М. Н. Кедров (главный редактор), О. Л. Книппер-Чехова, А. Д. Попов, Е. Е. Северин, Н. М. Горчаков, П. А. Марков, В. Н. Прокофьев, Н. А. Абалкин, Н. Н. Чушкин
| Вид материала | Документы |
- K. C. Станиславский Собрание сочинений в восьми томах, 9746.2kb.
- К. С. Станиславский Моя жизнь в искусстве, 7323.71kb.
- К. С. Станиславский, 7866.35kb.
- К. С. Станиславский, 7866.42kb.
- Серия «Мастера психологии» Главный редактор Заведующий редакцией Ведущий редактор Литературный, 6744.57kb.
- В. И. Ачкасов (главный редактор), М. А. Алексеев, В. Ф. Бутурлинов, П. А. Горчаков,, 9622.64kb.
- В попов Ведущий редактор а борин Научный редактор э эидеиилпер Редамор в попов Художник, 8286.23kb.
- П. М. Деревянко (главный редактор), О. А. Ржешевский (заместитель главного редактора),, 9977.78kb.
- 4-5 38—41 Методическая газета для педагогов-психологов. Выходит 2 раза в месяц Учредитель, 534.94kb.
- Методист кабинета общественных дисциплин арипк; А. В. Нашемук, 1313.16kb.
После слов: "Мы боимся опоздать к выходу, мы боимся выйти на сцену в беспорядке, с неоконченным туалетом и гримом. Но мы не боимся опоздать к началу процесса переживания роли и всегда выходим без всякой внутренней подготовки, с пустой душой, -- и не стыдимся своей духовной наготы".
Зачем же мы приезжаем в театр? Зачем играем Гамлета? Не для того ли, чтоб показать свои красивые ноги, тело, пластику, ловкость? Неужели все дело в них? Неужели Шекспир вынашивал в душе своего Гамлета для того, чтобы мы в пять минут одевались в его костюм и показывали толпе свои ноги, голос и ловкость? (Инв. No 2.)
"Жизнь человека"
После слов: "... он не принес ничего нового нашему актерскому искусству".
Ведь дело не в том только, чтобы пригласить художника левого толка и заказать ему декорации и обстановку, отвечающие требованиям последней моды в живописи: дело и не в том, чтобы выдумать новые сценические трюки неожиданнее, ограничившись с актерской стороны отжившими приемами представления. Нужно что-то совсем другое!! (Инв. No 2.)
Оперная студия Большого театра
После слов: "...концерты ради куска хлеба также постоянно отвлекали их".
В то время существовала мода на концерты, так как вся громада новой публики жадно набросилась на искусство. Не хватало мест в театральных и концертных помещениях, приходилось устраивать частные закрытые вечера в разных учреждениях и коллективах, куда выписывали певцов. Там, где утром решались важные экономические дела, по вечерам царило искусство. По всей Москве пели и декламировали. Спрос на артистов был огромен, так как новый зритель искренно и чисто увлекался искусством. Это увлечение помогало актерам и давало им новый заработок. Но это же условие мельчило, портило искусство артистов и в то же время мешало нашим занятиям, так как отнимало у студии тех, с которыми готовились оперные отрывки. (Инв. No 24.)
После слов: "Теснота заставила певцов стоять на месте и усиленно пользоваться мимикой, глазами, словами, текстом, пластикой и выразительностью тела".
В такой тесноте переходы действующих лиц и мизансцены производились с большим расчетом и обдуманно. Это трудно, особенно для неопытных на сцене, которые любят играть ногами. Им кажется, что нельзя застаиваться на месте, иначе зритель соскучится, и рады его забавлять постоянными движениями, которые они и производят по преимуществу ногами. Пришлось сократить не только лишние переходы, но даже и лишние движения. Я пошел дальше и сократил все лишние жесты, сохранив одни действия. Эта экономия движений была возведена мною в принцип и помогла убрать оперные жесты, хорошо известные и осмеянные Вампукой.
Ритмичность, которая стала также в основу постановки и игры актеров, требовала не простого действия, а согласованного с музыкой, такого действия, которое объясняло и дополняло музыку, вскрывало ее внутренний смысл.
