков возраст рисунков? Им, по меньшей мере, девять-десять столе-

тий. Спирали, сегменты, окружности, дугообразные линии индейцы, обладавшие

высокоразвитым абстрактным мышлением, а также чувством симметрии и пропор-

ций, намечали с помощью примитивных циркулей: вбивали в землю деревянные

-колышки, протягивали от них длинные веревки, привязывали на их концы пад-

ки, которыми чертили. Сюжеты "картинной галереи" в пустыне во многом совпа-

дают с теми, что встречаются на керамических сосудах (их найдено большое

количество), относящихся к индейской культуре наска.

Когда хлынули в Наску туристы, чье любопытство разбудили фон Дени-

кен и Райнэл, современные вандалы принялись устраивать в заповедной зоне

кемпинги, колесить по ней на автомобилях и мотоциклах. С 1974 года "линии

Наски" объявлены запретной археологической зоной. Однако нарушителей до сих

пор хватает.

С какой же целью создавались "линии Наски"? Гипотез множество. Так,

некоторые считают, что это своего рода генеалогическая летопись, древо пра-

вящего рода. Другие полагают, что они носят религиозно-мистический харак-

тер, по их линиям выстраивались религиозные процессии, танцоры.

Некоторые ученые, исходя из того, что фигуры Наски достаточно хоро-

шо видны только с изрядной высоты, высказали мысль, что индейцы доколумбо-

вой эпохи умели... летать. Наиболее популярна теория аэростатов. Вопервых,

среди рисунков "насканской галереи" то тут, то там встречаются участки

угольно-черной, словно опаленной огнем костра, земли. Причем главным обра-

зом по краям прямоугольников и трапеций. Часто они обнесены грудой камней

на манер примитивного очага. Может быть, как раз над ними и наполняли обо-

лочки воздушного шара горячим воздухом?

Опыты, проведенные в лабораториях компании "Рейвен", дали порази-

тельные результаты. Насканские хлопчатобумажные ткани оказались чуть ли не

лучше парашютного шелка. Выяснилось, что они совсем не тяжелые, зато их

плотность и малая воздухопроницаемость значительно превосходят современные

материалы, из которых делают оболочки аэростатов. У последних на один квад-

ратный сантиметр поверхности приходится 6,5Х 35 волокон, а у обычных древ-

них тканей Наски 75Х 40 волокон. Когда же взяли лоскут особой выделки, для

парадных одежд, у него оказалось 80Х 45 волокон на каждом квадратном санти-

метре поверхности!

Наиболее основательно разработана гипотеза звездного календаря. Ма-

рия Райхе значительно углубила и развила идеи Пола Косока, установила мно-

го соотношений между линиями, фигурами, символами на плато и позициями или

движением звезд, созвездий. Но все-таки целостной системы математических

расчетов, объясняющей механизм функционирования календаря, она предложить

не смогла. "Мы никогда не узнаем всех ответов, и в этом, если хотите, осо-

бая прелесть тайны Наски", - говорит Мария.

Тем не менее есть человек, который, кажется, отыскал логику наскан-

ского календаря. Хорхе Нейра Мендоса - по профессии инженер. Суть открытия

состоит в том, что он взглянул на "календарь Наски" глазами местного жите-

ля. Исследователи, вычерчивая планы местности, привычно располагали фигуры

и прочие знаки с ориентацией на Полярную звезду. Но это - критерий Северно-

го полушария. А в небе Южной Америки доминанта - созвездие Южный Крест. И

тогда центральная точка переместилась к самому большому из прямоугольников,

тому самому, что окрестили "космопортом". А вокруг него, обращенные к цен-

тру "ногами", расположились рисунки, символизирующие знаки зодиака, как их

себе представляли тогдашние жители Наски.

Древние греки наделили их формами, взятыми из своей мифологии, что

вполне естественно. А индейцы облекли те же группы звезд в тотемические фи-

гуры своего пантеона, своей символики. Определив зодиакальные созвездия

"календаря Наски", Мендоса сравнил их с календарем инков, хорошо известным

по историческим хроникам, прекрасно объясненным в фундаментальном труде

Луиса Валькарселя, - и получил поразительный результат! Символика рисунков

в Пампа-де-Наска удивительно точно соответствовала календарному циклу

сельскохозяйственных работ в инкском государстве, что вполне логично: инки,

подчиняя своей власти другие народы, многое у них перенимали, особенно ре-

месла. Почему бы не позаимствовать и астрономические знания?

