Культура викторианской Англии: основные направления развития
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?ремя эклектику в современной ему архитектуре Англии.
Принадлежавший к греческой партии архитектор Джеймс Элмз в своих Лекциях об архитектуре, изданных ещё в 1821 году, заявил, что если бы греки признавали одно лишь египетское искусство, они несомненно бы не стали создателями своего собственного стиля. Древних греков он противопоставлял римлянам, которые, оказывая чрезмерное покровительство греческим архитекторам, не могли создать своей архитектуры и довели её до вырождения.
Томас Хоп в своём Историческом очерке архитектуры, вышедшем в свет в 1835 году, выражал своё сожаление тому, что никому не приходила в головы мысль о новых открытиях, завоеваниях, о естественном создании чего - либор неизвестного прежним временам.
Ещё более решительно и конкретно писал о новой архитектуре Фергюссон. В предисловии к своей Истории архитектуры он выражал уверенность в том, что в архитектуре Англии будет создан новый стиль, ибо все народы всех времен и в любой части земного шара создавали для себя правдивый и пригодный стиль архитектуры, если только они шли правильным путём.
Время показало, кто был прав: тянувший назад в средневековье Рескин или смотревший вперед, в будущее Фергюссон. В наши дни несуществующий ныне Хрустальный дворец признан первым образцом новой архитектуры, сложившейся окончательно и созревшей в XX веке.
викторианский живопись литература английский
3.4 Театр и театроведение
1830 - 1870е годы XIX века - самый плачевный период в истории английской драмы и театра. Нельзя сказать, что сценическое искусство тех лет бедно значительными актерскими дарованиями. На английских подмостках того времени подвизались замечательные актёры - Уильям Макреди, Сэмюэл Фелпс, Чарльз Кинг, Чарльз Фехтер и Элен Фосит. Когда же мы обращаемся к драматургии, то встречаем здесь имена писателей, не оставивших заметного следа в литературе. Исключение - Э.Бульвер - Литтон, но его известность в наше время зиждется не на созданных им драмах, а на романах. Другие драматурги - Д.Бусико, Д.Джеролд, Д.Планше, Т.Н.Тальфурд, Т.У.Робертсон, Р.Хорн, Д.У.Мардсон (однофамилец современника Шекспира) - остались достояниями одних лишь историков. Их пьесы в своё время имели успех, но серьезной художественной ценности не представляют. С другой стороны, если их произведения были, по крайней мере театральны, то драмы корифеев поэзии того времени Альфреда Теннисона и Роберта Браунинга, несмотря на несомненные литературные достоинства, как раз не обладали той степенью сценичности, которая сделала бы их репертуарными. Разрыв между литературой и театральной драматургией, существовавший в предшествующий период английского театра, сохранился и в середине десятилетия XIX века.
В литературе и театре на первый план выходят вопросы нравственности. Происходит пересмотр некоторых традиций, уходящих далеко в глубь истории Англии. Викторианству не по нраву языческое жизнелюбие эпохи Возрождения. Даже Шекспиру не прощают его безнравственности. Некто Баудлер издаёт оскопленного, приспособленного для домашнего чтения Шекспира, из сочинений которого изымаются неприличности. Не нравится и либертинизм периода Реставрации. Романтиков начала XIX века осуждают за безудержное прославление страсти.
Классическое направление в английском актерском искусстве совпадало с возрождением классицизма во Франции накануне и в оды революции; в этом смысле искусство Кембля было параллельно искусству Тальма. Однако общественное содержание их творчества различно. Английский классицизм конца XVIII века и начала XIX века глубоко консервативен и академичен, не имеет революционного пафоса. Это в особенности относится к Кемблю, который был, прежде всего, актёром - декламатором; его исполнению была присуща внешняя приподнятость при внутреннем холоде, а техника у него всегда преобладала над чувствами.
Велики заслуги Кембля и как режиссера. Он провел энергичную борьбу за высокое качество репертуара, поставил одиннадцать пьес Шекспира и стремился к их исторически точному оформлению.
Антиподом Кембля становится английский актёр - романтик Кин. Его появление на сцене сразу нанесло удар шлее Кембля. Кин был невзрачным человеком, но его игра была насыщена вспышками страсти, озарялась внутренним огнём. Поэт - романтик Кольридж сказал о нём: Видеть игру Кина - это как бы читать Шекспира при вспышке молнии. Актёрскому искусству Кина были свойственны огромная внутренняя сила, отрицание условностей и шаблонов, бурный протест против косности и фальши английского буржуазного общества. Это было воплощение демократического романтизма в актерском искусстве, хотя в игре Кина наблюдались неровности и черты субъективизма.
В отличии от демократа плебея Кина Макреди являлся воплощением буржуазной респектабельности и ограниченности, романтизм, в его понимании, носи измельчённый эпигонский характер. Макреди был больше актёром мелодрамы, чем актёром трагедии. Он часто исполнял роли злодеев, внося в них реалистические тенденции.
Комические актеры в Англии значительно отставали по качеству игры от трагических из - за отсутствия полноценного комедийного репертуара. Слабые никчемные пьесы было принято уснащать трюками. Наиболее удавшиеся трюки закреплялись, становились ходовыми, стандартными. Драматурги к ним приспособлялись. Писали пьесы и роли для популярных комиков. В результате, исполнение комедии становилось не менее условным, чем исполнени?/p>