Приведение действия, музыки, пения, речи и самого переживания к одному ритму является главной силой спектакля. Тут дело идет не об одном внешнем ритме движения, а главным образом о внутреннем ритме переживания; не о ритме подымающейся руки или ступающей ноги, а о ритме внутреннего двигательного центра -- мышцы, которая воспроизводит это движение рук и ног. Размеры книги не позволяют мне говорить подробно о значении внутреннего ритма и о тех исканиях, которые я, производил. Ограничусь только тем, что, говоря о ритме, я подразумеваю именно этот внутренний ритм. (Инв. No 22.)
После слов: "... помогают воссоздать на сцене настроение той деревенской тишины, в которой должна будет зародиться, с первой встречи, любовь Татьяны к Онегину".
Но подъехали гости -- и все изменилось. Дочки оживились, старухи захлопотали по хозяйству, оставив гостей на попечение девочек. Две женские головки с трепетом и любопытством подсматривают из-за колонн приехавших Онегина и Ленского, которые в свою очередь, прячась за другие колонны с противоположной стороны, шепчутся и рассматривают милых деревенских барышень, для которых "пора любви настала". Темнеет, в окнах зажглись огни. Чайный стол с самоваром, освещенный лампой, манит в дом. На ступенях террасы приютились Ольга с Ленским, в темноте, украдкой, он впервые целует ее ручку. Трепетная Татьяна бродит по саду с Онегиным. Старушки, заждавшись девочек и гостей, вышли на террасу и наткнулись на любовную сцену, заволновались, загнали всех в дом пить чай. Видно, как в столовой все расселись вокруг стола. (Инв. No 24.)
После слов: "В сцене бала у Лариных, с красочными характеристиками в самой музыке, нам удалось сочетать естественность движений с ритмичностью их. Самая важная часть этой сцены -- зарождение и быстрое развитие ссоры между Ленским и Онегиным",
т. е. влюбленность Ленского в Ольгу, ее кокетство с Онегиным и его ответное ухаживание за невестой друга от нечего делать и от большой скуки. При обычной путаной постановке народной сцены на балу эта основная линия акта затирается общей толкотней, сутолокой и прочими атрибутами банальных хоровых массовых сцен. Надо было вывести сцены главных действующих лиц наперед и убрать с авансцены всю толпу, которая должна служить лишь фоном главным героям оперы. С этой целью я поместил бальный зал за колоннами и за аркой на приподнятом полу, а на авансцене поставил огромный стол с самоваром и обилием всяких яств ларинского помещичьего дома.
За этим столом восседали скучающие провинциалы -- гости ларинского бала: помещики в разноцветных фраках, сплетницы-старушки в чепцах, их молоденькие дочки -- провинциальные барышни, дамы и молодые люди. Вдали, во время начальной интродукции с лейтмотивом любовной тоски и трепета Татьяны, видно было, как она осторожно из-за угла рассматривает Онегина, стараясь остаться незамеченной им. Эта интродукция, как и все другие в начале актов, исполнялась у нас не при закрытом, а при открытом занавесе и иллюстрировалась действием самих артистов. С одной стороны, это помогало самому действию и хорошо вводило и подготовляло к нему самих артистов и зрителей, с другой же стороны, служило хорошим сценическим упражнением для учащихся. Таким образом, иллюстрация интродукции совершалась и по художественным и по педагогическим мотивам.
