Проектирование швейных изделий различного назначения Особенности проектирования ансамбля, комплекта и коллекции

Вид материала

Лекции

Содержание Проектирование одежды различного ассортимента Ассортиментной группой Классификация одежды по половозрастному признаку. Классификация одежды по способу изготовления. Классификация одежды по сезону. Классификация одежды по назначению и использованию. Бытовая одежда Спортивная одежда Производственная одежда Зрелищная одежда Белье надевается на тело (повседневное белье, одежда для сна, спортивное белье). Платье Верхняя одежда Классификация одежды в зависимости от стиля.

Подобный материал:

• Учет при проектировании изделий требований эргономики. Социальные требования к проектированию, 29.48kb.
• Учебная программа курса конструирование, моделирование швейных изделий; Технология, 60.36kb.
• Рабочая программа дисциплины «технология швейных изделий» Для специальности, 201.99kb.
• Борис Валентинович Остроумов, д т. н., начальник отдела зао «цниипск им. Н. П. Мельникова», 81.36kb.
• Архитектурное проектирование в 3d домов и зданий различного назначения, любой сложности, 90.79kb.
• Отчет о семинаре «Энергосберегающая единая система овк «Элита» с двухступенчатой утилизацией, 56.08kb.
• «Факторы, формирующие качество швейных изделий. Классификация швейных изделий» Йошкар-Ола, 212.16kb.
• Программа составлена на основании требований государственного образовательного стандарта, 66.37kb.
• Аннотация программы учебной дисциплины б. 12 «Проектирование изделий легкой промышленности, 20.7kb.
• Методические рекомендации Квыполнению курсовой работы по дисциплине «Технология швейных, 150.92kb.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ РАЗЛИЧНОГО АССОРТИМЕНТА

Классификация одежды по ассортиментным группам

Современная одежда подразделяется на ассортиментные группы в зависи­мости от следующих факторов: половозрастного признака, способа изготовле­ния, сезона, функции (назначения и использования), стиля.

Ассортиментной группой называется ряд промышленных изделий, выполня­ющих одну функцию (ряд изделий одного назначения).

Ассортимент — ряд промышленных изделий, сформированный комплекс­но на основе выявленной и научно обоснованной структуры потребностей и реализуемый как номенклатура продукции, производимой промышленностью; набор или перечень товаров по видам, наименованиям, назначению, сортам и применяемому сырью.

Функция — назначение изделия.

Функциональность — способность изделия, комплекса изделий выполнять определенную работу, соответствие изделия его назначению, т. е. способность выполнять ту или иную функцию в процессе жизнедеятельности человека.

Классификация одежды по половозрастному признаку. Подразделение одеж­ды началась прежде всего по половому признаку: на мужскую и женскую. На­пример, в Древнем Египте мужчины носили набедренные повязки — схенти, а женщины — калазирис*. Однако степень различия мужской и женской одеж­ды зависела от многих условий: образа жизни, религиозных требований, тра­диций. У кочевых народов, например у скифов, различия между женским и

* Длинное платье на лямках, в эпоху Нового царства — с рукавами,

мужским костюмом были не столь ярко выражены, как у оседлых народов. Часто одежда для мужчин и женщин имела одинаковый покрой, а различалась только по длине: например, в Древнем Вавилоне и Ассирии и мужчины, и женщины носили рубашки (канди).

В европейском костюме, который сформировался на основе одежды запад­ных варваров, в раннем Средневековье мужскую и женскую одежду кроили одинаково. Мужская туника (шенс) отличалась только меньшей длиной и на­личием разрезов спереди и сзади для удобства при верховой езде. Самое глав­ное отличие мужского костюма от женского заключалось в том, что мужчины с туникой носили штаны, а женщины -- нет. Носить одежду другого пола считалось «тяжким» грехом (в чем, например, обвинили Жанну д'Арк во вре-•мя судебного разбирательства, и это послужило одним из оснований для пре­дания ее казни — сожжению на костре). Но по мере развития и усложнения конструкции одежды в Западной Европе мужской и женский костюмы все более различались: женщины носили приталенные платья с длинными юбка­ми, а мужчины — штаны с различными видами плечевой одежды. В костюме в большей или меньшей степени выявлялись половые признаки.

