Участник конкурсной программы Венецианского Кинофестиваля (Biografilm Award) официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест»
| Вид материала | Конкурс |
- В кинотеатрах с 12 августа официальный дистрибьютор в России кинокомпания «вест», 1639.35kb.
- The next three days релиз фильма в России – 18 ноября релиз фильма в США – 19 ноября, 623.92kb.
- City of ember официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест», 1964.97kb.
- Skinwalkers официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест», 962.76kb.
- Форда Копполы «молодость без молодости», 617.15kb.
- Участник конкурсной программы берлинского кинофестиваля 2006 года режиссер, 268.56kb.
- Серебристый ландыш-2011 Dr. Ron Kadir Laboratories Ltd. (Израиль), ип володяев, 672.56kb.
- Автоматизация процессов производства гофрокартона и упаковки, 61.96kb.
- Семинар состоится, 42.28kb.
- Конкурс программы «100 лучших товаров россии», 270.06kb.
22 ПЕРСОНАЖА В ПОИСКАХ РФК: АКТЕРЫ «БОББИ»
«Кто-то ищет козлов отпущения, кто-то ищет заговор – однако совершенно очевидно, что жестокость рождает жестокость, репрессии влекут за собой ответные репрессии, и только обновление всего нашего общества сможет очистить наши души, освободить их от этой скверны».
– Из речи Роберта Ф. Кеннеди, произнесенной им в Огайо в апреле 1968 г.
Когда рукопись сценария Эстевеса пошла гулять по Голливуду, то тема сценария, очевидный пыл автора и его преданность проекту собрали совершенно поразительный ансамбль актеров, исполнителей 22 главных ролей, отличающихся удивительной глубиной, несмотря на небольшое экранное время, отведенное каждому персонажу. Сопродюсер Лиза Ниденталь замечает: «Очень редко попадается сценарий, в котором такое количество таких выпуклых персонажей. В этом фильме актеров привлекла возможность не столько сыграть большую роль, сколько поработать с выдающимися собратьями по цеху в проекте, который имеет такое большое значение для всех нас». В знак особого уважения к проекту все актеры согласились сниматься за минимальный гонорар.
Первым актером в списке исполнителей стал лауреат премии Оскар Энтони Хопкинс, что, конечно, сразу же задало тон всему проекту. Хопкинс и сейчас, спустя десятилетия, очень хорошо помнит смерть РФК: «Я сидел в гримерной лондонской студии, когда пришла эта страшная новость. Помню, я сказал: “Это сумасшествие. Мир сошел с ума.” Сначала Джон Кеннеди, Малькольм Икс (афроамериканский религиозный лидер, был застрелен в 1965 г. – прим.пер.), доктор Кинг, теперь – Роберт Кеннеди. Я подумал, что все летит в тартарары. И так оно и было». Когда Энтони Хопкинс согласился сыграть отставного швейцара “Амбассадора” Джона Кейси, он признался, что особенно его привлекла в этой роли возможность поработать вместе с легендарным Гарри Белафонте. «Было просто замечательно сниматься вместе с таким выдающимся персонажем голливудской истории, - замечает Хопкинс, говоря об их совместных сценах. – Гарри – олицетворение могучей силы природы, революционной силы. И тот факт, что он был близок к Бобби Кеннеди, очень много значит для меня».
«Я работал в команде Кеннеди, я знал его довольно долго, - говорит Белафонте, - наши жизни пересеклись очень необычным и впечатляющим образом». Гарри Белафонте имеет свое собственное мнение о роли Роберта Кеннеди в истории, которое и заставило актера взяться за роль Нельсона. «Отрезок времени, реконструированный в фильме, навсегда изменил жизнь не только одной нации, но, думаю, повернул ход истории в целом», - утверждает актер.
Что же касается совместной работы с Хопкинсом, то тут Белафонте испытывал взаимное чувство восхищения. «Не было ни одной минуты во время съемок, когда бы я в его присутствии не ощущал небывалого вдохновения и готовности откликнуться на мельчайший нюанс его игры», - говорит он.
То, что Хопкинс стал первым в списке исполнителей, явилось притягательным моментом для многих других актеров. «Во многом из-за него я согласился на эту роль, - говорит Уильям Х. Мэйси, номинант на премии Оскар и Золотой глобус, который играет управляющего отелем Поля Эбберса, человека, находящегося в глубоком кризисе - как личном, так и профессиональном. – Вместе с Энтони Хопкинсом я бы согласился играть даже телефонный справочник!»
