Geum.ru

Сто великих заповедников и парков

Вид материалаДокументы

Содержание


Дворцово-парковые ансамбли, городские парки
Национальные парки, заповедники
Новая зеландия
Ботанические сады австралия
Парки аттракционов
Подобный материал:
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   34

СТО ВЕЛИКИХ ЗАПОВЕДНИКОВ И ПАРКОВ.


МОСКВА "ВЕЧЕ"


Автор-составитель Юдина Наталья Алексеевна.


Сады и рощи внутри нас...


Прообразы первых садов стали появляться тогда, когда первобытный человек,

расчищая леса, чтобы выращивать хлеб насущный, оставлял лучшие экземпляры диких

яблонь, груш и вишен

Поэтому неудивительно, что в тех странах, где больше всего культивировалось

сельское хозяйство, были заложены и основы садоводства. Месопотамию, например,

считают родиной сельского хозяйства, ее же называют и колыбелью садоводства.

Оттуда культурные растения стали распространяться в бассейнах рек Тигр и Евфрат.

После того как была изобретена система ирригации, появилась возможность

создавать сады для того, чтобы в них выращивать овощи и фрукты специально для

продажи

Новый этап в садовом искусстве начался с появлением плугов с железными лемехами.

Производительность труда значительно выросла, что повлекло интенсивное развитие

торговли. А это, в свою очередь, повлияло на повышение благосостояния людей.

Вполне закономерно появление в ту пору подвесных садов Вавилона - висячих садов

легендарной Семирамиды.

Элементы садового искусства в чистом виде (например, стрижка деревьев, при

которой растениям придавались очертания различных сосудов и животных) можно было

увидеть уже в Древнем Риме. Но в XVIII веке в европейских странах садово-

парковое искусство возводится в самый высокий ранг, выдвигается на одно из

первых мест в культуре вообще. Как отмечает Д. Лихачев, на сады и парки в то

время тратилось больше денег, чем на строившиеся в них дворцы. Стоит по этому

случаю вспомнить парки, созданные в регулярном стиле, в Во-ле-Виконте и Версале

во Франции, в Летнем саду и Петродворце в России. Моду на пейзажные парки ввели

в Англии. При создании того или иного типа сада (французского, итальянского,

английского) предлагалась не только определенная форма очертаний аллей,

деревьев, дорожек, строений, которые украшали тот или иной парк. Под систему

садово-парковой архитектуры подводилась

100 великих заповедников и парков

подчас довольно сильная идеология. Крупнейший авторитет в области

искусствознания Николас Певзнер пишет, что "пейзажный парк был изобретен

философами, писателями и знатоками искусств - не архитекторами и не садоводами.

Он был изобретен в Англии, ибо это был сад английского либерализма...".

В России первые сады носили в основном утилитарный характер: в них выращивали

плодово-ягодные деревья и кустарники, разводили огороды, культивировали

лекарственные растения. Аптекарский сад Ивана Грозного располагался аж у самых

стен Кремля. Другой Аптекарский сад был в Измайлове.

Но время внесло коррективы в устройство и российских садов. В 1704 году был

разбит Летний сад, заимствовавший многие детали Версальского парка. А парк в

Версале унаследовал в своем стиле многое из того, что было придумано

архитекторами и садовниками в парке Во-ле-Виконт который был создан для министра

финансов Фуке. За Во-ле-Виконт, государственный муж крепко поплатился:

рассерженнный король Людовик XIV за проявленную дерзость (надо же устроить парк

такой, какой и королю не снился!) упек министра в тюрьму, а создателей шедевра

ландшафтной архитектуры привлек для работы в своем новом саду в Версале. Однако

и Во-ле-Виконт - не первое слово в ландшафтном дизайне: он обязан своим

появлением саду Тюильри (там работал Ленотр, один из главных авторов Во-ле-

Виконта и Версаля, а раньше в Тюильри служил садовником его отец).