В современном костюме также сохраняется подразделение одежды по поло­вому признаку, однако не всегда можно провести четкую границу между муж­ской и женской одеждой: женщины теперь повсеместно носят брюки, а муж­чины — иногда юбки. Во второй половине 1960-х гг. сформировалось новое направление в моде, получившее название «унисекс», явившееся симптомом постепенного стирания различий между положением мужчины и женщины в обществе. «Унисекс» предлагает одни и те же формы одежды для представите­лей разных полов, например джинсы, трикотажные майки и джемперы, крос­совки и стеганые куртки. Уже не имеет большого значения, на какую сторону застегивается одежда: на мужскую (слева направо) или женскую (справа нале­во). Дальнейшее стирание границ между мужской и женской одеждой прогно­зирует итальянский дизайнер одежды Дж.Армани: «Дизайнеры уже активно используют «мужские» ткани в женской одежде. В общем, мода идет к тому, чтобы полностью смешать понятия мужского и женского в тканях, цветах, конструкциях».

Позднее в отдельную группу выделилась детская одежда. На протяжении тысячелетий детей одевали точно так же, как и взрослых. Детский костюм представлял собой уменьшенную копию взрослого. Например, в Западной Европе девочки из знатных семей носили корсет с раннего возраста, един­ственным отличием в костюме маленьких детей было наличие передника, ко­торый надевали, чтобы не пачкалось платье. Вплоть до XIX в. существовала также традиция одевать мальчиков до. 5 лет в платья (а в Англии и до 10 — 12 лет). Только в XVIII в. в Англии возникает новая традиция одевать детей в соответствии с их возрастом в более удобную и гигиеничную одежду (девочек одевали в платья без корсета и каркаса юбки, во второй половине XVIII в. — с завышенной талией), появились детские прически. В XIX—XX вв. складывается разнообразный ассортимент детской одежды в зависимости от принадлежнос­ти к определенной возрастной группе.

И, наконец, только во второй половине XX в. появляется молодежная одежда. В 1950-х гг. формируется новая особая социальная группа — молодежь, занима-

1 Г» А

ющая промежуточное положение между подростками и взрослыми. Повыше­ние образовательного уровня, увеличение времени, необходимого для учебы и получения профессии, рост доходов и возможность финансовой независимос­ти от родителей — все это привело к рождению молодежной культуры со сво­ими ценностями, с кумирами и стилями, отличными от «взрослой моды». Уже в 1960-х гг. появляется понятие «молодежная мода», и основными потребите­лями модных товаров становятся молодые люди. Так как молодежь принимает самое активное участие в моде, то самые оригинальные решения дизайнеры адресуют именно молодым.

Таким образом, можно выделить следующие возрастные группы: детская, молодежная, средняя и старшая.

Одежду для детей должны проектировать с учетом особенностей развития ребенка в каждом возрасте, детской психологии, требований гигиены (детская одежда должна способствовать правильному физиологическому развитию дет­ского организма). Детская одежда должна быть прежде всего удобной и краси­вой, так как именно в детском возрасте формируются эстетические представ­ления личности. В отличие от взрослой одежды форма детской одежды не столь зависит от смены модных тенденций, особенно в младших возрастных группах. Силуэт и пропорции одежды для детей во многом определяются возрастными изменениями пропорций телосложения, модные тенденции присутствуют преж­де всего в рисунках и фактурах тканей, цветовой гамме, при этом существуют стабильные формы детской одежды, не меняющиеся в течение длительного времени (ползунки, детский комбинезон, платье с кокеткой и т.п.). Всех детей условно подразделяют на шесть возрастных групп:

0 — грудничковая (О— 1 год);

1 — ясельная (1 — 3 года);

II — дошкольная (3 — 6 лет);

III — младшая школьная (7—11 лет);

IV — старшая школьная (подростковая — 12—15 лет);

V — юношеская (16— 18 лет).

Чем старше возрастная группа, тем активнее проявляются модные тенден­ции: особенно это важно в одежде, предназначенной для тинейджеров (стар­шей школьной и юношеской групп), при этом необходимо учитывать не толь­ко и не столько модные тенденции «взрослой моды», сколько актуальные сти­ли молодежных субкультур.

