Сто великих заповедников и парков

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 6 7 8 9 10 11 12 13 ... 34

не разобрали, а на его месте разбили парк.

План парка в Тюильри был намечен еще Екатериной Медичи. Он был устроен в 1600

году, а в 1655 году красиво распланирован знаменитым садовым архитектором

Людовика XIV Ленотром во французском стиле: с террасами, большими прямыми

аллеями, цветниками, бассейнами воды, фонтанами и др. Наполеон украсил парк еще

больше и окружил его великолепной решеткой.

По всей протяженности - с востока запад - парк окружали две террасы - Фельянов и

Оранжери.

На правой террасе когда-то играли королевские дети. На месте второй террасы

сначала располагался монастырь бенедиктинцев. Во время революции здесь находился

клуб якобинцев, рядом заседало Национальное собрание.

Сейчас обе террасы сходятся у площади Согласия. И. Константинов-ский писал:

"Именно здесь скатились головы Людовика XVI и Марии-Антуанетты, затем головы

жирондистов, посланных на смерть Дантоном, затем и Дантона, отправленного сюда

Робеспьером, после чего настал черед и самого Робеспьера, казненного

термидорианцами, так что у кого-нибудь из жертв гильотины, прежде чем положить

голову под нож, должны были вырваться слова, приписываемые мадам Роллан: "О,

свобода! Сколько преступлений совершается твоим именем!" Последние головы

скатились здесь в 1795 году, после чего площади было присвоено название, полное

скрытой иронии и наивной надежды: площадь Согласия".

Сейчас на площади Согласия каждый четверг во второй половине дня у подножия

статуи, воздвигнутой в честь города Лилль, выстраивается очередь. Мужчины читают

газеты, женщины, присев на складные стульчики, вяжут. И вдруг по очереди

проходит движение, в цоколе распахиваются двери, и группа людей исчезает в чреве

статуи. Оказывается, в это время можно осмотреть парижские водостоки.

Сады Тюильри очень похожи на сады Пале-Рояль. В них растут одинаковые деревья,

дорожки выложены гравием, выдержана версальская стро-

гая планировка. Но сады Тюильри не превратились во внутренний двор, окруженный

домами, здесь всегда много солнца, света и воздуха, а от Сены веет прохладой.

И. Константиновский пишет: "Сад Тюильри, законченный классический образец

французского сада, где архитектура важнее зелени и статуи, террасы, балюстрады в

сочетании с деревьями создают естественную декорацию, торжественный фон, который

художник Давид использовал для чествования Высшего Существа в дни, когда

революция провозгласила культ чистого разума".

За балюстрадой сада расположена уникальная площадь с двумя величественными

дворцами, симметрично обрамляющими северную сторону. Три другие ее стороны

остаются открытыми Там расположены восемь статуй-символов крупнейших французских

городов, конные группы статуй, растут померанцевые деревья. Здесь же можно

увидеть древнеегипетский обелиск высотой 23 м из розового мрамора, покрытого

иероглифами. На территории сада расположено множество скульптур - Венера с

голубкой, Прометей, Фидий, Лев со змеями и др.

Когда-то на главных воротах сада Тюильри была надпись: Liberte, Egalite,

Fraternite (Свобода, Равенство, Братство), но накануне провозглашения Наполеона

Бонапарта императором ее убрали. У входа в парк стояли и два конных гренадера с

обнаженными палашами, внушая посетителям сада страх.

Сад Тюильри - любимое место отдыха парижан, поэтому там всегда полно народу.

Здесь под открытым небом можно видеть одновременно произведения скульптуры и

архитектуры старых и новых художников, их оригиналы и копии. В бассейнах дети

пускают кораблики; на стульях вокруг бассейнов сидят студенты с книгами,

художники с мольбертами и отдыхают пожилые люди. Ленотр утверждал, что в саду

Тюильри есть каштан, который зацветает раньше всех прочих в Париже (впрочем, к

таким уникальным деревьям столицы Франции можно отнести и старые плакучие ивы в

сквере Тампль, дерево во дворе приюта для глухонемых, между Пантеоном и Валь-де-

Грас, и кедр в Ботаническом саду).