Со временем жизнь становится более динамичной, и появляются са-дово-зрелищные

центры, где проводятся фестивали и театральные представления. Если в садах эпохи

Возрождения присутствуют элементы театральности, то сады и парки нашего времени

часто олицетворяют собой мир иллюзий и приключений. Появляется совершенно

особый, новый тип парков - луна-парки и Диснейленды, парки в стиле модерн, где

художник изначально пытается организовать динамичное пространство и вводит

совершенно не характерные для паркового ландшафта детали (яркий цвет, острые

формы и т.д.). И все же, устав от мирской суеты, человек возвращается к той

основе мироздания, от которой он ушел, кажется, навсегда. Он возвращается к

земле, воде, траве, небесам. Он боготворит природу, более того, пытается ее

спасти.

Осознав себя в системе мировых ценностей, человек создает совершенно новую

систему охранных парков - национальные парки и заповедники. Первый такой

национальный парк появился в Йеллоустоне, в Америке, в XIX веке. Потом парки

подобного типа быстро распространи-

Сады и рощи внутри нас...

лись по всему миру. Кроме того, что в них решаются задачи охраны флоры и фауны,

национальные парки, в отличие от резерватов стран Америки, Азии и Европы,

открыты для посещений широкой публикой (в резерваты ряда африканских стран

доступ открыт так же, как в национальные парки).

Другой способ решения проблемы охраны редкой фауны ученые видят в создании

акклиматизационных территорий для животных. Возникает совершенно новый тип

зоологических садов. Пионерами в этой области были Гагенбек в Германии

(Гамбургский зоопарк) и Фальц-Фейн в России (заповедник Аскания-Нова). Джералд

Даррелл организовал зоопарк, в котором содержатся особо редкие виды животных

Решая свои эгоистические задачи - создавая нечто прекрасное, чтобы ублажать

себя, человек в конце концов приходит к мысли, что он с природой составляет

единое целое. Хватит ли его интеллекта, души и в дальнейшем не разрушить эту

"картинку", нарисованную по законам гармонии? Как говаривал граф Шафтсбери, один

из идеологов создания пейзажных парков в Англии, сады и рощи внутри нас...

Название этой книги - "100 великих заповедников и парков" - несколько условное.

В ней рассказывается не только о городских парках, дворцово-парковых ансамблях,

национальных парках и заповедниках, но и о парках аттракционов, зоологических

парках и знаменитых ботанических садах мира.

ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЕ АНСАМБЛИ, ГОРОДСКИЕ ПАРКИ

АВСТРИЯ

Шенбрунн

Дворцово-парковый ансамбль Шенбрунн расположен в юго-западной части Вены, далеко

от центра. В состав бывшей императорской резиденции входят дворец и большой

парк, состоящий из нескольких самостоятельных частей. К парку относятся

ботанический сад (основан в 1753 году) и зоопарк (основан в 1752 году, это

старейший зоопарк в Европе).

С 1569 года здесь был охотничий замок императоров. Согласно легенде, в 1619 году

император на охоте нашел источник, вода которого так понравилась при дворе, что

родник стали именовать Прекрасный источник - Шёнер-Бруннен (этот источник и дал

имя поместью). Правда, во время турецкой осады 1683 года поместье было сожжено.

В 1688 году император Леопольд I решил построить в этих краях резиденцию для

своего сына (будущего императора Иосифа I). По его заказу архитектором Фишером

фон Эрлахом вскоре был создан проект дворцового ансамбля, согласно которому пять

огромных террас с фонтанами должны были подниматься к дворцу с флигелями

полуокружной формы и парадным входом. Однако идея архитектора Фишера фон Эрлаха

так и осталась на бумаге. Зодчий спроектировал дворец заново. Строительство

императорской резиденции было начато в 1692 году по образцу Версаля, а закончено

во время правления Марии Терезии.

По замыслу архитектора, через ворота, украшенные обелисками, можно было попасть

в так называемый почетный двор, окруженный одноэтажными корпусами и

оборудованный двумя бассейнами. В архитектуре здания должны были преобладать

прямолинейные формы, однако бо-

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

ковые флигели, лестница и верхний павильон привносили в проект ощущение свободы

и непринужденности.

