Картинки с выставки
| Вид материала | Исследовательская работа |
- Институт Мусоргский "Картинки с выставки", 84.75kb.
- Тема урока: «Избушка на курьих ножках» из фортепианной сюиты «Картинки с выставки», 66.38kb.
- Название пьесы из цикла для фортепиано «Картинки с выставки», 67.41kb.
- Оживающие картинки, 57.74kb.
- Руководство участника выставки «нефтедобыча. Нефтепереработка. Химия», 1322.22kb.
- Деловая программа XIX международной туристской выставки inwetex-cis travel market, 56.77kb.
- Конспект урока английского языка по теме «Animals», 18.31kb.
- Справочник экспонента Ежегодной городской специализированной выставки-ярмарки «Второй, 580.41kb.
- Порядок и условия проведения XIX кировской областной выставки племенных сельскохозяйственных, 26.52kb.
- Прочие кредитные программы по покупке жилья; кредитование покупки автотранспорта, 93.2kb.
Исследовательская работа «Картинки с выставки.
М. П. Мусоргский»
исполнители: Г ромова Елизавета и
Ильяшенко Юлия
руководитель: Громова Светлана Вячеславовна
Не музыки надо нам, не слов,
не палитры и не резца... мысли
живые подайте, живую беседу с людьми
ведите какой бы сюжет вы ни избрали
для беседы..."
Из письма М.П.Мусоргского
В.В.Стасову от 23 ноября 1875г.
Мусоргский — гениальный композитор, творчество которого было поначалу недооценено. Новатор, искатель новых путей в музыке, он казался современникам недоучкой. Даже его близкий друг Римский-Корсаков считал, что произведения Мусоргского можно исполнять только исправив гармонию. Лишь много позднее открылось подлинное значение творчества Мусоргского, которого первым верно оценил Стасов, сказавший: «Мусоргский принадлежит к числу людей, которым потомство ставит монументы». Его музыка оказала сильнейшее влияние на композиторов XX века, в частности, французских, не говоря уже о русских, среди которых крупнейшие — Прокофьев и Шостакович. «Создать живого человека в живой музыке», «Создать жизненное явление или тип в форме им присущей, не бывшей до того ни у кого из художников», — так сам композитор определял свою цель. Характер его творчества определил преимущественное обращение Мусоргского к вокальным и сценическим жанрам.
Модест Петрович Мусоргский родился 9 (21) марта 1839 года в имении Карево недалеко от городка Торопца Псковской губерний в старинной дворянской семье, ведущей свою родословную от Рюриковичей — потомков легендарного Рюрика, призванного княжить на русь из варягов. С раннего детства он, как все дворянские дети, занимался французским и немецким языками, а также музыкой, проявив большие успехи, особенно в импровизации.
«Картинки с выставки» это самое крупное и одновременно самое значительное из всех произведений для рояля, сочиненных Мусоргским. Свое изумительное искусство рисовать в звуках реальные жизненные сценки, воссоздавать облик живых людей, композитор перенес на этот раз в область фортепианной музыки, открыв совершенно новые красочные и выразительные возможности инструмента.
Вызывает интерес, что же было создано раньше: музыкальные произведения или художественные?
Название точно соответствует содержанию, «Картинки» написаны Мусоргским под впечатлением посмертной выставки художника и архитектора В.К.Гартмана.
Гартман был человеком живым, легким в общении, увлекающимся. Богатство фантазии и воображения, изобретательность во всяких выдумках и розыгрышах делали художника незаменимым в дружеской компании. С Мусоргским Гартмана связывали теплая дружба и взаимное уважение. Поэтому страшная весть о скоропостижной смерти друга в 1873 году потрясла Модеста Петровича.
Свое произведение, рожденное под впечатлением выставки в память о друге, Мусоргский первоначально озаглавил «Гартман».
