Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева

Вид материала

Автореферат

Содержание Общая характеристика работы Актуальность исследования. Теоретическую основу Материалом исследования Объектом исследования Предмет исследования – Степень изученности проблемы. Научная новизна работы Практическая значимость Апробация работы. Структура диссертации Основное содержание работы Ритм метризованной и рифмованной прозы В. Т. Чисталева» Содержание работы отражено в следующих публикациях

Подобный материал:

• Валуйская средняя школа №2 Реферат на тему: Аэробика Выполнила ученица 11«А» класса, 320.27kb.
• Нп «сибирская ассоциация консультантов», 65.07kb.
• Отчет гбоу спо «Коми республиканский колледж культуры им. В. Т. Чисталева», 298.04kb.
• Конкурс на лучшее чтение стихов Мусы Джалиля. Выступление вне школы с лекцией-концертом, 73.89kb.
• Темы сочинений: Традиции и новаторство произведений 18 века (на примере произведений, 16.76kb.
• Программа 4 > 1 Цели и задачи дисциплины 4 > 1 Содержание дисциплины дпп в. 01. «Ритмическая, 553.34kb.
• 1. Создание новых произведений различных видов индивидуального и коллективного творчества, 376.42kb.
• Сопоставительный анализ произведений словесного искусства и произведений живописи (скульптуры), 180kb.
• Форма и смысл ранних произведений чарльза диккенса 10. 01. 03 литература народов стран, 329.34kb.
• -, 154.88kb.

На правах рукописи


Ельцова Елена Власовна


Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева


Специальность 10.01.02 – Литература народов Российской Федерации

(финно-угорская)


Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук


Сыктывкар 2009


Работа выполнена в секторе литературоведения Института языка, литературы и истории Коми НЦ УрО РАН


Научный руководитель: кандидат педагогических наук доцент

Лимерова Валентина Александровна


Официальные оппоненты: доктор филологических наук профессор

Латышева Вера Алексеевна


кандидат филологических наук

Малькина Мария Ивановна


Ведущая организация: ГОУВПО «Коми государственный педагогический институт»


Защита состоится «21» декабря в 16 часов на заседании диссертационного совета Д 212.117.09 по присуждению ученой степени доктора филологических наук в ГОУВП «Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева» по адресу: 430005, г. Саранск, ул. Большевистская, 68.


С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУВПО «Мордовский государственный университет имени Н. П. Огарева»


Автореферат разослан «__» ______________


Ученый секретарь

диссертационного совета

А. М. Гребнева

1. 
   Общая характеристика работы
   

Вениамин Тимофеевич Чисталев (Тима Вень, Сьöлöм (Сердце) (1890-1939) – один из выдающихся лириков коми, прозаик, автор и переводчик драматургических произведений, критик, учитель и просветитель, ставший одним из основоположников литературы коми. Ярко выраженное личностное начало, лиризм, эмоциональность творчества, обращенного к исследованию глубин внутреннего мира человека, его чувств и переживаний, душевная энергия и сила, богатство и образность языка сделали его произведения любимыми народом коми, а участие В. Т. Чисталева в активной просветительской и общественной жизни родного края, его трагическая судьба стали воплощением времени, в которое жил писатель.

Работа «Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева» посвящена исследованию особенностей ритма стихотворных и прозаических произведений писателя, в чьем творчестве, благодаря его стремлению к новаторству и смелому творческому эксперименту, ритмика играет важную и значимую роль не только в оформлении художественного произведения, но и в раскрытии его смысла. При рассмотрении вопроса о ритме в произведениях именно этого автора в центре понятия «ритм» отчетливо подчеркнута идея творчества: раздумывая о процессе создания художественного произведения, писатель особое внимание уделял ритму, мелодике, тону и звучанию, потому что каждое вновь созданное им произведение для него становилось отражением, прежде всего, внутреннего индивидуального ритма жизни его самого, его мыслей и чувств, созвучных ритмам природы и всего окружающего мира.

Актуальность исследования. Творчество В. Т. Чисталева во многом необычно с точки зрения художественных форм. Он автор произведений, написанных белым стихом, метризованной, рифмованной и ритмизованной прозой. Особенности той или иной литературной формы определяются и ритмической организацией произведения: ей принадлежит особое место в его художественном, идейном и эмоциональном содержании. Ритм в литературном произведении выполняет важную художественную функцию: он придает тексту выразительность, эмоциональность; оживляя письменную речь, он создает динамичность и ощущение предсказуемости как особого художественного эффекта. Ритм – средство создания художественного образа.

Ритмическая организация произведений В. Т. Чисталева своей необычностью привлекала и привлекает внимание писателей, критиков и литературоведов коми с начала XX века и по сей день, однако до настоящего времени этот аспект творчества писателя остается изученным лишь фрагментарно и неравномерно. Актуальность исследования обусловлена наличием богатого, не анализировавшегося материала, необходимостью его научного осмысления, без чего нельзя иметь представление о специфике становления и развития творчества писателя, его писательской индивидуальности и роли его творчества в развитии литературы коми. Исследование особенностей ритмической организации произведения в современной науке о литературе позволяет по-иному взглянуть на художественный текст, установить связи между его частями, а также выявить способы и средства обеспечения целостности и выразительности произведения. Это может стать ключом к пониманию смысла произведений и всего творчества В. Т. Чисталева.

Цель работы состоит в том, чтобы углубить и расширить представления о творчестве В. Т. Чисталева, раскрыть его художественную целостность, предварительно выявив и уточнив для этого принципиально важные особенности его поэтики, сохранив творческую индивидуальность писателя.

Цель конкретизировалась в исследовательских задачах:

- Раскрыть понимание ритма в системе взглядов В. Т. Чисталева.

- Рассмотреть стихотворные и прозаические произведения В. Т. Чисталева и определить основные способы организации ритма в них.

-Установить влияние стихотворного ритма на становление ритма прозы в творчестве писателя.

- Установить взаимосвязь прозаического и стихотворного ритмов, а также их различие в творчестве В. Т. Чисталева.

Теоретическую основу диссертации составляют труды в области теории стиха и прозы. Это работы отечественных исследователей А. Белого, С. М. Бонди, В. М. Жирмунского, Б. В. Томашевского, А. П. Квятковского, Л. И. Тимофеева, Е. Г. Эткинда, М. Л. Гаспарова, К. И. Чуковского, А. М. Пешковского, Н. М. Фортунатова, А. В. Чичерина, М. М. Гиршмана, Ю. Б. Орлицкого.