В отличие от детской не существует специальной одежды для пожилых лю­дей. Однако люди старшего возраста составляют значительный сектор на по­требительском рынке (который в будущем будет только увеличиваться, если учитывать прогрессирующую тенденцию старения населения в развитых стра­нах), поэтому при проектировании одежды необходимо учитывать и интересы этой группы потребителей, у которых должен быть выбор самой разнообраз­ной одежды, соответствующей требованиям данной возрастной группы. Как правило, степень следования моде в старшем возрасте зависит от личного вы­бора человека, но чаще всего модные тенденции в одежде присутствуют в смягченном виде, преобладают классические формы, сдержанная цветовая гам­ма. Очевидно, что в одежде для пожилых неприемлемы все крайности моды — прилегающие силуэты (вместо них -- полуприлегающие), сильно открытые

модели, высокие каблуки, неудобные колодки в обуви. Комфорт и удобство -основные требования современного человека к одежде — для этой возрастной группы имеют особое значение. Удачным примером создания универсальной одежды, максимально учитывающей потребности немолодой женщины, явля­ется знаменитый костюм «в стиле Шанель», который К. Шанель придумала, когда ей было уже более 70 лет. Она учла все детали и малейшие нюансы: начиная от выбора ткани — твидов с рыхлыми структурами (которые, по мне­нию Шанель, лучше всего подходят к коже в морщинах), формы костюма -полуприлегающего жакета длиной до середины бедра и прямой юбки ниже колена с удобным запахом и заканчивая эластичной подкладкой юбки и тяже­лой цепью, пришитой с изнанки к низу жакета, которая оттягивала спинку, делая ее прямой. С костюмом полагалось носить блузу с воротником-шарфом, соответствующую цвету подкладки жакета, чтобы зрительно «смазывалась» ли­ния талии.

Классификация одежды по способу изготовления. По способу изготовления одежда подразделяется на швейную и трикотажную. Швейная — одежда, вы­кроенная и сшитая из ткани или из какого-либо другого материала (меха, кожи и т.п.). Трикотажная — одежда, связанная вручную или на вязальной машине, сшитая из вывязанных вручную или на машине деталей кроя (штучный трико­таж), сшитая из кроеного трикотажного полотна, связанного на машине.

Изначально возник трикотаж, связанный вручную. Предположительно уже в Древней Греции часть шерстяной пряжи использовали для вязания (вязаные носки, рыбацкие свитера). В позднем Средневековье и в эпоху Возрождения изделия из трикотажа появляются и в модном европейском костюме — шта­ны-чулки (кальце в Италии), чулки, перчатки, нижние мужские куртки с вывязанными узорами, имитирующими рисунки на тканях (испанские корпе-суэло). В 1589 г. англичанином У. Ли была создана первая вязальная машина для изготовления чулок. Однако долгое время трикотажные дополнения к костюму ограничивались чулочно-носочным ассортиментом и перчатками. В XIX в. скла­дывается особая группа одежды из трикотажа. Например, в 1820-х гг. были популярны платья, связанные на спицах. В конце века появляются «пальто для дачи», а также были распространены вязаные шали и накидки. Во второй по­ловине XIX в. появляется одежда из трикотажа для занятий спортом. Практи­чески все классические формы трикотажной одежды возникли в Англии пер­воначально как мужская одежда (для игры в гольф, поло и т.п.): джемпер, свитер и т.д. В начале XX в. появляются трикотажные трико для пловцов и гимнастов и нижнее белье из трикотажа. В 1920-х гг. трикотажная одежда пре­вращается в модную повседневную: пуловер или кардиган носят с рубашкой и галстуком вместо пиджака в неофициальной обстановке. К. Шанель ввела в моду трикотажную одежду для женщин, заимствовав из мужского гардероба джемперы, пуловеры и кардиганы. Именно тогда появились классические со­четания вещей из трикотажа — двойки (джемпер плюс кардиган или жилет), тройки (джемпер плюс юбка плюс кардиган). С тех пор одежда из трикотажа занимает прочные позиции в гардеробе современного человека. В 1950—1960-х гг. в моде нарядная одежда из набивного трикотажного полотна (модели итальян­ского модельера Э. Пуччи). В 1970-х гг. появляется нарядная одежда из трикота­жа (ее ввели в моду дизайнеры Л. Бьяджотти и С. Рикель). Распространяется

верхняя одежда из трикотажа (пальто и полупальто). В 1980-х гг. широко рас­пространяются трикотажные изделия с лайкрой. Сейчас практически все виды одежды могут быть выполнены из трикотажа: летняя и зимняя одежда, белье, платья и костюмы, верхняя одежда, разнообразные дополнения (шарфы, шап­ки, перчатки, детали обуви и аксессуары, например сумки). Недаром трико­таж называют одеждой будущего, так как пока у него не существует конкурен­тов, столь же универсальных и комфортных.

