I. Слово о стекле

Вид материала

Документы

Содержание Померкшее того не представляет чувство Скучнее вечной тьмы, тяжелее вериг! Запутан циклами, пока восстал Коперник Он циклы истинной Системой растерзал Толь много Солнцев в них пылающих сияет Которую хотя весьма пространно знаем

Подобный материал:

• «отображение икон на стекле и иные чудеса, 339.65kb.
• Методикой юстировки резонатора твердотельного лазера на примере лазера на рубине, неодимовом, 468.59kb.
• Нан україни Павло Михед Слово художнє, слово сакральне, 2215.81kb.
• Что такое Логос? Обычно с греческого языка содержание этого понятия переводят как "Слово"., 108.12kb.
• Назва реферату: о слово рідне! України слово! Розділ, 77.69kb.
• Концепция электронного портфолио Содержание, 310.79kb.
• Настали святки. То-то радость, 68.34kb.
• Сценарий праздника «День матери» («Мама, мамочка, мамуля!»), 88.69kb.
• К. Бессер-Зигмунд «Магические слова.», 1621.92kb.
• К. бессер зигмунд магические слова, 1643.56kb.

Часть III.

Слово об Усть-Рудице.


-Ну, теперь слово археологам. Ведь мы хотим знать, что удалось отыскать в этом месте спустя два столетия.

-Даже добраться туда было не просто. «По мере углубления в лесную зону дорога становилась все хуже. Последние 12 км, где дорога идет вдоль реки Коваши, пришлось идти пешком по тяжелой глинистой дороге во многих местах сплошь залитой водой. <…> Здесь все чаще встречались воронки от авиабомб и


-31-

снарядов, остатки блиндажей и окопов <…>. В районе Усть-Рудицы, примыкающем к юго-восточной стороне Ораниенбаум-ского плацдарма, во время Великой Отечественной войны шли тяжелые бои.»²⁵ Прибыв на место, члены экспедиции увидели вместо деревни только столб с надписью «Усть-Рудица».

-Как же узнали, где искать фабрику? Как известно, какие-либо планы, чертежи Усть-Рудицкой фабрики М.В.Ломоносова не сохранились.

-Да и на поверхности земли нигде не прослеживались остатки каких-либо сооружений, зданий, находившихся где-то в этом районе усадьбы и фабрики Ломоносова. Пришлось искать старожилов деревни Лебяжье. Один из них Ф.В.Алексеев рассказал, что в 1929 г уже была экспедиция под руководством Н.И.Сидорова, и показал шурф, заложенный этой экспедицией, где на глубине 30 см были обнаружены осколки стекла, обломки кирпича, куски плитняка. А также он вывел нас к остаткам плотины, которая работала до недавнего времени. При ней имелась мукомольная мельница, разрушенная вскоре после прорыва плотины.

-Да, невеселая картина. С чего тут можно начать поиски? Ведь не перекапывать же все подряд!

-Место для раскопок указали 2 дуба. По преданию здесь когда-то стоял жилой дом М.В.Ломоносова. Дом сгорел, и на его месте в 40-х годах XIX века были посажены дубки. Теперь это были могучие деревья. Диаметр южного дуба был свыше 130 см, а северного ≈ 110 см. А еще помогли кротовины, на выбросах земли которых удалось увидеть тонкие отщепы эмали и обломки изразцов VIII века.

При раскопках на глубину 15-40 см были обнаружены остатки фундаментов из валунов, в некоторых случаях на валуны были уложены кирпичи на растворе. По этим валунам и кирпичам и был восстановлен план дома. Оказалось, что хотя и назывался он

________________

²⁵ В.В.Данилевский «Ломоносов и художественное стекло» стр. 199


-32-

жилой дом, но конструкцию его трудно назвать обычной.

При раскопках и на плане каждый квадрат, строго ориентированный по сторонам света имеет размер 2×2 м. Значит, длина здания не совсем обычная для дворянских построек: ≈ 80 м. Центральная часть здания когда-то являлась двухэтажной. Об этом говорит наличие плит, основательность бутовой кладки и фундаменты в виде выступа, чтобы нести дополнительную нагрузку. Это было впоследствии подтверждено одной из наследниц последних владельцев усадьбы Елены Николаевны Котляревской (урожденной Орловой), проживавшей в последние годы в Москве. (В 1949 г ей было около 80 лет.)