Что еще привлекло внимание актеров к проекту, так это сложность характеров героев, которых им предстояло играть. Шэрон Стоун, номинантке премий Оскар и Золотой глобус, исполнительнице роли обманутой жены Эбберса, очень понравилась идея сыграть парикмахершу 60-х годов. «Эта роль показалась мне интересной, потому что, как мне кажется, в то время салон красоты был чем-то вроде кабинета психотерапевта. Каждый, кто туда приходит, рассказывает моей героине что-то очень личное, - объясняет актриса. – Мне также очень понравилось, как в сценарии описаны отношения моей героини и ее изменника-мужа - ситуация, актуальная во все времена».
Шэрон Стоун отмечает, что на съемочной площадке царила совершенно особая атмосфера, не такая, к которой она привыкла за свою долгую и плодотворную кинокарьеру: «Это было такое поэтическое чувство, - говорит актриса. – Находиться в отеле “Амбассадор”, прикоснуться к этому незабываемому историческому моменту, опять попытаться чему-то научиться – это было совершенно необыкновенное ощущение». Многие члены съемочной группы отмечали тесную взаимосвязь того момента истории с моментом сегодняшним - с периодом небывалого разлада в американском обществе, самого глубокого за последние несколько десятилетий. «Сейчас действительно назрела необходимость объединить людей, - говорит Деми Мур. – Кажется, что смерть Бобби Кеннеди повлекла за собой глобальную утрату чистоты помыслов, что привело к потере энтузиазма и чувству безнадежности, охватившему общество». Мур играет одну из самых несчастных героинь фильма – Вирджинию Фаллон, когда-то эффектную, а сейчас спивающуюся певицу, для которой это ее положение в “Амбассадоре” – последняя степень падения. «Впервые в жизни я играю сильно пьющую женщину, - поясняет Мур. – Это и утомительно и одновременно весело, поскольку не нужно заботиться о том, как ты выглядишь, потому что это не имеет значения. Это совершенно новое для меня ощущение: находиться в таком значительном месте и в то же время что-то там такое делать. И никакой цензуры: ты ведешь себя так, как хочешь, и говоришь все, что тебе вздумается».
Особенное удовольствие доставило Мур сотрудничество с ее давним другом Эстевесом, у которого она снималась в его дебютном фильме «Уиздом» (WISDOM). «Хотя в этом случае он еще и сценарист, но он ни на чем не настаивает, - замечает актриса. – Он предлагает свой вариант, но ничего не контролирует. Доверяя актерам, он открыт для их импровизации. Он позволяет нам участвовать в творческом процессе, и в то же самое время направляет нас»,
Лоренс Фишберн, который играет роль помощника шеф-повара со своими собственными идеями о правилах поведения в расистском обществе, тоже связан с Эстевесом многолетними узами: они подружились еще в ту пору, когда каждому из них было по четырнадцать лет. Однако не в этом состояла главная причина, по которой актер решил участвовать в проекте: «Я сразу понял, что этот фильм обращен к людям любого возраста», - говорит Фишберн.
Что касается Мартина Шина, отца Эмилио Эстевеса, то он, как и его сын, тоже вложил душу в этот проект. Мало того, что речь идет об отцовской гордости – сниматься у собственного сына-режиссера, но «Бобби» еще и является продолжением многолетних отношений Шина с семьей Кеннеди. Лауреат премии Эмми, Мартин Шин в 1974 г. сыграл роль Роберта Кеннеди в фильме THE MISSILES OF OCTOBER. В «Бобби» он играет совсем иную роль – богача с восточного побережья, который пытается разобраться в своей новомодной болезни, к большому неудовольствию своей жены Саманты, которую играет Хелен Хант, обладательница премий Оскар и Золотой глобус.
«Роберта Кеннеди я всегда считал героем и великим человеком, - говорит Мартин Шин. – Лично для меня его образ всегда являлся источником вдохновения. Мне выпало счастье работать в Мемориальном Фонде Роберта Ф. Кеннеди, продолжающем его дело. В течение последних нескольких лет я исполнял роль рассказчика в фильмах, повествующих о борьбе Фонда за социальную справедливость. Мне кажется, что для нас очень важно знать наших героев и воспевать их, а также побуждать людей уважать их и восхищаться ими, и я думаю, что фильм именно это и делает, воздавая должное личности Роберта Кеннеди. И то обстоятельство, что именно мой сын задумал и снял этот фильм, наполняет меня неизъяснимой гордостью».
