Geum.ru

Материальная культура кубанского казачества: опыт исторической реконструкции (конец XVIII начало ХХ века)

Вид материалаАвтореферат
Подобный материал:
1   2   3   4

Наиболее ранний тип жилища – двухкамерная хата (изба, дом). Широкое распространение имели «связные дома». Третья группа - жилища с 3-7 комнатами, 1-2 сенями. В документах часто упоминаются дома, разделенные большими сенями на две половины – светлую (комната, спальня) и черную (кухня, людская). Служебные помещения нередко выносились в отдельные здания (дом простой людской, кухня с «бухветом»). В первые десятилетия ХIХ в. войсковая старшина строила преимущественно многокомнатные деревянные дома, применялись срубная и столбовая техники, разные сорта строевого леса. В середине XIX ст. в Екатеринодаре начинают активно применять кладку из обожженного кирпича на известковом растворе. Не выходит из строительной практики и каркасная плетневая техника. В качестве кровельных материалов использовались камыш, солома, луб, тес, железо и черепица. Крыши имели четырех- и двускатную стропильную конструкцию. Со стороны главного фасада устраивались дополнительные открытые помещения – крыльца, галереи и застекленные коридоры. Несущие столбы оформлялись в виде классических колонн с базами и капителями, парадные крыльца в виде «портиков». Создавался своеобразный симбиоз элементов народной и классической архитектуры, находивший завершение в оформлении фасадов флигелей, каретников, конюшен. Службы сооружали из различных материалов: турлука, пиленого леса, керченского камня, кирпича. Активно применялся цвет: стены кладовых декорировались полосами в два-три колера, дощатые и железные крыши окрашивались в красный цвет, контрастный зеленой крыше дома. В сельских усадьбах имелись различные строения открытого и закрытого типа для содержания домашних животных, повети, сараи, специальные помещения для приготовления масла, кузни. Неотъемлемой принадлежностью сельских и городских усадеб являлись большие сады или небольшие (вишневые) садики. Преобладающие типы оград - заборы из частокола и досок. Плетень играл роль внешнего и внутреннего «маркера», разделяя пространство усадьбы на отдельные «локусы». В больших усадьбах отмечается разнообразие внешних и внутренних ограждений (частокол, дощатый забор, «штикет», плетень), появляются решетчатые ограды столярной работы. Войсковая аристократия имела несколько различных по структуре усадебных комплексов, лесные угодья, виноградники, мельницы, левады с сенокосными угодьями, садами, зимовники, пасеки, хутора.


В усадьбах линейного офицерства жилые строения были исключительно деревянные, рубленные из местного кубанского и привозного леса. Стены многокомнатных домов штукатурили и белили, применялась и наружная обшивка сосновыми досками, их окраска в «небесный» цвет. Характерный элемент архитектуры домов и флигелей – галереи или коридоры с одной либо двух сторон дома. К середине XIX в. формируется определенный эталон богатого жилища: сравнительно высокий многокомнатный деревянный дом на каменном фундаменте, под железною крышею с карнизом, открытой галереей или застекленным коридором, двумя крыльцами, большими створчатыми окнами с филенчатыми ставнями, двустворчатой входной дверью столярной работы. В таких домах городского типа количество жилых помещений колебалось от 3 до 9. Основным строительным материалом для надворных строений служило дерево разных пород и сортов, камень, саман, меньше - хворост, камыш, лоза. Изгороди были трех типов: деревянные (забор, тын, частокол), плетневые и каменные. Некоторые усадьбы представляли своеобразный парафраз паркового ансамбля. Романтические тенденции проявляются в организации усадебного комплекса с постройками (каменные скамейки, беседки, лестницы), вписанными в окружающий ландшафт («пейзажный стиль»), органичной частью которого становятся естественные и искусственно созданные сады, рощи, левады. В некоторых усадьбах, расположенных в станицах, просматривается, хотя и прозрачно, тенденция к соединению «пейзажного» и «регулярного» стиля по образцу русских усадебных парков периода Классицизма.