Классификация одежды по сезону. В большинстве стран мира климат в раз­ные времена года существенно различается, что предопределяет деление одеж­ды по сезону. Например, в традиционном японском костюме существуют лет­ние кимоно (без подкладки — хитоэ), осенне-весенние (на подкладке — ава-сэ), зимние кимоно (на прокладке из шелка-сырца — косодэ или стеганые на вате — вата-ирэ). По тому же принципу подразделялась на группы тради­ционная китайская одежда. Кроме того, японские кимоно различались по цвету в зависимости от сезона: осеннее кимоно было светло-лиловым на си­ней подкладке, весеннее — белым на розовой подкладке, летнее — ярко-розовым на зеленой подкладке.

Европейская одежда также традиционно подразделяется на летнюю, зим­нюю и демисезонную (для весны и осени), хотя это разделение произошло относительно недавно. Например, в средние века такого подразделения одежды не существовало: и зимой, и летом носили одежду одинакового покроя с длин­ными рукавами из плотных тканей (сукна, бархата), зимой — на меховой под­кладке. Подразделение начинается в XVII в., что было закреплено специальным указом короля Франции Людовика XIV о смене одежды по сезонам. Этот указ, являвшийся частью нового придворного этикета, устанавливал, из каких тканей придворным следовало шить одежду для каждого времени года. Таким образом, складываются определенные ассортиментные группы материалов для сезонной одежды: летом носили легкие шелковые ткани, в основном тафту, осенью и весной — легкое сукно, зимой — ратин, плюш, бархат и атлас. Этот указ касался даже кружев: летом придворные должны были носить тонкие кружева с более мелкими узорами, зимой — более плотные и рельефные.

Подобное отношение к материалам сохраняется и в XVIII —XIX вв. Ассор­тимент летних тканей пополнялся хлопчатобумажными тканями: женские платья шили из кисеи, батиста, вуали. Летняя одежда отличалась и более светлой гаммой: женщины носили светлые, часто белые платья, а мужчины — сюрту­ки и фраки песочного и светло-серого цветов. В конце XIX в. широко распрос­транились мужские костюмы из неотбеленной плотной шелковой ткани — че­сучи. Вместо цилиндра или котелка летом носили соломенные шляпы — кано­тье. В XX в. одежда для разных времен года стала существенно различаться и по покрою. В 1920-х гг. появляются летние платья с короткими рукавами либо без рукавов, мужчинам в неофициальной обстановке разрешалось снимать пид­жак. В 1930-х гг. в моду входят мужские рубашки с короткими рукавами, появ­ляются шорты в спортивной и пляжной одежде, в 1950-х гг. — яркие цветные рубашки с набивными рисунками («гавайские рубашки»), в 1960-х гг. шорты распространяются в массовой моде как для мужчин, так и для женщин. В 1970-х гг. ассортимент летней одежды пополнился заимствованными из этни­ческого костюма восточных народов юбками парео и саронг и т. п. Параллель-

но появляются новые виды верхней одежды для зимнего, осеннего и несение-1 го сезонов: дубленки, пончо, стеганые пальто и куртки.

Современная одежда также подразделяется на летнюю, которая шьется пре- [ имущественно из легких гигиеничных тканей или трикотажа (шелка, хлопка, [ льна или смесовых тканей, вискозы), демисезонную — из более плотных тка-1 ней, зимнюю — из теплых шерстяных тканей, утепленных материалов, меха к I т.п., хотя в современной моде подчас трудно провести четкую границу между! одеждой для разных сезонов: например, в осенне-зимних коллекциях дизайне-1 ры часто предлагают открытые модели, иногда без рукавов. Это объясняется! тем, что в развитых странах человек перестал столь зависеть от капризов пого-1 ды, как это было раньше, находясь в помещениях с искусственно созданным | климатом, передвигаясь в автомобилях с кондиционерами. Однако в нашей! стране теплая одежда для холодного времени года не потеряла своей актуаль­ности. А выбор ткани для сезонных коллекций должен определяться прежде i всего соображениями комфорта и гигиеничности. При этом, наверное, более I не существует «летних» и «зимних моделей», как раньше (если не учитывать 1 теплую верхнюю одежду), хотя до сих пор существуют понятия «осеннее паль-1 то» (пальто без утепленной подкладки) или «весенний костюм» (уличный ко-1 стюм из светлых шерстяных тканей), «летнее платье» и т.п. Постепенное era-1 рание различий между одеждой для разных сезонов прогнозирует американс-1 кий модельер М. Коре: «Первым шагом стала разработка летней замши и зим-1 него лака. Будущее приведет нас к той точке в моде, в которой не существует I сезонных изменений, и ткани реагируют на окружающую среду, но в то же I время и напоминают о прошлом».

