Комплекс пирамид в Гизе Загадочный Сфинкс

Вид материала

Содержание

Фрегат «ваза» - корабль-музей
Музей футбола
Сакральный музей в тибете
Музей материнства

Подобный материал:

1 ... 30 31 32 33 34 35 36 37 38

назначению эти часы комнатные, но являются уменьшенной копией

огромных башенных часов.

Третий раздел Музея посвящен рассказу о часовом деле XVIII-

начала XX веков. В центре его, под стеклянным колпаком, собран

своего рода натюрморт из тонких и благородных инструментов часового мастера. Они показывают, что часовое дело - неспешное и

требует точности и аккуратности. Инструменты окружены часами,

ими выполненными.

В XIX веке часы все чаще стали украшать жилища состоятельных

людей, постепенно они превращаются в произведения декоративного

искусства. В четвертом разделе экспозиции собраны часы, выполненные в стилях ампир, псевдобарокко, классицизм. Создатели Музея

сами называли эту композицию «ротондой». В центре ее, возле богатого кресла, лежат длинный чубук и распластанная медвежья шкура,

очень оживляющие всю композицию. Посетитель сразу догадывается,

кому могли принадлежать все эти сверкающие и блестящие часовые

механизмы: человеку богатому, помещику-аристократу, сибариту.

Время движется вперед, и часы со временем тоже видоизменяются.

Из предмета роскоши они превращаются в предмет широкого обихода, появляются часы наручные. Об этом - пятый раздел Музея, в

котором как бы сами экспонаты говорят о прагматизме их использования. Все они размещены на аскетичных, ничем не украшенных

полках большого шкафа. Мелкие по размерам теснятся в ячейках

коробки, напоминающей кассу для типографского набора. Самый

значительный экспонат этого раздела - циферблат и механизм часов

владимирского банка. В стекле прорезано кассовое окошечко, а рядом

висит рекламное объявление начала века.

Шестой раздел экспозиции полностью отдан Владимирской земле.

В нем представлены часы, которые выпускают заводы «Эталон» и

«Точмаш» бытовые и для промышленных нужд, электронно-механические и кварцевые датчики времени, которые используются на метрополитене, радио и телевидении Заканчивается эта экспозиция слайдом со знакомой всем заставкой телевизионной программы «Время»

В центре зала разместилась еще одна экспозиция, посвященная

знаменитым владимирцам которые каждый по своему формировали

и отражали время Здесь можно увидеть напольные часы из имения

Алябьевых - родственников А С Грибоедова Знаменитый поэт и

дипломат, приезжая в гости в село Братилово, не раз сверял по ним

время

Посетители с интересом рассматривают карманные часы, вмонтированные в центр декоративного морского штурвала Они принадлежали Краснову - матросу с легендарного крейсера «Аврора» Рядом

выставлены мемориальные наручные часы владимирского поэта-революционера Г Фейгина, погибшего в 1921 году на кронштадтском

чьду

А вот черная тарелка репродуктора военных лет, студийный микрофон и наручные часы-хронометр По ним в годы войны хронометрировал время перед выходом в эфир известный диктор Ю Левитан,

родившийся и долгое время живший во Владимире

На одном из стендов Музея выставлен маленький, по нынешним

временам вроде даже какой-то несолидный хронометр Но он напоминает посетителям о суровом 1941 годе и о салютном 1945 Именно

этот студийный хронометр поведал всему миру в апреле 1961 года о

первом полете в космос Ю А Гагарина А по соседству с ним выставлен крупный, с множеством делений и стрелок сверхсовременный

секундомер летчика-космонавта В Кубасова, побывавший вместе с

ним на околоземной орбите

ФРЕГАТ «ВАЗА» - КОРАБЛЬ-МУЗЕЙ

Стокгольм

Вид на набережную

Работа XII Международного конгресса морских музеев начиналась

в Стокгольме В ней приняли участие 210 специалистов из 22 стран,

которые представляли более ста морских музеев самого разного ранга-от общественного музея малых суденышек под открытым небом

