Geum.ru

Gemini film international official distributor of

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
1   2   3   4   5
Места съемок и производство


Кроме компьютерной работы в студии “ILM” в “Атаке клонов” было также много натурных съемок в различных частях света и съемок в стационарных павильонах. Хотя основные съемки всех четырех предыдущих эпизодов саги проходили в Лондоне, традиция была изменена, когда Лукас и МакКаллум решили выбрать студию компании “Фокс” в столице Австралии Сиднее в качестве базы для съемок “Эпизодов  и ”. Некоторое количество дополнительных съемок проходили в Англии в вошедших в историю “Звездных войн” студиях “Элстри” (Elstree Studios) и “Илинг” (Ealing Studios).

Австралийский период съемок начался 26 июня 2000 года и продолжался два с половиной месяца, после чего съемочная группа переехала в Италию. Королевский дворец в Касерте, который стал прототипом дворца королевы Амидалы в “Скрытой угрозе”, снова стал частью пейзажа планеты Набу в “Атаке клонов”. Он стал отличным фоном, способным передать высокий уровень развития и богатую культуру планеты.

В северной Италии на озере Комо среди постриженных садов и кристально чистой воды находится великолепная Вилла Балбианелло, послужившая местом, с которого ведется отсчет любовной истории между Падме и Энакином. Этот уютный уголок, открытый во время путешествий самим Лукасом, поразил и актеров, и съемочную группу своим великолепием. На Хейдена Кристенсена, который наслаждался своим первым путешествием, это место произвело особое впечатление. “Озеро Комо так прекрасно и так сюрреалистично, - говорит он, - что выглядит так, как будто оно изначально принадлежало фильму “Звездные войны””.

Даже неожиданный ливень, накрывший озеро Комо, не смог уменьшить энтузиазма съемочной группы или изменить график съемки. Лукас просто перенес сцену под арки на территории виллы. В конце дня дождь резко закончился, и небо загадочным образом расчистилось, открыв взору великолепную радугу. “Зрители подумают, что она цифровая, - говорит Лукас, - но на самом деле она настоящая”.

В сентябре 2000 года съемки переехали в уже ставшим почти родным для съемочной группы Тунис – реальный мир, ставший прототипом пустынной планеты Татуин в двух предыдущих фильмах “Звездных войн”. Смело встреченные съемочной группой 54°С , что является нормой для этих мест, не помешали съемкам, а кроме того удалось избежать песчаных бурь, которые были в этих местах при съемках “Эпизода ” в 1997 году и “Эпизода IV” в 1976.

Далее съемка продолжилась на Плаца де Испанья в Севилье, Испания, ставшей на некоторое время столицей Набу, прекрасным городом Тида. В месте древнего порта собрались тысячи поклонников “Звездных войн” всех возрастов в надежде увидеть хоть краешком глаза звезд и процесс съемок. А после окончания съемок их участники приветствовали фанатов и раздавали автографы.


Звуковое оформление и музыка


Джордж Лукас всегда подмечал, что в “Звездных войнах” звук и изображение всегда работают вместе. Это не явилось исключением и для очередного эпизода саги. В фильме ярко демонстрируется талант двух художников, чья работа известна во всем мире. Очередной вклад в создание вселенной “Звездных войн” внесли обладатель Оскара звукорежиссер Бен Берт и лауреат пяти наград Киноакадемии композитор Джон Вильямс.

За двадцать пять лет Джордж Лукас подтвердил, что вклад Джона Вильямся в создание “Звездных войн” нельзя переоценить. Его музыка является сопровождением к игре актеров, эмоциям, действию. “Я всегда говорил, что это немые фильмы, - замечает Лукас, - и мне очень повезло, что Джон понимает это”.

Вильямс, в свою очередь, ценит особое построение эпической саги Лукаса, которая имеет, возможно, впервые в истории, единую музыкальную основу во всех фильмах, и в тоже самое время в каждом эпизоде появляются новые темы. “Сочиняя музыку к отдельным эпизодам “Звездных войн”, я добавляю новые части к уже существующей основе, - говорит Вильямс. – И главная тема начинает звучат как нечто новое”.

В “Атаке клонов” Вильямс использует “Тему “Энакина” из “Эпизода ”, которая была частично основана на «Имперском марше смерти» Дарта Вейдера из фильмов “Империя наносит ответный удар” и “Возвращение джедая”. Вильямс также повторяет “Тему Йоды” и “Дуэль судеб”. Последняя стала важной темой “Эпизода ”.

Новым для музыкальных канонов “Звездных войн” стало появление любовной темы, которая подчеркивает чувства Энакина и Падме. Прежде, чем приступить к работе, Лукас описал Вильямсу свое видение темы любви. “Джордж сказал мне: “Почему бы тебе не взять за основу сцену из старого голливудского фильма,” - вспоминает Вильямс. – “В котором, например, Кладетта Колберт влюбляется в красивого мужчину?” Т.е. он имел в виду, что музыка в новом эпизоде должна быть навеяна традиционной темой любви”.