Устроители на выставке собрали картины, акварели, архитектурные проекты, эскизы театральных декораций и костюмов, рисунков с натуры, а также художественные изделия - например, каминные часы в русском стиле в виде избушки на курьих ножках, щипцы для раскалывания орехов. Здесь представлены были жанровые сцены нарисованные Гартманом в годы его путешествий по Италии, Франции и Польше, а также заимствованные из русской жизни. Из них 10 произведений Мусоргский переложил на язык музыки, которые составили преоригинальную сюиту - чередование картинных зарисовок.
Значит, получается, вначале были созданы художественные произведения.
Интересно, насколько точно М.П.Мусоргский смог передать ощущения картин Гартмана?
Мусоргский очень вольно подошел к истолкованию отдельных произведений Гартмана. Взяв за основу отдельного номера сюиты сюжет того или иного рисунка, эскиза или макета, он предоставлял затем полную свободу своей фантазии. Так выросла целая серия музыкальных зарисовок. Сюда вошли картинки быта и природы, портреты, комические и даже сказочные сценки. Впервые разнообразные стороны жизни получили такое широкое и красочное воплощение в русской фортепианной музыке.
«Картинки с выставки» были созданы композитором на взлете вдохновения и в необычайно короткий срок - за 3 недели июня 1874 года. Во время работы он сообщает Стасову: «…Звуки и мысль в воздухе повисли, глотаю и объедаюсь, едва успеваю царапать на бумаге. Хочу скорее и надёжнее сделать ... До сих пор считаю удачным».
Особенностью «Картинок» является внутреннее единство - единство самого подхода композитора к воплощаемому им миру художника. Замечательное произведение Мусоргского не знает аналогий ни в европейском, ни в русском музыкальном искусстве. Оригинальность построения крепко связанного между собой одной музыкальной темой в русском стиле - «Прогулкой» создала практически уникальный по форме
образец программной сюиты. У Гартмана прототипа «Прогулки» нет, этот образ создан самим Мусоргским. Стасов пояснял: «Произведение «Прогулка» как бы иллюстрирует переход зрителя к следующему экспонату выставки и что здесь Мусоргский изобразил сам себя». Это единственное произведение в сюите, которое не опирается на художественное произведение.
«Именно в этой теме «перехода» от одной картинки к другой видна, по выражению автора, его физиономия. Тема спокойная, распевная, напоминающая одноголосный запев с хоровым подхватом, свойственные русским песням»
У Гартмана был эскиз изящных бронзовых часов в виде избушки на курьих ножках. Однако фантазия Мусоргского изобразила совершенно другое — мощный динамичный образ бабы-яги, картину «нечистой силы. Вначале звучит несколько редких аккордов-толчков, затем они учащаются, имитируя «разбег», с которого начинается «полёт в ступе». Звуковые «кляксы» изображают небрежность и «грязь» в образе Бабы-Яги. Неравномерно расставленные акценты имитируют хромую походку «костяной ноги». На фоне этих звуков «взлетает» играемая полными аккордами простая и яростная мелодия, словно сметающая всё на своём пути. Затем после перехода наступает совершенно другая средняя часть пьесы, тихая и тревожная, полная неустойчивых звуков — то ли полёт, то ли ночной лес. Затем — третья часть — резко врывается повтор первой темы.
Но ведь на картине мы видим эскиз часов в русском стиле, а не господство нечистой силы. Получается, что Мусоргский взял эскиз за основу и по-своему раскрыл образ.
3.Заключительный этап
Нам интересно было поближе познакомится с творчеством Мусоргского и Гартмана и узнать, что сюита была создана композитором в память об ушедшем из жизни друге художнике.
По окончании исследования совместной деятельности Мусоргского и Гартмана мы узнали , что изначально были созданы художественные произведения, за тем под их впечатлением были созданы музыкальные произведения. Еще интересно было открыть для себя то, что Мусоргский создал в «Картинках» ещё и свой музыкальный автопортрет.