Исходный методологический принцип работы – рассмотрение произведений писателя в единстве содержания и формы, особенностей их внутренней организации. Методологической основой исследования послужили принципы литературоведческого анализа, сочетающие несколько подходов: историко-литературный метод при определении роли и значения творчества В. Т. Чисталева в развитии литературы коми; традиционно-интерпретационный метод в выяснении индивидуального неповторимого смысла отдельных произведений писателя; сопоставительный, сравнительно-типологический метод в анализе стихотворных и прозаических текстов, схожих по их ритмической организации, в частности, при изучении метризованной прозы; а также принципы целостного анализа художественного произведения. При анализе ритмических особенностей в творчестве В. Т. Чисталева частично применялись также историко-функциональный метод (в изучении восприятия ритма читателем), сравнительно-исторический метод (при изучении сходства и различия ритмики произведений В. Т. Чисталева – коми – и других литературных традиций), структурно-семиотический (в изучении ритма как варианта устойчивого метра).

Материалом исследования послужила коми литература периода 1920-1930 годов, творчество В. Т. Чисталева. Для анализа подобраны тематически разноплановые и разножанровые стихотворные и прозаические произведения В. Т. Чисталева, созданные им в разные годы: в работе рассмотрена ритмическая организация лирических стихотворений, оригинальных и некоторых переводных произведений, прозаических миниатюр, рассказов и очерков. Материалом для научного осмысления стало не только опубликованное художественное творчество писателя, но и его документы, рукописи и рукописные сборники, статьи, раскрывающие теоретико-литературные взгляды В. Т. Чисталева, переписка писателя, его дневник, а также критические статьи и высказывания современников о писателе и его творчестве, некоторые их художественные произведения и воспоминания о В. Т. Чисталеве.

Объектом исследования в работе стало прозаическое и поэтическое творчество В. Т. Чисталева: произведения, в которых ритм имеет решающее значение. Взяты его лирические стихотворения разных лет, прозаические произведения «Поводдя вежсигöн» (При перемене погоды, 1920), «Тулыс воöм» (Наступление весны, 1921), «Кöнкö ылын, вöр ты дорын» (Где-то далеко, у лесного озера, 1923), «Ылі йöз мусянь ас чужан му йылысь» (С далекой чужбины о родной земле, 1923), «Вартысь Ёгор» (1926), рассказ «Трипан Вась» (1929), а также переведенное с русского произведение А. Гастева «Башня». Общим критерием для подбора конкретных произведений послужили тексты, в которых наиболее ярко и последовательно проявлена их ритмическая организация. Объектом особого внимания стала метризованная и ритмизованная проза В. Т. Чисталева – явление оригинальное и необычное в истории литературы коми.

Предмет исследования – особенности ритмической организации художественных произведений В. Т. Чисталева, различные способы построения ритма в его стихах и прозе.

Степень изученности проблемы. Вопросам организации ритма произведений В. Т. Чисталева писатели, критики и литературоведы коми стали уделять внимание еще в 1920-е годы, и на всем протяжении XX века в работах о творчестве писателя встречаются упоминания об особенностях ритмики его произведений. Это немногочисленные короткие высказывания о ритме стихов и прозы писателя в историко-литературных обзорах М. П. Минина, В. А. Савина, А. Н. Федоровой, А. К. Микушева, А. Е. Ванеева, А. А. Вежева, В. И. Мартынова. Только в конце XX – начала XXI веков появляются отдельные статьи и главы в специальных работах Е. В. Остаповой, В. А. Латышевой, посвященные ритму стихотворений и прозы В. Т. Чисталева, что знаменует собой рост интереса к этой проблеме.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые рассмотрена ритмическая организация стихов и прозы В. Т. Чисталева в их взаимодействии, соотнесенности друг с другом, в том числе, наиболее детально проанализирована ритмическая организация метризованной прозы писателя, образовавшейся вследствие влияния стиха на прозу; впервые проанализированы особенности ритмической прозы. В ходе анализа были выявлены характерные для его творчества способы организации ритма, определена взаимосвязь и различие ритма в стихотворных и прозаических произведениях В. Т. Чисталева.

Впервые исследование творчества В. Т. Чисталева проведено с опорой на оригинальные авторские варианты текстов из его рукописных сборников «Сьöлöм» (Сердце, 1921), «Сьöлöм дойяс» (Боли сердца, 1923), а также на произведения, опубликованные при жизни писателя в периодических изданиях: журналах «Коми му» (Земля коми), «Ордым» (Тропа), «Ударник» и изданных при жизни книгах: «Чисталев Тима Веньлöн гижöдъяс: муртöса да муртöстöм лыддьöгъяс» (Произведения Чисталева Тима Веня: стихи и проза, 1928), «Олöм вояс» (Прожитые годы, 1936). После смерти поэта в 1939 году в течение семнадцати лет его творчество было запрещено, только в 1957 году комиссией, созданной для его реабилитации, произведения были переизданы в книге «Олöм вояс». При подготовке к публикации многие произведения В. Т. Чисталева были изменены: сокращены или переделаны, что повлекло за собой нарушение звучания, интонации, ритмики и, как следствие, искажение их смысла, образности, художественной целостности. Прижизненные варианты произведений В. Т. Чисталева не подвергались усиленной редакторской правке и отличаются наибольшей достоверностью, что придает им ценность при анализе их художественных и ритмических особенностей.

Практическая значимость работы состоит в том, что принципы анализа ритмической организации стихов и прозы В. Т. Чисталева, а также результаты проведенного исследования будут иметь значение при монографическом исследовании творчества писателя; выводы и заключения, сделанные в работе, могут помочь в историко-теоретическом изучении литературной эпохи коми начала XX века; работа может быть использована в практике вузовского и школьного преподавания курса литературы коми, а также в спецкурсах по творчеству писателя.

Апробация работы. По теме диссертационного исследования были прочитаны доклады на международных, всероссийских и региональных конференциях: Ежегодных Февральских чтениях СГУ (Сыктывкар, 2007, 2009), Республиканской научной конференции «Проблемы развития литературы Республики Коми» (Сыктывкар, 2005), Научно-практической конференции «Украинская диаспора на европейском северо-востоке: история формирования, современное состояние, перспективы развития» (Сыктывкар, 2006), Межвузовской конференции «Пути изучения текста» (Кормановские чтения) (Ижевск, 2006), I Всероссийской молодежной научной конференции «Молодежь и наука на Севере» (Сыктывкар, 2008), X Международном конгрессе финно-угорских писателей (Йошкар-Ола, 2008), Всероссийской научно-практической конференции «Роль личности в становлении и развитии национальных культур» (Сыктывкар, 2008), XXXVIII Международной филологической конференции (Санкт-Петербург, 2009), Всероссийской научно-практической конференции «Творчество И. А. Куратова и проблемы развития литератур финно-угорских народов» (Сыктывкар, 2009), Ежегодных Фроловских чтениях СГУ (Сыктывкар, 2009), Международной встрече писателей (Хельсинки, 2009). Результаты исследования опубликованы в сборниках научных статей, материалов конференций, в журналах «Вестник Поморского университета» (2008), «Войвыв кодзув» (Северная звезда, 2006, 2009), «Арт» (Лад, 2009). По теме исследования прочитан спецкурс в гимназии искусств при Главе Республики Коми (Сыктывкар).

