Мюриел Джеймс, Дороти Джонгвард
| Вид материала | Документы |
- Джеймс трефил, 41001.36kb.
- Джеймс А. Дискретная математика и комбинаторика [Текст] / Джеймс А. Андерсон, 42.79kb.
- Джеймс блиш города в полете 1-4 триумф времени вернись домой, землянин жизнь ради звезд, 10495.38kb.
- Джеймс Н. Фрей. Как написать гениальный роман, 2872.12kb.
- Дороти Карнеги, 1448kb.
- Кен Арнольд Джеймс Гослинг, 5058.04kb.
- Джеймс Джодж Бойл. Секты-убийцы (Главы из книги) Перевод с английского Н. Усовой, 844.92kb.
- Джеймс Хэрриот, 3697.74kb.
- В. К. Мершавки Доктор Джеймс Холлис известный юнгианский аналитик, директор Центра, 1972.4kb.
- В. К. Мершавки Доктор Джеймс Холлис известный юнгианский аналитик, директор Центра, 5237.48kb.
Контрсценарий
Некоторые люди, имеющие сценарий с проклятием, имеют также и то, что
называют контрсценарием. Контрсценарий образуется, когда ребенок в
последующей жизни находит выход "против" колдовских предписаний, полученных
им в раннем детстве. Например, маленький ребенок, который получает
сообщение, возможно и невербальное, "Поделом тебе", позже может получить
сообщение "Будь осторожен, когда переходишь улицу". В этом случае личность
имеет два сообщения, одно из которых явно более конструктивно, чем второе.
Контрсценарии часто основаны на лозунгах и девизах, подобных
предписаниям, полученным от Родителя отца или Родителя матери ребенка. Клод
Стейнер полагает, что "колдовское предписание намного более могущественно и
значительно, чем контрсценарий..." (16). Хотя личность может испытывать
колебания при выборе между деструктивным сценарием и более конструктивным
контрсценарием, последний также может быть неудачным.
Роли и темы жизненных драм
Получив предписания, ребенок принимает психологические позиции и
устанавливает роли, необходимые для осуществления своей жизненной драмы.
Когда роли определены, Ребенок личности выбирает людей и манипулирует ими,
чтобы присоединить их к списку действующих лиц. Например, близкие друзья
стремятся основывать свой дружеский выбор на дополняющих друг друга
сценариях.
Честолюбивый молодой человек, чей сценарий – преуспеть в жизни,
нуждается в такой партнерше, которая была бы заинтересована помочь ему
осуществить это. Он ищет образованную, хозяйственную, также честолюбивую
женщину, которая не расстроила бы его драматические планы. С другой стороны,
она выбирает его потому, что он подходит для требуемой по ее сценарию роли.
Даже планируя увеселительную поездку, эти двое, вероятно, включат лишь тех,
кто может играть роли, способствующие осуществлению их сценария.
Аналогичный выбор происходит, когда женщина, принявшая позицию "Мужчины
– это шалопаи", несколько раз выходит замуж за "шалопая". Роль ее сценария
основана на позиции, что "Мужчины – не о'кей". Она придирается к мужу,
жалуется на него всем, что постепенно делает его жизнь невыносимой (муж при
этом имеет свою роль в этой игре) и, таким образом, способствует
осуществлению собственных предсказаний. В конце концов она вынуждает его
уйти. Затем она может сказать: "Вот видишь, я же говорила. Мужчины – это
шалопаи, которые бросают тебя при первой же трудности".
Ипохондрики обычно манипулируют другими, занимая позицию слабых и
беспомощных. Их партнер, вероятно, реагирует на "приманку" как Спаситель,
или как Преследователь, или как тот и другой одновременно, а впоследствии
может сам почувствовать себя Жертвой. Если ипохондрик откажется от позиции
беспомощности, то его супруга, которая не готова к изменению позиций, может
стремиться к обострению болезни своего партнера с тем, чтобы восстановить
прежние ролевые отношения. С другой стороны, если супруга первая решит не
играть ожидаемую роль, ипохондрик может проявлять более выраженные симптомы
болезни или искать кого-либо другого, кто будет играть роли Спасителя и
Преследователя.
Иногда жизненная драма требует ухода одного партнера главного героя и
выхода на сцену другого. Этот процесс часто наблюдается в браках мужчин,
занятых профессиональной деятельностью, которые в течение многих лет
нуждаются в работающей жене, умеющей аккуратно обращаться с деньгами. Однако
когда такой мужчина достигает успеха в своей профессии и начинает переходить
на другой социальный уровень, его сценарий может потребовать партнера с
другими способностями.