Классификация одежды по назначению и использованию. В зависимости от назначения современная одежда подразделяется на бытовую, спортивную (для профессионального и любительского спорта), производственную, зре­лищную, форменную.

Бытовая одежда, которую носит современный человек, подразделяется на повседневную, нарядную, для отдыха, домашнюю.

Повседневная одежда предназначена для работы и различных занятий (уче- I бы, прогулок, посещений выставок, совершения покупок и т.п.), ее носят в течение дня. Характер и стиль повседневной одежды зависят от рода деятель­ности человека, образа жизни, который он ведет. Так как жизнь современного человека чрезвычайно многообразна, то и повседневная одежда разнообразна. Каждый человек предъявляет к одежде свои требования, стремится выразить свою индивидуальность, проявить свое отношение к миру и самому себе. Но можно определить, наверное, самое важное требование, которое предъявля­ются к современной одежде: она должна быть максимально удобной, а также соответствовать ситуации, в которой мы находимся.

Особую группу в повседневной одежде составляет одежда для работы. Ее стиль зависит от характера работы — не случайно сформировались понятия «деловая одежда», «деловой костюм», возникшие еще в XIX в. Если человек работает в офисе, банке, министерстве и т.д., то к его рабочей одежде предъявляются достаточно строгие требования. Как правило, это должны быть строгий класси­ческий костюм и обувь в классическом стиле, строгие прически. В таком деловом костюме недопустимы броский макияж и привлекающие внимание украшения I

у женщин или яркая расцветка рубашки и галстука у мужчин. Руководство неко­торых фирм требует от своих сотрудников носить одежду и аксессуары опреде­ленных марок и качества, так как внешний вид сотрудника должен соответство­вать имиджу самой фирмы. Люди, работающие в таких местах, где не требуется ношения специальной одежды или униформы (например, преподаватели в выс­ших учебных заведениях, сотрудники различных контор и т.п.), могут позво­лить себе более свободный стиль одежды: разнообразные стили помимо класси­ческого, комплекты вместо костюмов. Так называемые лица свободных профес­сий (художники, кинооператоры, актеры, журналисты и др.) предпочитают одежду в свободном стиле, которая должна быть комфортной и удобной. Свое­образной униформой повседневной одежды стали джинсы в сочетании с разно­образным трикотажем.

В современной моде можно определить основные требования, которые не­обходимо учитывать при моделировании повседневной одежды: комфортность, целесообразность, простоту форм, возможность комбинирования различных элементов костюма. С начала 1970-х гг. в повседневной одежде преобладают комплекты, появляется понятие «рационального», или «базового», гардероба, состоящего из разнообразных вещей, относящихся к единичному ассортимен­ту (юбки, брюки, блузки, джемперы, жилеты, жакеты и т. п.) и хорошо соче­тающихся между собой.

Нарядная одежда — это одежда для особых случаев: различных торжеств, приемов, праздников, посещения театра (хотя в театр современный человек, как правило, ходит после работы в повседневной одежде) и т.п. Нарядная одежда должна создавать особое настроение и праздничную атмосферу. По на­значению нарядная одежда подразделяется на одежду для домашних торжеств, посещения театров и концертных залов, официальных торжеств (премьера, вручение премии и т.п.), официальных приемов, встречи Нового года, выпуск­ного бала, свадьбы и т.д.