Структура диссертации обусловлена целью и задачами работы. Она состоит из введения, трех глав и заключения, в которых отражены основные этапы, выводы и результаты исследования. Завершает работу список использованной литературы, включающий 242 наименования.

2. 
   Основное содержание работы
   

Первая глава «Проблема ритма в теории литературы и в системе взглядов В. Т. Чисталева» представляет собой теоретическое осмысление проблемы ритма художественного литературного произведения. В ней представлены ритм, его роль и значение, ритмическая организация художественного произведения, особенности ритма в поэзии и прозе как специальные проблемы в теоретических трудах отечественных литературоведов, исследователей эстетики, писателей и переводчиков в XX веке.

В первом параграфе «Ритм литературного произведения как научная проблема. Ритмическая организация стиха и прозы» изучается разработка проблемы ритма художественного произведения в отечественном литературоведении и теории литературы XX века. В 1920-30-е годы XX века в русской литературе, литературоведении, теории и практике перевода проявлялся повышенный интерес к разработке теории ритма стиха и прозы. В это время создавались работы А. Белого, Л. Сабанеева, Н. Энгельгардта, Н. Бродского, В. Жирмунского, Л. Тимофеева, А. Пешковского, Б. Томашевского, Г. Шенгели, Ю. Тынянова, К. Чуковского. Исследователями были заложены основы понимания ритма как связующего звена между формой и содержанием, решался вопрос о соотношении метра и ритма, наравне с ритмом стиха изучался ритм прозы. Наиболее полное определение ритма дано современным исследователем М. М. Гиршманом: ритм – это «единство в многообразии», организованность речевого движения, которая опирается на периодическую повторяемость отдельных элементов этого движения и охватывает закономерности членения на отдельные речевые единицы, следования этих единиц друг за другом, их взаимного сопоставления и объединения их в высшие единства¹.

Ритм в работах о литературе понимается как фактор слияния формы и содержания, как некая субстанция, в которой слиты воедино «внешняя» форма и «внутреннее» содержание произведения. Анализ ритма участвует непосредственно в анализе содержания, в его раскрытии. Содержание и форма неотделимы, и ритм их соединяет, укрепляет, украшает, индивидуализирует.

В вопросе о ритмической организации произведения важное место занимает и решение проблемы соотношения ритма и метра: метр в научных исследованиях получает значение закономерности ритма, его нормы, основы, инварианта, самой общей схемы ритмического строения конкретного стихотворного текста.

В современной науке о литературе ритм стиха и ритм прозы рассматриваются раздельно, как различные типы художественной речи, обладающие каждый своими методами ритмической организации. Отличительные черты ритма в стихе – это установка на равномерность стихотворных строк, «вертикальное» сопоставление этих противопоставленных друг другу рядов, их уподобление по величине, по внутренней структуре. Основные ритмообразующие элементы стиха – членение речи на равномерные стихи, количество и расположение ударений, характер словоразделов и цезур, анакруз и клаузул, звуковые повторы и рифмы. Содержательное отличие ритма стиха в том, что в стихе воссозданы человеческое переживание, чувство, опредмеченные в особом ритме. Основные единицы ритма прозы – это колон, фраза, абзац. Ритм прозы связан с протяженностью абзацев, фраз, с количеством и расположением слов и словесных ударений во фразах. Основные особенности прозаического ритма относятся к синтаксическому строению произведения.

В рамках вопроса о ритме прозы важен вопрос о метризованной и ритмизованной прозе – переходных литературных формах между стихом и прозой.

В основе организации ритмизованной прозы – различные формы грамматико-синтаксического параллелизма, поддержанного словесными повторами. Проза считается ритмической, если это слитное предложение с синтаксически однородными членами, объединенными союзами или интонационными паузами; или сложносочиненное предложение, состоящее из синтаксически параллельных предложений, соединенных союзами или сочинительными паузами; или ряд подчиненных предложений, параллельных по своей синтаксической конструкции. Прозаические произведения получаются более ритмичными, когда в них наличествуют повторы начальных сочинительных или подчинительных союзов, анафоры и подхватывания слов, грамматико-синтаксический параллелизм соотносительных конструкций, звуковые повторы, а также тенденция к выравниванию числа слов, слогов или ударений и к отбору окончаний определенного типа. Ритмизованная проза отличается повышенной эмоциональностью, поэтической образностью (метафоричностью), «лиризмом», употреблением лирических вопросов, восклицаний, повторений.

Метризованной считается проза, в которой используется прием силлабо-тонического упорядочивания ритма прозаического текста. Автор подчиняет ритм прозы регулярному метру, делит весь текст на стихотворные стопы. Стихотворный метр или целые метрические блоки в прозе становятся формальным обозначением кульминационных, напряженных в эмоциональном отношении моментов, настраивающих читателя на определенный лад или на особую волну, свойственную одновременно и тексту, и самому автору, создающему его. Метризованный «поток» динамизирует повествование и даже драматизирует его, создавая эффект ожидания и неожиданного разрешения читательского ожидания сменой количества стоп или переходом метризованной прозы к прозе ритмически нейтральной. Так автор заботится о силе воздействия своего произведения на сознание читателя.

Таким образом, ритм и стиха, и прозы понимается как формосодержательная категория, связывающая в единое целое и внешнюю форму и внутреннее содержание произведения. Он создает мелодию, мотив произведения, организует смысловое содержание текста. В стихах и в прозе ритмическая организация имеет свои особенности. Ритм прозы – явление глубинное, многообразное и изменчивое: в каждом произведении он свой, оригинальный, связанный со смыслом и отражающий его внутреннее содержание. В стихе ритм, основанный на метре, одновременно утверждает им свою форму и противодействует ему: основа стихотворного ритма – метр – может быть одинакова, но вариации ритма всегда разные, как различны содержание и смысл каждого отдельно взятого стихотворения.

Во втором параграфе «Литературно-критические взгляды В. Т. Чисталева и его понимание ритма» раскрываются взгляды писателя на процесс развития литературы коми, его понимание значимости художественной формы и ритма как формосодержательной категории в создании нового советского искусства.