Шенбрунн должен был занимать высшую точку местности. От его фасада должен был

открываться вид на лежащие перед ним сады с террасами, водоемами и аллеями и

дальше - на Вену, на восток до самой венгерской границы. Фишеру не удалось

осуществить этот грандиозный замысел. По приказу императора замок был построен

не на вершине, а у подножья холма. Наверху же по эскизам Фишера фон Эрлаха был

сооружен павильон Глориетта.

Позже резиденция несколько раз переделывалась, по мере того как менялись вкусы

ее владельцев и мода. В здании, сохранившемся до настоящего времени, отчетливо

обозначены детали классицизма. Плоскую крышу сейчас украшает средний ризалит со

стороны двора и сада (вместо фи-шеровского павильона). В цокольном этаже

появился сквозной проезд. Тем самым та легкость, к которой стремился Фишер фон

Эрлах, со стороны почетного двора исчезла. У тех, кто видит летнюю резиденцию,

появляется иное ощущение: поражают его огромные размеры и строгость.

Фасад дворца, обращенный к саду, пластичнее. Центральная часть со скругленными

углами шире, выдается сильнее. Желтый с белыми колон-

10

100 великих заповедников и парков

нами дворец особенно выигрышно смотрится на фоне зелени и цветочных клумб.

Шёнбруннский парк огромен. Впечатляет его масштабный центральный партер с

газонами и цветочными клумбами, окаймленный высокими зелеными стенами. В зеленых

стенах стоят мраморные статуи. Фонтан Нептуна, также огромный, замыкает партер.

А по бокам от партера идут в разные стороны аллеи. М. Сененко пишет: "Эти ровные

сплошные лиственные фасады, поддержанные, как колоннами, рядами стволов,

обладают удивительной силой воздействия. С природой здесь вступают в

единоборство всерьез и, побеждая, заставляют ее с несравненной мощью выразить

пафос пространства, величия, движения. Трудно представить, каков был вид парка,

когда деревья еще не разрослись, но усилия природы и человека за прошедшие два

столетия сделали его совершенным произведением искусства".

Архитектор Фердинанд Хоэнберг сделал планировку аллей и террас парка, осуществил

его замысел Адриан ван Стекховен. В мастерской Бей-ера создавались статуи.

Планировка парка выполнена так, что на перекрестках аллей всегда оказываются

бассейны, фонтаны, а в перспективе виднеется дворец или какой-нибудь павильон, в

крайнем случае - памятник. Площадки вокруг бассейнов окружены боскетами с

нишами, здесь же стоят мраморные статуи.

Недалеко от дворца возведен павильон над источником, который дал название всей

резиденции. В нем можно видеть фигуру полулежащей нимфы Эгерии, опирающейся на

урну, из которой течет вода (скульптор Бей-ер). Наоборот, фигура большого

фонтана - Нептун выполнена в динамике (скульптор Цаунер).

Обращает на себя внимание павильон Глориетта (архитектор Хоэнберг), посвященная

императорской армии. Она расположена в противоположной от дворца стороне парка.

Издалека это сооружение кажется довольно легким, воздушным, на самом деле оно

достаточно капитально сделано для садового павильона. Среднюю часть здания

завершает тяжелый аттик с орлом и трофеями наверху, ее опоры держатся на двух

парах колонн. Находясь в этом павильоне, можно любоваться одновременно и Веной,

и ее пригородами.

Дворец Шёнбрунн открыт для посетителей круглогодично. Комнаты, как правило, не

очень большие. Самый просторный зал дворца - Большая галерея. Ее потолок украшен

фресками Грегорио Гульельми. Работы мастера вставлены в причудливые обрамления

голубого, золотистого и

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

11

красноватого цвета; они кажутся яркими и насыщенными на фоне решенного в

двуцветной гамме зала.

Небольшая, так называемая Миллионная комната вызывает неподдельный восторг у

экскурсантов. Гиды говорят, что отделка этой комнаты стоила миллион гульденов, а

в ее многочисленных зеркалах можно видеть миллион отражений. Стены комнаты

обшиты панелями из розового дерева, в которые вставлено множество картушей с

индо-персидскими миниатюрами.