В современной моде присутствует как традиционный подход к моделирова­нию нарядной одежды, так и нетрадиционный. Некоторые дизайнеры вообще отрицают подразделение одежды на нарядную и повседневную (минималисты и деконструктивисты). Однако традиции по-прежнему сохраняются в наряд­ной одежде определенного назначения: свадебной (до сих пор преобладают белые платья невесты, хотя эта традиция возникла только в начале XIX в.), для официальных торжеств (например, для мужчины в таких случаях обязате­лен смокинг, для женщины — длинное платье), официальных приемов (в этом случае особенности одежды определяются протоколом). Как и в повседневной одежде, степень модности нарядной одежды зависит и от ее назначения, и от личного выбора ее обладателя.

Одежда для отдыха -- одежда для занятий спортом, прогулок, отдыха у моря (в том числе одежда для пляжа), для посещения дискотек и ночных клу­бов. Основные требования к одежде для отдыха — ее функциональность и удоб­ство, а также возможность для каждого человека проявить свою индивидуаль­ность. Поэтому в ней так много элементов, заимствованных из спортивной одежды и трикотажа.

Домашняя одежда — одежда, которую человек носит дома для отдыха и для работы. В современной домашней одежде наблюдается та же картина, что и в

других ассортиментных группах: стираются различия между ней и повседнев­ной одеждой и одеждой для отдыха (традиционные домашние халаты, пенью- [ ары, фартуки вытесняются все теми же универсальными вещами — джинсами [ и леггинсами, трикотажными майками и джемперами). Наверное, единствен- I ная до сих пор незыблемая традиция — удобная домашняя обувь (тапочки, шлепанцы и т.п.). В 1970-х гг. в моду вошла домашняя одежда в этническом I стиле, но вместо уже ставших привычными восточных халатов (вошли в моду еще в XVII в.) и кимоно (вошли в моду в конце XIX — начале XX в.) распро- I странились арабские платья.

Спортивная одежда — это специальная одежда для занятий спортом. При этом одежда, предназначенная для профессиональных спортсменов, существен­но отличается от спортивной одежды для любителей. В профессиональной одежде максимально учитываются требования конкретного вида спорта, применяют­ся новейшие материалы и технологии, которые впоследствии могут приме­няться и в одежце для массового потребителя. Из спортивной одежды в быто­вую одежду перешли такие материалы, как трикотаж, ткани с лайкрой, мно­гослойные ткани-бутерброды (непромокаемые и ветронепроницаемые, водо-и воздухопроницаемые ткани с мембранным покрытием, «дышащие» и сохра­няющие тепло). В 1970-е гг. возникло понятие «одежда для спорта и отдыха» (спортсвер), связанное с превращением одежды для занятия спортом в одежду не только для разнообразного активного, но и для пассивного отдыха.

Производственная одежда — это одежда, предназначенная для работы на производстве: спецовки, оранжевые жилеты дорожных рабочих, белые халаты врачей и т.п. Производственную одежду проектируют с учетом требований, предъявляемых в соответствии с условиями труда и особенностями данного вида деятельности: она должна максимально соответствовать своей функции.

В производственной одежде выделяют спецодежду, предназначенную для работы в неблагоприятной для человека среде, которая должна выполнять за­щитную функцию и быть максимально удобной для выполнения определен­ных действий: одежда сталевара, шахтера, работника химического производ­ства, строительного рабочего, работника нефтегазовой промышленности, ска­фандр космонавта и т. п. Спецодежду шьют из специальных тканей: огнеупор­ных, водонепроницаемых, отталкивающих нефтепродукты и т. п. К ней обяза­тельно добавляют специальную обувь (у строительных рабочих, например, с металлическими прокладками), головные уборы (шлемы, защитные каски и т.п.), рукавицы и т.п. Часто предусматривается «аппаратная часть» (как писа­ли в 1920-х гг. советские конструктивисты, которые впервые предложили про­ектировать спецодежду для работы в особых условиях), например лампочка, I вмонтированная в каску шахтера.

Зрелищная одежда — это различного вида костюмы: театральный, для кино, эстрадный, цирковой, карнавальный, фольклорный для танцевальных и му­зыкальных коллективов. К зрелищной одежде предъявляются особые требова­ния — она должна соответствовать характеру данного зрелища, иметь яркое образное решение и, как правило, в малой степени учитывать требования се­зонной моды (за исключением костюмов исполнителей популярной музыки -рок- и поп-звезд, которые нередко становятся законодателями моды, напри­мер Мадонна).

