«Макетирование из бумаги и картона»
| Вид материала | Лекция |
- Название выставки, 532.63kb.
- Для конференции, 39.14kb.
- 1 Направление «Эксплуатация машин и оборудований полиграфии, производство изделий, 104.11kb.
- Уважаемые коллеги!, 70.62kb.
- Уважаемые коллеги!, 74.16kb.
- В число которых не входят сами ценные бумаги, 207.91kb.
- Изменение электрокинетических свойств растительных волокон в процессах массоподготовки, 278.94kb.
- 125252 г. Москва ул. Песчаная 2-я,, 292.43kb.
- Ценные бумаги, 780.7kb.
- Поверхности некоторых геометрических тел криволинейной формы нельзя развернуть в одну, 24.26kb.
Материалы
- набор карандашей,
- 2 набора цветной бумаги
- набор чертежной бумаги а4, а3
- для макета понадобится более твердая цветная бумага, например для пастели
- для резки - резак
- детская линейка с трафаретками – один с окружностями. другой с прямоугольниками и ромбами
- бумага для эскизов (писчая бумага а4 или блокнот а5)
- журнал для интерьера для вырезания картинок
- фотографирование – фотоаппарат, бумага под, рядом, загородки.
- металлическая линейка – 50 см
- ножницы
Учебники
- Объемно-пространственная композиция И.В. Степанов
- учебник Колесникова – Основы композиции
- Голубева – Основы композиции, есть задания
- Для архителктурных вузов
- Учебник для макетирования (!) «Макетирование из бумаги и картона»
- «Макетирование» - пособия для поступающих в МАРХИ. глянцевые
- «основы архитектурной композиции» Стасюк
- «формальная композиция» ОВ Чернышов
- «композиция в дизайне» Устин (цветоведение и композиция)
Для макетирования – понадобится в работе
Кузнецкий мост, Рождественка д11 угл здание, лавка архитектора
в павильоне на территории МАРХИ
Лекция 1
Объемно-пространственная композиция
Создание пространственной структуры произведений, относящихся к области архитектуры и дизайна, зависит от ряда факторов. В связи с тем, что объекты дизайна относятся к прикладным видам искусства, то они должны отвечать функциональным, технологическим и эстетическим требованиям.
«Красота вытекает из продуманности», «Оптимизация формы» - удачное сочетание цены и технологии.
Функциональные требования предполагают создание вещи наиболее удобной и комфортной на уровне современных представлений, отвечающие своему утилитарному назначению и построенные в соответствии с законами эргономики.
Эргономика – научная дисциплина, которая рассматривает взаимодействия между человеком, как биологической системой, и антропогенной средой.
Выбор материала и конструкции любого объекта зависит от его функциональных требований.
Для архитектурного и дизайн – проекта имеет значение себестоимость, что так же влияет на выбор строительно-отделочных материалов.
Экономичность рождает выбор материала, который порождает форму.
Кроме заведомо дорогих проектов.
Выбор автора при работе над конструктивным решением сводится к двум вариантам:
- тектоническое решение конструкции
- декоративное решение
Тектоника – это художественное выражение работы конструкции.
Тектонический – все нужное, без использования декоративных деталей. Второй вопрос – как эта деталь отделана.
декоративное – оптическая иллюзия.
Эстетические (художественные) требования создания дизайн-проекта так же строятся на основе его двойственной природы. С одной стороны, дизайн-проект должен быть создан как целостное произведение, в котором пространственная система, колористическое решение и организация искусственной световой среды создают общее впечатление.
С другой стороны, графическая стадия выполнения архитектурного и дизайн-проекта, требует проработки на уровне профессионального произведения.
Основной целью произведения является воплощение индивидуального художественного образа, который не может быть сведен к сюжету. Стилистика.
Наличие стилизации. В современном дизайн-проектировании используется прием стилизации, когда обращаются к определенным формам и схемам исторического художественного стиля.
