Мировоззрение художника в прямой и непрямой перспективе
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ниться и отчуждиться от мира - возможность хищнически эксплуатировать его; также подобное видение мира рождает веру в науку и технику - ведь именно им после обучения канонам перспективы художник начинает доверять больше, чем собственным чувствам. Прямой перспективой пользовались еще и греки в театральных декорациях, когда необходимо было создать временную иллюзию реальности, из декораций, как считается, почерпнул азы прямой перспективы и Джотто, используя ее преимущества, но не позволяя диктовать его свободной художественной воле. "Весь мир - театр, а люди в нем актеры" - своего рода кредо отчуждения, вызванное всеми данными обстоятельствами.
Заключение
Художник во многом определен предшествующей традицией, и мысль эта не нова. Традиции, в основном опирающиеся на религию, предполагают усиленное традирование, отсутствие резких творческих изменений, однако этим их характеристика не исчерпывается. И в древнеегипетском, и в японско-китайском, и в христианском искусстве, пускай форма поиска определена религиозным культом, художники искали выразить невыразимое, но истинное, согласно их культурному контексту, символически переосмысляли действительность в соответствии со своими идеалами, что выражалось и в различных методах ее воплощения на плоскости.
Казалось бы, научное объективное знание того, как строить пейзажи, на сколько планов его членить и какими оттенками каждый рисовать для полного создания иллюзии глубины на полотне, должно бы иметь основание, сущностно отличное от религиозного: ведь это наука, а согласно существующей с тех пор вере в науку, она и есть истина в последней инстанции. Но ключевое слово здесь вера, и иллюзия глубины, созданная средствами прямой перспективы, при удачном освещении, расположении и неподвижности зрителя играющая с его восприятием, в своей претензии на место единственно истинной концепции ничуть не отличается от остальных вер: в Богов ли, в природу или в космос. Человек в своем познании мира всегда ему предшествует, поэтому его видение мира не может не выстраиваться сквозь призму собственных представлений о мире. Таким образом, главенствование использования прямой перспективы как художественной схемы обусловлено во многом тем, что мы сейчас живем в эпоху, видению которой удовлетворяет подобная картина мира.
Список литературы
1.Борисова Т. Л.В. Мочалов. Основные типы перспективы в живописи. взято с сайта
.Кравцова. История культуры Китая.
.Лютый И. Теория перспективы Раушенбаха. взято с сайта
.Флоренский П.А. Обратная перспектива. Соч. в 4-х томах - Т.3 (1) - М.: Мысль. 1999. стр.46-48
.Хайдеггер. Время картины мира. взято с сайта gumer. info
.Штелер Т. Обратная перспектива: Павел Флоренский и Морис Мерло-Понти о пространстве и линейной перспективе в искусстве Ренессанса. // Историко-философский ежегодник - 2006/Институт философии РАН - М.: Наука, 2006. с.320-329