Таким образом, к середине XIX ст. усадебный комплекс черноморских и линейных казачьих офицеров сформировался в своих основных чертах, обрел свое лицо. По ряду формальных признаков типологическая близость их несомненна, этническое начало менее всего выражено, особенно на позднем этапе формирования. Усадьбы, расположенные в городах и станицах, отличались по своим размерам и структуре от хуторов, хозяйственное значение которых в области земледелия и животноводства выступало на первый план. Господские дома прошли свой путь развития – от двухкамерных рубленых изб и шестистенников до многокомнатных домов городского типа. Прозрачные решетчатые деревянные ограды потеснили глухие заборы, открыв вид на красивый дом с расходящимися от него каменными дорожками. К середине XIX в. формируются единые принципы композиции усадебных домов с четко выраженной дифференциацией помещений, заметно возрастает внимание к их внешнему виду и внутреннему убранству. Этот процесс шел параллельно с консолидацией верхушечного слоя казачества в особую замкнутую чиновно-сословную группировку.

Во втором параграфе «Художественная организация жилого интерьера» рассматривается внутрипространственная организация офицерских домов. В ранних постройках дифференциация помещений была слабо выражена. В середине XIX в. дома представляли собой совокупность различных по функциональному использованию помещений. Парадные помещения – передняя (прихожая, парадные сени), зал, кабинет, гостиная располагались обычно рядом. Жилые комнаты – спальня, детская, столовая с буфетной размещались позади парадных интерьеров; в ариер-кор - комнаты для прислуги, кухня. Художественное оформление помещений заключалось в окраске стен, полов и потолков. Полы столярной работы окрашивались в один или несколько колеров, лакировались, потолки обрамлялись с помощью карнизов, лепнины, росписи, окраски. Стены и потолки обивались дранью, лубом, оштукатуривались, белились либо красились разными колерами, а в парадных комнатах оклеивались обоями. На формирование архитектуры интерьера оказывали существенное влияние такие элементы, как печи, камины, двери, окна. В многокомнатных домах устраивалось несколько печей: голландские (угловые) в жилых и парадных помещениях, русская с очагом в кухне, кирпичные лежанки в спальнях, гардеробной. Двери различались по конструкции, технике исполнения и пластической обработке. В богатых домах встречались окна столярной работы с цветными стеклянными витражами (неоготическое направление). В архитектуре городских домов, флигелей отмечено несколько типов окон: «итальянское», «венецианское», «брамантово». В качестве декоративного приема применялись окраска и лакировка дверей, оконных переплетов, ставень.

В художественной организации интерьера немаловажную роль играют предметы декоративно-прикладного искусства, образующие ансамбль, относительно независимый от архитектуры. В работе рассматриваются предметы мебели с точки зрения эволюции форм, декора в соответствии со стилевыми тенденциями эпохи. В документах фигурируют столы, различные по типу, размеру, материалу и отделке. Отмечается техника выполнения предметов, характер декора (окраска, лакировка, инкрустация). Мебель для сиденья представлена скамейками, стульями столярной работы, креслами, диванами. Под названием диван фигурировали различные виды мебели. В качестве отделки применялась фанеровка, полировка, окраска, обивка декоративной тканью. До 40-х гг. продержалась мода на массивные диваны с высокими спинками и подлокотниками из дерева. Затем обивка постепенно вытеснила деревянную основу. Форма диванов становится более разнообразной. Различные типы корпусной мебели - шкафы, буфеты, комоды, гардеробы имеют разнообразные варианты конструктивных решений и художественной обработки. Комоды были еще редким явлением в рассматриваемый период и для хранения одежды, ценных вещей использовались сундуки. В обиходе употребительны были и турецкие кипарисовые сундуки, окованные жестью. Обязательным атрибутом интерьера парадных комнат становятся зеркала в деревянных рамах из красного, орехового дерева или фанерованные, украшенные резьбой. В большинстве случаев мебель была сборная, т.е. отсутствовала ансамблевая целостность. За редким исключением предметы обстановки были выполнены из одного материала и в одном стиле. В парадных комнатах традиционно сохраняются иконостасы из 6-25 икон. В источниках отмечаются дорогие басменные металлические, резные деревянные золоченые или шитые оклады. Стены украшались «кунштиками», «картинами на бумаге», оформленными под стекло, в золоченых рамках. Меблировка интерьеров дополнялась произведениями прикладного искусства: настенными часами, шкатулками, подсвечниками, персидскими коврами и килимами, турецкими рушниками. Многие офицеры владели коллекциями дорогого холодного и огнестрельного оружия.