в гавани Пирей (Греция) до огромного Морского музея на восточном

побережье США (г Мистик)

Почему именно в Стокгольме9 Здесь 16 августа 1990 года открылся

совершенно новый музей в чрезвычайно оригинальном по архитектуре здании Необычно оно и по функциональному внутреннему устройству Музей посвящен известному шведскому фрегату «Ваза», который в 1628 году затонул вместе с командой в течение 10 минут на

глазах у сотен зрителей

Почти 380 лет назад шведский король Густав II Адольф отдал

приказ о постройке на судостроительной верфи Стокгольма четырех

военных кораблей В 1628 году первый из них был готов В честь

короля Швеции Густава Вазы, основателя единого национального

государства, его назвали «Вазой»

Ему готовилась завидная судьба Он должен был стать флагманским кораблем королевского флота Швеции Главное - он должен

был обладать невиданной для того времени скоростью и обгонять

любые корабли Сам доблестный король принимал деятельное участие

в его постройке Это он настоял на том, чтобы судно было максимально узким - не шире двенадцати метров За счет этого оно значитель

но увеличило бы свою скорость и стало маневреннее Много еще

интересных предложений внес король, которые, конечно же, учли при

постройке, хотя некоторые из них и вызывали опасение у инженеров.

Но кто бы осмелился спорить с королем?

Такие корабли еще никто никогда не строил. Даже Франция, претендовавшая на звание первой морской державы, не имела ничего

похожего. Высокая корма «Вазы» была пышно украшена резьбой, а в

центре ее сверкал герб Густава II Адольфа.

Благодаря своей конструкции «Ваза» должна была стать гордостью

Швеции, грозой морей, и король, удачливый воитель и любимец

шведов, возлагал на корабль большие надежды; вместе с «Вазой»

Швеция должна была вернуть себе героический морской дух, вновь

обрести былую славу своих предков-викингов и стать владычицей

морей.

Шла Тридцатилетняя война. Англия, Франция и Нидерланды

стремились перетянуть Швецию на свою сторону, чтобы она выступила в войне против Германии - своего давнего морского соперника. Густав II Адольф понимал, что без мощного флота с Германией

не справиться.

В воскресный августовский день 1628 года, казалось, весь Стокгольм устремился к набережной. Всем хотелось увидеть торжественный момент, когда корабль отправится в свое первое плавание - к

острову Бекхольм. И, конечно же, сам король с пышной свитой

собирался присутствовать на этом торжественном событии.

И вот наступил момент, когда трехмачтовое судно распустило свои

белоснежные паруса. Погода стояла достаточно ветреная, но море

оставалось спокойным. Загремела якорная цепь, оркестр заиграл гимн,

с берега неслись оглушительные приветственные крики. По давно

заведенному церемониалу в честь первого отплытия, как первого

водного крещения, сначала должны были выстрелить с берега портовые пушки. А затем уже, в открытом море, ответный залп из всех

своих 64 орудий сделает «Ваза».

Все и произошло по давней традиции. Стоило только кораблю

отойти от причала, как прозвучал мощный залп береговой батареи.

Когда дым рассеялся, все присутствующие увидели, что красавецкорабль «Ваза» как бы застыл на рейде, все его пушечные порты на

всех трех палубах были открыты: на фрегате готовились к ответному

залпу. Толпа замерла в ожидании, что сейчас раздастся грохот

64 бронзовых пушек.

И выстрелы прозвучали. Это был такой неимоверный грохот, что

многие дамы от неожиданности зажали уши. Весь корабль окутался

белым пороховым дымом. А потом... случилось что-то невероятное.

После ответного залпа корабль стал как-то неестественно наклоняться

левым бортом, послышались тревожные крики, и вдруг раздался странный грохот. Очевидно, пушки стали стремительно перемешаться на

левый борт, а концы мачт опускались все ниже и ниже. Когда вода

попала в открытые пушечные порты нижней палубы, судно еще сильнее накренилось и в то же мгновение образовался водоворот. Корабль

завалился полностью и буквально исчез под водой. На поверхности

остались только концы мачт, доски да торчали головы нескольких

плававших моряков. «Ваза», так и не сумев выйти в первое морское

плавание, погружалась на дно.