До сноса дворца сад Тюильри был дворцовым парком, он отделял Луврский комплекс

от Парижа. После пожара 1871 года дворцовый парк стал общественным. Его главная

аллея является как бы продолжением Елисейских полей и подводит непосредственно к

Лувру.

148

100 великих заповедников и парков

Во-ле-Виконт

Дворцово-парковый ансамбль Во-ле-Виконт (1655-1661) расположен примерно в 50 км

от Парижа, около Мелена. Во-ле-Виконт, во многом предвосхитивший ансамбль

Версаля, был построен не для короля, а для генерального контролера финансов Н.

Фуке, образованнейшего человека того времени. Его друзьями были, например,

Мольер и Лафонтен, художники, зодчие, что, в принципе, и позволило ему создать

Во-ле-Виконт. Фуке стал главным управителем финансами Франции после смерти

кардинала Мазарини и надеялся стать премьер-министром. Его личные огромные

средства позволили ему начать строительство в Во-ле-Виконт грандиозного замка и

садов.

Создателями этого произведения зодчества были архитектор Луи Лево (1612-1670),

мастер садово-паркового искусства Андре Ленотр (1613-

1700) и живописец Шарль Лебрен (1619-1690), участвовавший в отделке интерьеров

дворца и росписи плафонов.

Луи Лево родился в Париже в 1612 году в семье королевского дорожного смотрителя.

Он учился у своего отца. В 1654 году он стал главным архитектором короля. Ему

было 43 года, когда началось строительство ансамбля Во-ле-Виконт. С 1661 года и

до своей смерти Лево руководил работами в Версале.

Андре Ленотр родился в марте 1613 года в семье смотрителя Тюиль-рийского сада.

После смерти отца Андре в возрасте 24 лет занял его место. Спустя шесть лет

Ленотра назначили королевским чертежником и рисовальщиком партеров садов. Увидев

его рисунки для клумб, Фуке пригласил Ленотра в Во-ле-Виконт. Здесь мастер

разбил сады, которые не только стали славой замка Во-ле-Виконт, но и положили

начало новому направлению в садово-парковом искусстве.

Шарль Лебрен родился в семье малоизвестного скульптора. Мальчиком его отдали в

мастерскую живописца Ф. Перье. Юный Лебрен написал Людовика XIII, и картина так

понравилась канцлеру Сегье, что он отдал мальчика на обучение к лучшему мастеру.

Но вскоре Лебрен переехал в Фонтенбло, где самостоятельно продолжил образование.

Шедевром Леб-

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

149

рена является ансамбль замка Во-ле-Виконт. Позже он был удостоен титула первого

живописца короля.

Замок Во-ле-Виконт - одно из самых ярких произведений французской классической

архитектуры XVII века.

Перед тем как начать строительство дворцово-паркового ансамбля, расположенные в

этом местечке три деревни были уничтожены (по указанию Фуке). Для разбивки сада

были приглашены 18 000 человек. Обустройство сада обошлось министру финансов в

16 миллионов луидоров. Сейчас весь комплекс Во-ле-Виконта занимает около 100 га

и протянулся с севера на юг на 2,5 км.

Дворец Во-ле-Виконт напоминает чем-то Мезон-Лаффит: он стоит на островке,

окруженном наполненным водой рвом, и соединен с остальной частью сада подъемным

мостом. Кроме того, тот и другой дворец близки по композиции плана: в зданиях

отчетливо выделены центральные и угловые башнеобразные части, они имеют

отдельные высокие кровли.

В архитектуре дворца Во-ле-Виконт еще сохранены некоторые традиционные черты

французского зодчества, но явно преобладают классицистические архитектурные

принципы.

