Типологические свойства голоса выдающихся певцов. Особенности высокой певческой форманты

Вид материала

Содержание

Ключевые слова
Что типичного в акустических свойствах голоса мастеров академического пения
Об эстетической роли высокой и низкой певческих формант
А во в фразе «…и жАрко с устами сольются…
Особенности высокой певческой форманты
Категория певцов
Академические певцы
Не пой, красавица, при мне

Подобный материал:

Типологические свойства голоса выдающихся певцов.
Особенности высокой певческой форманты^¹

Typological Characteristics of Voice of Eminent Singers
High singing formant's Peculiarity

В.П. Морозов

Аннотация

Текст доклада приводится по материалам недавно опубликованной монографии автора: В.П. Морозов «Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники». М., 2002, 496 стр. с илл. В монографии рассматриваются акустические, физиологические, психологические и вокально-методологические аспекты резонансного пения, характерного для мастров вокального искусства. Формулируются основы резнансной теории пения.

В настоящей работе рассматриваются акустические особенности гослоса выдающихся оперных певцов. В результате компьютерного анализа спектров голоса певцов разных жанров и профессиональных квалификаций установлено, что относительный уровень высокой певческой форманты (ВПФ, придающей певческому голосу звонкость и полетность) наибольшего значения достигает у известных певцов академического жанра (в среднем 42,2% в мужских голосах и 26,9% в женских). У эстрадных («микрофонных») певцов и дилетантов уровень ВПФ в среднем в 2,5–3 раза меньше.

Установлены также различия в частотном расположении высокой и низкой певческих формант у разных певцов. У низких драматических голосов наблюдается более низкочастотное, а у высоких лирических – более высокочастотное расположение как НПФ, так и ВПФ, чем и обуславливаются типологические тембровые различия указанных голосов. В монографии приводятся доказательства резонансного происхождения как высокой, так и низкой певческих формант. Говорится также об особенностях вокальной техники мастеров резонансного пения, обуславливающих высокие эстетические качества их голоса. На основе полученных данных автором разработан новый комплексный метод диагностики вокальной одаренности.

Ключевые слова: певческий голос, восприятие, классификация, спектральный анализ, высокая певческая форманта, искусство резонансного пения.

KeyWords: singing voice, perception, classification, spectral analysis, high singing formant, the art of resonance singing.

Когда речь заходит об изучении опыта мастеров вокального искусства, то обычно подчеркивается ярко выраженная индивидуальность каждого из них. Это касается и тембра голоса и исполнительской манеры и вокальной техники. Все это верно и каждый великий певец по комплексу своих достоинств – это действительно уникальная и неповторимая индивидуальность. Более того – индивидуален не только каждый из признанных мастеров, но и каждый из молодых певцов, готовящийся стать профессионалом.

Но на идеи уникальности и неповторимости каждого из певцов нельзя построить ни вокальной теории, ни методологии обучения пению. Ибо, как можно учить, не зная, чему учить (т.е. исходя из признания, что у каждого певца должен быть какой-то свой совершенно особый метод, своя особая, ни с чем не сравнимая техника пения)?

Поэтому перед теорией и методологией вокального искусства со всей остротой встает важнейший вопрос: что общего и типичного среди выдающихся певцов по свойствам их голоса и технике пения, несмотря на их очевидные индивидуальные различия. Ибо только зная эти общие основные показатели вокального совершенства, своего рода эталоны совершенства, можно осмысленно и целенаправленно строить стратегию и тактику педагогической работы по совершенствованию любого певческого голоса с учетом присущих ему индивидуальных достоинств или недостатков. Да и сами эти индивидуальные достоинства и недостатки возможно выявить и оценить лишь в сравнении с некими общими и безусловными нормами или эталонами вокального совершенства.

Но откуда же мы можем взять эти основные показатели, эти эталоны вокально-технического мастерства, как не из пристального и внимательного рассмотрения самого голоса и техники пения прежде всего выдающихся мастеров вокального искусства?! Что общего между ними по акустике голоса? Что общего по технике пения? Или, по крайней мере, типичного и характерного?

В данной работе подведем краткие итоги изучения, прежде всего, объективных акустических особенностей голоса мастеров вокального искусства.