Супругов, руководителей, друзей и врагов часто выбирают из-за
возможности манипулирования ими. В качестве расплаты за такой выбор партнеры
должны быть способны играть "правильные" игры и исполнять роли, необходимые
для осуществления сценария. Перлз описывает две основные манипуляторские
позиции, называя их "Собака-сверху" и "Собака-снизу":
"Собака-сверху" – обычно праведный и авторитетный человек. Он знает
все лучше всех. Он иногда бывает прав, но всегда во всех ситуациях ведет
себя как праведник. "Собака-сверху" – это Преследователь, который все время
говорит: "Ты должен" или "Ты не должен". "Собака-сверху" манипулирует
другими, предъявляя им требования и предсказывая им несчастья: "Если ты не
сделаешь так, то тебя не будут любить, ты не попадешь в рай, ты погибнешь" и
т.п.
"Собака-снизу" манипулирует другими, ища у них защиты, стараясь
подольститься к ним, играя плаксу или нечто подобное. "Собака-снизу"
беспомощен. Если "Собака-снизу" – это Мики Маус, то "Собака-сверху" – это
Майти Маус. "Собака-снизу" часто использует выражения: "Как-нибудь потом",
"Я делаю все возможное", "Видишь, я стараюсь изо всех сил, и не моя вина,
что у меня ничего не выходит", "Что поделаешь, если я забыл день твоего
рождения", "У меня были самые добрые намерения". Как видно, "Собака-снизу"
является более искусной ролью, и обычно играющий ее достигнет большего, чем
более примитивный "Собака-сверху".
Таким образом, "Собака-сверху" и "Собака-снизу" по-своему стремятся
добиться контроля- Подобно каждому родителю и ребенку, они борются друг с
другом за власть (17).
Многие роли исполняются с манипуляторских позиций "Собака-сверху" или
"Собака-снизу". Однако самые распространенные драматические роли могут быть
определены как Преследователь, Спаситель и Жертва. Эти роли являются
истинными, если их не разыгрывают, а они действительно соответствуют
ситуации. Некоторые истинные роли:
Преследователь: Тот, кто устанавливает необходимые границы поведения
или кому поручено проводить в жизнь правила и законы.
Жертва: Тот, кто предназначен для дела, но кому отказано в нем из-за
происхождения, пола или религиозной веры.
Спаситель: Тот, кто помогает личности, которая чувствует себя
неполноценной, добиться восстановления своих прав и самоуважения.
Когда эти роли являются лишь масками, они нечестны и служат для
манипулирования. Далее в этой книге они означают манипуляторские, нечестные
роли:
Преследователь: Тот, кто устанавливает неоправданно строгие границы
повеления или кому поручено выполнять правила и кто делает это с садистской
жестокостью.
Жертва: Тот, кто не способен к работе, но притворно заявляет, что ему
отказывают в ней из-за его происхождения, пола или религиозной веры.
Спаситель:
Тот, кто надевает маску "полезного человека" для того, чтобы держать
остальных в зависимости от себя.
Манипуляторские роли являются частью системы вымогательств и игр,
которые входят в сценарий личности. Личность может играть в игру, подражая
поведению родителей. Тем не менее игры, как правило, играют в состоянии Я
Ребенка. Ребенок, начинающий игру, предполагает "зацепить" Родителя и
Ребенка в других игроках. Манипуляторские роли используют, чтобы вызвать или
привлечь других отреагировать определенным образом и тем самым подкрепить
ранние психологические позиции Ребенка.
В том, что, находясь на многих жизненных сценах, личность знает, как
играть все роли во всех играх, нет ничего удивительного. Каждый способен,
переключаясь, играть три основные роли: Жертва, Преследователь, Спаситель. В
трансакционном анализе их называют "Драматическим треугольником" (18) (см.
рис. 27).
Карпман пишет:
Для описания эмоциональных изменений, составляющих драму,
драматическому анализу необходимо только три роли. Эти игровые роли, в
отличие от истинных ролей, описанных ранее, называют Преследователь, Жертва
и Спаситель. Драма начинается тогда, когда эти роля устанавливаются или
предвкушаются аудиторией. Драмы не происходит до тех пор, пока не происходит
включение в роль... Драма подобна трансакционным играм, но имеет большее
число событий, большее число смен ролей в каждом событии, и в ней один
человек часто играет две или три роли одновременно. Игры же проще и содержат
одну главную смену ролей. Так, например, в игре "Я Всего Лишь Пытаюсь Помочь
Тебе," существует одно вращение (против часовой стрелки) в драматическом
треугольнике: Жертва превращается в Преследователя, а Спаситель становится
Жертвой.