Для северного крыла характерно полное отсутствие находок, связанных с практическим использованием этих сооружений, хотя постройка совершалась по тщательно-продуманному плану. Видимо Ломоносов успел использовать только южное крыло. Здесь были найдены:

• кирпич,
  
• изразцы,
  
• стекла для мозаичного набора (тянутые смальты, плоские смальты, трубочки),
  
• остатки горшков,
  
• обломки огнеупоров,
  
• разнообразные цветные стекла (обломки).
  

На выделенном участке было найдено 800 кусков смальты. Размеры смальт как в найденных остатках мозаичного набора, так и представленных отдельными экземплярами показывают, что здесь изготовлялись небольшие мозаичные картины.

-Но в ведомости 1757 г о состоянии Усть-Рудицкой фабрики, поданной Ломоносовым 27 августа он указал, что кроме «дома для приезду с поварнею, людскою, горною избою, погребом и банею есть фабричные строения:

• лаборатория для варки стекол и выработки изделий,
  
• мастерская для хранения материалов, изготовления
  

-33-

• мозаик, мелкой шлифовки и стеклянной резьбы,
  
• плотина с механическими установками,
  
• 4 двора «слободы для фабричных людей»,
  
• кузница,
  
• хлев и конюшня, и прочие надобности».
  

-Вот все, что уцелело от мозаичной мастерской, хотя площадь, которую она занимала, значительная: 6×8 м.

Лучший вид имеет лаборатория, где обнаружено основание большой стекловаренной печи. Экспедицией определена часть лаборатории, где велось изготовление пуговиц, бус и бисера. «Внешний вид здания лаборатории показывает, что у него имелся выступающий над его покрытием «фонарь». Такие «фонари» применяются и в современных промышленных зданиях для получения верхнего света и для естественной вентиляции». У Ломоносова фонарь в половину крыши здания лаборатории 8,5×6,4 м площади, закрытой стеклом).

Обнаружена также каменная дорога шириной 1,3 – 1,75 м к берегу заводского пруда, и мостик на остров, где шла куренная операция, так как здесь были обнаружены в большом количестве остатки древесной золы, угля, поташа.»²⁶

-Что это – куренная операция?

-А я знаю. Этот процесс подробно описан в книге Евгения Федорова «Каменный пояс».

«Выкапывалась большая пологая яма, а в ней ставился так называемый «кабан». Для этого жигари плотно складывали бревна в кучи, оставляя в середине трубу. Затем «кабан» покрывали тонким слоем дерна, засыпался землей и зажигался с трубы. Для куренных мастеров начиналась горячая пора: надо было глядеть, чтобы нигде не прорывался наружу огонь, иначе беда – уголь сгорит. Тление древесины продолжалось много дней. Судя по дыму, кабанщик знал, когда гасить поленницу и разгружать уголь.

__________________

²⁶ В.В.Данилевский «Ломоносов и художественное стекло» стр.252


-34-

Работа была тяжелой, жаркой. От едкого дыма, копоти и смрада, которые беспрестанно вздымались от тлеющих под дерном дров у жигарей выедало глаза, появлялось сильное сердцебиение.²⁷

-Ну кокса можно и лес «курить». А вот для золы надо было рожь растить, чтобы соду и поташ извлекать.

-Зачем это? После образования кокса на дне ямы остается большое количество золы.

-А какие деревья жгли? Лиственные или хвойные породы?

-Наверное, хвойные, ведь в тех лесах их больше.

-А для стекловара известно, что из лиственных пород золы получается больше, чем из хвойных; а с возрастом дерева количество ее уменьшается. Листья богаче золой, чем хвоя. А еще в древесных породах калий преобладает над натрием. Описывая производство стекла в середине 19 века А.К.Чугунов сообщает, что на русских заводах пользовались боле всего золой ржаной соломы (так называемым «ржаным пеплом»), а сосновой ли еловой пользовались редко.

-Так вот почему Ломоносова заставляли сдавать часть пшеницы и ржи государству в качестве обязательного оброка с дворянского поместья.