Во второй половине 1920-х годов перед литераторами встал вопрос о специфике вновь создаваемой национальной литературы. Проблемы художественных произведений обсуждались на страницах периодической печати, что вызвало в конце 1920-х годов дискуссию о формах поэзии коми. Ее участниками стали писатели, поэты и критики В. А. Савин, М. Н. Лебедев, А. Н. Грен, Б. С. Ярасов, В. Т. Чисталев. Каждым из участников этого спора пути и область поиска новых литературных форм предлагались свои. Одни писатели, например, М. Н. Лебедев, придерживались мнения, что молодая литература коми должна опираться на опыт развитых литератур (например, русской или мировой классики). Сторонники другой, во многом противоположной точки зрения, искали, прежде всего, национальные истоки происхождения различных явлений стихотворной формы. Наиболее яркими ее представителями были В. А. Савин, Б. С. Ярасов.

Новаторством отличаются взгляды и литературное творчество В. Т. Чисталева. Работа писателя характеризуется постоянным поиском новых форм «на границе» стиха и прозы, он не прекращал исследования свойств силлабо-тонического стихосложения и в то же время разрабатывал самые разнообразные стихотворные и прозаические формы. Его нерифмованные стихотворения стали шагом к дальнейшему освобождению стиха коми, приведшим к созданию в современной поэзии коми верлибра, а прозаическая структура его произведений, постоянно испытывая на себе влияние авторского лирического пафоса, наоборот, оказалась проницаемой для различных стиховых элементов и разных типов экспансии в нее лирического и стихового начала. Придавая большое значение «новым формам», В. Т. Чисталев мечтал о новом языке, об оригинальной форме выражения чувств. Литературная ойкумена предреволюционного времени казалась ему слишком ограниченной, не вмещающей в себя его смелые поиски и стремление к свободе в творчестве. Создавая произведения, В. Т. Чисталев ориентировался на русскую классическую поэзию, опирался на формы стиха новых русских советских поэтов В. В. Маяковского, А. И. Безыменского, Н. Н. Асеева, А. К. Гастева, одним из источников лирики считал устное народное творчество, а также ритмику, формы и образы финской поэзии.

Большое значение в создании новых литературных форм В. Т. Чисталев придавал ритму. Как писатель-практик он работал над ритмической организацией своих произведений, размышлял о роли ритма в художественном произведении в статье-письме «Коми поэзия формаяс йылысь» (О формах поэзии коми, 1929)², в своих письмах друзьям. В них писателем выражалось недовольство существующими формами стихосложения коми, говорилось о важности поиска новых литературных форм. Ритму (звучности, тону, музыкальности), которые должны лежать в основе каждого произведения и определять его сущность, дыхание, сердцебиение, В. Т. Чисталевым отводилась решающая роль в создании белого стиха, метризованной прозы. Основа произведения, ритм, по мнению писателя, создает индивидуальность каждого произведения, обеспечивает возможности варьирования сказанного и свободу, а, значит, и новую возможность для творческого самовыражения художника. «Упрощенная» (за счет отказа от рифмы) форма стиха привлекала В. Т. Чисталева и казалась ему той формой, которая отвечает и новому жизненному содержанию, и имеет возможности для различных ритмико-мелодических вариаций. По его мнению, «упрощенный» (белый) стих – это стих, наполовину положенный на ноты. Его форма означала для поэта большую ритмическую свободу по сравнению с классическими формами стиха, а, значит, и имела более богатые возможности для творческого самовыражения поэта.

В. Т. Чисталев придавал особую мелодику, музыкальность, гармонию не только стиху, но и прозе. «Прозаическое стихотворение», обладающее своеобразным ритмом, было одной из его любимых литературных форм.

Вторая глава «Ритмическая организация стихотворений В. Т. Чисталева» посвящена анализу оригинальных и некоторых переводных стихотворений поэта, выявлению и исследованию особенностей их ритмической организации. Первый параграф этой главы – «Поэзия В. Т. Чисталева» – общая характеристика поэтического творчества, определение роли и значения поэзии В. Т. Чисталева в литературе коми XX века.

Поэзия В. Т. Чисталева – одна из самых лиричных, эмоциональных и мелодичных в литературе коми двадцатого столетия. Ее источник – внутренний мир человека, самого поэта, его чувства, настроения. Искренность в выражении чувств, зоркое всматривание в себя и в людей, стремление постичь чутким, отзывчивым, неравнодушным сердцем мир, родную природу и человека в ней – призвание В. Т. Чисталева как поэта. Самые значимые его достижения в поэзии – истинность и подлинная поэтичность содержания, свободная, естественная, ничем не скованная человеческая интонация, живое богатство ее, образное видение мира, высокое поэтическое мастерство. Написав свое первое оригинальное стихотворение на родном языке в 1917 году, свои лучшие лирические стихотворения поэт создал в первой половине 1920-х годов. Они вошли в его рукописные сборники «Сьöлöм» (Сердце) и «Сьöлöм дойяс» (Боли сердца).

Во второй половине 1920-х годов поэзия В. Т. Чисталева приобретает социально-политические мотивы: в ней становится больше призывности, образов-символов советского времени: Комсомолзон Май (Парень-комсомолец Май), Комсомолныв Юнь (Девушка-комсомолка Июнь), кöрт вöв (железный конь), гöрд звöн шы (красный набат), ытва (половодье). Все это – в стихотворениях «Майбыр Май» (Счастливый Май), «19-öд во» (19-й год), «Поезд», «Важ олöм колльöдöм» (Прощание со старым миром), «Май тöлысь воддза лун» (Первый день мая), «Ытва» (Половодье), «Том ёртлы» (Молодому товарищу), «Олан да вылан, Сöвет Коми му» (Здорово живешь, Советская Коми земля). В этот же период В. Т. Чисталевым были созданы крупные лиро-эпические произведения – поэмы «Ленин гу дорын» (У мавзолея Ленина), «Му вежандыр» (Обновление земли), переведено на язык коми в виде большого стихотворения прозаическое произведение А. К. Гастева «Башня».

Форма белого стиха, ритмизованная стихоподобная проза, ритм дольника, к которым часто обращался В. Т. Чисталев при создании стихов, говорят о стремлении поэта к новому в литературе, о его отталкивании от инерции, механического приема, монотонности и условности в литературе. Свобода, естественность, эмоциональность – стержень, доминанта его поэтического мира.

Во втором параграфе «Ритм в поэзии В. Т. Чисталева» проанализированы оригинальные и некоторые переводные стихотворения поэта, выявлены основные способы организации в них ритма, определены особенности ритмики поэзии В. Т. Чисталева.