Для некоторых юных звезд фильм явился введением в идеализм, которым отмечена эпоха, предшествующая выборам 1968 г. «Главное, что привлекло меня в характере моего героя, - говорит Джошуа Джексон, исполнитель роли молодого помощника Кеннеди, - это то, что, наверное, очень здорово быть последовательным сторонником определенной идеи, не впадая при этом в экстремизм. Молодежь, которая работала с Кеннеди, именно такою и была, потому что это было время, когда молодые еще не разочаровались в политике».
Речи Кеннеди произвели очень сильное впечатление на Элайджу Вуда, который приобрел известность, исполнив роль героического хоббита в трилогии «Властелин колец», а в «Бобби» играет Уильяма Эйвэри, молодого человека, который вступает в брак, чтобы изменить свой статус в призывных списках. «Слова Кеннеди исполнены невероятной силы и очень созвучны моим мыслям и чувствам, - говорит Илайджа Вуд, – особенно принимая во внимания то, чего нам так не достает в наше время. С момента гибели Кеннеди у нас не было политического лидера, который обращался бы сразу к такому количеству людей, и который сумел бы внушить людям идею о том, что наша страна действительно может изменить ход истории. Очень грустно говорить об этом, но, когда погиб Бобби, погибла и американская надежда».
Другие члены актерского ансамбля воспринимают фильм как призыв к молодому поколению взглянуть на происходящее по-иному. «Мне кажется, мы можем провести параллели между многими событиями и явлениями 1968 г. – война во Вьетнаме, бедность, гражданские права – и тем, что происходит в нашей стране сегодня, - говорит Джой Брайант, в прошлом студентка Йельского университета и модель, играющая в фильме телефонистку отеля Патрицию. – Я думаю, что мы можем позаимствовать некоторые идеалы 60-х, слегка их модернизировав. Мы не должны допустить, чтобы история повторилась. Мы не в силах изменить историю. Но мы должны идти вперед».
У русской актрисы Светланы Меткиной, играющей навязчивую чешскую журналистку, несколько иная точка зрения – точка зрения человека из-за бывшего железного занавеса: «Мне кажется, что этот фильм не только об одной судьбе. Он обо всех нас – какими мы были тогда и какие мы сейчас. Бобби Кеннеди знал, как важна свобода для всех людей в мире, а это очень много значит для человека, выросшего в коммунистической стране».
Конечно же, не все герои фильма стоят на прогрессивных позициях. Кристиан Слейтер сыграл роль менеджера по кухне отеля Тиммонса, который с трудом сдерживает ярость и предубеждение по отношению к своим подчиненным-латиноамериканцам: «Тиммонс – человек, которого бесит сама мысль о переменах и о том направлении, в котором хочет повести страну Бобби Кеннеди, - говорит Слейтер. – Думаю, что он мыслит устаревшими категориями, и, в общем, его можно даже назвать расистом». Особенно яростно обрушился Тиммонс на кухонного рабочего Хосе Росаса, который не может поверить, что вынужден будет работать две смены в ту ночь, когда он хотел посмотреть важный бейсбольный матч. Хосе сыграл Фредди Родригес, получивший известность благодаря роли гробовщика в драматическом сериале HBO «Клиент всегда мертв», за которую был номинирован на премию Эмми.
ВОЗВРАЩЕНИЕ В “АМБАССАДОР”: ВОССОЗДАНИЕ АТМОСФЕРЫ 1968 ГОДА В ОТЕЛЕ, ПРЕДНАЗНАЧЕННОМ ПОД СНОС
В фильме «Бобби» есть еще один герой, который играет в нем далеко не последнюю роль: это отель “Амбассадор”, чьи коридоры, залы, парикмахерский салон, офисные помещения и кухня служат элементами, объединяющими персонажей фильма. Для Эмилио Эстевеса всегда было ясно, что он должен снимать именно в этом отеле, однако, к несчастью, когда дошло до выбора места съемок, отель уже значился в списке зданий, приговоренных к сносу.
Одно из самых роскошных зданий Лос-Анджелеса, отель “Амбассадор”, рассчитанный на 500 номеров, был построен на бульваре Уилшир в 1921 г. по проекту известного архитектора Мирона Ханта. Скоро он стал неотъемлемой частью романтического Голливуда, давая приют таким звездам, как Джин Харлоу, Джон Бэрримор и Глория Свенсон. Более того, ночной клуб отеля – знаменитый Coconut Grove Nightclub – стал центром ночной жизни Лос-Анджелеса, а в тридцатые и сороковые годы в “Амбассадоре” проходила церемония награждения премией Оскар. Кроме того, отель использовался как резиденция президентов США во время их посещений Восточного побережья.