-Ну уж это совсем не взаимосвязанные вещи. Фабрика имела в ведении 247 душ крестьян, а с семьями 479 жителей. И всех надо было кормить при том, что мужчины были заняты не сельскохозяйственным трудом, а на стеклянном производстве. А Михаил Васильевич был заботливым хозяином, что подтверждено многократно в документах. Он не только заботился о быте крестьян, о их лечении и пропитании, а также хлопотал в Сенате , чтобы подрастающие сыновья не попадали в рекруты. Ему приходилось беспокоится о сохранности лесов, которые в имении Ломоносова начали подворовывать. Было однажды и такое событие: ≈ 50 порубщиков леса напали на защитников интересов ученого «с дубьем и обухами и били нещадно, а Ивана и Романа

___________________

²⁷ Е.Федоров «Каменный пояс» стр. 405


-35-

Пантелеевых взяли на том месте и увезли в д.Ропшу, где содержали в цепях жестоким образом. Ломоносов был не в силах молчать и послал рапорт в Мануфактур-контору, которая поддержала Михаила Васильевича. Вырубка прекратилась, виновные были наказаны.»²⁸ И конечно, крестьяне платили любимому барину сторицей. «Ломоносов смог пойти на строительство среди лесов, болот и топей небывалого в стране предприятия только потому, что он знал народ, о котором проникновенно сказал: «российский народ – природный плотник». Русский мужик из Поморья, ставший величайшим ученым, и простые русские мужики из Усть-Рудицкой приморской низины трудились плечом к плечу как сыны народа – труженика, народа – техника, народа – строителя. Местные крестьяне стали основной опорой зодчего. Не было бы их, не состоялось бы и строительство.»²⁸

-Уже 12 февраля 1754 г (а ведь и года даже не прошло со времени выделения в его ведение этих земель) была «сооружена плотина, мельница и лесопилка,над которой возвышалась самопишущая метеорологическая обсерватория»²⁸

«Главный заводской цех действовал, здесь работали «большая стеклоплавильная печь на 15 пуд материи», каленица, 3 финифтяные печи, «пережигальная и плавильная печи», «бисерная печь о 6 устьях с муфелями».

-Но ведь при раскопках была найдена только одна печь.

-Вероятно, другие не имели надобности в каменных фундаментах.

-Вот бы посмотреть, как она выглядела!

-Нет, ее рисунков и чертежей. Можно, правда, посмотреть на печи того времени: (кадры на экране)

• вот барнаульские печи, что находились в Стеклянном Логе,
  
• вот рисунок печи XVII века
  

___________________

²⁸ по книге В.В.Данилевского «Ломоносов и художественное стекло» стр.133-155

-36-

• а это уже век XVIII – Гуттеровые печи.
  

-Почему Гуттеровые?

-Любая стекловарня тогда называлась гутой.

-А что плотина, сохранилась? Она тоже нужна была в стеклянном деле?

-Да, по тем временам это было удивительно. «При плотине действовали 3 механические установки:

1) толчейно-шлифовальная мельницадля того, чтобы молоть, толочь, мешать материалы в стекло потребные, а также шлифовать мозаику;

2) лесопильная мельница («пильная мельница») с двумя рамами, чтобы пилить доски к фабричному строению и впредь для пристроек, починок и ящиков под материалы;

3) мукомольная мельница, в которой ходят жернова для молотья хлеба, на котором содержат фабричных людей.

Каждая из мельниц имела свое особое вододействующее колесо.»²⁹

«Ломоносов указывает, что плотина была им построена «со слюзами и воротами». Это говорит о том, что плотина имела не просто один водоспуск, а «слюзы», то есть по меньшей мере 2 водоспуска. Именно такое положение установлено при обследовании плотины. <…> Документальные данные, находящиеся в рапортах и ведомостях Ломоносова, позволяют установить механические установки, приводившиеся в действие водяными колесами за счет подпора, образованного плотиной.»³⁰

«Плотина имела следующие размеры:

• длина – 64 м,
  
• высота – 3,2 м,
  
• ширина по верху – 4,26 м,
  
• ширина основания – 17 м.
  

Профиль плотины характеризует строителей как очень опытных людей, умело подобравших этот сжатый и вместе с тем

____________________

²⁹ Там же стр. 265


-37-


-38-


-39-

экономный профиль.»³⁰

«Указание Ломоносова о том, что при плотине имеется здание «мерою против лаборатории « (17×12,8 м) относятся к зданию толчейно-шлифовальной мельницы. По своему внешнему виду оно полностью соответствует зданию лаборатории»³²

После окончания раскопок была построена схема расположения основных сооружений фабрики М.В.Ломоносова в Усть-Рудице.


Комментарии по схеме расположения строений фабрики. (см предыдущую страницу)


Часть IV.