Метрическую основу стихотворений В. Т. Чисталева составляют двух- и трехсложные силлабо-тонические размеры хорей, дактиль, анапест. Анапест – один из самых редких стихотворных размеров, встречающихся в поэзии В. Т. Чисталева. Его использование объясняется внешними влияниями. Благодаря фонетическим особенностям языка коми, в котором ударным является, как правило, первый слог, чаще используются хорей и дактиль. В них проявлена музыкальность ритма стихов и прозы В. Т. Чисталева, их народная основа. Попыткой создания тонического ритма стали его стихотворения, написанные дольником – новым для начала XX века промежуточным размером между силлабо-тоникой и тоникой. Ритм дольника наиболее гибок, подвижен, разнообразен. Сочетая в себе трехсложный и двусложный размеры, он делает акцент на ударениях. Это придает стихотворению, написанному дольником, глубину, проникновенность, искренность.

Особенности ритмической организации стихотворений В. Т. Чисталева обусловлены тем, что человек в них – лирический герой – тонко чувствующий, переживающий, познающий – всегда находится в центре Вселенной, мира, природы. Он пропитан жизнью и ритмами родной природы, един с нею: образы природы в его произведениях часто персонифицированы, очеловечены, и все, что происходит вокруг, переживается лирическим героем, окрашено его чувствами. Природа в облике человека и человек как средоточие мира – основа ритма стихов В. Т. Чисталева. Его движение подчинено внутреннему, духовному ритму жизни человека, пульсу его эмоций, переживаний. Их отражению подчинены все основные способы и приемы организации ритма в стихотворениях поэта.

Для ритмического рисунка в стихах В. Т. Чисталева характерно частое использование пиррихиев в хореическом размере. С помощью пиррихия поэт уравнивает количество ударных слогов в строках и делает попытку создания тонического ритма. Разнообразие ритма достигается и за счет варьирования количества стоп, смены и чередования строк, написанных разными стихотворными размерами.

Важную роль в создании ритма стихов В. Т. Чисталева играет характер цезур и клаузул. Пауза, возникающая в середине или конце строки, повторяясь, создает особую интонацию и ритм. Он материализован в строфике и графическом оформлении стихов поэта, в их композиции. Это может быть дробление стихотворной строки согласно постоянной цезуре («Кöнкö, веж турун пöвс…», «Тувсов войын», «Аръявыв») или «лесенка», выделяющая каждое слово в отдельную строку («Вылісянь»).

Ритм стихов поэта коми на звуковом уровне организуют звуковые повторы. Часто звукопись создает звукообраз и ощущение присутствия в произведении рифмы внутренней («Вылісянь»: вы-лі-лы-вы-лö: вылісянь – лым – вылö; дзо-дзу-дзи-дзы: дзоргисны – кодзувъяс – дзирыдöсь – кöдзыдöсь) или анафорической («Ар»: улöник – рудіник – ньöжйöник). Внутренняя рифма часто создается В. Т. Чисталевым с помощью повтора суффиксов: «лöньöма – кушмöма – бöрддзöма – кольöма» («Аръявыв»), «ывлаöй – артмöмторйöй – помтöмöй – дортöмöй» («Ывла выв»).

При создании стихотворений В. Т. Чисталев часто использовал форму белого стиха, который близок к нерифмованному стиху народных песен, плачей, и, вместе с тем – выглядит как новая литературная форма с сознательным отказом от рифмы. Безрифменность белых стихов в его поэзии перемежается частым использованием грамматической – глагольной – рифмы, принимающей на себя логическое ударение стиха³. Для В. Т. Чисталева свободный от строгой классической рифмы стих обладал большими возможностями для полного, естественного выражения чувства, поэтической мысли. Рифма появлялась в местах наиболее ритмичных, гармоничных.

Ритм анафорических повторов – один из самых частых как в поэзии, так и в прозе В. Т. Чисталева. Анафору как излюбленное средство ритмизации произведения он использует в стихотворениях «Кыланныд!», «Эськö», «Ок, эськö!», «Кодлы ме висьтала шогöс?», в прозаическом произведении «Кöнкö ылын, вöр ты дорын». Повторы слов в началах стихотворных строк создают ритм стихотворения, усиливают эмоциональное напряжение, заменяют в стихотворении рифму, которая вместо концов строк находится в их начале, заостряя на себе внимание. Множественный повтор слова усиливает эмоциональное воздействие всего стихотворения.

Наряду с анафорой в поэзии В. Т. Чисталева важен синтаксический ритм, основанный на схожем построении стихотворных строк. В творчестве В. Т. Чисталева это частое использование риторических вопросов («Кодлы ме висьтала шогöс?»), восклицаний («Кыланныд!»), строк, выражающих желания, мечты лирического героя («Эськö», «Ок, эськö!»). Важную ритмообразующую роль синтаксический параллелизм играет в стихах-обращениях В. Т. Чисталева «Ывла выв», «Тувсов вой», «Тувсов войын». Строки стихотворения «Ывла выв» составляют ритмические группы, объединенные по смыслу, характеру эмоций, синтаксическому строению и ритму. Это обращение лирического героя к природе, крик восхищения и боли, стремление выразить словами невыразимое, сказать несказанное, постичь бездонное ее величие. В стихотворениях «Тувсов вой» и «Тувсов войын» повторы в построении синтаксиса – это выражение непостижимой красоты весенних ночей, их серебристого света, северной прохлады, быстротечности белых ночей.

Все виды ритма на разных уровнях стихотворного произведения соотнесены с чувствами, мыслями, переживаниями лирического героя и раскрывают его внутренний мир. В основе ритма стихов поэта – эмоции и внутренние состояния лирического героя, чувствующего родство, близость с миром родной природы и живущего ее ритмами. Ритм как периодическая повторяемость элементов движения, протекания воплощена в поэзии В. Т. Чисталева, прежде всего, в образе ее лирического героя: его чувства повторны, ритмичны, гармоничны так, как подчинена своим вечным ритмам природа. Они созвучны ей. Потому многие стихотворения начинаются и завершаются одинаково, создавая особую цикличность и ритм композиции.

Ритмическая организация поэзии В. Т. Чисталева повлияла на особенности его повествовательных текстов. Лиричность, эмоциональность поэзии передались через стихотворный ритм и прозе, сделав ее заметным явлением в литературе коми XX века.

Третья глава «Особенности ритмической организации прозаических произведений В. Т. Чисталева. Основные способы построения ритма» посвящена изучению ритма в прозе писателя коми, определен характер влияния стихотворного ритма на становление ритма его прозаических произведений, выявлены особенности организации ритма метризованной и рифмованной, ритмизованной прозы В. Т. Чисталева, а также ритм его стихотворно-прозаических текстов.

В первом параграфе «Проза В. Т. Чисталева» дается общая характеристика прозаической части творчества писателя, определяются ее характерные особенности.

К созданию прозаических произведений В. Т. Чисталев обратился позже, чем к созданию стихов, но проза занимает важное место в контексте всего его творчества.

