"Поток" 1

Вид материала

Документы

Содержание В "Pianissimo..." и здесь есть определенные совпадения в характере тембров. В "Pianissimo..." – волна одна, а в потоке – несколько...

Подобный материал:

• Системный подход, 684.68kb.
• Диплом взфэи, 117.86kb.
• Метеорный поток, ежегодно появляющийся в августе со стороны созвездия Персея, 134.47kb.
• Русская Православная Церковь Синодальный отдел религиозного образования и катехизации, 290.66kb.
• Русская Православная Церковь Синодальный отдел религиозного образования и катехизации, 246.39kb.
• Изменчивость и устойчивость александр Н. Павлов, 345.14kb.
• Задачи теории массового обслуживания (тмо). Типы систем массового обслуживания (смо), 95.6kb.
• Денежные средства являются единственным видом оборотных средств, обладающим абсолютной, 186.91kb.
• Искусство магии элементов. Огонь Пирокинез наипростейшая из элементарных магий. Она, 14.63kb.
• Впроцессе осуществления всех видов финансовых и хозяйственных операций организации, 110.05kb.

"Поток" ¹

(1969 г.)


Это моё единственное электронное произведение, если не считать отдельные опыты в киномузыке. Запись его происходила в музее Скрябина на приборе АНЕ (Александр Николаевич Скрябин. – Д.Ш.), который сделал инженер Мурзин. Я работал с АНЕ долго, практически, больше года и чуть ли не ежедневно, но сочинил только одно это произведение.

– Как шел сам процесс сочинения? Направлялся ли он какими-то определенными задачами, знаниями возможностей инструмента или шел исключительно спонтанным путем?

– Нет, никак не спонтанным. Он возможен, конечно, но я шел точно рассчитанным путем. Там была попытка строго формализовать акустику и найти физическое обоснование диссонированию и консонированию. Например, брался обертоновый звукоряд, учитывался определенный коэффициент консонансности (октава, скажем, более консонирует, а фа-диез и си-бемоль менее, причем надо иметь в виду, что это темперированные звуки – еще более диссонансные, неустойчивые, смещенные), а затем я построил сочинение на том, что брал ряд консонансов, постепенно всё более и более консонирующих, начиная от самого неустойчивого и идя к более устойчивым, и сделал его темой. В результате всё сочинение было сделано как огромный канон. Он содержит цепь голосов, наслаивающихся один на другой с постепенным нарастанием. В итоге, когда всё уже достаточно "завертелось", и мы слышим беспрерывно варьированные тон и его обертоны, то вся структура начинает звучать в тембре хора. (На стекле можно рисовать так, что возникает именно хоровое звучание.) Постепенно набирается весь до-мажорный звукоряд и в этот момент происходит своего рода обвал, то есть берется какой-то кластер и всё это "обваливается". Сам момент развала был нарисован на стекле спонтанно. Когда всё рассеивается, то остается само начало пьесы, но уходящее как бы в обратную сторону, как бы к истоку.

– В "Pianissimo..." и здесь есть определенные совпадения в характере тембров.

– Отчасти да. И там, и здесь происходит определенное наслоение, и момент наибольшей ясности есть самый критический, после которого начинается разработка.

– В "Pianissimo..." – волна одна, а в потоке – несколько...

– Да, но они друг друга превосходят, и в этом есть некоторый мой просчет. По моему представлению, всё это должно было расти, и, кстати, если всё это слушать в четырехканальном звучании, то есть так, как оно писалось, то оно звучит в общем несколько иначе.