Geum.ru

Исследование бытия и распада жанровой системы русской поэзии xviii-начала XIX века

Вид материалаИсследование
Подобный материал:
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   23


Естественно, что словари всех поэтов хорошо коррелируют с обобщенным словарем поэзии первой половины XIX в. Столь же естественна корреляция между словарями лирики Лермонтова и всей его поэзии.

Отсутствие корреляции между словарем поэзии XIX в., а также словарями Рылеева, Пушкина и Фета с одной стороны — и словарем «Горя от ума» с другой легко объясняется принципиальным отличием бытовой тематики комедии от романтической по преимуществу тематики лирики XIX в., отраженной в нашем материале. Словарь «Горя от ума» не коррелирует со словарем лирики Лермонтова, но хорошо коррелирует со словарем всей поэзии Лермонтова; ясно, что поэмы, особенно такие, как «Тамбовская казначейша», с их бытовым содержанием, по тематике (лексике) до известной степени сближаются с комедией Грибоедова. Словарь «Горя от ума» коррелирует, хотя и слабо, со словарями Баратынского и Тютчева: здесь статистика улавливает тонкую особенность комедии Грибоедова, которая насыщена лирическими монологами и репликами Чацкого, переносящими в нее лексику, синтаксис, интонации романтической поэзии. Коэффициенты корреляции показывают, что лирическое начало «Горя от ума» ближе к лиризму Баратынского и Тютчева, чем Рылеева, Пушкина, Лермонтова и Фета, т.е. окрашено философски.

Частотные словари поэтов-романтиков Рылеева, Лермонтова, Баратынского, Тютчева, Фета все связаны между собой попарно сильной корреляцией.

Пушкин занимает особое место. От романтизма он перешел к реализму; это приблизительно соответствует движению от экзотической тематики к изображению повседневной жизни. В нашем материале по XIX в. частотный словарь его лирики коррелирует с частотным словарем всей поэзии Лермонтова, у которого движение к реализму в жанре поэм проявляется более сильно, чем в области лирики, и не коррелирует со словарем лермонтовской лирики, имеющей яркую романтическую направленность.

Теперь рассмотрим корреляции среди поэтов рубежа XIX—XX вв.: декадентов К. Бальмонта и З. Гиппиус и символистов А. Блока и А. Белого (табл. 2). В дальнейшем будем всех четверых поэтов называть символистами, как они сами часто себя называли.


Таблица 2
ЗГ1
ЗГ2
ЗГ3
АБ
А.БЕЛ

КБ
39
30
19
37
28

ЗГ1



50
39
45
28

ЗГ2






40
38
24

ЗГ3









36
28

АБ












31


Между словарями книг Гиппиус, особенно между хронологически соседними, существует сильная положительная корреляционная связь. Положительная корреляция между словарями Бальмонта и «Стихов о Прекрасной Даме» может свидетельствовать о том, что в начале творческого пути Блок испытывал некоторое влияние тематики Бальмонта. Конечно, в этом, как и во всех аналогичных случаях, следует считаться с возможностью ошибки post hoc ergo propter hoc. Более высокий коэффициент корреляции связывает словарь «Стихов о Прекрасной Даме» со словарем ранней лирики Гиппиус. Корреляция сохраняется, хотя и несколько ослабела, до конца предэмигрантского периода Гиппиус.

Два факта можно считать наиболее важными и неожиданными. Тематика «Пепла» А. Белого не соотносится с тематикой никого из современников. И частотный словарь первой книги Блока коррелирует с частотными словарями всех книг, кроме А. Белого — казалось бы, ближайшего соседа по символизму. Здесь уместно вспомнить острые противоречия, сопровождавшие творческие и жизненные отношения Блока и А. Белого.

После этого рассмотрим, как книги Бальмонта, Гиппиус, Блока и А. Белого соотносятся с книгами поэтов XIX в. и с обобщенными данными по лексике XIX в. (табл. 3). Мы увидим, как по мере приближения к концу XIX в. коэффициенты корреляции словарей этого столетия со словарями ХХ в. возрастают (слева направо) и как они затем убывают по мере вхождения в ХХ в. (сверху вниз). Первое особенно заметно при рассмотрении строки КБ, второе — при сопоставлении строк КБ и А. Бел. Со словарями «Горя от ума» и лирики Рылеева словарь Бальмонта не коррелирует вовсе, со словарем Пушкина коррелирует слабо, а коэффициент корреляции со словарем Тютчева — самый высокий в этой таблице. Словарь Бальмонта коррелирует со всеми словарями XIX в. начиная с Пушкина — словарь А. Белого не коррелирует ни с одним, за исключением Фета, и то коэффициент оказывается у самой границы области случайных значений.