Основной закон композиции может быть сформулирован следующим образом: в произведении искусства все элементы взаимосвязаны между собой и составляют единое гармоничное целое.
При работе над композицией следует иметь ввиду, что понятие гармонии и красоты являются сходными, но их нельзя считать синонимами. Гармоничные отношения носят достаточно объективный характер, и могут быть сформулированы, как основные правила.
законы красоты = гармония
Существует несколько определений композиции, т.к. одним термином называется процесс работы над произведением искусства и результат виде внешней формы.
Признаки гармоничной композиции:
- целостность
- компактность
- связанность
- законченность
- уравновешенность
Целостность – это выявление определенного объединяющего начала между отдельными элементами. Объединяющим началом может выступать материал, характер его отделки, цветовое решение, форма предметов в целом, форма отдельных деталей, графическое изображение или орнамент, пропорции, историческая эпоха или художественный стиль, художественная тема.
Пропорции – высота, ширина и глубина – гарантия – под размер человека.
Историческая эпоха – платья похожи на стиль – любимые цветовые гаммы, техники, материалы - единые идеалы красоты.
Компактность – это ограничение количества элементов композиции в соответствии с особенностями визуального восприятия человека.
В соответствии с разработками психологов известно, что :
Человек предпочитает нечетное количество элементов в любой форме и в количестве 7±2
В связи с этим дизайнерская форма стремится к лаконичности, как к одному из вариантов оптимизации.
Декоративно-прикладное искусство к этому не стремится
В том случае, если форма является достаточно сложной, она потребует от зрителя дополнительных усилий по рассмотрению или просто дополнительного времени для рассматривания. Если слишком долго – то получится или любование если художественное, или утомление и раздражение, если непонятно.
При этом имеет значение, в каком окружении находится предмет искусства.
В галерее или в квартире – понятен размер, цветовое пятно, примерно сюжет.
При работе над проектом дизайнер должен представлять характер его использования, лаконичный интерьер связан в значительной степени с временным фактором.
В том случае, когда примитивно организованная среда окружает человека изо дня в день, это действует на него угнетающе – визуально-агрессивная среда. Человек не может длительное время видеть одно и то же. При этом интерьеры жилые и другие помещения, в которых человек проводит много времени, должны предусматривать некоторую модификацию, т.е. изменение формы. Украшения к Рожеству, к Пасхе.
В доме тоже должно быть что-то для рассматривания. Момент сезонности.
Связанность - это установление пространственных связей между отдельными элементами, принадлежащим плоскостям и объемам. Лини, к которым привязаны элементы, называются композиционными осями. Композиционные оси могут иметь как прямые, так и криволинейные очертания, параметры в плоскости. Параметры в картинной плоскости могут быть расположены вдоль, перпендикулярно и по диагонали.
Относительно комп. оси элементы могут располагаться по центру или примыкать к ней.
Вопрос. Есть ли Момент целостности?
Хаотичное расположение
расположение элементов 
Элементы подчинены единому расположению
Законченность - это зрительная завершенность композиции. Произведение культуры, является монументально-декоративной скульптурой, когда они зрительно передают работу конструкции. Предметы мебели и бытовые формы выглядят тем более завершенными, чем эргономичнее их форма.
Для плоскостных работ имеет значение оформление своеобразной рамой, которая будет играть роль паспарту, и выделять форму из окружающего пространства.
Уравновешенность – создается за счет организации композиционного центра, относительно которого уравновешиваются все остальные элементы. Композиционный центр - это устойчивое словосочетание, но по смыслу центр может располагаться в любой точнее плоскости или объема. К.Ц. должен быть организован автором таким образом, чтобы привлечь внимание зрителя. У изобразительных произведений К.Ц, как правило совпадает со смысловым, а у неизобразительных с центром тяжести. К.Ц. возникнет на пересечении композиционных осей, и его можно подчеркнуть каким либо необычным элементом. В том случае, если КЦ приходится на «пустое место», можно сказать, что КЦ приходится на визуальную точку.
по цвету предметы смотрят одновременно.