«Слово о мусийском художестве».

-Как же не жаль было огромного труда гениального ученого?! Вот бы сейчас посмотреть, как там все было! Ведь фабрика Михаила Васильевича – творение его души. Там он вел свои многочисленные исследования, вел дневники и научные заметки, в которых хранились сокровенные мысли, в том числе, и о возрождении Киевской мусии.

-Что это, мусия?

-Так называлась мозаика на Руси. А само слово «мозаика» пришло намного позже в русский язык, и образовано от французского «mosaїque» или итальянского «mosaico».

-И почему же потребовалось ее возрождать?

-Да ведь в эпоху татаро-монгольского нашествия вообще мало что могло уцелеть. Вот и мусия с ее древними секретами и традициями было потеряна, забыта.

«Достать киевской мусии» - написано рукой Ломоносова в его «химических и оптических записках». «Собственноручная запись

___________________

³⁰М.В.Ломоносов «Собрание сочинений» под ред С.И.Вавилова Т 4 стр.440

³¹ В.В.Данилевский «Ломоносов и художественное стекло» стр.6

-40-

свидетельствует: великому русскому ученому были известны древнерусские мозаики – изумительнейшие из них – украшения Софии Киевской.

Михаил Васильевич не только знал, но и ставил своей целью получитьв натуре, практически изучить «образцы древнерусской мусии», смальт, цветных стекол для мозаичного набора, созданных киевскими мастерами XI - XII веков.

Помните из «Слова о пользе стекла»:

«Чрез множество веков себе подобны зрятся

И ветхой древности грызенья не боятся».

«Так они выглядят и теперь, не боящиеся дыхания времени. Века проходят, древние мозаики становятся еще величавее, еще прекраснее. С каждым столетием они все заметнее набирают волнующую силу <…> Дивные творения древних мастеров Софии Киевской особенно прекрасны в предвечерний час. Косые лучи заходящего солнца легко скользят через купольные окна. Волны угасающего света заполняют собор. Во всем своем первозданном великолепии раскрываются в этот час творения русских мастеров, краски «живут своим истинным цветом», а кантарели усиливают впечатление, будто в них горит само солнце.»³²

-Значит, «кантарель» - это золотая смальта.

-Да, но сварить ее не удастся. Это прозрачные кварцевые стекла, покрытые с обратной стороны чистой золотой фольгой.

-Вы так вдохновенно рассказывали о Киевской Софии, что к нам снова вернулись Музы. Давайте будем слушать «Слово о пользе стекла».


«По долговременном теченьи наших дней

Тупеет зрение ослабленных очей.

Померкшее того не представляет чувство,

Что кажет в тонкостях натура и искусство.

Велика сердцу скорбь лишится чтенья книг,

___________________

³² Там же стр. 6


-41-

Скучнее вечной тьмы, тяжелее вериг!

Тогда противен день, веселие – досада!

Одно лишь нам Стекло в сей бедности отрада.

Оно способствием искусныя руки

Подать нам зрение умеет чрез очки!

Не дар ли мы в Стекле божественный имеем?

Что честь достойную воздать ему коснеем?


Астроном весь свой век в бесплодном был труде,

Запутан циклами, пока восстал Коперник,

Презритель зависти и варварству соперник.

В средине всех Планет он Солнце положил,

Сугубое Земли движение открыл:

Одним круг центра путь вседневный совершает,

Другим круг Солнца год теченьем составляет.

Он циклы истинной Системой растерзал

И правду точностью явлений доказал.

Во зрительных трубах Стекло являет нам,

Колико дал Творец пространство небесам.

Толь много Солнцев в них пылающих сияет,

Недвижных сколько звезд нам ясна ночь являет.

Круг Солнца нашего, среди других планет,

Земля с ходящею круг ней Луной течет,

Которую хотя весьма пространно знаем,

Но в свету применив, как точку представляем.»


-И что же было главным в стеклянных делах Ломоносова?

-Мозаика.

Давай теперь попросим исскуствоведов поделиться своими познаниями.


-Наверное, следует начать с монументальной мозаики, которая сохранилась в единственном числе. Это всем известная

«Полтавская баталия».