В третьем параграфе «Вещный мир» офицерской усадьбы» рассматривается художественная утварь, выполнявшая не только утилитарную, эстетическую, но и знаково-престижную функции. В быту войсковой элиты употребительны были дорогие изделия из драгоценных и цветных металлов, сплавов, цветного стекла, хрусталя, фарфора и фаянса. Чаще других встречаются столовые приборы из серебра, иногда с выгравированным вензелем владельца. Основные способы украшения - чернь и золочение. В 1840-1850-е гг. в моду входят столовые приборы из заменителей серебра: фраже, нейзильбера, пактонга, мельхиора. Другая многочисленная группа предметов из серебра - столовая и чайная посуда декорировалась гравировкой, чеканкой, чернью с позолотой. В обиходе были стеклянные изделия, преимущественно для напитков, в некоторых из них алмазная грань сочеталась с росписью золотом. К предметам роскоши относились самовары и составлявшие с ними единый ансамбль металлические сервизы. Серебро в изделиях прикладного искусства выступало эквивалентом богатства и указывало на место владельца «вещи» в социальном пространстве.

Мебель и предметы убранства интерьера несли семантическую информацию о социальном и имущественном статусе их владельцев; выполняли ярко выраженную декоративную, эстетическую, престижную функции; отличались полистилизмом в характере декорировки, что порождало ярко выраженный стилевой эклектизм, характерный в целом для казачьей культуры. «Ориентальные» ковры, ткани, сундуки, столы, оружие, натуралии - все эти предметы прикладного искусства в разной степени участвовали в создании интерьера, придавали ему своеобразный колорит. Кавказский компонент (утварь, ткани, оружие) также занял в нем свою нишу. Культура элитарного слоя казачества на первых порах была еще связана более или менее крепкими узами с питавшей ее этнической культурой, но с течением времени они все более ослабевали и по мере консолидации верхушечного слоя казачества, превращения его в замкнутую внутрисословную группу, соответственно и культура приобретала «надэтнический», сословный характер. Стиль и образ жизни казачьих офицеров, получивших потомственное или личное дворянство, должен был соответствовать их социальному статусу.

В четвертой главе «Новые тенденции в развитии жилой архитектуры Кубани второй половины ХIХ–начала ХХ в.» исследуется широкий спектр вопросов. Первый параграф «Заселение Закубанья» посвящен вопросам адаптации переселенцев к новым условиям хозяйствования и проживания. Расширение территории Кубанской области осуществлялось за счет колонизации Закубанья в 1861-1865 гг. черноморскими и линейными казаками, представителями других казачеств, солдатами, крестьянами – выходцами из различных губерний России. Среди переселенцев значительный процент составлял малороссийский компонент. За этот период было основано более 80 станиц, образовавших «нагорный» подтип линейных станиц. Поселенцы до устройства постоянных жилищ временно размещались в палатках, наскоро вырытых землянках, сделанных из жердей шалашах, примитивных «балаганах», приспосабливали для жилья оставленные черкесами сакли. Ранние жилища были в основном одно- и двухкамерные. В закубанской лесной полосе постройки делали в каркасной плетневой и столбовой закладной техниках. Изредка встречались в нагорной полосе и каменные дома. Кровельными материалами служили дубовая дрань, солома, камыш. Переселенцы переносили на новые места традиционные строительные навыки и приемы. Наряду с украинским типом открытого двора отмечены варианты слитной застройки. Качественный и количественный состав надворных строений зависел от имущественного положения казачьей семьи, но видовое их разнообразие, характер расположения на территории двора обусловливались этническими традициями, которые иногда влияли и на выбор материала для той или иной постройки. Обращает на себя внимание разнообразный ассортимент строительных материалов, используемых в пределах одной станицы и отдельно взятой усадьбы. Деревянные дома перемежаются с турлучными и саманными жилыми постройками, в то же время для определенных видов хозяйственных строений традиционно используется дерево.

