Участник конкурсной программы Венецианского Кинофестиваля (Biografilm Award) официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест»
| Вид материала | Конкурс |
- В кинотеатрах с 12 августа официальный дистрибьютор в России кинокомпания «вест», 1639.35kb.
- The next three days релиз фильма в России – 18 ноября релиз фильма в США – 19 ноября, 623.92kb.
- City of ember официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест», 1964.97kb.
- Skinwalkers официальный дистрибьютор в России кинокомпания «Вест», 962.76kb.
- Форда Копполы «молодость без молодости», 617.15kb.
- Участник конкурсной программы берлинского кинофестиваля 2006 года режиссер, 268.56kb.
- Серебристый ландыш-2011 Dr. Ron Kadir Laboratories Ltd. (Израиль), ип володяев, 672.56kb.
- Автоматизация процессов производства гофрокартона и упаковки, 61.96kb.
- Семинар состоится, 42.28kb.
- Конкурс программы «100 лучших товаров россии», 270.06kb.
«Если человек вырабатывает свои убеждения и всю жизнь сохраняет им верность, то со временем огромный мир вынужден будет согласиться с ним»
- Любимая цитата Роберта Ф. Кеннеди из Ральфа Вальдо Эмерсона
Сценарист и режиссер Эмилио Эстевес всю жизнь точно знал, что он должен снять фильм «Бобби». Ему было всего шесть лет, когда умер Роберт Ф. Кеннеди, и Эстевес очень хорошо помнит ту страшную ночь, когда он узнал из выпуска теленовостей о том, что сенатор застрелен, и кинулся будить своего отца – актера Мартина Шина, многолетнего горячего сторонника Кеннеди, — чтобы сообщить ему ужасную новость. Вскоре после этого Шин вместе с сыном посетил отель “Амбассадор” - место, где Кеннеди произнес свою последнюю речь, импровизированное искреннее обращение к американскому народу перед лицом эскалации насилия и раскола в обществе. «Я помню, как мы шли через огромный холл, папа держал меня за руку и говорил о том, как много мы потеряли», - вспоминает Эстевес. Годы спустя Эстевес еще острее ощутит горечь этой потери: подобно многим своим соотечественникам, он станет рассматривать выстрел, оборвавший жизнь Роберта Кеннеди, как залп, расстрелявший идеализм и оптимизм молодого поколения американцев и одновременно возвестивший начало эры грубого цинизма и апатии. Идеи Кеннеди о том, что нельзя молчать перед лицом несправедливости, что нужно защищать обездоленных, что необходимо прямо заявлять о том, что считаешь неправильным в жизни страны – эти убеждения, похоже, имеют не слишком много сторонников и последователей. «Начиная с 5 июня 1968 г. мы становились все более и более циничными и безропотными, и я думаю, что именно поэтому в культурном отношении мы находимся именно там, где находимся, - говорит Эстевес. – И это очень грустно».
Время шло, и Эстевес стал многообещающим сценаристом и режиссером, находящимся в постоянных поисках того единственного проекта, который даст ему возможность проявить свой творческий потенциал. Однажды, когда Эстевес проводил съемку в отеле “Амбассадор”, на него вдруг нахлынули воспоминания о той поездке вместе с отцом, и он решил, что должен написать о ночи убийства Кеннеди. «Вначале я думал только о том, чтобы воздать должное такой выдающейся личности, как Роберт Кеннеди», - говорит Эстевес. Но вместо того, чтобы найти всех реальных людей, которые были в ту ночь в отеле, и расспросить их, Эстевес решил пойти другим путем: взять основные факты того вечера и дополнить их своим воображением. Подойдя к истории несколько с иной стороны, в центр повествования Эстевес поставил не самого Кеннеди или его убийцу Сирхана Сирхана, чему посвящены сотни документальных свидетельств и романов, а большую группу обычных людей, жизнь которых резко изменилась за эти несколько ужасных мгновений. Он начал с создания разных персонажей, каждый из которых внес какую-то свою краску в картину, изображающую эту переломную июньскую ночь, какую-то свою ниточку в это большое полотно, в последовательность событий и разговоров, вплоть до роковой минуты. Он использовал отель как микрокосм, представляющий жизнь всей страны в то время.