Согласно партитуре оперы скучающие гости слышат вдали звуки оркестра, привезенного на бал Ротным. Наступает оживление. Хор благодарит хозяйку. ("Вот так сюрприз, никак не ожидали...", -- поют они.) Помещики группами подходят к ее ручке под тяжелую, как их поступь, мелодию в [басовой] части хора. Барышни подбегают и шепчут что-то своим матерям и теткам под легкие порхающие пассажи в струнной части оркестра и аккомпанемента. Потом является сам Ротный, шагая, кланяясь, поворачиваясь по-военному в такт музыки, окруженный щебетанием молоденьких девушек, благодарящих его за оркестр. Раздаются звуки вальса, и все в этом ритме выходят из-за чайного стола в зал. [Впереди] кавалеры с приглашенными ими на танцы дамами. Мамаши и тетушки, семеня ногами в ритм вальса, спешат туда же, чтобы полюбоваться на дочек. Одну из них уговаривает старик помещик, которому захотелось тряхнуть стариной и показать детям, как они с матерью танцевали в старину. Пока все кружатся в зале, на авансцене допивают чай и сплетничают старушки-кумушки. Прибегает Ольга и за ней ни на шаг от нее не отстающий жених Ленский. У него из-под носа на самой авансцене Онегин уводит Ольгу и танцует с ней, чтобы позлить друга. Вальс кончился, и вся толпа вместе с Трике возвращается и рассаживается вокруг чайного стола. Француз вместо речи поет приветствие имениннице. Вся толпа в такт и ритм аплодирует, выколачивая при этом ладонями в такт или синкопами всевозможные ритмические размеры -- одни по четвертям, другие по восьмым, шестнадцатым и проч. (Инв. No 23.)
Итоги и будущее
После слов: "Как же я могу поделиться с молодыми поколениями результатами моего опыта и предостеречь их от ошибок, порождаемых неопытностью?"
Я знаю лишь одно средство, чтобы бороться с этим гибельным для театра положением: это изложить в стройной системе все то, что добыто мной долгими исканиями, и дать таким образом в руки стремящихся на сцену актеров руководство, целый ряд упражнений, которые практически показали бы им, как путем работы над самим собой и над материалом роли актер может создать условия, благоприятные для подлинного сценического вдохновения и тем самым вызвать его в моменты, необходимые для его искусства. (Инв. No 29.)
Список постановок К. С. Станиславского
Алексеевский кружок
(1881--1888 гг.)
1881 г., лето. Любимовка.
"Много шума из пустяков", водевиль в 1-м действии, перевод А. Яблочкина.
"Тайна женщины", водевиль с пением в 1-м действии, перевод с французского К. Тарновского.
"Карл Смелый", комедия в 1-м действии.
"Слабая струна", водевиль в 1-м действии, перевод с французского П. Баташева.
1882 г., 24 июля. Любимовка.
"Хоть тресни, а женись" ("Брак поневоле"), сцены из комедии Мольера, перевод Д. Ленского.
"Чудовище", комедия в 2-х действиях В. Крылова.
"Любовное зелье, или Цирюльник-стихотворец", опера-водевиль в 2-х действиях, перевод с французского Д. Ленского.
1883 г., 28 апреля. Дом Алексеевых у Красных ворот.
"Геркулес", шутка в 1-м действии, перевод с немецкого П. Новикова.
"За стеной", комедия в 1-м действии, перевод с французского Л. М.
"Жавотта", оперетта в 2-х действиях, музыка Э. Жонаса, переделка текста К. С. Станиславского.
"Несчастье особого рода", комедия в 1-м действии, переделка с немецкого В. Пенькова.
"Аида", опера Д. Верди, сцена из 3-го действия.
1883 г., 24 августа. Любимовка.
"Практический господин", комедия в 4-х действиях В. Дьяченко.
"Всяк сверчок знай свой шесток", оперетта в 2-х действиях, музыка Ф. А. Кашкадамова, текст К. С. Станиславского и Ф. А. Кашкадамова.
1884 г., 28 января. Дом Алексеевых у Красных ворот.
"Шалость. Из альбома путешественника по Италии", комедия в 3-х действиях В. Крылова.
"Графиня де ля Фронтьер", переделка оперетты Ш. Лекока "Камарго", в 2-х действиях.
1884 г., 18 августа. Любимовка.
"Нитуш", оперетта в 4-х действиях Ф. Эрве. Художник А. А. Малевич-Щукин.
"Красное солнышко", комическая оперетта в 3-х действиях, переделка оперетты "Маскотта" Э. Одрана (1-й акт).
1886 г., 18 февраля. Дом Алексеевых у Красных ворот.
"Денежные тузы", комедия в 3-х действиях, перевод с польского А. Крюковского.
"Лили", комедия-оперетта в 3-х действиях Ф. Эрве, перевод с французского В. С. Алексеева. Художник А. А. Малевич-Щукин.
Московское общество искусства и литературы
(1888--1898 гг.)
1889 г., 11 марта.
"Горящие письма", пьеса в 1-м действии П. Гнедича.
