Культура Руси XIV-XV в.в.
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
6;кла по тем же причинам, что и игеовид-
стыря ная форма купола: с заостренного воз-
прим1420вышения быстрее отводятся атмосферные
осадки. Килевидные арочки, окружающие
барабан главы, стали характерной де-
талью московских церквей. Средняя арка
фасада повышена по отношению к боковым
что придает динамичность конструкции.
Собор Андронникова монастыря высшая
точка творческой работы зодчих , рост
самобытных черт, коренное переосмысле-
ние крестово-купольного системы храма.
-Успенс 1475-1479-Успенский собор в Московском
кий со- Кремле по проекту и под авторским над-
бор 1475зором итальянского архитектора Аристо-
-1479г. телем Феораванти, ему было предложено
следовать образцу владимирского
Успенского собора 12 века. Талантливый
мастер не только сохранил красоту и
логику древнерусской архитектуры, но и
соединил это с ренессансным пониманием
архитектурного пространства. Его план,
как и фасады, получил равномерное чле-
нение. Апсиды замаскированы выступами
стен, формы строго геометричны. В со-
боре нет хоров круглые колонны несут
тонкие кирпичные своды перекрытия. Со-
бор удивил современников выдающимися
художественными качествами: высотой,
светлостью, звонностью и прост-
раннством.
-БлаговеВ 1484-1489 - псковские мастера постро
щенский или в Московском Кремле Благовещенский
Собор Собор-дворцовую церковь великого князя.
1484- Это храмы, поднятые на высокий цокольный
1489 этаж-подклет и окруженные открытой галере-
ей. Аркатурно-колончатый пояс на их фа-
-церковьсадах и апсидах-дань владимирской тра-
Ризполо-диции. Благовещенский собор, сменивший
жения старую постройку 14 века, был первона-
1484- чально трехглавым и сохранял хоры, свя-
1486гг. занные с дворцом, представлявшим собой
сложный комплекс деревянных и каменных
палат. От дворца сохранился корпус Гра-
1487- новитой палаты (1487-1491; зодчие Марко
1491г Фрязин и Пьетро Антонио Солари). Это бо-
Гранови-льшой зал площадью около 500 квадратных
тая паламетров при высоте более 9 метров, пере-
та крытый четырьмя сводами, сходящимся в
центре зала на одном столбе.
IX.Живо1.Живо а)Твер- Русское искусство второй половины
пись писные ская XIV-XVвв. восприняло и развило дальше
школы художественную культуру Древней Руси.
Своя живописная школа складывалась в
Твери, где живопись стремилась более к
новгородским образцам, чем к московс-
ким.
б)Новго- Высокого развития достигла во второй
родская половине XIV-XVвв. и новгородская жи-
вопись, опиравшаяся на прочные тради-
ции и использовавшая достижения визан-
тийского искусства. В живописи Новго-
рода XIVв. сложился новый стиль. В
новгородских фресках этого времени на
смену тяжеловатым, приземистым фигурам
пришли узкие,
вытянутые изображения людей, многос-
лойные композиции; живопись стала бо-
лее миниатюрной, изящной, обогатилась
цветовая гамма.
2.Работыа)Роспи- Замечательным художником конца XIVв.
Феофана си в цербыл знаменитый Феофан Грек, приехавший
Грека. кви Спа-на Русь из Константинополя. Принеся
са на лучшие традиции византийского искусс-
Ильине тва, Феофан Грек органически соединил
их с русским искусством, став крупней-
шим мастером русской живописи и внес
большой вклад в ее идейно-художествен-
ное развитие. Феофан работал в Новго-