Первым этапом в создании прозы стало написание В. Т. Чисталевым лирических набросков или маленьких прозаических зарисовок, заметок о природе, смене времен года и перемене погоды, о работе, которые сам он называл «серпастор» (маленькая зарисовка, картинка), «натур серпас», «натур серпастор» (картинка с натуры) или «проза стихотворение» (прозаическое стихотворение). Исследователи и современники В. Т. Чисталева отмечают схожесть этих произведений с тургеневскими «стихотворениями в прозе»⁴. Главными их особенностями являются небольшой объем, описательность, богатство, красота и образность языка, особая ритмичность и орнаментальность повествовательной ткани. Это «Во гöгöр кытшовтöм» (Времена года, 1919), «Поводдя вежсигöн», «Тулыс воöм», «Арся лунö» (Осенним днем), «Кöнкö ылын, вöр ты дорын…», «Кер пöрöдöм» (Валка дерева, 1921), «Кер кылöдöм» (Лесосплав), «Пуръясянiнын» (На сплотке бревен, 1921). В 1923 году в книге «Выль туйöд» (По новому пути) В. Т. Чисталевым опубликовано произведение «Ылi йöз мусянь ас чужан му йылысь (Гаж бырöм). Во второй половине 1920-х годов В. Т. Чисталев пишет исторические произведения «Кыв-мöд пöль пöльяс йылысь, коми йöз историяö восьтöдтор» (Пара слов о дедах дедов, взгляд на историю народа коми), автобиографические воспоминания «Миян нэмö» (Менам олöм) (В наше время (Моя жизнь). В 1926 году В. Т. Чисталев написал ряд путевых заметок-впечатлений «Эжва кывтчöс» (Вниз по течению Вычегды), «Кöрт туй пöлöн» (Вдоль железной дороги). В этом же году им был создан рассказ «Вартысь Ёгор». Теме гражданской войны посвящены произведения «Тшыг воö» (В голодный год, 1929) и «Шог асыв» (Горестное утро, 1929), которые должны были войти в качестве составных частей в задуманное им крупное прозаическое произведение «Ыджыд висьт» (Большая повесть) вместе с рассказом «Сартаса биöн» (При лучине, 1929) и одним из лучших в литературе коми рассказов «Трипан Вась» (1929). Жанр путевых очерков и заметок был продолжен писателем в конце 1920-х годов и в 1930-е годы. В этот период им были созданы «Гортла доръясöд» (По родным местам), «Эжва катчöс» (Вверх по течению Вычегды), «Кардор» (Архангельск), «Войвыв вöр-ваöд» (По северным местам). В 1933 году писателем вновь было задумано большое эпическое произведение «Шойна» (Кладбище), которое, однако, не было завершено. Появился лишь один рассказ «Öти… дас куим миллион лыдысь» (Один … из тринадцати миллионов).

Коми советская литература начиналась с поэзии, проза в ней зарождалась позднее. Под влиянием более сильной, эмоциональной, лиричной поэзии она во многом приобретала ее черты. Это явственно проступает и в характере прозы В. Т. Чисталева. Это проза, написанная, прежде всего, поэтом, она несет на себе отпечаток его поэзии, лирики, заимствуя различные ее элементы и ритмическую организацию. Ее отличают лиричность, повышенная эмоциональность тона, субъективность повествования, личностность. В прозе В. Т. Чисталева присутствуют признаки и элементы стихотворного ритма, фрагменты стихотворений, поэтому проза, созданная рукой поэта, обладает особым ритмическим строем. Ритм в ней приобретает особое значение и оформление.

В творчестве В. Т. Чисталева преобладают формы сложные, смешанные, переходные и обратимые. В них – стремление писателя соединить поэзию и прозу, создать новую синтетическую литературную форму, раскрыть для ее развития и функционирования. Занимаясь поисками новой литературной формы, он использовал вариации ритма, которые позволяют создавать и осваивать самые разнообразные и стихотворные, и прозаические формы. Ритмика произведения, лежащая в основе его движения и «дыхания» и пронизывающая собой все его уровни, дала писателю возможность для различных экспериментов. Чаще всего при создании прозы В. Т. Чисталев обращался к способам создания стихотворного ритма: особое место в его творчестве занимает метризованная проза с элементами рифмы, а также проза, ритмизованная с помощью вторичных признаков ритмической организации стиха, в основе которых лежат грамматико-синтаксический параллелизм и разные виды звуковых и лексических повторов.

Все эти формы можно обобщить как «стихоподобную» прозу, появившуюся как прямое следствие взаимодействия, взаимопроникновения и слияния стиха и прозы. Возникновение таких форм прозаических произведений объясняется влиянием, оказанным на прозу поэзией, поэтизацией прозы и попыткой перенести в прозаическую структуру элементы стиха.

Во втором параграфе « Ритм метризованной и рифмованной прозы В. Т. Чисталева» рассмотрена ритмическая организация необычных для коми литературы метризованных и рифмованных прозаических произведений В. Т. Чисталева, особенности текстов с двойной организацией.

Во многих прозаических произведениях В. Т. Чисталева важную роль в создании ритма играет стихотворный метр, где он – один из основных и важнейших ритмообразующих факторов. Метризация прозы В. Т. Чисталева происходит в отрывках, отличающихся повышенной эмоциональностью, экспрессией и лиризмом. В основном это проза, в которой нет обычного прозаического сюжета: это описания природы, выражение мыслей и чувств героев, лирические отступления в рассказе «Трипан Вась», в миниатюрах и зарисовках «Тулыс воöм», «Тöлö», «Поводдя вежсигöн», «Во гöгöр кытшовтöм», «Арся лунö», где стихоподобие создается самой миниатюрностью прозаического целого, его структурно-жанровой ориентацией на модель лирического произведения «в стихах» и метрической установкой.

В начале 1920-х годов В. Т. Чисталев тщательно работал над устранением границ между поэзией и прозой. В этот период им были созданы произведения, которые, благодаря их усиленной метризации, выступают одновременно и как стихотворные, и как прозаические. Маленькие зарисовки В. Т. Чисталева о природе и о жизни человека «Поводдя вежсигöн», «Тулыс воöм», «Гожöм пом» представляют собой сплав поэзии и прозы благодаря ритму стихотворного дактилического размера: это непрерывные фрагменты силлабо-тонических цепочек. Автором они в разные периоды и в разных изданиях публиковались и в виде стихов, и в виде прозы. Практика создания текстов с такой двойной организацией показала, что между ними возможны непрерывные переходы. Так, например, произведение «Гожöм пом», известное современному читателю как стихотворение, впервые было опубликовано В. Т. Чисталевым в книге для чтения «Выль туйöд» в виде прозаической миниатюры; «Поводдя вежсигöн» в рукописном сборнике «Сьöлöм дойяс» было белым стихом, а в сборнике «Чисталев Тима Веньлöн гижöдъяс» оформлено в виде маленькой прозаической зарисовки. О двойственной природе произведения «Тулыс воöм» писал современник В. Т. Чисталева поэт В. А. Савин, заметивший прозаическое оформление стихотворения и его поэтическую сущность⁵. В прозаических текстах этого ряда ощутимы зачатки лиричности: в них появляется лирический герой: его присутствие выдает стихотворный метр. Лирический тон, скрепленный в произведении метром, становится цементирующей основой прозаического повествования: формальный элемент стиха – метр – позволил В. Т. Чисталеву создать лирическое произведение в прозе. И в дальнейшем поэт создавал лирическую прозу.