1891 г., 8 февраля.
"Плоды просвещения", комедия в 4-х действиях Л. Н. Толстого. Художник Ф. Е. Павловский.
1891 г., 14 ноября.
"Фома", картины прошлого в 3-х действиях по повести Ф. М. Достоевского "Село Степанчиково и его обитатели", инсценировка К. С. Станиславского. Художники К. А. Коровин и В. В. Гурнов.
1894 г., 7 февраля.
"Гувернер", комедия в 5-ти действиях В. Дьяченко.
1894 г., 21 февраля.
"Последняя жертва", комедия в 5-ти действиях А. Н. Островского.
1894 г., 15 декабря.
"Светит, да не греет", драма в 5-ти действиях А. Н. Островского и Н. Я. Соловьева.
1895 г., 9 января.
"Уриэль Акоста", трагедия в 5-ти действиях К. Гуцкова. Художник Ф. Н. Наврозов.
1895 г., 6 декабря.
"Самоуправцы", трагедия в 5-ти действиях А. Ф. Писемского.
1896 г., 19 января.
"Отелло", трагедия в 5-ти действиях В. Шекспира. Художник Ф. Н. Наврозов.
1896 г., 2 апреля.
"Ганнеле", фантастические сцены в 2-х действиях Г. Гауптмана. Художники Дубровин и Гвоздев.
1896 г., 19 ноября.
"Польский еврей", драма в 3-х действиях Эркмана-Шатриана. Художник Ф. Н. Наврозов.
1896 г., 19 декабря.
"Бесприданница", драма в 4-х действиях А. Н. Островского.
1897 г., 6 февраля.
"Много шума из ничего", комедия в 5-ти действиях В. Шекспира. Художник Ф. Н. Наврозов.
1897 г., 27 ноября.
"Геркулес", шутка в 1-м действии, перевод с немецкого П. Новикова.
1897 г., 17 декабря.
"Двенадцатая ночь", комедия в 5-ти действиях В. Шекспира. Художник Ф. Н. Наврозов.
1898 г., 27 января.
"Потонувший колокол", сказка-драма в 5-ти действиях Г. Гауптмана. Художник В. А. Симов.
Московский Художественный театр
(1898--1938 гг.)
1898 г., 14 октября.
"Царь Федор Иоаннович", трагедия в 5-ти действиях А. К. Толстого.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1898 г., 19 октября.
"Потонувший колокол", сказка-драма в 5-ти действиях Г. Гауптмана.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1898 г., 21 октября.
"Венецианский купец", комедия в 5-ти действиях В. Шекспира.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1898 г., 4 ноября.
"Самоуправцы", трагедия в 5-ти действиях А. Ф. Писемского.
Режиссеры В. В. Лужский, А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1898 г., 2 декабря.
"Трактирщица", комедия в 3-х действиях К. Гольдони.
Художник В. А. Симов.
1898 г., 17 декабря.
"Чайка", драма в 4-х действиях А. П. Чехова.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1899 г., 19 февраля.
"Эдда Габлер", драма в 4-х действиях Г. Ибсена.
Художник В. А. Симов.
1899 г., 29 сентября.
"Смерть Иоанна Грозного", трагедия в 5-ти действиях A. К. Толстого.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1899 г., 3 октября.
"Двенадцатая ночь", комедия в 5-ти действиях В. Шекспира.
Режиссер В. В. Лужский. Художник Ф. Н. Наврозов.
1899 г., 5 октября.
"Геншель", драма в 5-ти действиях Г. Гауптмана.
Режиссер В. В. Лужский. Художник В. А. Симов.
1899 г., 26 октября.
"Дядя Ваня", сцены из деревенской жизни в 4-х действиях А. П. Чехова.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник B. А. Симов.
1899 г., 16 декабря.
"Одинокие", драма в 5-ти действиях Г. Гауптмана.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1900 г., 24 сентября.
"Снегурочка", весенняя сказка в 4-х действиях с прологом А. Н. Островского.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1900 г., 24 октября.
"Доктор Штокман", драма в 5-ти действиях Г. Ибсена.
Режиссер В. В. Лужский. Художник В. А. Симов.
1901 г., 31 января.