Что типичного в акустических свойствах голоса мастеров академического пения

В книге «Искусство резонансного пения. Основы резонансной теории и техники» в Приложении 2 приведен альбом спектров голоса ряда мастеров вокального искусства, полученных с помощью современных компьютерных исследований. Всего альбом содержит 120 спектров голоса (и 34 спектра в основном тексте книги), выделенных из различных вокальных произведений (в грамзаписи, на компакт-дисках, в магнитофонной записи). Основная часть спектров принадлежит известным мастерам вокального искусства академического жанра или, как будем мы называть эту группу в дальнейшем, мастерам академического пения (Ф. Шаляпин, И. Козловский, С. Лемешев, А. Иванов, А. Пирогов, М. Михайлов, М. Рейзен, Б.Гмыря, В. Борисенко, И. Петров, П. Лисициан, И. Архипова, Е. Образцова, И. Богачева, Е. Нестеренко, В. Атлантов, Б. Руденко, И. Масленникова, Л. Масленникова З. Долуханова, В. Левко, Г. Вишневская, П. Скусниченко, Б. Штоколов, Д. Хворостовский, Л. Сметанников, Б. Христов, Т. Милашкина, Н. Охотников, Г. Селезнев, Е. Кибкало И. Иосифов, М. Каллас, М. Ольвьеро, Э. Карузо, Б. Джильи, М. Дель Монако, М. Кабалье, Н. Гяуров, П. Доминго, Р. Тебальди, Л. Паваротти, Х. Каррерас, Т. Куузик, Г. Димитрова, Дж. Лаури-Вольпи и др.

Вместе с тем для сравнения приводятся спектры непрофессиональных голосов (в основном любителей пения, подвизающихся в исполнении репертуара академических певцов или народных песен).

Наконец, в альбом была включена (также для сравнения) группа спектров голоса известных эстрадных певцов (Л. Утесов, К. Шульженко, Г. Великанова, А. Герман, И. Кобзон, В. Высоцкий, В. Леонтьев, А. Пугачева).

Спектры голоса – это графики, позволяющие наглядно оценить относительный уровень всех обертонов певческого звука, включая основной тон (первую гармонику), формантные области, т.е. группы наиболее усиленных обертонов, в частности – низкую певческую формату (НПФ) и высокую певческую форманту (ВПФ).

Важно отметить, что все форманты голоса имеют резонансное происхождение, т.е. их образование связано с резонансом определенных областей голосового тракта певца и взаимодействием этих резонансов между собой. В гл. 3 (§3.2.2.) монографии (Морозов, 2002) впервые показано, что происхождение НПФ обусловлено взаимодействием грудного и ротоглоточного резонанса (как единого целого). Поэтому НПФ – одна из двух резонансных первооснов певческого голоса, обеспечивающая ему мощность и красоту тембра.

ВПФ – это также важнейшая форманта, резонансное происхождение которой экспериментально доказано в § 3.2.1., упоминаемой монографии.

Поэтому спектр звука несет разнообразную информацию о певческом голосе, характеризует особенности тембра и самое главное – позволяет судить о технике пения, поскольку достоинства и недостатки голосообразования, резонансные процессы в голосовом аппарате – все отражается в спектре голоса.

Об эстетической роли высокой и низкой певческих формант

Один из основных объективных показателей профессионального певческого голоса – это высокая певческая форманта.

Автором были проведены опыты, доказывающие важнейшую эстетическую роль ВПФ в восприятии певческого голоса (Морозов, 1967, 1977, 2002). Голоса выдающихся певцов (Ф. Шаляпина, Э. Карузо, С. Лемешева и др.), содержащие в норме высокий уровень ВПФ, при удалении ее из спектра голоса (с помощью полосовых электроакустических фильтров) теряют практически все свои достоинства – звучат тускло, напряженно, глухо. Некоторые слушатели отмечают, что голос приобретает «старческий» тембр, теряется разборчивость речи, полетность звука. Сама же ВПФ, звучащая изолированно, производит впечатление «соловьиных трелей, «сказочной музыки» и т.п. (см. об этом также § 3.4.8. «Голос Шаляпина как эстетический эталон»).

Поскольку ВПФ можно выделить из голоса певца и измерить ее относительный уровень в спектре в %% (как величину электрического напряжения в полосе прозрачности 1/3 октавного фильтра по отношению к напряжению всего сигнала в целом), величину эту я предложил в свое время назвать «коэффициентом звонкости голоса» (К_зв). Опыт показал, что использование данного условного показателя более адекватно (на слух) отражает понятие звонкости голоса, чем оценка по соотношению мощности (как квадратичного показателя напряжения) в дБ, т.к. в этом случае большему К_зв будет соответствовать меньшее число дБ со знаком минус.

