I. Слово о стекле

Вид материала

Документы

Содержание Внизу на панеле Преломленных лучей пределы в нем неложны Но в нынешних веках нам Микроскоп открыл Не меньше, нежели в пучине тяжкий Кит Стеклом познали мы толики чудеса Коль много Микроскоп нам тайностей открыл Коль скоро дождь густой на нивах зашумит Открылись точно им движениясветил Какой способности ждать должно кораблям Далече до конца Стеклу достойных хвал Elisbet Lomonosoff

Подобный материал:

• «отображение икон на стекле и иные чудеса, 339.65kb.
• Методикой юстировки резонатора твердотельного лазера на примере лазера на рубине, неодимовом, 468.59kb.
• Нан україни Павло Михед Слово художнє, слово сакральне, 2215.81kb.
• Что такое Логос? Обычно с греческого языка содержание этого понятия переводят как "Слово"., 108.12kb.
• Назва реферату: о слово рідне! України слово! Розділ, 77.69kb.
• Концепция электронного портфолио Содержание, 310.79kb.
• Настали святки. То-то радость, 68.34kb.
• Сценарий праздника «День матери» («Мама, мамочка, мамуля!»), 88.69kb.
• К. Бессер-Зигмунд «Магические слова.», 1621.92kb.
• К. бессер зигмунд магические слова, 1643.56kb.

Наверху: история, как Христос Петра и прочиъх апостолов учит смирению;

В разделении надпись:

«Кто хочет бытии из вас болий, да будет всем слуга».

Внизу на панеле обстоятельство и год лапидарным штилем.


-Лапидарным стилем? Что это?

-Дословно «лапидарный» - высеченный на камне. Лапидарный же стиль – это предельно сжатый слог, свойственный надписям на древнеримских памятниках.

-И так описан каждый из 26 сюжетов?

-Да. А наиболее детально разработаны и описаны «Полтавская баталия» и «Азовское взятие» - вторая, начатая в наборе мозаикой монументальная картина.

Если есть желание у слушателей, то можно с ними познакомиться в 9 томе полного собрания сочинений Ломоносова, выдержки из которого есть в приложении к брошюре. А я назову лишь эти сюжеты.

• Второй из них: «Избавление от стрельцов», а наверху ангел, ведущий Петра-апостола из темницы. В разделении: «Последуй мне».
  
• Затем: история строения начинающегося флота; над нею история, как Христос ходит по морю.
  
• Уже упомянутое «Взятие Азова». Наверху: низвержение Симона - волхва.
  
• История отъезда государева в чужие края <…>. Наверху: показание апостолу Петру с неба плащаницы с животными. В разделении: «Яже Бог очисти, ты не скверни», то есть не смотри на старый обычай, чтобы не сообщаться с иностранными.
  

Стены Пертопавловского собора должны были быть украшены мозаикой:


-48-

• Начала строения Петербурга, Кронштадта и Петергофа,
  
• Левенгауптской баталии,
  
• Полтавкой баталии,
  
• Турецкой акции,
  
• Учреждения Правительствующего Синода,
  
• Ангутской баталии,
  
• Правления четырех флотов,
  
• Баталии со Штейном,
  
• Заключения мира со шведами,
  
• Учреждения Святейшего Синода,
  
• Взятия Дербента.
  
• Последний сюжет – погребение государево.⁴⁰
  

Над каждым великим земным делом Петра – сюжеты из Евангелия с соответствующими цитатами должны были показывать руководящую роль Петра-апостола и подчеркивать, что люди без Богов – ничто!

-И что же, все эти идеи остались только на бумаге?

-И не только эти, а еще и

• грандиозное описание самого монумента с гробницей Петра Великого;
  
• мозаичные монументы и арки, которыми должен был быть украшен Петербург, свидетельствующие о благих делах для России при царстве Елизаветы, Екатерины II;
  
• сюжеты из средневековой русской истории, которые предполагалось выложить мозаикой.
  

Известен проект Ломоносова копировать гибнущие росписи и орнаменты в старинных русских городах.