По словам Вильямса, тема любви созвучна с партитурами 30-х и 40-х годов. “В любовной музыке того времени присутствовала особенная чувственность, чего уже не встретишь сейчас, - говорит он. - В тех ранних фильмах любовные истории были более идеалистическими и чувственными и менее физическими, чем в наши дни. Задача композиторов того времени заключалась в том, чтобы передать эротичность, которую нельзя было показать на экране”.

Любовная тема Вильямса в “Атаке клонов” отражает запретную и в высшей степени трагическую природу любви Энакина и Падме. “В их любви есть что-то из классических любовных историй Ромео и Джульетты, Тристана и Изольды, когда романтические пары разделены принадлежностью к различным сословиям и семьями или имущественным положением, - объясняет композитор. - В “Эпизоде ” перед нами есть королева-сенатор и солдат-джедай, и их звания и социальное положение создают определенные трудности. Поэтому тема любви выражает этот трагический аспект, разделяющий двух молодых людей. Создание этой темы стало мои самым сложным заданием, с которым я когда-либо сталкивался в “Звездных войнах””.

Сотрудничество Лукас и Вильямса было высоко отмечено поклонниками “Звездных войн” по всему миру, а прославленный дирижер и композитор является одним из самых пылких почитателей работ режиссера: “В любой части мира дети знают героев фильмов Лукаса. И это большое достижение. Они также узнают музыку из фильмов, за что я бесконечно благодарен Джорджу”.

Как и партитуры Вильямса, ключевую роль в каждом фильме саги сыграла гениальная работа обладателя Оскара звукорежиссера Бена Берта, в очередной раз применившего свой особый талант и слух при создании звуковой дорожки к фильму. “Эпизод ”, как и его предшественники, имеет около одной тысячи различных звуковых источников, включая механизмы, оружие и голоса. Все, что мы слышим в фильме, создано, а не записано во время фильма.

Берт и его помощник Мэттью Вуд путешествовали по Австралии, записывая пингвинов, тропических птиц, работу фабрики по переработке сахарного тростника и вообще любой интересный естественный звук, с которым они сталкивались. Берт залезал под сцену в кинотеатре, записывая звук моторов, поднимающих занавес, который в последствии был использован при озвучивании подводных пусков реактивного двигателя, укрепленного за спиной Джэнго Фетта. Некоторые представители австралийской фауны стали источником звуков оружия, например, звук, производимый пушками-бластерами корабля Джэнго Фетта “Слэйв ”, на самом деле является криком птицы. А звук, сопровождающий всплытие и погружение подводной лодки рядом с сиднейским пирсом, стал душераздирающим ревом дженозианского монстра.

Берт также выполнял обязанности монтажера фильма. Знания Берта в области звукорежиссуры и звукового дизайна являлись большим подспорьем в его работе монтажера. “Звук и изображение так неразрывно связаны друг с другом и имеют такое большое значение в производстве фильма, что мы создали отдел, который должен был гармонично свести воедино звук и изображение”, - говорит Берт.

Две самые любимые сцены Берта, где, по его мнению, и звук, и видео идеально сливаются друг с другом – это погоня на спейдерах («Это похоже на старомодную полицейскую погоню», - отмечает он) и преследование сквозь опасное астероидное поле В последней сцене, как и в случае с гонкой на космических картах из “Эпизода ”, присутствуют только звуковые эффекты, и нет музыки и диалогов.

Как только Бен Берт и Джон Вильямс закончили свою работу, задачей Рика МакКаллума стал надзор за другой важной работой – дубляж фильма на девятнадцать различных языков, так как “Эпизод “ выйдет на экраны более шестидесяти стран мира в один день с американской премьерой.

Даже будучи зажатым сроками, МакКаллуму доставляет удовольствие эта предпремьерная гонка и он уже с нетерпением ожидает работы над “Эпизодом ”. “Когда ты работаешь на Джорджа, то не существует правил и ограничений, - объясняет МакКаллум. - Он создает невероятное пространство для твоей работы. Есть три слова, которые Джордж никогда не хочет слышать: “это невозможно сделать””.

Пройдет немного времени, и отдых для Лукаса, МакКаллума и их команды после мирового премьеры “Атаки клонов” 16 мая закончится. МакКаллум снова будет подбирать места для съемок, художественный отдел будет работать над дизайном костюмов, а Джордж Лукас сядет и напишет сценарий “Эпизода ”.

Продолжение саги следует…


© 2002 Lucasfilm Ltd. All rights reserved.

Permission is hereby granted to newspapers and periodicals to reproduce this text in articles publicizing the distribution of the Motion Picture.

All other use is strictly prohibited, including sale, duplication, or other transfers of this material. This press kit, in whole or in part, must not be leased, sold, or given away.