"Три сестры", драма в 4-х действиях А. П. Чехова.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Режиссер В. В. Лужский. Художник В. А. Симов.
1901 г., 19 сентября.
"Дикая утка", драма в 5-ти действиях Г. Ибсена.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1901 г., 21 октября.
"Микаэль Крамер", драма в 4-х действиях Г. Гауптмана.
Режиссер В. В. Лужский. Художник В. А. Симов.
1901 г., 21 декабря.
"В мечтах", драма в 4-х действиях Вл. И. Немировича-Данченко.
Режиссер А. А. Санин. Художник В. А. Симов.
1902 г., 26 марта.
"Мещане", пьеса в 4-х действиях М. Горького.
Режиссер В. В. Лужский. Художник В. А. Симов.
1902 г., 5 ноября,
"Власть тьмы", драма в 5-ти действиях Л. Н. Толстого.
Режиссер И. А. Тихомиров. Художник В. А. Симов.
1902 г., 18 декабря.
"На дне", сцены в 4-х действиях М. Горького.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1904 г., 17 января.
"Вишневый сад", пьеса в 4-х действиях А. П. Чехова.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1904 г., 2 октября.
"Слепые", "Непрошенная", "Там, внутри" -- драмы М. Метерлинка.
Режиссеры Г. С. Бурджалов, Н. Г. Александров. Художник В. В. Суреньянц.
1904 г., 21 декабря.
"Злоумышленник", "Хирургия", "Унтер Пришибеев" -- инсценировки рассказов А. П. Чехова.
Художники В. А. Симов, Н. А. Колупаев.
1905 г., 31 марта.
"Привидения", семейная драма в 3-х действиях Г. Ибсена.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1905 г.. 24 октября.
"Дети солнца", пьеса в 4-х действиях М. Горького.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1906 г., 26 сентября.
"Горе от ума", комедия в 4-х действиях А. С. Грибоедова.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художники В. А. Симов, Н. А. Колупаев.
1907 г., 8 февраля.
"Драма жизни", пьеса в 4-х действиях К. Гамсуна.
Режиссер Л. А. Сулержицкий. Художники В. Е. Егоров, Н. П. Ульянов.
1907 г., 12 декабря.
"Жизнь Человека", представление в 5-ти картинах с прологом Л. Андреева.
Режиссер Л. А. Сулержицкий, Художник В. Е. Егоров.
1908 г., 30 сентября.
"Синяя птица", сказка М. Метерлинка.
Режиссеры Л. А. Сулержицкий, И. М. Москвин. Художник В. Е. Егоров.
1908 г., 18 декабря.
"Ревизор", комедия в 5-ти действиях Н. В. Гоголя.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Режиссер И. М. Москвин. Художник В. А. Симов.
1909 г., 9 декабря.
"Месяц в деревне", комедия в 5-ти действиях И. С. Тургенева.
Режиссер И. М. Москвин. Художник М. В. Добужинский.
1911 г., 23 сентября.
"Живой труп", драма в 12-ти картинах Л. Н. Толстого.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник В. А. Симов.
1911 г., 23 декабря.
"Гамлет", трагедия в 5-ти действиях В. Шекспира.
Постановка Гордона Крэга. Режиссеры К. С. Станиславский, Л. А. Сулержицкий. Художники Гордон Крэг, К. Н. Сапунов (костюмы).
1912 г., 5 марта.
"Где тонко, там и рвется", комедия в 1-м действии И. С. Тургенева.
Вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко. Художник М. В. Добужинский.
"Провинциалка", комедия в 1-м действии И. С. Тургенева.
Художник М. В. Добужинский.
1913 г., 27 марта.
"Мнимый больной", комедия-балет в 3-х действиях Мольера.
Вместе с А. Н. Бенуа. Художник А. Н. Бенуа.
1914 г., 3 февраля.
"Хозяйка гостиницы", комедия в 3-х действиях К. Гольдони.
Художник А. Н. Бенуа.
1915 г., 26 марта.
"Пир во время чумы" А. С. Пушкина.
Режиссер и художник А. Н. Бенуа.
"Моцарт и Сальери" А. С. Пушкина.
Режиссер и художник А. Н. Бенуа.