Во втором параграфе «Новые строительные материалы. Кирпичный стиль» рассматриваются вопросы архитектурно-художественного оформления жилища. Вторая половина XIX в. характеризуется падением феодально-крепостнической системы и ускоренным развитием капиталистических отношений. Это период перехода от полунатурального хозяйства к фабричному и крупнопромышленному производству, что обусловило изменение быта города и деревни. Развернувшееся в городах и станицах Кубанской области гражданское строительство предъявляло большой спрос на строительные материалы: кирпич, черепицу, кровельное железо. Кирпичная промышленность, перешедшая «из казенных рук Кубанского войска» в частные, быстро развивалась, расширился и ассортимент выпускаемой продукции. В 1860-1870-х гг. в архитектуре Кубани прочно утверждается эклектика, ретроспективная сущность которой выражалась в декоративном подражании архитектурным мотивам минувших эпох. В кубанской архитектуре нашли отражение древнерусские, романские, готические, барочные, ренессансные, классические и восточные мотивы. Стиль «неоренессанс» завоевывает особую популярность в архитектуре городских особняков. Основным мотивом композиции фасада становятся наружные наличники ренессансного типа в сочетании с тягами и рустовкой нижних этажей либо сплошной рустовкой фасада. Лейтмотивом архитектурной композиции нередко выступала естественная фактура кладки из кирпича, оттененного оштукатуренными белыми деталями. В начале ХХ в. разбогатевшие казаки возводят новые кирпичные дома городского типа, фасады которых оформлялись в соответствии со стилевыми тенденциями эпохи. В архитектуре общественных зданий прослеживается эволюция от традиционных форм народного зодчества к «новой архитектуре». В целом «кирпичный стиль» проявился в разнообразных вариантах оформления фасадов зданий, где произвольно сочетались мотивы разностильного декора. Широко использовалась рустовка, точнее ее имитация кирпичной кладкой и штукатуркой. Такой декорационный подход отвечал требованиям репрезентативности, парадности; в арсенал изобразительных средств, призванных подчеркнуть престиж хозяина дома, его имущественный и социальный статус активно включались пропильная резьба, просечной и кованый металл.

В третьем параграфе «Архитектурные украшения жилища» анализируется архитектурный декор – резьба по дереву и художественный металл, который в конце XIX в. начинает играть активную «стилеобразующую» роль в оформлении фасадов жилых домов. Развитие архитектурной резьбы на Кубани во многом следует общим закономерностям. Широкое распространение получила сквозная (ажурная) и накладная резьба, отмечены и промежуточные формы. Ограниченное бытование имела плоскорельефная резьба (долбленая, выемчатая, трехгранно-выемчатая) применявшаяся чаще всего в декоре наличников. Плоскую пропиловку комбинировали с точеными деталями. Пропильная резьба включала в свой арсенал традиционные мотивы народного искусства и классических стилей. Среди геометрических мотивов преобладают древние символы плодородия и солярные знаки. В составе орнаментальных композиций или в виде одиночных накладных фигур встречаются S-образные (сигма), круговидные, копьевидные и сердцевидные фигуры, круги, треугольники. Цветочные мотивы вплетаются в орнаментальную «вязь» или выступают в качестве самостоятельных элементов метрической композиции подзоров. Зооморфные мотивы нашли слабое отражение в деревянном декоре. Они бывают настолько стилизованны, что утрачивают сходство с объектом, превращаясь в симулякр. Пропильные узоры украшали оконные наличники, подзоры, крыльца, галереи. Выделены две основные формы наличников: в виде профилированной рамы и в виде ордерной композиции. Второй тип имеет разнообразные варианты, которые можно сгруппировать по стилистическим особенностям, способу устройства, декоративной обработке. Наличники с венчающей частью в виде «облегченного» антаблемента – профилированного карниза и различной ширины фриза, гладкого или декорированного пропильными накладками; раскрепованные карнизы (на кронштейнах) с ажурными гребнями и кружевными подзорами и т.п. Другую группу составляют наличники с волютообразным завершением лобовой доски. Типично барочное построение фронтона наличника иногда дополняется каскадом складок с бахромой, ниспадающих от центра по диагонали. Наличники и ставни окрашивались синей или зеленой краской, в восточных станицах декоративные элементы и филенки ставен выделялись белым цветом. В непосредственной связи с развитием декора дома находилось и убранство его малых архитектурных форм. «Модернизированная» классическая форма крыльца на колонках прочно укрепилась в жилой архитектуре рубежа XIX-XX вв. По конструктивным особенностям и декоративным приемам крыльца подразделяются на два основных типа: крыльца на столбах и крыльца с навесом на кронштейнах. В несомой части в различных вариациях обыгрывается мотив килевидной арки, выполняющей и «заполняющую» и «обрамляющую» функции. Используются барочные приемы: разорванные фронтоны, раскреповки. Колонки, поставленные на цоколь, приобретают разнообразную форму: круглую, многогранную, фигурную. Несущим столбам придавали и классическую форму колонны с трехчастным делением на базу, фуст и вольно трактованную капитель. Иногда стойки сдваиваются, что усиливает сходство крыльца с архитектонической композицией барочного портала. Кронштейны, поддерживающие навес, получают различную конфигурацию. С распространением двускатной кровли на стропилах тимпаны фронтонов стали зашивать тесовыми досками, а фронтонные доски покрывать резным декором. В разработке орнаментальных тем использовались в основном геометрические мотивы, реже - растительные. В декорации фасадов турлучных и шалеванных домов применялась обшивка углов филенчатыми досками. Такие «пилястры» декорировалась росписью и резьбой. Пропильный декор, пройдя определенные этапы в своем развитии, достигает апогея в начале ХХ в. Он приобретает более пышные формы, усложняется композиционно и обогащается стилистически (орнаментальные мотивы стиля Модерн). На развитие деревянного декора оказывало влияние и то, в какой климатической зоне находилось поселение (лесные и степные территории). Русские архаические мотивы на этапе рубежа XIX-XX вв. представлены в вариантах, близких к традиционным и претерпевших трансформацию. Семантика их утрачена, символический элемент в них факультативен и играет второстепенную роль, что говорит о десимволизации традиционного орнамента.