Важная роль ВПФ состоит в том, что она находится в области максимальной чувствительности слуха и тем самым способствует увеличению громкости певческого голоса, слышимости на большом расстоянии («полётность звука») и помехоустойчивости как свойстве преодолевать маскирующее воздействие музыкального сопровождения, «резать оркестр», по образному выражению дирижеров.

Отфильтровывание или даже частичное подавление НПФ также неблагоприятно сказывается на голосе: он становится «жидким», «пустым», чрезмерно «колючим» и т.п., поскольку НПФ придает голосу «мягкость» и массивность. Таким образом, обе певческие форманты оказываются важными для голоса, и нарушение гармонического баланса между уровнями ВПФ и НПФ приводит к ухудшению его эстетических качеств.

Это необходимо иметь в виду при реставрации грамзаписей певческих голосов мастеров прошлого, например Ф. Шаляпина. Как нередко бывает, фирмы звукозаписи, руководствуясь ГОСТами, предписывающими снижение шумов, неизбежных для старых грампластинок, вместе с шумами удаляют и ВПФ, т.е. «с водой выплескивают и ребенка». Мне не раз приходилось слышать с огорчением такие лишенные ВПФ, буквально выхолощенные перезаписи на современные долгоиграющие пластинки, а теперь и СD, до неузнаваемости испорченных голосов Шаляпина, «короля баритонов» М. Баттистини, Э. Карузо, Б. Джильи и многих других великих мастеров. В то же время, иногда по радио можно услышать голоса с искусственно чрезмерно поднятым уровнем высоких частот (ВПФ), что также приводит к отрицательному эстетическому впечатлению.

Рис. 1. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс М.И. Глинки «Сомнение», гласная А во в фразе «…и жАрко с устами сольются…», слове «жАрко», нота mi¹. Уровень ВПФ 67,6%, средняя частота 2597,8 Гц. Как хорошо видно, спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области (ок. 240–400 Гц) и постепенно спадает по интенсивности к высоким частотам, а голос Шаляпина, благодаря сильно выраженной ВПФ ок. 2600 Гц, прекрасно слышится на фоне аккомпанемента. ВПФ как бы прорезает звук музыкального сопровождения. По горизонтали – частота спектральных составляющих в килогерцах (кГц), по вертикали – их относительный уровень в децибеллах (дБ)..

Особенности высокой певческой форманты

Ввиду сказанного обратим внимание прежде всего на то, в какой степени выражена ВПФ в голосе мастеров – это во-первых, а во-вторых, в какой частотной области спектра она располагается. Результаты статистических подсчетов этих показателей представлены в таблице 1.

Как видно из таблицы, средний уровень ВПФ у мастеров вокального искусства (см. строка: «академические певцы») составляет 42,2% в мужских голосах и 26,9% в женских, т.е. намного (примерно в три раза!) превышает уровень ВПФ в спектрах как непрофессиональных голосов (в которых ВПФ составляет 15,5% у мужчин и 8,4% у женщин), так и страдных певцов (11,8% – мужские голоса, 12,3% – женские голоса).

Таблица 1

Средние значения относительного уровня высокой певческой
форманты (ВПФ, %) и ее частотного расположения (ВПФ, Гц)
в спектре голоса 1) академических, 2) эстрадных
и 3) непрофессиональных певцов.

Категория певцов		Число проанализированных спектров	Относительный уровень ВПФ, %	Частотное расположение ВПФ (F, Гц)
Академические певцы	муж	49	42,2 ± 13,3	2530,2 ± 158,8
Академические певцы	жен	23	26,9 ± 7,0	3074,7 ± 264,1
Непрофессиональные певцы	муж	9	15,5 ± 7,3	2847,7 ± 299,9
Непрофессиональные певцы	жен	5	8,4 ± 3,9	3005,5 ± 518,2
Эстрадные певцы	муж	4	11,8 ± 5,1	2812,4 ± 194,5
Эстрадные певцы	жен	4	12,3 ± 9,5	3489,7 ± 227,8

Примечание. Наряду со средними значениями уровня ВПФ (%) и ее частотного расположения в спектре голоса (ВПФ, Гц) в таблице приведены средние разбросы этих показателей, т.е. общепринятые в статистических измерениях величины среднеквадратических отклонений от среднего (±σ).