Кроме экипажа, на корабле находились жены и дети некоторых

офицеров, которые должны были сойти на берег перед выходом «Вазы»

в открытое море. Все, кто был на судне, погибли...

Вопрос о подъеме судна встал сразу же, но глубина была довольно

значительной - 32 метра, и многочисленные попытки оказались

безуспешными. В 1664 году швед Трейлебен с помощью примитивного водолазного колокола сумел поднять с затонувшего корабля 53 из

64 пушек. А потом о «Вазе» забыли почти на три столетия.

Только в 1956 году в Швеции развернулась национальная кампания за подъем фрегата. Появилось, как это всегда бывает, много

Проектов, некоторые из которых были довольно курьезными. Так,

например, одни предлагали заполнять корпус судна шариками от

Пинг-понга до тех пор, пока оно не всплывет на поверхность. Другие

считали, что надо заморозить «Вазу» в огромный кусок льда и вместе

с ним поднять корабль на поверхность. Однако вскоре остановились

на более реалистическом варианте.

Балтийское море отличается от других своей относительно несоленой водой. Ее плохо переносят морские червячки, поедающие

древесину. Это в какой-то мере помогло дубовому корпусу судна

остаться в относительной сохранности. И все же древесина потеряла

свою первоначальную прочность, поэтому при подъеме действовали очень осторожно, чтобы корпус фрегата окончательно не разрушился.

С помощью сжатого воздуха водолазы завели под судно тросы.

Постепенно, в несколько этапов, судоподъемные понтоны передвинули корабль на более мелкое и удобное для работ место - на глубину

7 метров. В апреле 1961 года включили гидравлические машины, и вот

после трех столетий нахождения под водой остов «Вазы» появился

перед тысячами зрителей, собравшихся на берегу.

Фрегат был немедленно отбуксирован в док, где и началась очистка

судна. Археологи осторожно извлекали из грязи и тины, забившей

отсеки и каюты корабля, различные предметы. В общей сложности их

оказалось около 24 тысяч. Большая часть найденных вещей была

сделана из дерева, меди, бронзы, стекла, олова, кожи и ткани. Единственным золотым предметом, найденным на «Вазе», было золотое

кольцо с печаткой.

«Ваза» - большой корабль даже по современным масштабам: длина его с бушпритом составляла около семидесяти метров. Экипаж его

состоял из 405 человек - 3 офицера и 12 старшин, 300 матросов и

90 артиллеристов. На борту корабля не имелось даже какого-либо

подобия удобств. Матросы должны были спать на голых досках палубы, тогда не применялись даже гамаки (они появились только в

XVII веке). Офицерские помещения находились на корабле.

В камбузе «Вазы» были найдены бочки с соленой рыбой, солониной, мукой, пресной водой и горшок с маслом. Археологи обнаружили

и своеобразную аптечку - узел с некоторыми сохранившимися лекарствами. В те годы на кораблях еще не было судовых врачей, и

обязанности медика исполнял один из членов экипажа, который хоть

как-то умел оказывать самую элементарную помощь.

В нескольких деревянных сундуках хранились имущество и одежда экипажа. В одном из дубовых ящиков была найдена шляпа с

кожаной лентой, мягкие рукавицы, несколько пар обуви и инструменты для ее ремонта. Во многих корабельных помещениях исследователи нашли посуду - глиняную, деревянную, оловянную, стеклянную и даже серебряную. Было также обнаружено много монет

чеканки 1624-1627 годов.

В сентябре 1961 года археологические работы на корабле завершились, и фрегат, помещенный в огромный алюминиевый контейнер,

был отбуксирован на постоянную стоянку. В этом контейнере для

консервации корабля всегда поддерживалась высокая влажность воздуха, чтобы обеспечить постепенную просушку «Вазы» и избежать

появления трещин в деревянном корпусе. В течение целого десятилетия корпус корабля круглосуточно (с короткими интервалами) поливался консервационной жидкостью, которая тоже предохраняла деревянные части фрегата от усадки. Консервация проводилась для сохранения остова корабля, чтобы зрители могли близко подходить для его

осмотра, а впоследствии и заходить во внутренние помещения «Вазы».

