Место и время постмодернизма в мировом искусстве
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
ребует специальной подготовки, оно становится непрофессиональной деятельностью, и к числу философов постмодернизм причисляет, например, А.Белого, В.Хлебникова, М.Пруста, Е.Шварца, Эйзенштейна, Феллини и др.[25;327]
В основу эстетики постмодернизма легли также достижения таких направлений, как семиотика (теория знака), постструктурализм (борьба с тотальностью во всех видах), деконструктивизм (децентрация и деконструкция иерархий) и др. Появление этих направлений было обусловлено развитием философии и общественной мысли.
Итак, философия постмодернизма отказалась от классики, открыв новые способы и правила интеллектуальной деятельности, что явилось своеобразным ответом на рефлексивное осмысление происходящих в ХХ веке глобальных сдвигов в мировоззрении. Основными базовыми понятиями этой деятельности стали:
Во-первых: отказ от истины. Взамен вводится термин след, как единственное, что остается вместо прежней претензии знать точную причину.
Во-вторых:Неприятие категории Сущность, появляется понятие Поверхность (Ризома). Предпочтительными становятся игра, случай.
В-третьих:Отказ от категории Истина, Сущность, Цель, Замысел есть по сути отказ от категориально-понятийной иерархии.
В-четвертых: Постмодернизм противопоставляет метафизике иронию, а трансцендентному имманентное.
В-пятых:Постмодернизм тяготеет к неопределенности, делая это понятие одним из центральных в своей интеллектуальной практике.
И, наконец, постмодернизм нацелен не на созидание, синтез, творчество, а на деконструкцию и деструкцию, т.е. перестройку и разрушение прежней структуры интеллектуальной практики и культуры вообще.
Отвязавшись от всякой традиции, постмодерн в своем свободолюбии пошел на крайность: стер имена и даты, смешал стили и времена, превратил текст в шизофренистическое приключение, в коллаж анонимных цитат, начал играть с языком вне всяких правил грамматики и стилистики, смешивая и уравнивая святое и греховное, высокое и низкое[25;329] Суть постмодернизма сводится к игре с мертвым формами[22;419], к опровержению самого себя, парадоксальности.
Наиболее ярко постмодернизм проявился в литературных текстах. Причем эти тексты были одновременно и философскими, точнее они растворили в себе философию постмодернизма. До сих пор нет одного мнения насчет того, что же называется постмодернизмом. По мнению В.Курицына, нет ничего такого, к чему можно было бы однозначно приложить существительное постмодернизм. Это не течение, не школа, не эстетика. В лучшем случае это чистая интенция, не очень к тому же связанная с определенным субъектом. Корректнее говорить не о постмодернизме, а о ситуации постмодернизма, которая на разных уровнях ив разных смыслах отыгрывается отражается в самых разных областях человеческой жестикуляции.[29]
В силу более удачных условий существования постмодернизм со всем размахом появился и развернулся в США и Западной Европе. Первые наиболее устойчивые его проявления отмечены в 60-х гг. ХХ в. Тогда в редких критических работах стали проскальзывать отдельные черты постмодернизма.
Лесли Фидлер в своей статье Пересекайте границы, засыпайте рвы (Плейбой, декабрь 1969 г.) оценил постмодернизм как сочетание элитарного и массового, что способствует соединению публики и художника и чисто физически расширяет функции литературы. В то же время быстро становится модным многоуровневое письмо, тексты, заключающие в себе несколько историй, как бы предназначенных для разного типа читателей (в одном произведении сочетается бульварный детектив и философский трактат например, Имя розы Умберто Эко, Парк юрского периодаМайкла Крайтона и др.)
Не менее важные характерные черты постмодернизма рассмотрел Жан Франсуа Лиотар в работе Ситуация постмодернизма он подчеркнул, что существует великое множество языков, а мир место и способ реализации языковых игр, причем в этих играх не может быть ни победы, ни консенсуса, иначе это будет обозначать конец игры. Цель этой игры заключается в паралогичности. Паралогия это противоречивое разумение, призванные сдвигать структуры разумности, как таковые[37;286] Постмодернизм ничего не отвергает, он, напротив, утверждает пребывание как-бы-ушедшего в иерархическом контексте современности.
Ж.Делез и Ф.Гуаттари на место древесной картины мира (вертикальной связи между небом и землей, линейной однонаправленности развития) выдвигают ризоматическую модель. Ризома особая грибница, являющаяся как бы корнем самой себе; в ней нет участка, который был бы для какого-то другого участка корневым или находился бы по отношению к нему в метапозиции: все они одинаково принадлежат субстантивному множеству, не связанному с идеей единства. Они же вводят и раскрывают и понятие симулякра: Симулякр не есть деградировавшая копия, он содержит в себе позитивный заряд, который отрицает и оригинал, и копию, и образец, и репродукцию.[29;204]
В 1968 г. Р.Барт констатирует смерть автора в постмодернистском произведении. Это происходит потому, что