Авторы книги "Французское искусство XVII века" отмечают: "Для композиции дворца

типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее

произведения зрелой классицистической архитектуры. Большой овальный салон

выделен в объеме здания криволинейным ризалитом, увенчанным мощной купольной

кровлей, создающей статичность и спокойствие силуэта здания. Введением большого

ордера пилястр, охватывающих два этажа над цоколем, и мощной горизонтали

гладкого, строгого по профилям классического антаблемента достигается

преобладание в фасадах горизонтальных членений над вертикальными, целостность

ордерных фасадов и объемной композиции, не свойственная замкам более раннего

периода. Все это придает облику дворца монументальную представительность и

парадность.

В отличие от некоторой сдержанности форм во внешнем облике дворца интерьеры

здания получили богатую и свободную архитектурную трактовку. В одном из самых

парадных помещений - овальном салоне - довольно строгий ордер коринфских

пилястр, расчленяющих стену, и расположенные между пилястрами арочные проемы и

ниши сочетаются с пышно декорированным вторым ярусом стены, с грузными барочными

по рисунку кариатидами, гирляндами и картушами. Пространство интерьера иллюзорно

расширено излюбленным приемом барокко - введением зеркал в нишах, расположенных

против окон. Перспективы, открыва-

150

100 великих заповедников и парков

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

151

ющиеся из окон уютных гостиных и салонов на окружающий пейзаж, в пространство

партера и аллей парка, воспринимаются как своего рода логичное продолжение вовне

пространства интерьеров".

Замок Во-ле-Виконта "принадлежит к числу лучших произведений французской

архитектуры своего времени, - отмечает С. Ожегов. - Удивительно красивые

пропорции замка и парадного двора перед ним, гармония форм и постройки в целом,

ее деталей вызывают то неповторимое чувство эстетического наслаждения, которое

человек испытывает в общении с шедеврами искусства. Драгоценное ожерелье парка

воспринимается как необходимая и неотъемлемая часть всего ансамбля Во. Ощущение

единства построек и парка, гармония природы и архитектуры ставят ансамбль на

важное место в ряду европейской архитектуры".

Замок имеет три этажа. По широким лестницам парадного двора можно попасть в

торжественный входной зал, потом в Большой салон - высокий овальный зал. К

Большому салону примыкает изысканно декорированная королевская спальня. В

некоторых залах первого парадного этажа расположены восковые фигуры,

изображающие Фуке, короля и придворных. На втором этаже жилые комнаты скромнее.

На цокольном этаже располагались кухня, кладовые, винные погреба и прочие

служебные помещения.

Дворец - главная составная часть ансамбля - вместе с парком представляют единое

целое. Так, Большой овальной зал, выполненный в ба-рочно-классицистическом духе,

впервые стал центром композиции не только дворца, но и ансамбля в целом: он

находится на пересечении основных планировочных осей ансамбля (главной парковой

и поперечных аллей).

Парковый ансамбль Во-ле-Виконт - первый образец строго регулярного стиля.

Итальянские парки традиционно устраивались на террасах с искусственными

водоемами, каскадами и фонтанами. Французский сад симметричен относительно

главной оси, ориентированной на дворец. Для него характерны строго

геометрический план и изысканная скульптура. Английский сад - пейзажный, в своей

композиции он как бы следует живой природе.

В Во-ле-Виконт зеленые насаждения идеально подстрижены. Территорию парка

расчленяют аллеи, дорожки на четкие, геометрические объемы. Идеально держат

форму цветники, расположенные с внешней стороны партеров (посадки в парке

заключены в прямоугольные, квадратные и круглые формы).

Композиционно дворцово-парковый ансамбль можно разделить на три части: замок с

парадным двором, сад с цветниками, беседками, фонтанами, лесопарк.

Обширный партер длиной 1200 м расположен по обеим сторонам дворца до статуи

Геркулеса. На заднем плане возвышаются гроты и скульптуры животных.

Рядом с замком разбиты цветочные партеры сложного рисунка на фоне зелени

большого партера. Здесь же можно видеть и партеры с арабесками - орнаментом из

низкостриженого кустарника. Есть в Во-ле-Виконте партеры со скульптурой,

фонтанами. А партер-газон визуально завершает композицию парка - он простирается

перед скульптурой Геркулеса.

