О композиционных принципах первой части «Сочинений» Г. Р. Державина 1808-1816 гг.
Статья - Литература
Другие статьи по предмету Литература
»агодарности Фелице, поэт выступает под литературной маской Мурзы, 3) в данной группе произведений наблюдается ряд межтекстуальных связей и перекличек.
Фелица (1782) и Благодарность Фелице (1783), кроме общей номинации императрицы, связаны историей создания. Благодарность Фелице написана Державиным вскоре после получения им подарка от Екатерины, прочитавшей посвященную ей оду Фелица.
Видение Мурзы (1784) содержит отсылки 1) к Фелице через обозначение Екатерины царевной Киргиз-Кайсацкой орды:
Богоподобная царевна
Киргиз-Кайсацкия орды!
(1, XII)
Блажен и тот, кому Царевны
Какой бы не было орды...
(1, XVI)
2) к обстоятельствам посылки императрицей подарка Державину и через это - к двум предшествующим одам - Фелице и Благодарности Фелице:
Блажен и тот, кому Царевны
Какой бы не было орды
Украдкой от придворных лиц,
За росказни, за растабары,
За вирши, иль за что-нибудь
Исподтишка драгие дары
И в досканцах червонцы шлют...
(1, XVI).
Изображение Фелицы (1789) соотносится с одой Фелица (1, XII, см. строфы I, XI, XII), используя аллегорический образ добродетели - горы, на вершине которой растет роза без шипов, трудного пути к этой вершине, обращение к царевичу Хлору (ср. Фелица (1, XII, строфы I, XI, XII) - Изображение Фелицы (1, XX, строфы LV, LVI).
Кроме обозначенных нами связей, ода Фелица и соответственно последующие за ней оды Екатерине II отсылают читателя к творчеству самой императрицы, к ее Сказке о царевиче Хлоре. Представляется, что к группе текстов, посвященных Екатерине II, примыкает и ода Решемыслу, отсылающая к Сказке о царевиче Февее, написанной императрицей12. Названные произведения (Фелица, Благодарность Фелице, Видение Мурзы, Изображение Фелицы, Решемыслу) объединяют, на наш взгляд, найденные Державиным ракурс и способ изображения Екатерины II и вельмож, использование литературных масок и ролей (Фелица, Мурза, Решемысл), наличие отсылок одного произведения к другому, которое можно интерпретировать как межтекстуальную связь.
Тексты, посвященные императрице и/или, как в случае с одами Фелица и Решемыслу, связанные с ее творчеством, являются своеобразной основой екатерининского тома. Возможно, после детального анализа список их будет уточнен. На данный момент укажем только на один текст, который примыкает к группе екатерининских стихотворений и находится за пределами первой части - это ода К царевичу Хлору (2, XXXV).
Таким образом, несмотря на локализацию основных текстов екатерининской группы в первой части собрания, строгого ограничения их пределами данной части нет. Наличие в широком смысле межтекстуальных связей между одами размыкаeт границы томов и позволяет наметить отношения между частями Сочинений.
Оглавлению первой части предшествует посвящение Екатерине II. Посвящение имеет трехчастную структуру; оно состоит, во-первых, из прозаического посвящения: Ея Императорскому Величеству Императрице Екатерине II Самодержице Всероссийской с благоговением посвящает сочинитель. Во-вторых, из стихотворного обращения к императрице, начинающегося с восклицания Монархиня!. В-третьих, из составной цитаты из Тацита13. Эта цитата, вероятно, играющая роль эпиграфа, служит Державину для характеристики правления Екатерины.
Посвящение являлось одной из составных частей собраний сочинений XVIII в. Оно могло предшествовать как всему сборнику (например, Лирические сочинения Василия Капниста (СПб., 1806) открываются прозаическим и поэтическим посвящениями Александру I), так и его жанровому разделу (раздел Оды горацианские и анакреонтические того же собрания Капниста открывает стихотворение-посвящение графу А. С. Строганову).
Дарвин указывает на двойную функцию посвящений в структуре сборников: внелитературную, пиететную (как правило, была связана с прославлением меценатства) и художественную. Художественная функция состояла в выборе поэтом той или иной своей жанровой роли. Не авторское я, а жанровый образ поэта был тем центром сборника, который организовывал, скреплял его. Этот выбор жанровой роли Дарвин считает отправным моментом развертывания художественного мира стихотворного сборника. Кроме структурной образующей, выбор жанровой роли был еще и идеологическим шагом в создании поэтического произведения.14 То есть посвящение задавало своеобразную установку на прочтение следующих за ним текстов, представляло сборник и жанровый образ его автора.
Посвящение к первой части Сочинений написано Державиным в 1795 г., вероятно, специально для поднесения рукописного собрания стихотворений императрице, так сказать, по случаю.
Это посвящение, подчеркивая свою связь со временем правления Екатерины II, представляет том, является его своеобразным конспектом и задает направление читательскому восприятию.
Посвящение императрице не только отражает общую тематическую направленность тома, но оказывается связанным с конкретными текстами первой части. Уже начальные стихи посвящения указывают на эту связь:
Что смелая рука Поэзии писала,
Как Бога, истину, Фелицу во плоти,
И добродетели Твои изображала,
Дерзаю к Твоему престолу принести...
(1, Монархиня!)
Номинация императрицы в посвящении (Фелица) отсылает к одноименной оде Дер?/p>