-И на бумаге-то остались они случайно, а возрождены и опубликованы были благодаря С.И.Вавлову.

-Да и то, многие ли о них знают!..

___________________

⁴⁰ по тексту IX тома «Собрания сочинений М.В.Ломоносова


-49-

-И что же, не было друзей?

-«Друг, хоть и немец» - писал об одном из них М.П.Погодин в 1850 г.

-О ком же это?

-О Штелине, имя которого помнит история только в связи с тем, что он является критиком работ Ломоносова.

-Что же он писал?

-Слушайте: «Советник Ломоносов внес в высокий Сенат проект мозаичного монумента Петру Великому над его могилою в крепостной церкви, и всю церковь внутри [предложил] убрать мозаичными картинами. Все художники и знатоки от души смеялись над этой выдумкой и жалели церковь, если ей придется быть выложенной стеклом. По этому случаю он (Ломоносов) показал нашему собранию в Академии Художеств свои эскизы к тому, что хотел изобразить в мозаике на стенах церкви <…>. Тогда никто не отважился что-нибудь сказать, во избежание ссоры, но лишь только изобретатель вышел – поднялся общий хохот и оханье.»⁴¹

«Все художники и знатоки от души смеялись над этой выдумкоц и жалели церковь, если ей придется быть выложенной стеклом.»⁴²

-Да, друзья так не пишут…

-При этом Якоб Штелин оболгал не только Ломоносова, но и других. Итальянские художники, работавшие в Академии Художеств, Джузеппе Валериани, Франческо Граддицци, Стефано Торелли – прекрасно знали на своей родине сооружения, украшенные итальянскими мозаиками из цветных стекол. Они не могли издеваться и жалеть церкви «выложенные стеклом», тем боле, что Петропавловский собор <…> был к этому времени опустошенным, полуразрушенным: «В ночь на 30 апреля 1756 г молния ударила в знаменитый крепостной шпиль.

_________________

⁴¹ Макаров «Художественное наследие М.В.Ломоносова» стр. 80

⁴² В.В.Данилевский «Ломоносов и художественное стекло» стр.86


-50-

Его деревянные стропилы вспыхнули. Горящий шпиль рухнул на церковную крышу, которая также сгорела <…>. Успели разобрать и вынести высокий золоченый иконостас – произведение искусного московского зодчего Ивана Зарудного.»⁴³ Собор требовал скорой реконструкции. «Ненависть Штелина к Ломоносову как к человеку и художнику была порождением зависти бездарного и ничтожного человека к гению. Штелин тоже был художником. Больше того, он возглавлял Академию Художеств. Но от Штелина не осталось никакого следа в искусстве, а мозаичные картины М.В.Ломоносова составляют гордость русской нации. Давным-давно Штелин был бы всеми забыт, если бы он не выдавал себя за «друга» Ломоносова, и не писал бы о нем.

-Что же не нашлось других друзей?

-Были и такие. Да их положение в обществе не позволяло им продолжить дело Ломоносова.

-Кто же они?

-С той поры как было получено разрешение и финансирование на создание монументальных мозаик, мастера-мозаичисты переселились в Боновский дом, что был построен для семьи Ломоносова в Санкт-Петербурге. Там же разместилась главная мозаичная мастерская, которой руководил Иван Иванович Бельский, назначенный главным художником к Ломоносову для воплощения проекта. Матвей Василь ев, Яков Шалауров, Ефим Мельников, Михайло Мешков, Филипп Нестеров, Максим Шоткин, Семен Романов, Фома Рогожин поселились здесь как равноправные члены семейства ученого.

-Что же, и они все разбежались?

-Давайте спросим у компьютерной группы…

-Нет, таких документальных свидетельств мы вам дать не можем.

-Ну, хоть бы машину времени изобрели, что ли…

________________

⁴³ Макаров «художественное наследие М.В.Ломоносова» стр. 77

-51-


-А что, попробуем?

-Возьмите и меня с собой.

(Уходят для перевоплощения в исторических героев))


-А мы попросим Муз продолжить Ломоносовский стих.


