Geum.ru

Материал с сайта

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   2   3

[«Маленький погонщик слонов»]

Уважаемый господин Корда, мы телеграфировали Вам в прошлую субботу, что съемки продол­жаются, погода отличная и результаты превосходные. Время мус­сонов прошло, и мы теперь не зависим от погоды.

Мистер Биро (впоследствии Лайош Биро, главный сценарист Кор­ды.— Прим. Френсис Флаэрти) с тех пор, как мы начали съем­ки, все нянчится со сценой, которую я бы охотно выбросил. В этой сцене есть момент, когда маленький Тоомаи проезжает по много­людным улицам на своем слоне, и слон перешагивает через ребен­ка. На прошлой неделе мы снимали эту сцену. Заручившись согла­сием матери и убедив ее в полной безопасности съемок, мы поса­дили ребенка на улице и позвали Сабу и слона. Собрались сотни лю-бопытных. Мы установили кинокамеры. Иривата, похожий на гору, которая решила прогуляться, вышагивал по улице. Кончик хобота моментально пошел вниз— слон учуял ребенка. Слон шел вперед. Каждая из его ног, толщиной в фут, была больше самого ребенка. Он медленно поднял ногу—малыш смотрел на него снизу вверх. Ребенок был еще несмышлен и не понимал, что происходит. Затем задние ноги слона приблизились к ребенку. Одну ногу он перенес медленно и осторожно, но вторая нога задела лодыжку ребенка. Никогда в жизни не слышал я такого пронзительного вопля, кото-


рый издала толпа из сотен любопытных зевак. Кто-то схватил ребен­ка, втиснул его вместе с матерью в автомобиль и помчал в больни­цу. Я думал, что сейчас толпа разорвет нас, но, к счастью, ничего не случилось. Пока мы сворачивали камеры, машина вернулась из больницы. Ребенок улыбался, и его мать тоже улыбалась. Когда мы прокручивали этот эпизод на экране, то увидели: слон, почувствовав, что задел ребенка, тут же перенес всю тяжесть тела на ребро по­дошвы.

Удивительный слон — он берет Сабу за лодыжку, поднимает в воз­дух и вышагивает с ним. Поднимает мальчика на хобот и делает все, что нам нужно, даже то, что кажется совершенно невероятным: вста­ет на голову, ложится на спину, словом, во всем повинуется маль­чику.

(Пожалуйста, не упоминайте об инциденте с ребенком в прессе. Меня уже обвиняли в том, что я намеревался утопить лодку с ир­ландцами в Араме!)

В группе все здоровы. Мне приятно отметить, что съемочная группа работает с огромным воодушевлением. Миссис Флаэрти, я, а вместе с нами и вся группа шлет вам самые добрые пожелания.

Искренне Ваш

Роберт Флаэрти

28 сентября 1935 года


Я хочу восстановить, пока не поздно, и зафиксировать в видимых об­разах летопись жизни этих людей (речь идет о фильме «Моана Юж­ных морей».— Сост.). Я хочу показать ту характерную особен­ность их душевного склада, которая отличает их от других. Я хочу показать также их красоту и грацию и считаю, что танец в «Моане» — подлинный вклад в этнографию. Но в своей работе я стараюсь подходить к людям как человек, а не как ученый и стараюсь пока­зать то ценное, что в них есть.[6]


Фильм [«Двадцатичетырехдолларовый остров»] показывает Нью-Йорк с той точки зрения, с какой люди на улицах никогда не видели город... Глубокие узкие каньоны заполнялись в одну минуту теми, кто создал этот поразительный город. [6]

Дело в том, что я тружусь в поте лица своего над фильмом, который сейчас пытаюсь закончить (речь идет о фильме «Земля».— Сост.) Это заказ правительства. У меня никогда еще не было более сложной работы. Временами мне кажется, будто я стою на голове *. [5]

Удивительно! Исключительное свойство кино: когда человек воору­жен камерой, он видит мир как бы впервые. Мир становится бога­че, полнее. Испытываешь особое чувство восторга. [4]


Дело постановщика — отыскать крупицу величия в каждом народе, найти хотя бы один жест, который бы ясно выразил это. [3]


Обычный продюсер не планирует работы без «звезды» и не дума­ет о том, что подобный метод — гигантская преграда реализму. [3]


Нужно экспериментировать с аппаратом. Постановщик пользуется аппаратом, как художник кистью,— он творит им. Объектив видит лучше, чем человеческий глаз, и анализирует действительность го­раздо глубже. Постановка фильма неизбежно связана с исканиями и заблуждениями. Поэтому вы сможете оценить ваше творение по достоинству лишь тогда, когда увидите его на экране...


Движение — самый главный элемент киноискусства, а природная грация, органичность — основное в искусстве киноактера. Даже в «Человеке из Арана», где слышится человеческая речь, нет ни од-


* Из письма к Джею Лайда, написанному а 1940 году.

ного диалога, поясняющего основную мысль картины. Суть сюжета рассказывает аппарат. Меня интересуют характерные звуки. Я жа­лею, что не имел возможности использовать их в «Нануке» и «Моа-не». Нужно слышать свист ветра и вой собак, чтобы ощутить Север в полной мере. Я хотел бы, чтобы в «Моане» были слышны стоны и вздохи моря, когда оно с легким рокотом набегает на прибрежные рифы Саваи.

Звуки сами по себе образы. Если звук вызывает определенное представление, то его можно использовать, не сопровождая види­мым образом — повествование понятно и без того. [6]


Предметом документального фильма, как я его понимаю, является жизнь в том виде, в каком ее проживают. Это отнюдь не означает, как многие могут подумать, что задачей режиссера-документалиста является неотобранная съемка серого и монотонного потока жизни. Выбор остается и, возможно, в более строгих формах, чем в худо­жественных фильмах. Никто не может, не принося этим вреда, сни­мать и воспроизводить что угодно, а если бы он этого и захотел, то получилась бы сумма фрагментов, лишенных взаимосвязи и значе­ния, и это было бы не фильмом, а сочетанием кадров. Удачный выбор, точное сочетание света и тени, драматических и комических ситуаций, с соразмерным развитием действия от одного кульминационного момента к другому — таковы наиболее характер­ные черты документального кино, как, впрочем, и любой другой формы искусства. Но не они являются элементом, отличающим до­кументальное кино от других видов кино. Скорее, различие в следу­ющем: документальный фильм действует на месте, которое хотят воспроизвести вместе с живыми существами, находящимися там. При выборе материала смысл должен исходить изнутри натуры, а не из вымысла постановщика. Целью должно быть верное правде изобра­жение, которое включает в себя атрибуты окружающего мира и свя­зывает драматическое с истинным. [3]

На главную страницу