Форменная одежда — это униформа, обозначающая принадлежность к оп­ределенной организации, ведомству. В форменной одежде на первый план вы­ступает знаковая функция, хотя в отдельных случаях она должна выполнять и защитную функцию (военная форма). Военная форма — это максимально удоб­ная и функциональная одежда, предназначенная непосредственно для боевых действий или учений (она называется полевой); в парадной военной форме большее значение имеет знаковая функция.

Можно выделить ведомственную форму, которую носят работники опреде­ленных ведомств и организаций (прокуроры, судьи, летчики, стюардессы граж­данской авиации, проводники поездов и т.п.). Она отличается по цвету и по­крою, имеет знаки различия, прежде всего форменные пуговицы.

Также можно выделить школьную форму, которая обозначает принадлеж­ность к определенному учебному заведению. В современном мире форма встре­чается гораздо реже, чем, например, в XIX в., «веке мундира», когда унифор­му носили чиновники всех ведомств, студенты университетов, гимназисты и учащиеся реальных училищ, почтальоны и телеграфисты и т.д.

В зависимости от использования одежда подразделяется на белье, платье и верхнюю одежду.

Белье надевается на тело (повседневное белье, одежда для сна, спортивное белье).

Платье обозначает одежду, надеваемую на белье. Это может быть костюм, собственно платье, блузка и юбка, брюки и свитер и т. п.

Верхняя одежда — это то, что надевается на платье в зависимости от сезона (пальто, плащ, куртка и т.п.).

Кроме того, одежда в зависимости от того, как она крепится на фигуре, подразделяется на плечевую, нагрудную, поясную.

К плечевой одежде относятся, например, пальто, жакет, блуза, куртка, са­рафан и т.п., к нагрудной — жилет, безрукавка, к поясной — фартук, юбка, штаны.

Классификация одежды в зависимости от стиля. Стиль одежды и степень ее соответствия последним модным тенденциям зависят от личного выбора чело­века. В последнее время прежние строгие требования к одежде для работы, особенно к деловой одежде, все более смягчаются. В 1990-х гг. появилось поня­тие «стиль свободной пятницы», когда некоторые фирмы и компании разре­шили своим сотрудникам в пятницу — последний день рабочей недели прихо­дить на работу в той одежде, которую они сами выберут вместо традиционного костюма. Проведенные исследования показали, что производительность труда и работоспособность в этом случае выше, чем в обычной деловой одежде. Бо­лее того, европейское законодательство отменило право работодателей при­нуждать своих сотрудников соблюдать строгие правила в одежде. На ежегодной конференции юристов во Франции было заявлено, что отныне руководители компаний, заставляющие своих сотрудников обязательно носить костюм, бу­дут преследоваться в судебном порядке, так как диктат в одежде нарушает права человека и противоречит свободе самовыражения.

Социологи прогнозируют, что в будущем должен измениться сам характер работы в связи с распространением глобальных компьютерных сетей, когда место работы человека будет находиться дома — у персонального компьютера.

Это приведет к постепенному исчезновению классического английского кос­тюма как одежды для работы, он сохранится скорее как дань традиции. Его заменит более комфортная одежда, например из трикотажа, или одежда в эт­ническом стиле.

Раньше существовали достаточно четкие границы, разделявшие повседнев­ную и нарядную одежду: в повседневных костюмах и платьях использовали определенные ткани (шерсть, хлопок, лен), минимум декоративных отделок, сдержанные цвета. В нарядной одежде применяли ткани с ярко выраженными I фактурами (шелк, бархат, атлас, парчу), декоративные отделки (вышивку шелком, золотом, бисером, стразами, аппликацию, отделку галунами и тесь­мой и т.п.), украшения.

В современной одежде подобного строгого разделения не существует — ча­сто встречается нетрадиционное использование тканей при моделировании повседневной одежды: атлас и бархат, аппликация из кружева на кожаных куртках, вышивка, прозрачные ткани и т. п. И, напротив, в нарядной одежде нередко мы видим ткани, которые ранее применяли исключительно при мо­делировании верхней и повседневной одежды: вечерние платья, связанные на I спицах или сшитые из джинсовой ткани (или из перешитых старых джинсов), I длинные юбки из меха, твида или мохера, классические костюмы из кожи, I денима или набивной ткани.