«Стекло приводит нас чрез Оптику к сему,

Прогнав глубокую невединия тьму!

Преломленных лучей пределы в нем неложны,

Поставлены Творцем: другие невозможны.

В благословенный наш и просвещенный век

Чего не мог дойти по оным человек?

Хоть острым взором нас природа озарила,

Но близок оного конец имеет сила:

Кромé, что в далеке не кажет нам вещей

И собранных трубой он требует лучей,

Коль многих тварей он еще не досягает,

Которых малый рост пред нами сокрывает!

Но в нынешних веках нам Микроскоп открыл,

Что Бог в невидимых животных сотворил!

Коль тонки члены, их, суставы, сердце, жилы

И нервы, что хранят в себе животны силы!

Не меньше, нежели в пучине тяжкий Кит,

Нас малый червь частей сложением дивит.

Велик Создатель наш в огромности небесной!

Велик в строении червей, скудели тесной!

Стеклом познали мы толики чудеса,

Чем Он наполнил Понт, и воздух, и леса.

Прибавив рост вещей оно, коль нам потребно,

Являет трав разбор и знание врачебно;

Коль много Микроскоп нам тайностей открыл,

Невидимых частиц и тонких в теле жил!


-52-


Но что еще? Уже в Стекле нам Баромéтры

Хотят предвозвещать, коль скоро будут ветры,

Коль скоро дождь густой на нивах зашумит,

Иль, облаки прогнав, их солнце осушит.

Надежда наша в том обманами не льстится

Стекло поможет нам, и дело совершится.


Открылись точно им движениясветил;

Чрезто ж откроется в погодах разных сил.

Коль могут счастливы селяне быть оттоле,

Когда не будет зной ни дождь опасен в поле!

Какой способности ждать должно кораблям,

Узнав, когда шуметь или молчать волнам,

И плавать по морю безбедно и спокойно!

Велико дело в сем и гор златых достойно!


Далече до конца Стеклу достойных хвал,

На кои целый год едва бы мне достал.

За тем уже слова похвальны оставляю,

И что об нем писал, то делом начинаю.»


-А теперь дорогие слушатели предоставьте свои труды о пользе стекла в жюри.


***


-Кто это?

-Наверное, художники-мозаичисты.

-А с ними?

-Да это Елизавета Андреевна Цильх – жена господина Ломоносова.


-53-

Сцена мозаичистов Матвея Васильева и Ефима Мельникова с Елизаветой Цильх.


Елизавета -Да что вы из себя представлять-то можете? Ты – Матвей, - мне помнится, сын матроса Васильева, а ты – Ефимка Мельников – сын мастерового придворной конторы… Ан, глядь, открылся дар живописцев! Равными барину из себя возомнили? Не вас ли мне теперь слушаться? И делов-то всех: казенные люди для моей фабрики! А ну, на колени! И с барыней как подобает холопам разговаривать!

Васильев -Эх, матушка, пришли мы к тебе по-доброму говорить. А ты вон как с нами…

Елизавета -Волю велику вам дал покойный Михайло Васильевич! Ну, и чего вам надобно? Плачу мало? Или опять свечей да поленьев в камин?Итак жжете больше положенного в 2 раза!

Мельников -Так ведь при Михайло Васильевиче сколько

угодно жечь можно было…

Васильев -Перестань! Дело говори…(Мельников машет рукой.) Ну так я скажу. Отдай, матушка, нам фабрику, что в Усть-Рудице, хоть не совсем, а во временное пользование. Мы бы делу мозаичному пропасть не дали. Не для себя, для государства Российского стараемся.

Елизавета -Да где такое видано, чтоб дворяне своим холопам свои имения отдавали? Ишь выдумали!

Васильев -Я же и грамоте, и в живописном деле обучался, а в мозаическом художестве многих превзошел. И цвéты подбирать умею, и приточку, и заставку знаю, и штуковку… А отшлифовать да отполировать – в том сама мельница на плотине поможет. Барин Михайло Василич бывало «правой рукой» звал, когда «Полтаву» складывали.