С. Ожегов отмечает: "Отдельные элементы партеров разнообразны, композиционно

выразительны сами по себе. В целом они составляют обширную стройную систему с

ярко обозначенными пространственными доминантами. Формирование среды во

французском саду идет по линии подчинения природы геометрическим формам,

противопоставляемым свободным мягким линиям полей, лесов и рек".

Боскеты и партеры образовали залы под открытым небом. Здесь же встречаются

фигурно подстриженные кустарники и деревья, так называемые топиари (в Во-ле-

Виконте пирамидки из зелени подчеркивают основные части большого партера).

Поперек главной оси сада проложен Большой канал, который нужно обходить вокруг

или пересекать на лодочке. Другой канал окружает замок и выполняет чисто

декоративную функцию.

Замок окружает лесопарк с многочисленными уютными полянами. Лесопарковая зона

незаметно сменяется лесами и полями охотничьих угодий.

Во дворце часто устраивались приемы. 17 августа 1661 года замок посетил король

Людовик XIV. "Все чудеса исправленной рукой человека природы, все удовольствия и

всю роскошь, сочетаемые с таким расчетом, чтобы воздействовали одновременно и на

ум, и на чувства, - все это Фуке преподнес своему королю в этом волшебном

приюте, равным которому не мог бы похвастаться ни один из тогдашних монархов

Европы", - писал А. Дюма в книге "Десять лет спустя".

Король был просто ошеломлен увиденным и испытал чувство унижения оттого, что сад

его подданного превосходит своей красотой королевский. Он отказался принять

приглашение Фуке провести ночь в специально приготовленных апартаментах и

отправился назад в Фонтенбло, предпочтя провести ночь в экипаже.

152

100 великих заповедников и парков

Через три недели Фуке был обвинен в расхищении казны и арестован. Так бывший

министр финансов вместо замка Во-ле-Виконт оказался в заточении в маленькой

крепости Пиньероль, где и находился до конца своих дней. А министром финансов

был назначен Жан Батист Кольбер.

Все художники Во-ле-Виконта во главе с Лебреном были взяты на службу к королю.

То, что осуществил Фуке в Во-ле-Виконте, король захотел воспроизвести в большем

масштабе в своей загородной резиденции - Версале. После Во-ле-Виконта он

обнаружил, что Фонтенбло слишком старомодно, Париж король ненавидел, Тюильри и

Сен-Жермен были для него слишком малы. В 1662 году Людовик XIV поручил Ленотру

создать проект сада в Версале. Этот сад создавался поэтапно, в течение 50 лет.

Но в основе Версаля все же лежали замок и сады Во-ле-Виконта.

Арестовав Фуке в 1661 году, король распорядился вывезти все лучшее, что было во

дворце и парке (гобелены, мебель, посуду, скульптуру), в Лувр и Версаль. С тех

пор замок и парк переходили от одного владельца к другому.

В 1875 году владелец замка Шуазель Праслен решил сломать здание и продать

участки под сады. Только по счастливой случайности об этом узнали знаток и

любитель искусства богатейший сахарозаводчик Франции Альфред Сомье и его жена -

дочь историка Проспера де Баранта. В 1875 году господин Сомье купил замок,

пребывающий в плачевном состоянии. От его коллекций остались только два стола из

мрамора и резного дерева, и то только потому, что никто не мог сдвинуть их с

места из-за огромного веса. Знаменитые сады замка одичали.

Господин Сомье истратил большую часть своего состояния на реставрационные работы

и покупку старинной мебели. Он долго отказывался проводить там даже

электричество, опасаясь, что это новшество может привести к пожару. Лишь в 1900

году шефу жандармерии Мелуна удалось доказать, что лампы, имеющиеся в замке,

более опасны для деревянной мебели и картин. Когда Альфред Сомье умер,

реставрация дворцово-пар-кового ансамбля была почти завершена.

В 1965 году Во-ле-Виконт вместе с лесопарком получил статус государственного

заповедника.