Таким образом, в прозаическом наследии В. Т. Чисталева существуют особые маргинальные тексты, которые являются одновременно и стихотворными и прозаическими благодаря построению их ритма на основе строгого стихотворного метра. Слово в них живет двойной жизнью. Стиховая природа такой прозы проявляется в высокой степени ритмичности, в непрерывности дактилических стоп, а прозаическими эти произведения делают воля самого автора, оформившего их в прозаические миниатюры, опора на грамматико-синтаксический параллелизм – свойство ритма прозы, сюжетность, в основе которой – перемена, движение, действие, происходящие в природе.

Как способ организации ритма метр встречается почти во всей прозе В. Т. Чисталева. Метризованы, как правило, кульминационные места в произведении: эмоциональные описания природы, лирические отступления, моменты, связанные с выражением чувств героев и внутреннего эмоционального состояния самого автора. Стихотворный метр в прозе В. Т. Чисталева появляется в местах наибольшей напряженности – в экспрессивно-повествовательных вершинах произведения.

Кроме стихотворного метра в создании ритма прозы В. Т. Чисталевым используется и еще один стихотворный элемент – рифма. Ритмизация тех частей текста, в которых автором использована рифма, усиливается благодаря созвучиям, стоящим в конце возможных стихотворных клаузул, а в прозе – прозаических колонов. Рифма в прозе В. Т. Чисталева повышает ее эмоциональность, усиливает ритмичность, подчеркивает созвучные слова, выделяет их звуковую ощутимость.

Основные элементы стиха в метризованной прозе – стихотворный метр и рифма. Они ориентируют прозу на стих, вносят в нее особый лирический, эмоциональный тон. В стихотворно-метризованной, рифмованной прозе В. Т. Чисталева впервые появляется лирический герой, похожий на героя лирики.

Третий параграф «Ритмизованная проза В. Т. Чисталева» посвящен анализу таких способов организации ритма прозаического произведения, как ритмико-синтаксический параллелизм соотносительных словесных рядов и параллелизм грамматических форм, лексические повторы нерегулярные звуковые повторы – звукопись, а также разнообразные формы повторов и внутренняя симметрия в построении фраз.

Кроме стихотворного метра и рифмы, В. Т. Чисталев в своей прозе использует самые различные способы ритмизации. Как правило, метризованность, рифмованность и ритмизованность, дополняя друг друга, совмещены во многих его прозаических произведениях. Но в одних из них стихотворный метр – основной способ организации ритма, в других на первый план выходят иные принципы организации ритма художественного прозаического произведения.

Важную роль в построении ритма прозы и в раскрытии художественных образов играет звукопись. Она создает фонетический параллелизм, подкрепляет логические связи, музыкально подчеркивает мысль, идею. Звуковая организация ритма имеет решающее значение в произведении В. Т. Чисталева «Во гöгöр кытшовтöм», в котором круговорот времен года и их ритм заданы в звуках пения птиц. Звукопись в произведении становится ритмо-звучанием; звуковой и ритмический узоры в нем строятся на единообразном и гармоничном повторении звуков, звуковых параллелях между названием птицы и звуками ее пения (пинь-пинясьö-пинькай, кра-рака-горзöм, джив-джиянъяс-гожöм, кыр-коръяс-гораммö, кытш-потшöсысь-потшöсö-шывъялö-катша, чик-чилик-сырчик, кук-ку-кöклöн-кылö, жжньнь-жонь). Звук здесь не просто подражание звукам природы и через него – название птицы. Звук здесь – выражение через круговорот звуков – цикличности природного времени: в ней материально выражены явления природы и окружающего мира.

Наряду с повторами звуков ведущим принципом построения ритма в прозе В. Т. Чисталева становятся лексические, в том числе анафорические, повторы. В этом отношении показательно произведение «Кöнкö ылын, вöр ты дорын»: в нем множество лексических повторов. Благодаря включению в произведение образа лирического героя, в произведении неоднократно повторяется местоимение «ме» (я): лирический герой, его самые сильные, глубокие чувства, самые заветные мечты – в центре всего произведения. Кроме того, с каждым новым предложением автором вводится новое ключевое, значимое для содержания слово, переходящее по цепочке в следующий абзац и создающее гирлянды схожих слов. Повторяющиеся слова сплетаются друг с другом, как рифмы в стихотворении, создавая единый ритм и единый смысл всего произведения. В повторяющихся словах – смысловых центрах произведения – мечты, желания и мысли лирического героя об одиноком доме, о своей уединенной жизни в нем, желание присутствия рядом с собой лишь единственного верного друга – кантеле, способного воплотить в звуках песню об одинокой жизни. Произведение В. Т. Чисталева пронизано единой мелодией, одним ритмом – ритмом желаемого, мечтаемого, неосуществленного.

Ритм прозы больше связан с синтаксическим строем художественной речи, образует ритмико-синтаксический параллелизм. Множественный повтор риторических вопросов, восклицаний, однородных по своему синтаксическому строению свойствен и ритмизованной прозе В. Т. Чисталева, его произведениям «Кöнкö ылын, вöр ты дорын», «Вартысь Ёгор», «Ылі йöз мусянь ас чужан му йылысь».

Ритм прозы В. Т. Чисталева может быть охарактеризован и как композиционный, проявляющийся в пределах большого контекста: в его произведениях «Ылі йöз мусянь ас чужан му йылысь», в рассказе «Трипан Вась» ритм, затрагивая пласты пространства и времени, становится композиционно значимым. В душе героя произведения «Ылі йöз мусянь ас чужан му йылысь» противопоставлены чужая земля и далекая вспоминаемая родина. Чувства любви и ненависти, грусти и радости, отчаяния и надежды выражены в ритме противопоставлений – своего рода параллелизме контрастов. Картины двух противоположных пространств построены по принципу синтаксического параллелизма: части абзацев синтаксически сходны, но противоположны по смыслу, эмоциональной окраске. Антонимичные пары зеркально отражаются друг в друге согласно смене чувств и настроений лирического героя. Ритм, выходя на композиционный уровень произведения, где ритмические ряды строятся как контрастные, становится композиционным средством, с помощью которого осуществляется эмоционально-смысловое сопоставление частей и повышается семантическая емкость произведения.