В жилой архитектуре конца XIX в. стал широко применяться просечной и кованый металл. Первый использовался умеренно, в основном в силуэтных композициях на кровлях домов и крылец, аттиках, на печных и водосточных трубах. Архитектурная пластика включает предметы художественного чугунного литья и кованого металла, которые можно систематизировать по отдельным группам: конструктивные элементы – колонны, кронштейны, плиты пола; малые архитектурные формы – ограды, решетки, навесы. Определенную специфику архитектурному облику Екатеринодара и других городов Кубанской области придавало обилие использованных в оформлении экстерьеров зданий кованых элементов. Своего апогея «железный стиль» достигает на рубеже XIX-ХХ вв. Широкое распространение получили металлические навесы над подъездами. Они поддерживались железными или чугунными кронштейнами, либо тонко прорисованными чугунными колонками. При сопоставлении и анализе изделий архитектурно-художественного металла Кубани с точки зрения их конструктивных, стилистических и типологических особенностей обнаруживается существование местных локальных традиций и школ кузнечного ремесла. С другой стороны, в диахронии четко прослеживается основная тенденция развития кованого металла – от строгой простоты ранних произведений к повышенной декоративности позднейших. Кубанские кузнецы при орнаментальном заполнении фронтонов, кронштейнов навесов обыгрывают в различных комбинациях сравнительно небольшой набор исходных элементов: спиралевидные и S-образные завитки, биспирали, сердцевидные червонки, круги. В духе эстетики Историзма в художественной ковке с 1860-х гг. нашли место стили барокко, классицизм, ампир. Широкое распространение получают и свободные композиции на темы ренессанса. Популярный в народном искусстве восточных славян солярный символ – розетка становится одним из любимых и широко распространенных мотивов в декоре кованых навесов. «Визитной карточкой» армавирской школы кузнечного ремесла являются стилизованные изображения миксантропических существ в соединении с геральдическими мотивами. Териоморфные изображения встречаются в декоре металлических изделий и в других населенных пунктах Кубанской области. Эта небольшая группа сюжетно-символических мотивов отражала индивидуальные интересы и вкусы богатых заказчиков. Стилистическая общность мотивов и устойчивость композиционной схемы свидетельствуют о том, что они были почерпнуты из одного источника («Альбом проектов»). На рубеже XIX-XX вв. проявляется повышенный интерес к классицизму и ампиру. Кузнецы в заполнении фронтонов, обвязки и кронштейнов козырьков используют метрический ряд вертикальных стержней, меандр, кольца, венки с бантами, лавровые ветки, лиры. Декоративное направление Модерна представлено двумя группами произведений: линейные декоративные композиции и линейные композиции с включением объемных элементов (цветы), выполненных из тонкой листовой стали. Развитие архитектурно-художественного металла Кубани протекало в общем русле процессов, характерных для многих областей России при некоторых локальных особенностях.

В