С 1968 г. название этого, хотя и увядающего, однако все еще одного из самых красивых отелей Лос-Анджелеса, оказалось навеки связанным с гибелью Роберта Кеннеди, но в 1989 г. обветшавшее здание, которое к тому времени явно нуждалось в основательной реконструкции, окончательно закрыло свои двери для посетителей. Будущее отеля оказалось в центре судебных баталий, затянувшихся на целое десятилетие. Наконец в 2005 г. было решено историческое сооружение снести, а на его месте построить столь необходимое Лос-Анджелесу школьное здание.
По иронии судьбы в то же самое время, когда Эстевес пытался добиться, чтобы “Амбассадор” открыли для съемок, его отец Мартин Шин старался помочь семье Кеннеди приблизить неминуемый конец отеля: «Этель Кеннеди просила меня поддержать усилия семьи ускорить снос здания, потому что, если бы школа была построена, ей бы присвоили имя ее покойного мужа, - объясняет Шин. - Поэтому я позвонил нескольким членам городского совета и рассказал о желании миссис Кеннеди. И в то же самое время Эмилио пытался их уговорить отложить работы по сносу, чтобы он мог снять там фильм!»
К счастью, Эстевес сумел отвоевать в Департаменте школ Лос-Анджелеса (Los Angeles Unified School District) разрешение на проведение съемок в течение одной недели в отеле, который затем навсегда исчезнет с лица земли. За это короткое время Эстевесу удалось снять интерьеры отеля, его коридоры и кафе: «Мы снимали, а они вокруг нас буквально рушили стены! – вспоминает Эстевес. – Это очень сложная задача – сохранить присутствие духа в подобной ситуации». Такая молниеносная съемка и придала фильму ту аутентичность, которая так нужна была Эстевесу, однако художники должны были придумывать новый дизайн фильма: «Мы планировали, что камера будет снимать, плавно перемещаясь из одной комнаты “Амбассадора” в другую, с тем, чтобы потом архитектура отеля служила звеном, связывающим одних персонажей фильма с другими, - объясняет Эстевес. – Мы и представить себе не могли, что нам придется перемещаться с площадки на площадку»,
«Однако на деле вышло так, что мы собрали свой “Амбассадор” из элементов зданий, разбросанных по всему Лос-Анджелесу, и, сложенные вместе, эти фрагменты дали ту картинку, которая была нам нужна», - продолжает Патти Подеста, художник-постановщик фильма, которая приобрела известность благодаря созданию параноидальной атмосферы в новаторском триллере Кристофера Нолана «Помни». Подеста знала, что фильм «Бобби» поставит перед ней не менее сложную задачу. «Мало того, что нужно было уловить и передать в кадре дух времени и атмосферу этого июньского дня 1968 г., нужно было еще и поймать сам “Амбассадор” буквально в последнюю минуту его жизни, - говорит она. – Но проводить исследования подобного рода и работать с таким материалом – это мечта любого художника». Подеста сосредоточилась на том, чтобы использовать дизайн фильма как зеркало, отражающее его эмоциональную траекторию: «Все начиналось так ярко и даже легкомысленно, а закончилось так трагически, и я попыталась использовать этот принцип в подходе к организации текстуры пространства, с тем, чтобы отобразить необходимое ощущение легкости и эмоциональное состояние наших героев», - говорит она.
В течение единственной недели съемок в “Амбассадоре” Подеста сделала то, что она назвала «эмоциональными зарисовками», сосредоточившись не на документальной точности, а на создании настроения и передаче атмосферы. Она подбирала выброшенные двери и разного рода фурнитуру – все, что могло пригодиться для придания аутентичности декорациям, которые пришлось сооружать в другом месте. (Многие предметы мебели, как, например, стулья из холла “Амбассадора”, были приобретены реквизиторами фильма на аукционе, устроенном Школьным комитетом). Поскольку за время, прошедшее с 1968 г., отель подвергался реконструкциям, большую помощь Подесте в воссоздании “Амбассадора” того времени оказала 20-минутная документальная лента CBS, снятая 4 июня, на которую случайно наткнулся Эстевес в своих поисках. А еще Подеста случайно выяснила, что свадьбу сестры художника по костюмам Джули Вейсс праздновали именно в “Амбассадоре” в 60-х годах, и в ее распоряжении оказался альбом, полный отличных фотографий. Много информации было обнаружено и в художественных фильмах 60-х годов, которые снимали в “Амбассадоре”, включая классическую ленту «Выпускник».