В ритме рассказа «Трипан Вась» материализуется его художественное время. Два типа времени – историческое (линейное) и природное (циклическое) – сосуществуют в произведении. Время природы занимает важное место в жизни главного героя – крестьянина Трипан Вася. Его образ пронизан ритмами природы. Герой рассказа принадлежит времени вечных ритмов и циклов, а в итоге – ритму жизни и смерти, умирания и возрождения. Он смертен, но стремится к жизни и созидает ее. Его цикл – это цикл Жизни – Смерти – Жизни. Их чередование и смена создают движение ритма в произведении. В мысли о единстве жизни и смерти, начала, заложенного в конце, рождения, заложенного в смерти, утверждается идея растворения конечной жизни человека в вечной жизни природы. Ритм времени в рассказе «Трипан Вась» предстает как динамический процесс непрерывного преодоления смерти и утверждения жизни во всех ее формах. Они противоположны друг другу, но едины в своем противостоянии. Переходы от жизни к смерти и от смерти к жизни становятся отражением драматической противоречивости времени, протестом против смерти и разрушения, а, значит, утверждением жизни.

В Заключении подводятся краткие итоги исследования, которые сводятся к следующему:

– Творчество В. Т. Чисталева, одного из основателей и ведущих писателей литературы коми советского периода, характеризуется стремлением к новизне и поиску. Вместе с тем, оно отмечено внутренней целостностью и гармоничностью, его стихотворения и прозаические произведения отличают лиризм, яркая эмоциональность.

– Стремление В. Т. Чисталева к созданию новых для литературы коми художественных форм реализовалось в его белом стихе, в метризованной, ритмизованной и рифмованной прозе, в создании произведений с двойной – стихотворной и прозаической – организацией текста, в разработке дольника и попытках следовать тоническому стихосложению в поэзии коми, а также в оригинальной графике многих его произведений.

– Значительная роль в формировании стиля и индивидуального творческого метода писателя принадлежит ритму: поэтом в полной мере использовались текстообразующие, текстосвязующие свойства ритма, обеспечивающие целостность произведения.

– Ритмическая организованность – свойство и стихов, и прозы В. Т. Чисталева. Два типа ритмической организации – стихотворный и прозаический – в творчестве писателя коми имеют свои отличительные особенности и в то же время взаимосвязаны между собой. Особенность произведений В. Т. Чисталева заключается в том, что его проза сформировалась под влиянием более сильной и более эмоциональной поэзии. Поэтому ритмическая организация стихотворений повлияла и на становление ритма прозы.

– Специфика ритма стиха и прозы в творчестве В. Т. Чисталева обусловлена характерным подбором общих приемов, среди которых: стихотворный метр; рифма; звукопись; лексические (анафорические) повторы; грамматико-синтаксический параллелизм; повторы вопросительных, восклицательных предложений, риторических вопросов; интонационный параллелизм; сходная роль стихотворной строфы и прозаического абзаца.

– Лирический герой стихотворений В. Т. Чисталева, чьи чувства и сердце живут и бьются в унисон с ритмами окружающего мира, становится и лирическим героем его прозы: поэтому часто и в стихах его, и в прозе ритм един. Это движение ритма создает единство всего творчества В. Т. Чисталева, его собственный голос в литературе и его авторскую, писательскую индивидуальность.

– Все технические приемы организации ритма в стихах и прозе В. Т. Чисталева служат созданию единого семантического ритма его произведений. Ритм создает художественную целостность произведения, раскрывает глубинную сущность и смысл всех произведений писателя, осуществляет материализацию авторского замысла, в основе которого – стремление к творческой свободе, человечность, открытость окружающему миру.


Содержание работы отражено в следующих публикациях:

Статьи, опубликованные в реферируемых научных журналах, входящих в перечень ВАК

1. Ельцова, Е. В. Метризованная проза в творчестве В. Т. Чисталева: ее роль и значение в создании ритма прозаического произведения / Е. В. Ельцова // Вестник Поморского университета. – 2008. – №14. – С. 205-209 (0,4 п. л.).
   

Научные публикации в других изданиях

1. Ельцова, Е. В. Тима Вень прозалöн ритм / Е. В. Ельцова // Остапова Е.В. Введение в исследование коми литературы: учебное пособие-практикум. – Сыктывкар: Изд-во СыктГУ, 2004. – С. 84-86 (0,2 п. л.).
   
2. Ельцова, Е. В. Тима Веньлöн лирика нога проза / Е. В. Ельцова // «Коми йöз кывйöн нэм кежлö пасйыны» коми нималан кывлы сиöм республиканскöй семинарлöн гижöд чукöр: материалы республиканского семинара, посвященного коми языку. – Сыктывкар: Кола, 2005. – 90-99 л. б. (0,5 п. л.).
   
3. Ельцова, Е. В. Тарас Шевченко и коми литература (О связях коми поэзии с творчеством Т. Г. Шевченко) / Е. В. Ельцова // Украинская диаспора на европейском северо-востоке: история формирования, современное состояние, перспективы развития; материалы научно-практической конференции. – Сыктывкар, 2006. – С. 33-40 (0,4 п. л.).
   
4. Ельцова, Е. В. Кыдзи гижлöма Тима Вень / Е. В. Ельцова // Войвыв кодзув. – 2006. – 7№. – 59-64 л. б. (0,5 п. л.).
   
5. Ельцова, Е. В. Особенности ритма в прозаических произведениях В. Чисталева и В. Савина / Е. В. Ельцова // Тайö сьылöм – коми олöм. Коми литературалы подув пуктысьяс йылысь уджъяс: сборник трудов об основоположниках коми литературы. – Сыктывкар: Кола, 2008. – С. 246-258 (0,7 п. л.).
   
6. Ельцова, Е. В. Литературно-критические взгляды В. Т. Чисталева (1890-1939) и его понимание ритма художественного произведения / Е. В. Ельцова // Материалы XXXVIII международной филологической конференции, 2009. СПбГУ. С. 23-31 (0,5 п. л.).
   
7. Ельцова, Е. В. В. Т. Чисталев: жизнь и творчество / Е. В. Ельцова // Арт. – 2009. – №3. – С. 5-14 (0,7 п. л.).
   
8. Ельцова, Е. В. И. А. Куратов да Тима Вень ылі чужан му йылысь / Е. В. Ельцова // Войвыв кодзув. – 2009. – 10№. – 63-68 л. б. (0,3 п. л.).