Было понятно сразу, что этот проект - важнейшее событие в жизни Эстевеса, однако он не имел ни малейшего представления о том, что это – только начало интенсивной многолетней работы и борьбы за то, чтобы фильм состоялся. «С этим фильмом связано так много событий неожиданных и непреднамеренных, было так много разного рода совпадений, и тем не менее, ничего не было случайного, а все было закономерно», - замечает Эстевес. Во время написания сценария вдруг наступил момент, который сам сценарист охарактеризовал как «авторский ступор», и ему пришлось сценарий отложить. Но тут последовал новый поворот судьбы. Эстевес, решив вновь обратиться к сценарию, отправился в небольшой отель, расположенный на Центральном побережье Калифорнии, недалеко от Писмо Бич. Когда он, приехав, заполнял анкету, женщина, сидящая за стойкой регистрации, узнала его и спросила, что он здесь делает. «Я пишу сценарий о той ночи, когда был убит Бобби Кеннеди», - ответил Эстевес, и мгновенно ее глаза наполнились слезами.
«Я была там тогда», - сказала она. Оказалось, она была добровольцем в команде Кеннеди в 1968 г., и в конце концов история ее жизни, ее свадьба с молодым человеком, которого она таким образом уберегла от службы во Вьетнаме, превратилась в экранную историю героини Линдси Лохан. «Эта женщина помогла мне переломить сюжет и вдохнуть в него новую жизнь, - говорит Эстевес. – После этого все пошло как по маслу».
Кажется, что нить судьбы одного персонажа тянет за собой следующую ниточку – так искусно Эстевес выткал полотно, на котором изображены жизни 22 вымышленных героев, созданных его воображением и наполненных духом того времени. «Я хотел создать героев, которые олицетворяли бы эпоху и исчерпывающим образом раскрыли бы историю, - говорит Эстевес. – Они являются в определенной степени архетипическими персонажами, но в то же время каждый из них мне близко знаком. У каждого из моих героев есть реальный прототип – все эти люди тем или иным образом пересекались со мною в жизни».
«Самые захватывающие истории сценария рассказывают о женских судьбах – о женщинах в переломный момент истории, находящихся в самом начале движения за права женщин, включая опустившуюся певичку-алкоголичку – героиню Деми Мур, обманутую жену – героиню Шэрон Стоун, амбициозную сотрудницу отеля – героиню Хезер Грэм, львицу Манхэттена – героиню Хелен Хант. «Думаю, что, когда я создавал свои женские персонажи, я ощущал сильное влияние моей мамы, - говорит Эстевес. – Она – очень сильный человек и, безусловно, ее голос отчетливо слышен в этой части сценария».
Эстевес закончил работу над сценарием ровно за неделю до еще одной американской трагедии – 11 сентября 2001 г. И тогда он решил никому не показывать его еще в течение шести месяцев, затем потихоньку начал давать его читать родным и друзьям и получал восторженные отзывы. Но когда дело дошло до того, чтобы показать его лицам официальным, Эстевес оказался в очень сложном положении: «У меня на руках был достаточно масштабный сценарий, претворение которого в жизнь явно зависело от актеров и продюсеров, однако у меня не было никаких доказательств того, что я и есть именно тот режиссер, который нужен этому проекту, - говорит Эстевес. – Ни у кого не было никаких оснований полагать, что я с ним справлюсь».
Но, в конце концов, мало помалу, энтузиазм Эстевеса и убедительность текста сделали свое дело и победили все сомнения. Вспоминает продюсер Мишель Литвак: «Когда я прочитал сценарий, я сразу понял, что мы должны делать этот фильм. Я уверен, что жизнь Роберта Кеннеди – это не только страница истории американского народа, она принадлежит всему человечеству. Его взгляды и мечты живы и поныне».
Уже на съемочной площадке Эстевес обнаружил, что ему прекрасно удается справляться со своим звездным ансамблем и с многоуровневой историей, представляющей собой причудливую смесь фактов и вымысла. «Это был просто сумасшедший дом – там, на съемочной площадке, - смеется Эстевес, - но мы сняли фильм очень быстро, работая в партизанской манере, что, как мне кажется, вполне соответствует материалу».
У актеров было свое представление о том, как удавалось режиссеру справляться с таким количеством героев и тем. «Просто он страстно увлечен тем, что он делает, - объясняет Энтони Хопкинс. – Он позволяет нам делать все, что мы хотим, а затем вносит свои предложения. Думаю, ему удается держать все под контролем именно потому, что он не пытается ничего контролировать». Сам Эстевес считает, что ему удалось выдержать многолетнюю борьбу за то, чтобы фильм состоялся, а затем быстро снять его, потому что он в течение всех этих лет был всецело поглощен одной идеей.
«Этот фильм обращен буквально к каждому: нас действительно волнуют проблемы, о которых говорил Бобби Кеннеди, и совершенно ясно, что те задачи, которые он ставил когда-то перед своими соотечественниками, и сейчас встают перед нами. Надеюсь, что фильм поднимет вопрос о том, почему мы не продвинулись вперед с тех пор, и станет понятно, насколько сейчас актуальны для нас идеи Бобби».