Рыская по городу и вокруг, художники обнаружили несколько домов, построенных в стиле, напоминающем стиль “Амбассадора”: например, исторический ипподром “Санта Анита”, чья типичная для того времени кухня и прилегающие кухонные помещения были очень похожи на то, что было в “Амбассадоре”; отель “Парк Плаза”, построенный на бульваре Уилшир в 20-е годы, в элегантном холле которого снимали сцены с Энтони Хопкинсом и Гарри Белафонте; апартаменты “Кастл Грин” в Пасадене, которые обеспечили восстановленному в фильме “Амбассадору” роскошные сады; загородный клуб в Агуре, где нашли несколько пляжных тентов в стиле 60-х и бассейн, которые сильно напоминали то, что было когда-то в “Амбассадоре”. Тщательно подобранные детали связали воедино все эти разрозненные точки. «Мы поняли, что можем добиться сходства нашего отеля с настоящим, используя растения и драпировки», - смеется Подеста.
Недостающие интерьеры были построены в павильонах студии “Санта Кларита”, расположенной к северу от Лос-Анджелеса. Главным из них стал парикмахерский салон, бывший неким подобием исповедальни для многих персонажей фильма, которых встречает здесь Мириам, героиня Шэрон Стоун. «Немного роскоши, немного ар деко – получилось такое сложно организованное пространство, жизнь которого отражается и играет в многочисленных зеркалах», - говорит Подеста. Во время работы над фильмом Подеста тесно сотрудничала с лауреатом премии Оскар, художником по костюмам Джули Вейсс и оператором Майклом Барреттом, вместе с которыми ей пришлось выбирать цветовую гамму фильма; решено было использовать мягкие, приглушенные тона, с тем, чтобы передать атмосферу времени – до того, как кино стало таким ярким и живым. Ее отношения с Эстевесом были построены исключительно на доверии: «Съемки проходили настолько стремительно, расписание было настолько жестким, что зачастую Эмилио вообще заранее не видел интерьеров, разве что буквально за пять минут до начала съемок, - вспоминает Подеста. – Но мы с ним мыслим так похоже, и он так четко артикулировал все свои требования, что между нами установилось полное доверие. Мы оба видели фильм практически одинаково: как последовательность довольно откровенных разговоров, подводящих зрителя к одному переломному моменту».
Все мельчайшие нюансы работы команды художников – от мебели отеля до платьев в стиле Джеки О. (Жаклин Кеннеди Онассис – прим.пер.) и пышных причесок – были направлены на то, чтобы вся съемочная группа на время съемок перенеслась в 1968 г. Это также касается и работы камеры. Эстевес надеялся, что оператору Майклу Барретту удастся уловить и передать на экране атмосферу 60-х как границы между наивным, полным надежд тогдашним обществом и обществом, запутавшимся в трудностях и хаосе, которое так нам всем знакомо. «Люди часто ошибочно воспринимают путешествие в 1968 год как прогулку по Хайт-Эшбери – нечто такое же красочное и психоделическое, однако это время - непосредственно предшествующее всему тому, что потом произошло. Тогда соблюдались все формальности американского образа жизни, люди переодевались к обеду, говорили друг другу спасибо и будьте добры. Юные сторонники Кеннеди, так же как и сторонники Юджина МакКарти, стригли волосы перед тем, как присоединиться к избирательной кампании, - объясняет Эстевес. – Мне хотелось уловить и показать эту формальную сторону тоже».
Однако Эстевесу хотелось также подчеркнуть контраст традиционализма и бьющей через край энергии и творческого начала исторического момента: «Камера постоянно находилась в движении, - продолжает Эстевес. – На девяносто процентов фильм снят стедикамом, чтобы создать на экране ощущение свободного движения».
Напряженность съемок нарастала по мере приближения к сцене, которая - все это знали - будет крайне сложной как эмоционально, так и технически: отчаянная стрельба на кухне “Амбассадора”. Кеннеди спустился из номера, чтобы произнести свою победную речь около 11.30 вечера. Речь закончилась в 12.15, воодушевленные слушатели стали скандировать Бобби! Бобби!, сенатор решил пройти через кухонные помещения, чтобы сократить себе путь туда, где его ждала пресса. На кухне царили хаос и возбуждение, поскольку и сотрудники отеля, и посетители столпились там на небольшой площади в надежде оказаться поближе к Кеннеди. И в этот момент раздались выстрелы.
Несмотря на то, что Эстевес не показал, как все произошло, ему хотелось донести до зрителя весь этот внезапный ужас и чувство безнадежности, охватившее людей, собравшихся в этой комнате в ту ночь. Для актеров и команды эта сцена стала очень серьезным испытанием: «Когда снимали убийство Кеннеди, все, кто был на съемочной площадке, испытали очень мрачное ощущение, - говорит Джейкоб Ваграс, сыгравший работника кухни Мигеля. – Я помню, как я смотрел запись: это выглядело очень реально и было очень страшно. Всюду царит хаос, лежат тела, много крови. В то время я еще не родился, но у меня мурашки пошли по всему телу».