Версаль

Людовик XIV поставил цель показать всему миру абсолютную, обожествленную власть

короля. Этой цели, по его мнению, мог бы служить искусно отделанный огромный

дворец. В Париже такой дворец терялся бы

Дворчово-парковые ансамбли, городские парки

153

среди зданий, поэтому король, недовольный прочими своими дворцами (Лувром и

Тюильри), в 1660 году решил перестроить охотничий замок в Версале, сооруженный

для Людовика XIII в 17 км от Парижа, в роскошный дворцово-парковый ансамбль.

Строительство началось в 1661 году и продолжалось несколько десятилетий. Первым

архитектором Версаля был Луи Лево (1612-1670), потом - Жюль Ардуэн-Мансар (1646-

1708). Оформлял парки Андре Ленотр (1613-1700). Шарль Лебрен (1619-1690)

выполнил почти всю планировку парка, а также ему принадлежат идеи многих

скульптур и фонтанов, проекты интерьеров дворца.

Версаль воплощает борьбу двух начал. Это символ торжества абсолютной монархии и

памятник величия Франции, демонстрация богатства и разнообразия французской

национальной культуры конца XVII века.

Первым крупным произведением Ленотра (в содружестве с архитекторами Луи Лево и

Шарлем Лебреном) был парк в поместье, принадлежавшем министру финансов Франции

Фуке, Во-ле-Виконт. В этом парке дизайнер впервые применил трехлучевую

композицию. Кроме того, Ленотр создал до Версаля парки и сады Тюильри, Марли,

Сен-Клу, Шанти-льи, Со и др. Но лучшим его творением считается Версальский парк

(1662- 1700).

Под его руководством осушили болото, переместили холмы, вырыли канал, к которому

отвели воду из рек Сена и Эро. Напротив дворца проложили просеку, мелкий лес

выкорчевали.

Из Нормандии и Фландрии привезли деревья -

154

100 великих заповедников и парков

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

155

грабы высотой 4-5 м. Они образовали высокие подстриженные стены аллей и

боскетов. В саду поставили временные скульптуры, высеченные из известняка.

Десять лет спустя в еще не законченном парке король устроил большой праздник,

продолжавшийся три дня (7-9 мая 1664 года). Но только двадцать лет спустя парк

был закончен. Естественно, ядром комплекса является дворец: от него спускаются

террасы, отходят аллеи, к нему сходятся три широких, прямых лучевых проспекта

города. Средний проспект ведет в Париж, два других - в королевские дворцы Сен-

Клу и Со.

Полукилометровый фасад дворца, обращенный в сторону парка, подчинен четкому

ритму. Нижний этаж представляет собой массивный цоколь. Парадный этаж визуально

отделен горизонталями. Третий этаж небольшой, в виде аттика.

Наиболее древнюю часть дворца составляет охотничий замок Людовика XIII. В

центральном корпусе находились залы для балов и торжественных приемов, огромная

Зеркальная галерея, два квадратных угловых кабинета - залы Мира, Войны (с

громадным овальным барельефом Людовика XIV в образе древнего воина работы

Антуана Куазевокса), а также залы Марса, Аполлона и личные спальни короля и

королевы. В крыльях здания размещались комнаты для родственников королевской

семьи, придворных, министров и знатных гостей. К одному из крыльев здания

примыкает дворцовая капелла. В двух самостоятельных корпусах были расположены

дворцовые службы. Длина паркового фасада - 640 м.

Для отделки внутренних помещений в стиле барокко были использованы дорогие

материалы, декоративная живопись. Центральное место во дворце принадлежит

Зеркальной галерее (73 м в длину, 10,6 м в ширину, 12,8 м в высоту) с

примыкающими к ней квадратными гостиными. Внутреннее пространство галереи

иллюзорно расширено зеркалами, расположенными в нишах напротив 17 окон. Она

декорирована мраморными пилястрами и лепным карнизом. Росписи потолочного

плафона, выполненные Лебреном, возвеличивают деяния Людовика XIV в период с 1661

Blog

Сто великих заповедников и парков