Полные горечи, ненависти, трагизма «Последние стихи» З. Гиппиус (ЗГ3) стоят особняком. По тематике сколько-нибудь заметно они не соприкасаются с XIX в.


Таблица 3
АГ
КР
АП
МЛВ
МЛЛ
ЕБ
АФ
ФТ
19В

КБ
22
28
36
38
43
42
39
59
52

ЗГ1
21
33
18
41
47
40
43
50
44

ЗГ2
26
31
13
36
42
37
33
43
32

ЗГ3
19
24
13
28
26
25
26
25
27

АБ
22
22
17
30
29
34
39
36
35

А.БЕЛ
23
21
26
31
28
25
34
27
27


Теперь обратимся к творчеству третьего поколения модернизма, создававшего свой художественный мир на развалинах символизма, к школе «преодолевших символизм».


Таблица 4
ОМ
АА1
АА2
АА3
ГИ1
ГИ2
ГИ3
ГИ4

НГ
40
43
33
48
38
30
29
19

ОМ



29
29
42
43
28
40
18

АА1






42
49
30
27
29
25

АА2









50
30
21
25
27

АА3












37
35
35
15

ГИ1















29
45
26

ГИ2


















49
35

ГИ3





















30


Словари всех книг Ахматовой убедительно коррелируют между собой. Особенно высокие коэффициенты корреляции связывают первые четыре книги Ахматовой с ее пятой книгой «Anno Domini MCMXXI». Почти столь же высокие коэффициенты корреляции указывают на тесную связь тематики этой книги с тематикой «Камня» и «Огненного столпа». Трагическая пятая книга Ахматовой с ее ироническим названием стала в известном смысле итоговой и для Ахматовой, и для всего акмеизма, и для всего серебряного века; она вобрала в себя основные лирические темы тех лет. Она вобрала в себя и весь слой «общепоэтической» лексики, так что среди 30 самых частотных слов этой книги нет ни одного оригинального, такого, которое не встретилось бы у других поэтов. Первая созданная в эмиграции книга Г. Иванова, который перенес акмеизм с берегов Невы на берега Сены, еще сохранила в тематике связь с «Anno Domini MCMXXI»; на это указывает статистически значимый положительный коэффициент корреляции между их словарями, хотя «Розы» и опубликованы 10 лет спустя после книги Ахматовой. Таким образом, акмеизм, представленный в нашем материале, выступает как весьма монолитное явление. Отчетливо видно ключевое место «Anno Domini MCMXXI».

Г. Иванов был одним из определяющих поэтов «парижской ноты». Вместе с тем его «Розы» коррелируют с книгами Гумилева, Ахматовой и Мандельштама. С книгами Ахматовой и Мандельштама коррелирует и книга Г. Иванова «1943—1958. Стихи». Эти межтекстовые тематические связи убеждают в том, что при всех отличиях «парижской ноты» от петербургского акмеизма «парижская нота» стала его порождением и продолжением.

Принципиальное значение имеет вопрос об отношении акмеистов к традиции. Об этом много писали они сами, современные им критики, поздние историки литературы. Наиболее весомые соображения высказал академик Жирмунский. Он выделил в истории мировой литературы два типа больших стилей, которые условно назвал классическими и романтическими 16. Мы вслед за Гегелем склонны вместо этого говорить о преимущественном проявлении объективного или субъективного начала в большом стиле эпохи. Как бы то ни было, по мысли Жирмунского, символисты тяготели к романтической традиции (были носителями субъективного начала творчества), акмеисты — к классической (были в своем творчестве носителями объективного начала). Как раз в тематике романтическое и классическое, субъективное и объективное и проявляется в первую очередь, так что присмотримся к результатам корреляционного анализа внимательно. В отношении символистов мнение Жирмунского подтверждается. Словари символистов не коррелируют со словарями Грибоедова и Пушкина и коррелируют со словарями романтиков (табл. 3). Но с акмеистами все не так просто (см. табл. 5).


Таблица 5
АГ
КР
АП
МЛВ
МЛЛ
ЕБ
АФ
ФТ
19 В

НГ
29
32
19
47
39
36
35
47
37

ОМ
22
34
26
35
32
32
35
43
35

АА1
21
25
18
32
27
34
39
37
30

АА2
28
31
19
37
30
34
25
32
25

АА3
27
36
30
42
31
39
45
40
40

ГИ1
18
27
17
29
31
29
34
32
31

ГИ2
16
18
15
24
34
23
29
35
30

ГИ3
22
26
21
29
37
36
38
48
42

ГИ4
14
17
21
19
23
26
25
21
24