Для Эстевеса эта сцена была важна не только как кульминационный момент фильма, но и как выражение сути позиции Кеннеди, яростно выступавшего против любого насилия. Чтобы напомнить зрителям точку зрения Кеннеди, Эстевес накладывает на эту сцену запись одной из самых прекрасных речей Роберта Ф. Кеннеди, произнесенную им в апреле 1968 г., в которой он говорит о необходимости покончить с насилием.
НАСЛЕДСТВО БОББИ: ПРОДОЛЖАЮЩЕЕСЯ ВЛИЯНИЕ ЛИЧНОСТИ РОБЕРТА Ф. КЕННЕДИ
«Давайте посвятим себя тому, о чем древние греки писали много веков назад: укрощению человеческой жестокости и построению мира доброго и спокойного».
– Из речи Роберта Ф. Кеннеди, произнесенной сразу после гибели Мартина Лютера Кинга
В 1966 г., через три года после гибели своего брата, президента Джона Ф. Кеннеди, и за два года до собственного выдвижения в кандидаты на пост президента, которое завершилось кровопролитием и трагедией, Роберт Ф. Кеннеди произнес речь в Южной Африке, слова которой, судя по всему, являются выражением его точки зрения на мироустройство: «Всякий раз, когда человек отстаивает свои идеалы, или пытается усовершенствовать окружающий мир, или выступает против несправедливости, его деятельность порождает хоть и крошечную, но струйку надежды, и она, пересекаясь и сливаясь с другими такими же струйками, создает мощный поток, который в состоянии смести мощные стены угнетения и противодействия». Собственная жизнь Кеннеди стала именно такой струйкой надежды, по крайней мере на короткое, но яркое время.
Третьему сыну Джозефа П. Кеннеди и седьмому ребенку в семье, Роберту Ф. Кеннеди суждено было провести большую часть жизни в тени своего брата. После гибели в 1944 г. старшего из братьев, Джо-младшего, Джон Кеннеди стал главной надеждой семьи, а Бобби поддерживал брата в его политической деятельности. В 1952 г. Бобби возглавил кампанию по выборам брата в Сенат; в 1960 г. помог JFK добиться выдвижения его кандидатуры на пост президента США от демократической партии, а затем и занять президентское кресло. Впоследствии Джон Кеннеди назначит брата Генеральным прокурором, что стало первым случаем в американской истории, когда президента и его советника связывает такое близкое родство. Роль Бобби Кеннеди в необычайно яркой, но такой короткой истории администрации президента Кеннеди была очень заметной: он участвовал в решении проблемы Карибского кризиса и вопросов гражданских прав. Однако едва работа администрации стабилизировалась и вошла в рабочий ритм, президент погиб от руки убийцы, оставив потрясенную нацию и совершенно безутешного Бобби.
Смерть брата сильно изменила Кеннеди и повлияла на его точку зрения и политическую позицию. Когда-то беспощадный пламенный борец, пережив личное горе, казалось, вдруг стал уязвимым, и в его речах стали звучать высказывания о построении общества, основанного на сострадании и моральных принципах. Он говорил простым, эмоциональным языком, его речи охватывали очень широкий круг тем: гражданские права, свобода, демократия, бедность, права человека, образование, здравоохранение, война и мир. Но это были не просто слова и не только слова – он был человек дела: он посещал лагеря рабочих-иммигрантов, городские гетто, дельту Миссисипи, чтобы знать, как живут бедняки, он встречался с афро-американскими активистами, чтобы лучше понять заботы этой части населения, никогда не упускал возможности поговорить с несчастными и обездоленными. Он стал голосом тех американцев, у которых прежде не было голоса.