Мельников -Нам ведь жалования не надо! Продадим картину, заработаем, чтоб другую делать.


-54-

Елизавета -А долги ваши я оплачивать буду? Вон от Михайлы Васильевича еще 13000 рублев долгу в казну, да своих сколько потрачено!

Мельников -Отдай, матушка! Мы бы и учеников обучать смогли. А смальт цветных тянутых на фабрике тьма тьмущая.

Васильев -Да и брат Ваш, Иван Андреевич Цильх за нами присмотрит, коль душа твоя не спокойна.

Елизавета -Ах ты смутьян! Мало того, что пьянствуете беспробудно, еще и фабрику ему отдай! Вот я вам! Велю всех перековать и сечь батожьем! Пошли вон!!! (Выгоняет «взашею», Ефиму Мельникову в дверях дает пощечину.)

Елизавета – писарю -А ты садись, пиши!

Секретарь -Кому писать-то, матушка?

Елизавета -Господину Крамаренкову – секретарю


генерал-аншефа Романа Илларионовича Воронцова.

Секретарь -Что писать-то?

Елизавета -Пиши: «Все дело в том состоит, что данные на нашу фабрику казенные люди сговорились все вообще более не работать и мне не слушаться, как то они уже месяца с два вовсе гуляют. По некоторым наглым и непристойным поступкамот оных людей, у коих Матвей Васильев предводителем, принуждена я на них жалобу произвесть у его превосходительства Ивана Ивановича Бецкого, только вместо того, чтобы мне дать сатисфакцию…

Секретарь -Как, как?

Елизавета -Сатисфакцию!

Секретарь -Что это значит-то, матушка?

Елизавета -Дуэль, в честь удовлетворения моего. … Ну, дальше: усмотрела я чрез разговоры моего секретаря, …

Секретарь -Я-то тут при чем, матушка?!

Елизавета -Пиши, не перечь! …, что может быть отнять на только мозаичную работу, но и собственную нашу фабрику. Хотя ж я и сомневаюсь, чтоб Сенат определил чего мне в

обиду, однако ж монумент, мозаичная работа и фабрика моя


-55-

между собою столь смешаны, что иногда от незнания подлинных обстоятельств учиниться мне может обида, ибо ведать надлежит, что фабрика – собственность моя <…>, что по привилегии нашей никто таких стекол в 30 лет делать или фабрику заводить не смеет, что по определению Сената всякие мозаические работы велено брать с нашей фабрики, и что, наконец, мозаичную работу без фабрики нашей нигде производить не можно <…>. Но все сие происходит от происков Васильева. Он по судебным местам и по всему городу, а особливо к Ивану Ивановичу [Бельскому] и к его секретарю бегает, называя себя главным мастером и главным командиром над мозаичными работами, и при этом о себе сказывает, будто все рецепты к составлению цветных стекол знает… Но я Вас по чести уверяю, что он истинно ничего не знает, и что он самого себя введет в беду…

Ваша покорная слуга Elisbet Lomonosoff

CПб 7 сентября 1765 г»⁴⁴


Мельников -И далась тебе эта фабрика! Давай бросим все! Пусть сами мозаику собирают. Уйдем, художниками вольными будем, чем унижения терпеть.

Васильев -Погоди, нельзя…

Мельников -Чего нельзя-то?

Васильев -Дело надо сделать. Портрет барина Михайло Василича. Тогда уж и в бега можно…


***

-При гибели главнокомандующего на войне резко меняется ход и характер сражения, ситуация на поле боя. Так и после смерти Ломоносова: мозаичным мастерством владели многие, дело было в расцвете, а продолжателей, крепко держащих дело в руках, не нашлось. Для Ломоносова мозаика и собор Петропавловской крепости были детищем родным, для других – нет.

__________________

⁴⁴ Макаров «Художественное наследие М.В.Ломоносова стр.


-56-

-Да что он знал?

-Да все, что сделано было Ломоносовым.

-И умел делать это?