Итак, вот двумя столбцами выписаны рисованный "календарь Наски" и

календарь инков, который начинается с декабря. Его инки называли Капак-Рай-

ми ("Большой праздник"), поясняя, что в эту пору "дожди начинаются с

горах". По "зодиаку Наски" ему соответствует Колибри.

Есть ли связь? Есть, да еще какая! Ведь колибри обитает в Перу поч-

ти повсеместно.и мифология древних перуанцев связывает колибри с пробужде-

нием природы, с разгаром весны (не забывайте, что в 10жном полушарии псе

сезоны "наоборот" и декабрь - это конец весны начало лета). И так далее по

всем временам года.

Если открытия Мендосы носят сугубо аналитический характер, то быв-

ший летчик перуанской гражданской авиации де ла Торре прежде всего практик.

Он сконструировал сверхлегкий самолетик, движимый мотоциклетным мотором, и

принялся на низких высотах прочесывать окрестности, расширив почти втрое

зону, изученную Марией Райхе и открыв 133 совершенно новых рисунка. '

Наиболее любопытные из -них - изображение пумы или ягуара размером

12х7 м. Оно явно более древнего происхождения, чем "классические" рисунки

Наски, и позволяет предполагать, что зачинателями "невидимого с земли ис-

кусства" являлись индейцы еще более древней, чем наска, культуры паракас,

центром развития которой служил одноименный полуостров недалеко от городов

Ика и Писка. Похоже, что насканцы переняли и усовершенствовали это умение.

Другой - просто уникальный рисунок (18х9 м) новорожденного ребенка, остав-

ляющего плаценту, в местечке Пампа-де-Хумана, что переводится с кауки (диа-

лект языка кечуа) как "место размножения", "место рождения".

Правильно утверждают, что картинная галерея на пустынном плоско-

горье Наска принадлежит к самым поразительным достопримечательностям всей

нашей планеты.

Да, великие тайны этой пустынной местности заворожили многих. Не

дают они покоя и нам, людям из далекой России.

Пустыня эта раскинулась между долинами рек Наски и Инхенио в 450 км

к югу от Лимы. Ее площадь составляет примерно 500 квадратных километров.

Поверхность грунта покрыта своеобразной гравировкой в вида неглубоких, но

больших по размерам линий и фигур. Здесь насчитывают 13 000 линий, 100 спи-

ралей, свыше 700 геометрических площадок (треугольников, трапеций), а так-

же около трех десятков смысловых рисунков, изображающих животных, преиму-

щественно птиц. С земли видно, что фигуры созданы удалением со светлой пес-

чаной подпочвы бурых камней, обломков вулканической гальки, покрытых тон-

ким черным слоем "пустынного загара" (окислов марганца и железа).

Официальная наука относит все эти фигуры к одной из индейских

культур доинкского периода наска, которая существовала на юге Перу. Ее рас-

цвет приходится на 300-900 годы н. э. Археологи считают, что индейцы убира-

ли камни с поверхности фигур вручную и раскладывали их по краям, а для раз-

метки пользовались шестами, кольями и веревками. Когда же речь заходит о

назначении фигур, то обычно рассматривают только рисунки и связывают их с

ритуальными или тотемными знаками, посланиями богам. В отношении линий бы-

ла высказана гипотеза о том, что они использовались в качестве астрономи-

ческих ориентиров в весеннее время для начала полевых работ.

Судя по всему, дело тут гораздо сложнее. Смысловые рисунки, несом-

ненно, обладают большой информативностью, однако они теряются среди тысяч

линий, треугольников, зигзагов. Объяснение феномена исходя из рассмотрения

ничтожно малой его части (а рисунки составляют всего 0,2 процента от обще-

го числа фигур), по меньшей мере, некорректно. Гипотеза о сельскохозяй-

ственном календаре была раскритикована английским астрономом Дж. Хокинсом.

Да и для нужд земледелия вряд ли потребовались тысячи линий. Более того,

комплекс пустыни Наска представляет собой лишь часть феномена. Аналогичные

по технике исполнения наземные фигуры встречаются в средней зоне Анд вдоль

всего тихоокеанского побережья Южной Америки. Так что они никак не могут

относиться к одной локальной индейской культуре, какой была культура наска.