-42-

«Занятие русской историей и «воспевание геройских славных дел» наших предков были для Ломоносова одним из самых действенных способов пробуждения в русском народе патриотизма и высокой гражданской ответственности. Он делал это равно в своих научных трудах и «похвальных одах», мозаичных картинах и портретах, героических трагедиях и надписях к фейерверкам, в стихах и прозе.»³³

«Для создания мозаичных исторических картин Ломоносов должен был сам установить, что, где и как изобразить. Невероятная разносторонность его познаний, неистощимая энергия и железная сила воли помогли воплотить, хотя бы частично, его замыслы.»³³

В картине живо совмещено несколько разновременных эпизодов:

• борьба за знамя,
  
• конная атака русского кавалериста против артиллерийской прислуги шведов,
  
• тщетная попытка Карла XII восстановить порядок,
  
• гренадер, преграждающий Петру путь,
  
• фрагменты боя»³⁴
  

И ведь нашлись еще обвинители, которые доказывали, что мозаика «Полтавская баталия» - это копия с картины Мартена младшего!


Наивно думать, что у Михаила Васильевича все получалось сразу. Первая работа его не вызывает восторга у зрителей. Но она ценна уже тем, что она – первая. «Это иконка размером всего 11,2 × 9 см, рассчитанная на освещение свечами и лампадами, и на восприятие с большого расстояния. Тогда темные глаза Спаса загораются и смотрят на зрителя весело в упор – совершенно по-другому, чем глаза на древних иконах.»³⁵

_________________

³³ Н.Некрасова «Ломоносов – художник» стр 91-93

³⁴ Там же стр. 100

³⁵ Там же стр. 35

-43-

Эта мозаика хранится в Москве в историческом музее.

-Но первая мозаика – все же не эта. «В сентябре 1752 г в рапорте Академии Наук он пишет, что для изготовления своей

ранней работы - недошедшего до нас образа Богоматери «с оригинала славного римского живописца Солимены – им поставлено «всех составных кусков <…> больше 4000, все моими руками, а для изобретения составов делано 2184 опыта в стеклянной печи».³⁶

-Если продолжить эту тему, то нужно показать такие работы как

• «Бог – Отец» 1756-7 гг., которая хранится также в Историческом музее г. Москвы,
  
• «Апостол Петр» 1761 г., которая находится в Эрмитаже г. Санкт-Петербурга,
  
• «Апостол Павел» 1769 г – работы Матвея Васильева – главного мозаичиста Ломоносовской мастерской,
  
• «Святая Екатерина» его же работы (уже после смерти Михаила Васильевича),
  
• небольшая икона «Александр Невский» 1757-8 гг., которая больше похожа на светский портрет. Эта работа была выполнена трижды. Вероятно, Ломоносов считал его «предтечей славных дел Петра», чтил его «как усердного защитника земли русской, которую он от бед геройством спас». Михаил Васильевич воздает хвалу герою, «низложившему зависть на Западе», явно подразумевая победу Александра Невского над шведами у берегов Невы (в 1240 г.) и знаменитое Ледовое Побоище (1242 г.), когда были разгромлены ливонские рыцари и остановлено их продвижение на Восток.»³⁶ (Иллюстрации см. в середине брошюры)
  

-И все же главный герой мозаик Ломоносова – сам Петр. Михаил Васильевич искал для воплощения мозаикой

_________________

³⁶ Там же стр.43-49

-44-

«конкретного и реалистически точного облика портретируемого, выбирая среди многих прижизненных портретов Петра I наиболее близкий по духу и переосмысливая его»³⁷.

Портретов Петра I было выполнено в Ломоносовской мастерской – 4, все они сейчас в музеях г. Санкт- Петербурга.

-Его дочь, Елизавета Петровна, всегда была не довольна своими портретами, а вот Михаил Васильевич ее уважил: все 3 портрета были безупречны, они отражали тонкие черты ее лица, миловидность и царственность особы, были восхитительны в подборе и яркости красок. Они льстили императрице не меньше, чес Оды, посвященные ей великим гением Ломоносова.

Затем на трон взошел великий князь Петр Федорович. И Ломоносов поднес его портрет вместе с портретом матери Анны Петровны.


-Можно подумать, что Ломоносов только и собирал портреты царственных особ, чтобы быть у них в милости.