Стены Лаковой комнаты обшиты красным деревом, украшены китайскими лаковыми панно

с золотистым рисунком.

В Гобеленном зале стены и мебель покрыты нидерландскими гобеленами зеленовато-

коричневого цвета с сюжетными рисунками.

М. Сененко пишет: "При всей пышности некоторых дворцовых зал в целом на

оформлении лежит печать некоторой сухости, мелочности. Если стиль их может быть

назван стилем рококо, то, во всяком случае, в очень сдержанном его варианте. Это

невольно связывается с представлением о вкусах не только архитекторов и

художников, но и их заказчицы".

В XIX столетии в Шёнбруннском дворце собирались довольно часто. За неделю до

бала начинали отапливать помещения. А чтобы одновременно зажечь 880 свечей,

требовалось не менее 150 слуг. Для самых важных гостей выбирали самые длинные

свечи, для менее желанных - короче (считалось, что бал заканчивается тогда,

когда догорают свечи).

Шёнбруннский дворец хранит воспоминания о долгом царствовании (1740-1780) Марии

Терезии. Стены дворцовых комнат увешаны портретами самой императрицы, ее супруга

Франца - герцога Лотарингского и германского императора, их детей.

Шёнбрунн дважды избирал своей резиденцией Наполеон, который с войсками в 1805 и

1809 годах занимал Вену. В Шёнбрунне жил и сын Наполеона; он умер в двадцать лет

в комнате, где когда-то останавливался его отец.

В 1830 году в Шёнбрунне появился на свет будущий император Франц Иосиф I, в

течение шестидесяти восьми лет (1848-1916) правивший Австрией.

Преемник Франца Иосифа Карл I подписал 11 ноября 1918 года в Шёнбрунне акт

отречения от престола. С тех пор Шёнбрунн стал музеем.

12

100 великих заповедников и парков

Бельведер

Бельведер - наиболее совершенный из сохранившихся венских двор-цово-парковых

ансамблей. Дворец Бельведер был выстроен в 1714- 1722 годах для принца Евгения

Савойского, знаменитого полководца и впоследствии некоронованного правителя

Австрии. Ансамбль включает в себя дворцы, парк с боскетами подстриженных

деревьев и водоемами, партер с цветниками.

Свое название Бельведер получил в 1752 году, уже после того как стал

собственностью императорской фамилии.

Принц Евгений стал скупать в 1698 году участки земли на склоне холма близ Вены.

Спустя два года здесь начали создавать регулярный парк. И только в 1713-1716

годах стали строить Нижний дворец, а в 1721 - 1723 годах и главное здание -

Верхний дворец. Ансамбль сохранился до наших дней в почти неизмененном виде (нет

только зверинца и оранжереи).

Строил дворцово-парковый ансамбль Иоганн Лукас фон Хильдебрандт (1668-1745),

австрийский архитектор, представитель стиля барокко. Хильдебрандт родился в

Генуе, а учился в Риме. Служил инженером в армии принца Евгения Савойского,

потом был придворным инженером, а позже сменил на посту придворного архитектора

Фишера фон Эрлаха.

Хильдебрандт завершал возведение главной резиденции Габсбургов в Австрии -

дворец Шёнбрунн, строил также в Чехии и Венгрии. На стиль Хильдебрандта большое

влияние оказала итальянская (Борромини) и французская архитектура. Это заметно в

зданиях Верхнего и Нижнего Бельведера в Вене. Фасады его построек отличает более

плоскостной характер, насыщенность изысканными деталями, скульптурой.

Австрийский мастер, строя дворец для первого вельможи страны, проявил оригиналь-

Дворцово-парковые ансамбли, городские парки

13

ность не только в деталях, но и в общей концепции ансамбля. Так, партер с

цветниками он расположил симметрично близкому ему по форме зданию Нижнего

Бельведера.

Творение Хильдебрандта называли обиталищем австрийского Марса.

"Ансамбль Бельведера, - пишет М. Сененко, - отличает завершенность,

гармоническое соотношение обоих зданий друг с другом и с пространством парка.