Ошеломляющее впечатление оставляют 'линии, полосы, прямолинейные,

как лучи (независимо от рельефа и грунта), пересекающие друг друга, парал-

лельные друг другу, иногда выходящие радиально из одной точки. Встречаются

треугольники, тянущиеся цепочкой по вершинам гор. Гигантская работа, но вы-

полненная с необыкновенной легкостью!

Фигуры и линии хорошо сохранились благодаря исключительно засушли-

вому климату. По этой же причине земледелие здесь орошаемое, и люди могут

жить только в долинах рек. Одна долина способна прокормить несколько тысяч

человек. Сколько же людей могло заниматься не добыванием хлеба насущного, а

уборкой камней на плато, не видя даже результатов своего труда. И сколько

времени им потребовалось бы на это? 100 человек - 1000 лет; 1000 человек -

100 лет; 50 человек - 2000 лет? Любой набор цифр противоречит особенности

грунта, на котором следы ног человека или лошади, отпечатки шин сохраняют-

ся веками. Как могла остаться бесследной такая огромная по трудоемкости

деятельность? Ведь на фотографиях с воздуха следы человеческой активности

видны широкими неровными пятнами только вдоль шоссе и грунтовой дороги, пе-

ресекающих пустыню? С другой стороны, нет никаких свидетельств или воспоми-

наний о создании фигур ни в испанских хрониках, ни среди местного населе-

ния, которое, ни о чем нс подозревая, иногда распахивает фигуры или строит

на их поверхности загоны для скота...

Масштабы работ в целом плюс огромное множество чисто геометричес-

ких фигур на плато Наска, на его выветренных склонах, соседних плато, вер-

шинах гор все это позволяет сделать предположение, что наземные фигуры дей-

ствительно являются метками, если точнее, то следами неизвестного нам Разу-

ма. Они оставлены где случайно, а где и умышленно. Творение любого разума

содержит определенный интеллектуальный потенциал, отражающий как уровень

развития самого разума, так и технических средств, которыми он обладает.

Что же примечательного можно выделить в технике построения насканских на-

земных фигур?

Прежде всего обратимся к геометрическим фигурам которых во много

раз больше, чем рисунков. Расчищенные от камней линии шириной 15-20 см тя-

нутся прямолинейно на расстоянии до 8 км. "Полосами" называют линии шири-

ной свыше 60 см, а "площадками" - освобожденные от камней треугольные, пря-

моугольные, чащ^ всего трапецеидальные участки с прямолинейными краями, об-

разованными валиками из камней. Между этими фигурами встречаются бесчислен-

ные зигзаги и синусоиды, образующие так называемую "декорацию"

Удивительная прямизна линий и краев площадок отмечалась многими ис-

следователями. Проверка прямолинейности показала, что угловое отклонение от

прямой меньше 9 минут. Выходит, что линии выполнены точнее, чем можно про-

верить с помощью аэрофотосъемки

Вид площадок вызывает ассоциацию с лучами, поскольку это очень вы-

тянутые треугольники и трапеции углы при вершинах которых не превышают 1"

градусов Встречаются треугольники с изменяющимся углом расхождения, что на-

поминает изменение конуса луча при изменении апертуры источника света. Нас-

лоенные друг на друга полосы выглядят как сложенная под углом полоска бума-

ги. Так обычно демонстрируют закон отражения в геометрической оптике. Схе-

мы расположения линий, площадок имеют вообще большое сходство с ходом лу-

чей в оптических схемах. Кроме того, видимость контуров полос сохраняется

даже при четырех-пятикратном наслоении, хотя разнести их по времени созда-

ния невозможно, поскольку они переплетаются.

Пока неясно, чем обусловлена различная тональность фигур на фотог-

рафиях: размерами гальки, сохранившейся на поверхности фигур, различной

плотностью гальки или степенью интенсивности окраски ее поверхностного

слоя. Наконец, еще одна существенная деталь. Встречаются полосы, которые на

своем протяжении пересекают выходы горных пород, при этом на снимках с воз-

духа этот переход незаметен, хотя явно меняется характер грунта. Не о кол-

довстве же тут говорить!

Теперь перейдем к рисункам. Они сосредоточены главным образом на

узкой полосе земли шириной 4-5 км вдоль спуска к долине реки Инхенио. Как

уже отмечалось, это контурные рисунки животных. Они выполнены одной непре-

рывной линией, нигде не замыкающейся и не пересекающей самое себя. Размеры

рисунков колеблются от 30 до 300 м при ширине контурной линии от 15 см до 3

м. "Вход" и "выход" контура обычно выглядят как две параллельные прямые.