-Да, умел. Он знал технологию производства не понаслышке, а имел ее в голове и в руках. Знаете, как хозяйка печет пирог без рецепта, и всем он нравится. А нет хозяйки, и рецепт не поможет испечь так вкусно.

-Ну, то не пирог, а стекло. Сохранились же рецепты Ломоносова!

-Да, в 11-томном издании его трудов есть лабораторный журнал Ломоносова. А начни восстанавливать всю палитру его красок, столько окажется непонятным.

А Цильху и мерка для красок не нужна была. Знал на ощупь.

-Откуда ты знаешь?

-Да по собственному опыту дела в руках.

-Это не возможно!

-Почему? Очень даже возможно! Ведь Ломоносов провел 2184 опыта, а значит получил огромное количество оттенков! А знаете, когда работа уже сделана и нужен последний оттенок, то он без рецепта появляется сам собой, если в дело вложена душа и сердце.

-Почему же он не продолжал дела на фабрике?

-Так фабрику же уничтожили!

-Но была мастерская в Боновском доме. «Кажется невероятным, чтобы за 16 лет, при наличии отличных мастеров, запаса старых смальт и опытного смальтовара – Ивана Цильха с учениками, не было сделано ни одной мозаики. Скорее можно можно было думать, что все они пропали.»

«Тем не менее документы говорят нам точно: мозаичная мастерская, созданная Ломоносовым, от невнимания к ней Бецкого, не имела после 1769 г ни одного заказа. Мастера и ученики бедствовали, частью разбрелись, частью померли. К 1786 г (21 год после смерти Ломоносова) в мастерской не было ни одного мастера мозаичного набора. Жив был руководитель Иван

-57-

Иванович Бельский и смальтовар Иван Андреевич Цильх.»⁴⁵

«Никто не интересовался мозаичным делом, созданным трудами и гением Ломоносова, пока еще была возможность продолжать работу, спасти от гибели его талантливых учеников. Матвей Васильев, Михайло Мешков и Федор Нестеров, претерпевая нужду, умерли между 1781 и 1786 гг. Васильеву и Нестерову не было 50 лет, Мешкову – около 40. <…> Осенью 1786 г Цильху был от Сената сделан запрос о продолжении мозаического художества. Цильх тут же откликнулся и составил подробную записку о всех нуждах по возрождению смальтоварного дела. А контора от строений, в ведении которой находилось дело, отписала в Сенат: «что хотя мастер Цильх и объявляет <…>, что мозаичное художество производится может» и берется обучить этому делу, «но Контора по старости лет его в том мастерстве успеху от него, цильха, не уповает.»⁴⁶

В 1786 г Цильху было около 70 лет. Он был жив еще в 1793г.!


-И что же, все это забыли?

-Хотели, чтоб забыли. Даже картину «Полтавская баталия» распилили на куски и запрятали в подвал Академии Художеств, да не в ХХ, а в ХVIII веке! А «Азовское взятие» вообще рассыпали на куски стекла.

Но русская память да талант изобретательства не только сохранили, но и преумножили дела русского гения М.В.Ломоносова. В Академии Художеств Санкт-Петербурга и Москвы есть сейчас мозаичные мастерские, создавшие мозаичные иконы для Троице-Сергиевой Лавры и Исаакиевского собора, возродившие храм Спаса-на-крови, где мозаичный покров занимает площадь свыше 7000 м². Внутри храма нет ни одной живописной работы, его стены почти сплошь «затянуты» мозаичным ковром. Одним из авторов эскизов был Викто Михайлович Васнецов, другим не менее талантливым художником, черпавшим вдохновение у древнерусского искусства был Андрей Петрович Рябушкин. Выпускники Санкт-

-58-


Петербургской Академии Художеств воплотили в жизнь мечту Ломоносова.

-Да ведь это так мало!

-Любое дело требует кропотливого труда и ждет таланта, которым полна и всегда будет гордиться Земля Русская.


Настанет час, и заиграет солнечными красками монументальная мозаика, хранящая исторический подвиг народа, трепетную грусть, Сердце и Душу России, как мечтал Ломоносов.