-Да не об этом он беспокоился. Вы читали его Оды на восшествие на Всероссийский Престол?.. Он заботился в них о благе российском, и после лестных слов царицам призывает их к выполнению Великого долга и Великого подвига служения Отечеству, чтоб не Россия оглядывалась на Запад, затаив дыхание, смотрел на Великий в своем духе Восток. Эту великую миссию он пытался внушить и Екатерине II, поднося её портрет. Но своенравная царица, взяв престол в свои руки, больше полагалась на себя и своих фаворитов, и терпеть не могла тех, к кому благоволила Елизавета. Ломоносов оказался не в чести у новой власти.

-Роль при дворе Шуваловых и Воронцовых, покровительствовавших Ломоносову, сходит на нет. Иван Иванович Шувалов уезжает в бессрочный отпуск в «чужие края», Петр Иванович Шувалов, портрет которого выполнен мозаикой, умирает в самом начале 1762 г.

__________________

³⁷ Там же стр. 39

-45-

-Русская история помнит и такое: Ломоносова обвиняли в плагиате, а воспоминания о М.В. хранят сведения о том, что его мозаики – лишь копии византийских и ватиканских.

-На чем же основаны такие обвинения?

-«Граф Воронцов, возвратившись из первых путешествий, совершенных в 1745 и 1746 гг. по разным частям Европы, привез с собою мозаичные картины, приобретенные за высокую цену или полученные в подарок от папы Венедикта XIV в Риме, где это искусство процветает. Этого было достаточно, чтобы с первого взгляда господин Ломоносов, статский советник и известный профессор химии в знаменитой Петербургской Академии, принял решение и взялся за трудное дело добиться того же с помощью одного только своего глубокого знания химии».³⁸

-Кто же этот обвинитель?

-Да Штелин, конечно. Есть еще и такая цитата:

«Ломоносов, увидев в первый раз в жизни своей мозаичную картину, изображающую плачущего апостола Петра, подаренную в Риме папою Климентом Ламбертином канцлеру графу Воронцову, восхотел такую же сделать в России», - так пишет господин Верёвкин в книге «Жизнь покойного Ломоносова» в 1784 г.

-Может быть это действительно так? Ведь записи лабораторного журнала Ломоносова относятся к 1751 г.

-Да, … «у графа Воронцова действительно был такой образ, но Ломоносов мог видеть его в то время, когда им были уже изготовлены образ Богоматери с портрета Солимены, Спас Нерукотворный, портрет Петра Великого <…>, а может быть и другие работы. Утверждаю это на основании следующих данных: мозаичный образ плачущего апостола Петра, принадлежащий некогда Воронцову, хранится ныне в Эрмитаже и имеет на медной доске обратной стороны вырезанную красивым почерком надпись, заключенную в орнаментальную рамку – картуш: «Сей образ

___________________

³⁸ Макаров «Художественное наследие М.В.Ломоносова» стр. 12


-46-

XIV графу Михайле Ларионовичу Воронцову в проезд его через Рим и Неаполь 1754 г Декабря 28 дня.» Этот образ, следовательно, апостола Петра, сделанный из мозаики, подарил папа Венедикт не мог попасть в Россию ранее начала 1755 г, а к этому времени Ломоносов <…> уже имел свою мозаичную фабрику, где работы находились в полном ходу».³⁹ Сведение Штелина таким образом принадлежит к числу легенд.

-Почему же Ломоносов набирает мозаикою портрет графа Воронцова?

-Да, вероятно, М.В. и заинтересовал почтеннейшего графа Михаила Ларионовича своей мозаикой так, что тот будучи, что тот будучи в Риме, выказал неподдельный интерес к этому искусству.

Может поэтому и получил подарок?

-И все же это были шаги к клавному…

-Какому главному?

-А главное то, что не успел сделать Михаил Васильевич! Ведь «Полтавская баталия» - это первая монументальная картина для украшения Петропавловского Собора, где должен был быть воздвижен монумент Петру I во имя увековечения его славных дел. Всего планировалось 26 монументальных мозаичных картин. Для каждой из них был подробно разработан сюжет для шкицев - так назывались эскизы-трафареты для мозаики.

-Что же это за сюжеты?

-Не все описания сюжетов сохранились.

-А названия?

-Названия? Пожалуйста:

«Начатие службы великого государя», где представить его как 12-летнего младенца в солдатском простом мундире с ружьем между рядовыми солдатами, перед ним брат его, государь Иоанн Алексеевич и родительница государева с фамилиею и патриархом уговаривают его, чтобы в свои чертоги возвратился и берег бы своего здоровья;

____________________

³⁹ Там же стр.25


-47-


Он представляет, что должность его так требует.