Жанровый стиль кантаты эпохи романтизма
| Вид материала | Автореферат диссертации |
- И Д. Антисери западная философия от истоков до наших дней Книга, 10577.52kb.
- Расписание лекций на март 2011 г. 1 марта, 40.48kb.
- Особенности сюжетной структуры в авторской сказке и фантастической новелле эпохи романтизма, 321.83kb.
- Отм кчгккиИ им. А. Даурова «Моцарт XIX века», 17.64kb.
- Федеральное агентство по образованию гоу впо «Кемеровский государственный университет», 21.02kb.
- М. Е. Салтыков-Щедрин «История одного города». А. С. Пушкин «Маленькие трагедии», 23.66kb.
- Проект положение о проведении I краевого фестиваля «городские истории», 202.77kb.
- Список вопросов по курсу «История зарубежных литератур ХIХ века», 24.96kb.
- Московская финансово-юридическая академия, 46.17kb.
- Стиль Джироламо Фрескобальди в контексте эпохи раннего барокко, 347.23kb.
1 2
Публикации по теме диссертации в журналах,
рекомендуемых ВАК
- Панкратова О. Мне Брамса сыграют // Музыкальная жизнь. 2008. № 11. С. 42–43 (0,6 п. л).
- Панкратова О. О поэтических и библейских текстах в вокально-симфонической музыке Брамса // Музыковедение. 2009. № 1. С. 54–59 (0,6 п. л).
Другие публикации
- Панкратова О. Влияние литературного сюжета на жанровые особенности кантат немецких романтиков: Ф. Шуберта, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, И. Брамса // Мир современной науки. 2010. № 2. С. 30–37 (0,5 п. л.).
- Панкратова О. О некоторых аспектах кантатно-ораториального творчества немецких композиторов-романтиков // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. 2010. № 10. С. 317–321 (0,5 п. л.).
- Панкратова О. Полифоническое строение музыкальной ткани в кантатно-ораториальной музыке немецких романтиков // Современные гуманитарные исследования. 2010. № 5. С. 116–120 (0,5 п. л.).
1 Как указано в словаре Гроува, «со 2-й половины XVIII века термин применяется к самым разнообразным произведениям, как духовным, так и светским, преимущественно многочастным, обычно для хора (в т. ч. с солистами) и оркестра». – Музыкальный словарь Гроува. – М., 2001. – С. 378.
С ораторией кантата романтиков образует своеобразный жанровый сплав.
2 Термин введен в музыкознание А.Н. Сохором.
3 Вокально-оркестровое сочинение «Рай и Пери» имеет нетрадиционную структуру и может быть названо ораторией лишь условно, поскольку совмещает в себе черты кантаты, оратории и оперы.
4 Изменения в трактовке сочинения коснулись его содержательного плана. Смысловые акценты были переставлены таким образом, что на первое место выдвинулась идея жертвенного служения и гибели. См. подробнее: Вenjamin Gunnar-Cohrs. Das Paradise und die Peri. – München, 2005. – S. 8.
5 Очерк вошел в сборник статей Э. Розенова «Статьи о музыке», изданный в 1982 году.
6 Как указывает К.Г. Феллерер, это привело к возникновению направлений цецилианизма (Cäcilianismus) и романтизма, пропагандировавших хоровую музыку строгого стиля. – Fellerer K.G. Studien zur Musik des 19. Jahrhunderts // Musik und Musikleben im 19. Jahrhundert. Band 1. – Regensburg, 1984. – S. 224.
7 Франц Ксафер Брикси (Franz Xaver Brixi 1732–1771), Франц Йозеф Ауман (Franz Joseph Aumann 1728–1797), Йозеф Грегор Вернер (Joseph Gregor Werner 1693–1766) – представители развлекательного направления в немецкой придворной музыке XVIII века.
8 Отметим, что «Победная песнь Мириам» имеет библейский эквивалент. Это песнь сестры пророка Моисея, содержащаяся в книге Исход, глава 15, стихи 1–19.
9 Это «Сцены из Фауста» и «Реквием по Миньоне» Шумана, «Альтовая рапсодия» и «Песнь парок» Брамса и др.
10 Из аннотации к диску «Die erste Walpurgisnacht» von F. Mendelssohn-Bartholdy. Warner Classics, Warner 2002. Автор не указан.
11 Там же.
12 В XVI песне «Освобожденного Иерусалима» содержится описание чудесных садов Армиды, в которые попадает Ринальдо. Образы и метафоры из этой песни использованы Гёте в тексте баллады.
13 Robinson J. Bradford. Vorwort zu der Kantate «Rinaldo» von J. Brahms. – München, 2004.
14 Benjamin-Gunnar Cohrs. Das Paradise und die Peri. – München, 2005. – S. 8.
15 Термин В. Бобровского.
16 На эти качества тематизма романтиков указывал В. Бобровский. – В. Бобровский. Тематизм как фактор музыкального мышления. Вып. 1. – М., 2009. – С. 248.
17 Термин Л. Кириллиной.
18 Сопровождение в кантатах может быть как оркестровым, так и фортепианным.
19 В. Протопопов указывает на то, что контрастная полифония в творчестве Шуберта «складывается … на основе индивидуализации гармонической фактуры». – В. Протопопов. История полифонии. М., 1965. – С. 334.
20 Там же. С. 339.
21 Далее исследователь отмечает: «Мощные силы конфликтной (в сущности, симфонической) драматургии высоких хоровых концепций впервые – хотя еще и скрыто – „заявили“ о себе уже в суровом и величественном обличии ряда старинных многоголосных гимнов, мотетов, кондуктов и месс a cappella. Последующее энергичное развитие чисто инструментального симфонизма … и драматизированного хорового письма в оперно-ораториальном жанре … послужило … сильнейшим импульсом к возникновению подлинных образцов вокально-оркестрового симфонического жанра – таких, например, как „Большая месса“ c-moll и „Реквием“ Моцарта или финал Девятой симфонии Бетховена и его же Messa solemnis». – Берберов Р. Специфика структуры хорового произведения. Лекция по курсу «Анализ музыкальных произведений» для студентов музыкальных вузов. – М., 1981. – С. 25.
22 Там же.
23 Григорьева Г. Полифония Шуберта. Автореф. дис. … канд. иск-ния. – М., 1989. – С. 2.
24 Подробный анализ развития гармонии периода романтизма изложен в теоретических работах Ю. Холопова, Т. Бершадской, Э. Стручалиной, Л. Дьячковой, Р. Слонимской и др. В данном разделе гармония рассматривается нами в контексте вокально-оркестрового взаимодействия.
25 Так, Г. Григорьева пишет применительно к полифонии Шуберта о «возрастании уровня дифференциации полифонических голосов, достигаемом интонационно-гармоническими и темброво-фактурными средствами». – Там же.
26 Гёте И.В. Избранные сочинения в 3-х томах. Т. 1. Лирика. Западно-восточный диван. – М., 2004.
27 Мур Т. Избранное. – М., 1986.
28 Нотное издание оратории «Рай и Пери». – Л., 1987.
29 Семенюк В. Заметки о хоровой фактуре. – М., 2000. – С. 14.
30 Медушевский В.Интонационная форма музыки. – М., 1993. – С. 4-5.
31 Фортунатов Ю. Лекции по истории оркестровых стилей. – М., 2010. – С. 17.
32 Там же. С. 19.