Вторая важная особенность ВПФ мастеров академического пения (по сравнению с непрофессиональными голосами) – это стабильность ее уровня и частотного расположения в спектре голоса каждого из певцов при пении разных гласных и разных по высоте нот диапазона голоса (спектры Ф. Шаляпина, П. Скусниченко, Г. Димитровой, Н. Охотникова, Г. Селезнева). У неквалифицированных певцов, а также эстрадных исполнителей наблюдается значительное разнообразие уровня и частотного расположения ВПФ при тех же условиях.

Из таблицы 1 видно, что ВПФ мастеров (строка «академические певцы» располагается в спектре мужских голосов существенно ниже (2529,9 Гц), чем в женских (3071,8 Гц). В свете резонансной теории искусства пения это означает, что резонансная система мужчин, усиливающая ВПФ (надгортанный резонатор), имеет в целом существенно бóльшие размеры, чем у женщин и усиливает соответственно более низкие обертоны спектра голоса.

Вместе с тем в пределах мужских и женских голосов по этой же причине существуют различия по типичному частотному расположению ВПФ в спектрах басов, баритонов, теноров, меццо сопрано и сопрано; чем выше тип голоса, тем выше по частотной шкале спектра располагается и ВПФ его голоса (см. рис. 2). Данная закономерность касается также и расположения в спектре НПФ.

Рис. 2. Сопоставление спектров голоса трех певцов (баса, тенора и меццо сопрано): Нестеренко (« Не пой, красавица, при мне»), Атлантов («Мама, мама!», из арии Дубровского), Образцова («Ах! Это кто?!», из арии Любаши). ВПФ обозначена стрелками.

Частотное расположение ВПФ и НПФ в спектре голоса определяет его тембровые качества; нежное, лиричное звучание высоких голосов и мужественное, драматичное – низких.

Поскольку на тембр голоса, помимо частотного расположения ВПФ и НПФ, влияет и их относительный уровень, закономерности эти широко используются мастерами вокального искусства в художественно-исполнительских целях. Меняя резонансные свойства своего голосового аппарата, они достигают то более драматического, то более лирического звучания голоса (см. например изменения ВПФ Шаляпина при пении разных произведений).

В определенной мере это, разумеется, свойственно и эстрадным певцам, но закономерность проявляется в том, что у академических певцов уровень ВПФ намного больше (в целом по группе в три раза больше!) и поэтому голос намного звонче, ярче, намного мощнее и полётнее. Он свободно, без помощи микрофона (!) «прорезает» звуковую мощь оркестрового сопровождения, а эстрадный певец, как известно, поет на сцене обязательно с микрофоном.

В целом акустические исследования статистически достоверно показывают существенные отличия голоса мастеров академического пения (по особенностям ВПФ) не только от голоса непрофессиональных, но и профессиональных эстрадных певцов.

Какой основной вывод мы можем сделать из этих объективных исследований акустических особенностей певческих голосов у певцов разных категорий? В монографии впервые экспериментально-теоретически обосновано, что происхождение ВПФ в певческом голосе обусловлено резонансными механизмами голосообразования (§ 3.2.1.), вопреки существующему мнению о якобы ее «связочном» происхождении (Рудаков, 1963, 1964). Поэтому высокий и стабильный по частоте уровень ВПФ в голосе каждого из выдающихся певцов есть результат большой активности и стабильности резонансной системы их голосового аппарата.

Приведенные в монографии многочисленные высказывания самих мастеров вокального искусства также свидетельствуют о резонансной природе их певческого голоса и техники пения.

Таким образом, певческие резонаторы, формирующие ВПФ и НПФ, придают голосу певца не только силу, но и характерные эстетические качества. Качества эти носят, во-первых, общий типологический характер для всех певцов академического жанра (например, необходимая стабильность формантных областей; необходимый минимум коэффициента звонкости не менее 20–28% у теноров, 25–30% у баритонов и басов, необходимая ровность К_зв на всех певческих гласных и др.). Во-вторых, тембровые качества певческого голоса носят выраженный индивидуальный характер, что также составляет эстетическую ценность певческого голоса.

На основе полученных данных автором разработан новый комплексный метод диагностики вокальной одаренности.