Гармония рисунков объясняется тем, что, как установила Мария Райхе, все

кривые между собой и с прямыми линиями идеально сопряжены, т. е. выполнены

по строгим математическим законам. В то же время для рисунков характерна

такая особенность, как асимметрия. Даже потрясающая своим совершенством фи-

гура гигантского паука слегка вытянута по диагонали. Под углом к оси фигу-

ры расположена плоскость крыльев кондора. Вытянуты в одном направлении и

детали на рисунке ящерицы. Все рисунки взаимосвязаны с площадками или с ши-

рокими полосами: контурная линия начинается и заканчивается на площадке,

при этом ее приподнятая кромка разрушается. Это свидетельствует о том, что

рисунки выполнены позже геометрических фигур, с которыми они "связаны". Вот

характерный пример построения рисунка: линия выходит из вершины небольшого

треугольника, полностью огибает его, затем выписывает несколько прямоу-

гольных зигзагов с амплитудой свыше 500 м (при этом она плавно

утоньшается), вырисовывает фигуру "дерева" и, наконец, достигает большого

прямоугольника. Общая длина ее - 5 км.

Да, все это можно создать вручную, если рассматривать каждую фигу-

ру отдельно, вне общей картины. Особенности же фигур, динамизм и механис-

тичность техники их построения, сходство рисунков с компьютерной графикой

позволяют высказать догадку о способе их создания. Они могли быть сформиро-

ваны в результате воздействия на грунт с воздуха потоком направленной энер-

гии неизвестной природы. Более того, по результатам анализа особенности фи-

гур можно выяснить характеристики источника гипотетической энергии, а имен-

но: плоский управляемый фронт и регулируемая апертура потока. Поток энер-

гии, возможно, оказывал механическое воздействие на плотный конгломерат

грунта (вулканическую гальку), а также изменял химический состав поверхнос-

тного слоя гальки. Предполагаемое воздействие согласуется с характеристика-

ми так называемого "аномального света" НЛО, обобщенными по многолетним наб-

людениям. Словом, выдвигается смелая идея приложения внеземных энергетичес-

ких сил к грунту пустыни. Здесь явные следы посадки

НЛО, его маневров по определенному и глубоко продуманному плану.

Рисунки и линии - это конечный результат аномальных и пока загадочных излу-

чений. Их следует еще расшифровать. Думается, это произойдет в следующем

веке, ибо ныне наши знания о диапазоне электромагнитных и гравитационных

волн могут быть нетождественными излучениям НЛО.

С уфологической гипотезой согласуются и другие особенности фигур

пустыни Наска. Например, обилие зигзагов и спиралей, образующихся при сло-

жении колебательного или вращательного движения с поступательным. Они отра-

жают типичные маневры НЛО: резкие скачки из стороны в сторону, вверх-вниз,

вращение волчком. Кнутообразные фигуры в виде треугольника с выходящей из

его вершины линией, а также зигзаги из плавно утоньшающихся линий, возмож-

но, связаны с процессом гашения энергии или фокусировки луча до получения

узкого потока.

На снимках с воздуха контуры фигур, выполненных на рельефной мес-

тности, имеют правильную конфигурацию, что свидетельствует о том, что они

сфотографированы с той же позиции, что и спроецированы. Асимметрия рисун-

ков напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к

поверхности.

Если допустить возможность деятельности неизвестного нам разума, то

приобретает особый интерес вопрос: "Скрыта ли какая-либо информация на пла-

то Наска "Судя по наличию смысловых фигур и высокому техническому уровню их

исполнения, несомненно. Рисунки концентрируются в довольно узкой области и

тем самым закономерно привлекают внимание в первую очередь к этой части

схемы расположения фигур. Здесь можно выделить несколько параллельных ли-

ний, как бы отмеченных уширсниями. В их расположении угадывается определен-

ная гармония. Померив и сопоставив расстояния между этими линиями (назовем

их координатными) можно обнаружить, что они составляют строгую арифметичес-

кую пропорцию 4:5:6:7:8! Это позволило соответственно пронумеровать центры,

расположенные на координатных линиях. Примечательно, что пятая координат-

ная линия (если принять начало отсчета пропорции за ноль) выделена из па-

Blog