«необщее выражение»
| Вид материала | Диплом |
- Основы полярной логики, 779.69kb.
- 124. о сильной власти, 1583.3kb.
- Рабочая программа по математике в 7 классе, 276.85kb.
- I I. Действия над многочленами. III. Комплексные числа >IV. Разложение многочленов, 201.14kb.
- Авот полная программа, в которой для определения, к какому времени года относится тот, 83.4kb.
- План. Введение. Кризис цивилизации и глобальные проблемы как выражение планетного кризиса., 258.86kb.
- О. М. Волков Мошенничество страховщиков в противопожарном страховании Обзор страхового, 255.86kb.
- Шубина Ирина Борисовна 14. 02. 08 Искусство мимезис греч. «подражание», чувственное, 83.58kb.
- Выражение модального значения вероятности во французском и русском языках в их сопоставлении, 1119.85kb.
- Автор: Мерзавец, 518.4kb.
Диплом Ксении Жуковой (пьеса и рассказ) – явление, на мой взгляд, примечательное. Дарование ее несомненно, но самое важное, что оно - имеет «необщее выражение». Я решительно не нахожу похожего. Жукова – сама по себе.
Можно, должно быть, вспомнить авторов, сходных по мироощущению, но взгляд на мир, восприятие мира – это еще не литература. В том, как духовная жизнь Жуковой переплавляется ею в текст, автор вполне самостоятелен.
Свобода, с которой она записывает и переносит на бумагу движение мысли, течение речи, не признающей ограничителей, приспособлений к общепринятым правилам литературного обихода, свидетельствуют, что она живет в своей художественной реальности, неотторжимой от повседневной.
В текстах Жуковой с их тяготением к подлинности, к фрагменту, к подчеркнутому минимализму, слышно как будто несочиненное, непридуманное биение жизни. Даже когда в них раздается «Стук фантазии» (она его сделала одним из действующих лиц своей пьесы), даже когда возникают люди, давно ушедшие и погребенные – они вмешиваются в сегодняшний хаос, совсем не рождая ощущение некоего виртуального мира. В творчестве Жуковой виртуальное и реальное слитно и нераздельно. Они не просто сосуществуют, они проросли одно в другом, свидетельствуя, на сколько условна разделяющая их грань.
Пока еще Ксения и эстетически и этически певец одной песни, она верна своей личной теме, которая не отпускает ее. Не случайно и пьеса и рассказ воспринимаются как части одного и того же произведения. Но жизнь Жуковой в литературе лишь начинается. Я убежден, что Ксения Жукова нас удивит.
Думаю, что оба текста достойны того, чтобы экзаменаторы признали ее диплом состоявшимся и защищенным. Он того стоит.
Леонид Зорин
Ольга Кучкина
О дипломной работе Ксении Жуковой
Я наблюдала рост и развитие Ксении Жуковой как творческого человека на протяжении нескольких лет и могу сказать, что уже в первых, вполне ученических, работах было нечто, что позволяло думать об ожиданиях – нынче можно говорить, что ожидания сбылись.
В представленных коротких формах – прозаической и драматической – не просто некий литературный сюжет, но вмещенный объем реальной и мета-реальной жизни, ее физика и метафизика. Герои пьесы Ксении Жуковой страстно обсуждают бытовые мелочи: собака, кошка, какой-то фантик, даже дочь Маша в этом ряду. Сочинено, сделано, однако, так, что и мы вовлечены, и мы увлечены. Нас втягивает в драматическое пространство произносимое слово - так называемый «магнитофонный слух», когда записанная речь звучит ни в коем случае не литературно, не выспренне, а самым что ни на есть простецким, бытовым образом. Пьеса, между тем, совсем не бытовая, а напротив, над-бытовая. Контрапункт произносимого и непроизнесенного, но тревожно ощущаемого, составляет ее загадку. Предфинальная фраза одного из персонажей: «У тебя нет ластика, которым ты можешь все стереть», - может быть названа ключевой. С нею он обращается к главному герою Грише, а его самого, между прочим, именуют… Стук фантазии. Не только наличие странной фигуры переводит пьесу в фантастический, сюрреалистический план. И другие, якобы реалистические фигуры варятся в том же сюрреалистическом бульоне. Довольно заметить главное, что Гриша мертв, это произошло, когда ему было одиннадцать, а мы присутствуем при продолжении его возможных жизней, с женой, любовницей и ее дополнительной Девушкой. Ксения Жукова меняет обстоятельства, как хочет – это именно она обладает «ластиком, которым можно все стереть», равно как и пером, которым можно все написать, и пользуется этим оружием с завидной легкостью и умением. По-над кошкой и по-над собакой сами собой, не натужно, а естественно вырастают философские мысли о жизни и ее трагизме, о возможных путях, которые почему-то искажаются или вовсе перечеркиваются. При этом автор обнаруживает себя тонким наблюдателем и психологом – довольно вспомнить фрагмент из рассказа Неизвестной: как Она нарочно долго стояла с Ним, желая, чтобы видели другие, и даже желая перевоплотиться в кого-то из других, чтобы увидеть эту парочку со стороны: Ее, смертельно влюбленную, и Его, на самом деле не любящего. Такие бриллиантики разбросаны по всей ткани пьесы.
Поначалу пьеса показалась парафразом рассказа. Позднее обнаружилось: скорее, парная рифма. По сути, одна и та же тема разработана по-разному. В рассказе – романное мышление. В пьесе – яркие качества драматурга. И там, и там – свое мировидение, что самый серьезный признак настоящего таланта.
Каков будет следующий шаг Ксении Жуковой в прозе и в драматургии?