Первые посетители необычного музея познакомились с кораблем в

феврале 1962 года, однако лишь в 1968 году была завершена реставрация всей деревянной части судна (включая деревянные скульптуры), на свои места было возвращено более 14 000 предметов и деталей.

А деревянных скульптур и резных украшений на корабле имелось

свыше семисот. В то время они являлись своего рода символами

боевой мощи кораблей. Эти скульптуры донесли до наших времен

стили и художественные приемы старых мастеров резьбы по дереву.

Но все железные детали судна практически разрушились от коррозии, и лишь литые изделия (за счет большого содержания в них

углерода) в определенной степени сохранили свою форму. Чтобы

сохранить железные предметы, их нагревали в водороде до температуры 1060°С. Более пяти тысяч проржавевших болтов были заменены

новыми,

Весьма сложным процессом была и консервация уцелевшей ткани

парусов. Для их сохранения ткань с помощью пластиковых материалов накладывали на фибровые пластины.

Останки двадцати пяти моряков были захоронены на берегу. Недавно шведские антропологи вскрыли могилу для изучения останков.

И вот новая сенсация! Череп, обнаруженный некогда около штурвала,

принадлежал женщине! Но мало этого: на черепе обнаружены следы

удара топором, который снес переносицу, раздробил челюсть, глазницу и часть левого виска. Все это - свидетельства какой-то страшной

трагедии, разыгравшейся на корабле 370 лет назад. Почему на борту

оказалась женщина? Кто она была? Почему была умерщвлена таким

страшным образом? Целая цепь загадок, разрешение которых, возможно, приведет к важным корректировкам в истории Швеции.

ДОПОЛНЕНИЯ

МУЗЕЙ ФУТБОЛА

В Лондоне действует, может быть, единственный в мире Музей

футбола. Любители этого вида спорта могут посмотреть там пятнадцатиминутные фильмы о выдающихся матчах прошлого, фотографии, рассказывающие об истории футбола. А история футбола, особенно в Англии, очень интересна, ведь об азарте и воинственности

английских футбольных болельщиков известно во всем мире.

Это в наше время футбол пользуется всенародным признанием, а

в XII веке в средневековой Англии футбол только начинал свой путь.

В английских городах в футбол играли на рыночных площадях и даже <

на узких кривых улицах, а численность играющих доходила до ста и

более человек. Играли с середины дня и до захода солнца, ограничений почти никаких не существовало. Можно было играть руками и

ногами, можно было хватать игрока, владеющего мячом, и сбивать его

с ног. Как только кто-то овладевал мячом, за ним тут же устремлялась

буйная толпа играющих.

В азартных свалках с треском рушились торговые палатки, в щепки

разносились базарные ларьки. Полные ужаса, прижимались к стенам

домов солидные горожане, монахи и даже... рыцари. В деревнях и

реки не служили игрокам преградой. Случалось, что некоторые из них

тонули, но другие этого порой совсем не замечали. Английский писатель Лонгвуд писал о футболистах, что у них «щеки в синяках, ноги,

руки и спины переломаны, выбитые глаза, носы, полные крови...». А

иностранный путешественник Гастон де Фуа, наблюдая за игрой,

воскликнул: «Если англичане называют это игрой, то что же они

называют дракой?!»

Очень скоро против футбола ополчились церковники, феодалы и

купцы. Они требовали запретить футбол: эта народная игра казалась

им очень опасной, потому что частенько под предлогом игры сплачивались недовольные. В 1313 году король Эдуард II запретил игру в

пределах города. В королевском указе футбол был назван «беснованием с большим мячом».