В 1968 г., когда продолжение войны во Вьетнаме вызвало беспорядки в стране, и когда была сформирована администрация президента Линдона Джонсона, перед Кеннеди встала дилемма: несмотря на то, что он не собирался баллотироваться в президенты после смерти своего брата, в конце концов он вынужден был сделать это под нажимом миллионов американцев, которые хотели видеть его во главе страны. Кеннеди включился в предвыборную гонку, стоя на платформе, сильно отличающейся от позиций всех прочих кандидатов. Он не только хотел остановить войну во Вьетнаме, он хотел в корне изменить устройство страны, он хотел разбудить в людях страстное желание переделать не только собственную страну, но и перестроить весь мир, сделать его лучше. Его собственный стиль был также совершенно необычным: это была смесь идей творческих и крайне радикальных с консервативными понятиями самопожертвования, морали и трудолюбия. В то время как его соперник из лагеря демократов Юджин МакКарти обращался в основном к молодым интеллектуалам, аудитория Кеннеди была совсем иного рода: там были молодые и пожилые, богатые и голубые воротнички, представители всех рас. Журналисты сравнивали его влияние на слушателей с тем, которое производят на своих зрителей рок-звезды. Люди встречали его криками, пытались дотронуться до него, когда он проходил мимо, как будто в самом его присутствии было что-то магическое. Некоторые утверждали, что Кеннеди обращается непосредственно к самым заветным желаниям и надеждам своих слушателей.
В ту ночь, когда был убит Бобби Кеннеди, казалось, что волна народного гнева, поднявшаяся в Америке, поглотила все его надежды на светлое будущее. Но история Кеннеди не окончилась с его смертью. Идеи Кеннеди вдохновляют миллионы его последователей, которые продолжают верить в творческое начало и сострадание, свойственные человечеству. Его дело продолжают все те люди, которые борются за перемены в обществе; его работу продолжает Мемориал его имени, который способствует делу мира и осуществляет программы, помогающие обездоленным и угнетенным, и пытается решать проблемы, встающие перед современным обществом.
ХРОНИКА СОБЫТИЙ 1968 г.
21 января Во Вьетнаме началась 77-дневная осада Хе Сана, превратившаяся в одну из самых кровопролитных операций американских вооруженных сил
31 января Началось наступление Tet Offensive, когда солдаты Вьетконга захватили ключевые стратегические и гражданские объекты, а затем американское посольство в Сайгоне. Резко возросло число жертв среди американцев и гражданского населения
8 февраля Сенатор Роберт Ф. Кеннеди произнес историческую речь, утверждая, что США не сможет победить во вьетнамской войне, а государственная политика страны нуждается в переосмыслении
8 февраля В Южной Каролине национальный гвардеец застрелил трех чернокожих студентов и ранил более 50 во время акции в защиту гражданских прав, формальным поводом к проведению которой явился протест против открытия кегельбана только для белых
8 февраля Просегрегационный кандидат Джордж Уоллес включился в предвыборную президентскую гонку
18 февраля Члены группы The Beatles Джордж Харрисон и Джон Леннон отправились в Индию постигать тайны трансцедентальной медитации
29 февраля Министр обороны Роберт МакНамара ушел в отставку после вьетконговской операции Tet Offensive
12 марта Кандидат от демократов адвокат Юджин МакКарти неожиданно победил на предварительных выборах в Нью-Гемпшире, набрав 40% голосов, что создало определенные трудности для действующего президента Линдона Джонсона
13 марта Новый чешский либеральный лидер Александр Дубчек предпринял попытку ослабления цензуры и начала демократических реформ – впервые за железным занавесом
16 марта Сотни вьетнамских граждан погибли в Май Лэй от рук американских солдат
17 марта Объявив себя кандидатом в президенты, Роберт Ф. Кеннеди вступил в предвыборную гонку, находившуюся в полном разгаре
31 марта После Tet Offensive и из-за все возрастающей популярности своего соперника Линдон Джонсон выбывает из президентской гонки, произнеся при этом знаменитую фразу: «Я прекращаю свои попытки, потому что не могу принять такой выбор моей партии…»
4 апреля Мартин Лютер Кинг застрелен на балконе отеля в Мемфисе, что явилось национальной трагедией и повлекло за собой расовые беспорядки по всей стране
11 апреля Через несколько дней после смерти Мартина Лютера Кинга президент Джонсон подписал исторический документ – Акт о гражданских правах 1968 г.