Между тем по основному архитектурному замыслу дворцы сильно разнятся. Важную

роль в этом ощущении единства ансамбля играют удачно рассчитанные расстояния. От

нижнего одноэтажного дворца более массивные формы верхнего видятся в воздушной

дымке, на вершине холма, поднимающегося ступеньками террас, а от верхнего нижний

кажется легким садовым павильоном".

Между дворцами расположен регулярный сад с подстриженными кустами и низкими

боскетами, фонтанами, вазами, статуями. Здесь удалось совместить парадное

величие и непринужденную простоту.

Стена Нижнего дворца Бельведера, светлая, с легким орнаментом и скульптурными

группами, замыкает перспективу.

Интерьер Нижнего дворца кажется еще более пышным. Если орнамент с военными

трофеями, шлемами, мечами, щитами является одним из главных в оформлении фасада,

то в декоре, например, центрального Мраморного зала он становится ведущим. Ни

одного квадратного сантиметра поверхности не осталось без украшений: стены

декорированы как тонкими овальными рельефами, так и объемными группами.

Зеркальный кабинет благодаря отражениям кажется огромным (здесь находится

двухметровая мраморная группа "Апофеоз принца Евгения"). Зал Гротесков

орнаментирован так, что начинает теряться реальное ощущение пространства.

Верхний дворец совсем другой, он представляет собой прямоугольное здание с

восьмигранными павильонами по углам. Его самая высокая центральная часть с

главной лестницей имеет трехарочный подъезд, украшенный атлантами и причудливым

фронтоном. Более низкие боковые части дворца расчленены по фасаду пилястрами,

самые низкие (крайние части) здания - гладкими лопатками между окон. Кроме того,

центральная часть Большого Бельведера трехэтажная (при двухэтажных крыльях).

Таким образом, архитектор хотел отделить части здания друг от друга. Крыша имеет

волнистый силуэт, напоминая вершины холмов, приближая тем самым дворец к

природе.

Верхний дворец масштабнее, чем Нижний. Если в Нижнем Бельведере можно было

попасть в центральный зал прямо из сада (зал становился


14

100 великих заповедников и парков

как бы садовым павильоном), в Верхнем дворце все иначе: парадные помещения

расположены на втором этаже.

Ворота Верхнего Бельведера украшены пилястрами, сложнейшими капителями, статуями

львов, амурчиками, вазами. Причудливый узор и у железной решетки ворот. Минуя

ворота, посетитель попадает в широкий треугольный двор с аллеями по бокам и

большим бассейном посередине. А уже за бассейном расположено величественное

здание Верхнего Бельведера (с другой стороны дворца находится парк, спускающийся

уступами к зданию Малого Бельведера).

В виде изящного, выступающего вперед павильона решен также парадный подъезд (со

стороны двора), к которому ведут пандусы, украшенные фигурами сфинксов и

грифонов.

Интерьер Верхнего дворца не контрастирует с его внешним видом, как это

характерно для Нижнего дворца.

Лестничное помещение богато украшено белыми рельефами (стены и потолок),

пилястрами в форме герм с фигурами атлантов (своды потолка). Как отмечают авторы

книги "Искусство XVIII века", к архитектуре лестниц Хильдебрандт, подобно своим

немецким коллегам, проявлял особое внимание: "В других постройках - во дворцах

Даун и Мирабель - он каждый раз ищет новое оригинальное решение лестничной

клетки".

Нижний зал Большого Бельведера напоминает грот - здесь сводчатый потолок

визуально давит на посетителя и даже поддерживающие его тяжеловесные фигуры

атлантов изгибаются от натуги.

Зал Фресок сильно перегружен декором. Мраморный зал тоже пышно украшен. С

балкона Мраморного зала раскрывается панорама Вены со шпилем собора Святого

Стефана посередине.

Летняя резиденция служила своему владельцу более десяти лет. В 1736 году принц

Евгений умер, через 16 лет его наследница продала загородные дворцы

императорской семье, однако они долго пустовали до тех пор пока в Верхнем