Посетители Музея могут увидеть на стенде постановление одного

шерифа, которым тот присудил к штрафу и тюремному заключению

двух ремесленников за то, что они, «собравшись с неизвестными

злоумышленниками в количестве около ста человек, играли самым

незаконным образом в известную противозаконную игру с мячом,

именуемую футболом, посредством которой между ними произошло

побоище»

Есть в Музее футбола и залы с восковыми фигурами знаменитых

игроков Не счесть здесь и выставленных трофеев - вымпелы, кубки,

медали. . В Музее представлена и майка леїендарного Пеле Также

здесь хранятся две золотые монеты, имеющие непосредственное отношение к футболу. В 1863 году были введены новые правила игры,

запрещающие касаться мяча руками. Тренер команды из города Шеффилда стал выдавать игрокам во время матчей по две золотые монеты.

Зажатые в руках футболистов монеты не давали им возможности

хватать мяч руками

САКРАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ В ТИБЕТЕ

Совершенно необычный музей есть в Тибете. Среди ученых тибетских лам существует предание о существовании тайных библиотек и

музеев в обители Нагов. Однако ламы, число которых очень невелико,

считают, что молчание - золото, в особенности когда речь идет о

передаче информации иностранцам

Индусы и тибетцы убеждены, что в Гималаях есть огромные пещеры, населенные Нагами (мудрыми змеями), способными летать среди

звезд. В древних сказаниях говорится об их городах, освещенных

драгоценными камнями. Наги избегают общения с людьми, если

только те не полны мудрости и не благонамеренны, как сами Наги.

Гаутама Будда и его ученики посчитали книгу «Праджна-нарамита» («Мысли Будды») слишком сложной для своих современников. По

этой причине книга была сдана в книгохранилище Нагов 2500 лет

тому назад В I веке до н. э. Нагарджуна. великий основатель школы

Махаяна, спустился в обитель Нагов и возвратился с этой важной

книгой в мир людей.

Имеется тибетский рисунок хранилища Нагов, расположившегося

в одной из долин у подножия Канченджанги. Этот Музей хранит

такие баснословные вещи, как макеты исчезнувших материков и статуи всех народов прошлого, настоящего и даже будущего Технология

исчезнувших цивилизаций представлена в нем выставками машин,

повозок и воздушных кораблей. И даже образцы письменности цивилизаций других планет Вселенной выставлены здесь. Но лишь только высшие ламы, овладевшие космической наукой Калачакра, имеют

право войти в эти подземные музейные коридоры и залы...

МУЗЕЙ МАТЕРИНСТВА

Греческий врач-педиатр Христос Оикономопулос открыл свой удивительный Музей материнства у подножия афинского Акрополя. «Моя

мать рано умерла от пневмонии. Когда я поступил з высшую школу

в городе Патры, мы жили как раз напротив детского приюта, и я часто

размышлял над тем, что у меня и у тех детей много общего. Мне очень

недоставало матери...» - так впоследствии отвечал создатель Музея

на все вопросы и расспросы.

Коллекция Музея размещена в отреставрированном зале неоклассического типа. На его стенах экспонируются византийские иконы с

изображением Богоматери и божественного младенца, а также всевозможные картины на тему материнства. В стеклянных ящиках и витринах выставлены различные детские принадлежности: побрякушки,

кольца для прорезывающихся зубов, самодельные рожки, деревянные

формы для пряников и лепешек, детские чепчики, нагруднички...

Коллекция в основных своих экспонатах отражает традиционную

будничную жизнь греческой матери-крестьянки.

Вот, например, в одной из витрин посетитель видит высохшее

растение. На вид оно, может быть, и невзрачно, но это одна из

разновидностей орхидеи, и называется растение «арсенико вотано»

(«мужское растение»). Оно имеет две маленькие луковицы и один

цветочный ствол. Древнее греческое поверье связывает с этим растением желание женщины иметь сына, тогда она в течение нескольких

месяцев должна есть эти луковицы.

Следующий стенд Музея материнства посвящен рождению ребенка. Роды в греческой деревне принимали обычно пожилые женщины,

не имевшие собственных детей На этих витринах и выставлены

принадлежности их труда: нож, деревянная палочка, деревянная печать, старый ремень - каждый предмет имеет свое функциональное

Blog

Комплекс пирамид в Гизе Загадочный Сфинкс

Содержание