23 апреля В Колумбийском университете началась 8-дневная студенческая сидячая забастовка. Протест ее участников был связан с тем, что Министерство обороны захватило 5 зданий и более 600 человек было арестовано
29 апреля Состоялась премьера мюзикла «Волосы» на сцене театра Билтмор в Нью-Йорке
3 мая Париж парализован массивными студенческими выступлениями и забастовками рабочих, которыми охвачено более 10 миллионов человек
3 мая Роберт Кеннеди проиграл Юджину МакКарти предварительные выборы в Орегоне, что случилось впервые в жизни с представителем семьи Кеннеди в ходе выборов
1 июня Композиция «Миссис Робинсон» Саймона и Гарфункеля стала хитом № 1
3 июня В Вашингтоне прошел марш бедняков
3 июня Валери Соланас стреляла в художника Энди Уорхола в его нью-йоркской студии. Несмотря на серьезное ранение, художник остался в живых
4 июня Бейсболист Доджер Дон Дрисдейл блестяще провел ответственный матч
4 июня Роберт Кеннеди победил на предварительных выборах в Калифорнии, что создало все условия для выдвижения его кандидатуры от демократической партии в Чикаго
5 июня Вскоре после полуночи, после произнесения победной речи в зале отеля “Амбассадор” Кеннеди был смертельно ранен. Пять человек, раненных пулями убийцы Кеннеди, выжили. До прибытия скорой помощи он оставался в сознании, постоянно спрашивая, все ли в порядке с остальными ранеными
6 июня Роберт Ф. Кеннеди скончался Больнице добрых самаритян в возрасте 42 лет
8 августа Ричард Никсон выдвинут кандидатом в президенты от республиканской партии
20 августа Советские войска вошли в Чехословакию, подавив едва зародившееся демократическое движение
24 августа Франция стала пятой мировой ядерной державой
26 августа Демократическое национальное собрание (Democratic National Convention – собрание делегатов от всех американских штатов, знаменующее собой окончание предварительных выборов и наступление выборов окончательных – прим.пер.) в Чикаго вызвало волну народного возмущения: тысячи людей вышли на улицы, произошли столкновения с полицией
29 августа Демократическая партия выдвинула на президентские выборы кандидатуру вице-президента Хьюберта Х. Хамфри без прохождения им предварительных выборов
5 ноября Ричард М. Никсон избран президентом Соединенных Штатов Америки
ЭМИЛИО ЭСТЕВЕС (Режиссер, автор сценария, актер) – один из самых разносторонних талантов Голливуда. Он известен не только как одаренный актер, но также и как талантливый сценарист, режиссер и продюсер. Как режиссер Эстевес поставил несколько эпизодов знаменитых сериалов CBS COLD CASE, CSI NY и THE GUARDIAN. В 2002 г. Эстевес стал режиссером телефильма «Порнушка» (RATED X.; Showtime), где он и его брат Чарли Шин впервые сыграли роли братьев – братьев Митчелл, которые становятся королями порнобизнеса, что привело их к саморазрушению. Фильм RATED X. был показан на кинофестивале в Сандансе в январе 2000 г., а премьера состоялась на телеканале Showtime. В фильме «Домашняя война» (THE WAR AT HOME; Disney) Эстевес проявил себя в трех амплуа: продюсера, режиссера и актера; в фильме вместе с ним снимался его отец Мартин Шин, а также Кейти Бейтс и Кимберли Уильямс. Фильм вышел на экраны осенью 1996 г.
Эстевес-актер дебютировал в ленте Тима Хантера «Текс» (TEX), а затем снялся в драме Фрэнсиса Форда Копполы "Изгои" ( THE OUTSIDERS). Его первой крупной ролью в кино стала роль в культовой картине Алекса Кокса «Экспроприатор» (REPO MAN), в которой также снимался Гарри Дин Стэнтон. Всеобщее внимание привлекла к себе роль диск-жокея, которую Эстевес сыграл в фильме Джона Хьюза "Завтрак" ( THE BREAKFAST CLUB). Он снялся в фильме «Огни Святого Эльма» (ST. ELMO’S FIRE), а затем – в экранизации книги С. Е. Хинтон THAT WAS THEN, THIS IS NOW, для которой он также написал сценарий.
Режиссерским дебютом Эстевеса стала картина «Уиздом» (WISDOM), для которой он написал сценарий, а также сыграл одну из главных ролей. Его фильмография включает такие ленты, как хит 1987 г. «Слежка» (STAKEOUT), в котором снимался также Ричард Дрейфусс; лидер бокс-офисов «Молодые стрелки» ( YOUNG GUNS) и сиквел «Молодые стрелки – 2» (YOUNG GUNS II). Затем Эстевес стал сценаристом и режиссером комедии «Мужчины за работой» (MEN AT WORK), в которой также сыграл одну из главных ролей. Вместе с Миком Джаггером и Рене Руссо сыграл в приключенческой ленте "Беглец" (FREEJACK). В 1992 г. Эстевес снялся в блокбастере – фильме для семейного просмотра «Могучие утята» ( THE MIGHTY DUCKS; Buena Vista), в 1994 г. последовал сиквел, а затем в 1996 г. - третий фильм под тем же названием.
Эстевес живет в Лос-Анджелесе; когда не пишет сценарии и не снимает кино, занимается виноделием: растит виноград и производит собственное вино Casa Dumetz.