Распространенная семейная драма включает взаимодействие трех
определенных игр, каждая из которых начинается с определенной роли.
Игра
Основная
роль
"Пни
Меня"
Жертва
"Попался,
Сукин Сын"
Преследователь
"Я
Всего Лишь Пытаюсь Помочь Тебе"
Спаситель
Действие начинается, когда инициатор игры "Пни Меня" манипулирует
другой личностью с тем, чтобы она "пнула" его. Как Жертва инициатор игры
ищет Преследователя, который услужливо ловит преступника на месте
преступления и играет в дополнительную игру "Попался, Сукин Сын". С этого
момента сцена подготовлена для появления Спасителя. Предложения Спасителя,
которые он делает с важным видом, отвергаются, и он чувствует себя гонимым.
В соответствии со своей любимой игрой Спаситель жалуется: "Я Всего Лишь
Пытаюсь Помочь Тебе".
Следующий диалог не может отразить все трансакции в этих трех играх
семейной драмы, однако он хорошо иллюстрирует смену ролей.
Сын (Преследователь,
раздраженно кричащий на мать):
Ты же знаешь, что я
ненавижу голубое. Так нет, ты купила мне именно голубые шорты!
Мать (Жертва):
По-твоему, что бы я
ни делала, все будет не так.
Отец (Спаситель,
спасает мать, преследуя сына):
Не смей кричать на
мать, мальчишка. Отправляйся в
свою комнату и оставайся там
без обеда!
Сын (Теперь Жертва,
обиженно сидящая в своей комнате):
Учат меня быть
честным, а когда я говорю о том, что мне не - нравится, они заставляют меня
молчать. Как угодишь таким людям?
Мать (Теперь Спаситель, украдкой приносит сыну поднос с едой):
Только не говори
отцу. Мы не должны ссориться из-за каких-то шорт.
Мать (Преследователь,
возвращающийся к отцу):
Джон, ты
слишком жесток с сыном. Держу пари, что он сейчас сидит в
своей комнате и чувствует
ненависть к тебе.
Отец (Жертва):
Черт возьми, дорогая,
я только хотел помочь тебе, а ты ударила меня в самое больное место.
Сын (Вызвавшийся
стать Спасителем):
Эй, мама, ты можешь
оставить в покое папу? Он так устал.
Каждая личность время от времени играет роли Преследователя, Спасителя
или Жертвы. Однако каждая личность стремится противостоять жизни и играть в
играх любимые роли. Исполняемая роль не всегда является чистой, так как
личность может играть одно, а чувствовать другое. Например, неудивительно,
когда личность, чувствуя себя Жертвой, на самом деле преследует других.
Часто такое переключение ролей создает драму.
Когда муж и жена обращаются в семейную консультацию, каждый из них
может считать себя Жертвой, страдающей от преследования партнера. Обращаясь
в консультацию, они могут рассчитывать не на реальную помощь, а на то, что
терапевт будет играть в их игре роль Спасителя.
Иллюстрирующий пример
Тэд и Мэри пришли в семейную консультацию с жалобой на неудачно
проведенный второй медовый / месяц. Каждый утверждал, что его преследует
другой. Тэд возмущался: "Ты имела наглость взять с собой свою маму. Она даже
жила с нами в одном номере". Мэри возражала: "А ты был груб с ней и все
время отравлял мне жизнь". После того как они обменялись претензиями, их
попросили рассказать о первом медовом месяце. Тэд засомневался: "Какое это
имеет отношение к тому, что происходит с нами сейчас?" Мэри возразила: "Я
расскажу тебе какое. Пятнадцать лет назад, когда мы проводили наш первый
медовый месяц, ты взял с собой своих родителей. Ты сказал, что у них никогда
не было возможности побывать где-нибудь. Ты лишь пользовался мной начиная с
тех пор и все это время".
Мэри, как оказалось, приняла на себя роль Жертвы и исполняла ее все эти
годы. Она играла игры "Бедная Я" и "Посмотри, Как Мне Тяжело" и в конце
концов сводила счеты, приняв на себя роль Преследователя. Ее любимой игрой
стала игра "Попался, Сукин Сын". В течение пятнадцати лет темой этой
семейной драмы была тема "Сведение Счетов".