Культура викторианской Англии: основные направления развития
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
? оптимизм, яркий и очень национальный юмор, трезвый, реалистический взгляд на жизнь - всё это делает его величайшим после Шекспира народным писателем Англии.
Среди других писателей следует выделить Уильяма Мейкписа Теккерея (1811 - 1863). Лучшее его произведение Ярмарка тщеславия (1846 - 11848) изображает жизнь господствующих классов в виде пошлого балагана, где каждый играет предназначенную ему роль. Теккерей не видит положительных героев, все его персонажи делятся на 2 категории - обманщики и обманутые. Как художник он стремится к строгой психологической правде, избегает гротеска и преувеличений, свойственных Диккенсу.
В холодном и уединенном доме йоркширского приходского священника жили и писали свои романы сестры Бронте - Шарлота (1816 - 1855),Эмили (1818 - 1848) и Анна (1820 - 1849). Наиболее известная из их книг - это Джейн Эйр, принадлежащая перу Шарлоты, хотя, возможно, пальму первенства следует отдать Грозовому перевалу Эмили Бронте.
Шарлота Бронте в своём романе Джейн Эйр рисует жизнь молодой девушки, вынужденной пробивать себе дорогу в обществе, Бронте сочувственно изображает её смелый, гордый характер, стремление отстоять свою независимость, не подчиняясь условностям господствующей морали и буржуазному эгоизму.
Элизабет Гаскелл (1810 - 1865) интересовалась жизнью пролетариата и посветила ему роман Мэри Баротон (1848). Гаскелл рисует сильные, обаятельные образы пролетариев, рассказывает о чартистском движении. Однако выход из противоречий буржуазного общества писательница видит в христианском социализме, в примирении классов.
На общей волне подъема классовой борьбы и оживления социалистической пропаганды выросло своеобразное дарование Герберта Уэллса (1866 - 1946), известного научно - фантастического романами, хотя он писал и политические трактаты, и бытовые романы, и романы социально - политические. Твердое и безоговорочное осуждение современного общества и не менее твердая уверенность в том, что необходима коренная перестройка, лежит в основе всех социальных и политических планов Уэллса, но сами эти планы носили утопический характер.
Внешнее правдоподобие, точность изображения деталей была, отнюдь не дающее действительной картины мира, характерно не только для жанровой живописи, но и для буржуазно - аристократической литературы той эпохи. Это в особенности относится к творчеству очень популярного писателя Бенджемина Дизраелли (1804 - 1881) .
Но наблюдательный Дизраелли сумел увидеть кардинальное явление своей эпохи - разделение английской нации на две нации - бедняков и богачей. В лучшем из свои романов 40х годов - Сибилла, или две нации - он не только сформулировал эту истину, ясную в то время лишь немногим, он и показал всю тяжесть положения рабочих и даже нарисовал картину непримиримой борьбы между двумя нациями .
3.2 Живопись
Расцвет английской живописи, начавшийся с середины XVIII века во времена Хогарта и Гейнсборо, продолжался в XIX веке недолго - не далее его первой трети. Но теперь существенно изменился и общий характер живописи Англии с смысл борьбы различных её направлений. На смену блестящему развитию искусства портрета пришло не менее блестящее развитие пейзажной живописи, и именно здесь, в этой, казалось бы, мирной области искусства, разыгралось одно из самых обостренных, резких и непримиримых столкновений, какие только были в истории мирового искусства.
Во главе условного и отвлеченного (в противоположность литературе) романтического направления, получившего господство и официальное признание уже с первого десятилетия XIX века, стал Тернер, на долгие годы определивший своим творчеством художественные вкусы консервативной буржуазной публики.
Джозеф Мэллорд Уильям Тернер (1755 - 1851) прославился у современников как исторический живописец, так как его большие, наполненные контрастами света и цвета пейзажи обычно дополнялись какой - либо мифологической или исторической сценой (Сад Гесперид, Дидона, строящая Карфаген и т.п.) Тернер черпал вдохновение в литературных произведениях, придумывал фантастические сюжеты (Дочь Апулея в поисках своего отца, Прибытие в порт Рейсдаль); природа служила ему лишь трамплином для безудержного полёта фантазии, и те его картины, которые носили какие - либо географические наименования (Эренбрейтштейн, Розенау, и т.п.), были не более чем плодом его бурного воображения.
Искусство портрета сильно деградировало уже в творчестве Томаса Лоуренса, президента Королевской Академии и придворного художника чуть ли не монархов Священного союза. Он понимал задачу портретиста как почтительную лесть, не гнушающуюся самой откровенной ложью. После Лоуренса портретист опустился до шаблонного, банального ремесла, дожив в такой форме вплоть до конца XIX века.
Английская живопись и скульптура середины XIX века возглавлялись и направлялись скучнейшими и бессодержательными академическими живописцами, добросовестно угождавшими невзыскательным буржуазным вкусам. Не в пример английскому роману XIX века живопись времен Викторианского процветания была совершенно чужда какой-либо критике существующих общественных отношений.
Но, однако, самым значительным явлением в изобразительном искусстве той эпохи было Братство прерафаэлитов, возглавляемое Холменом Хантом (1827 - 1910), Джоном Эвереттом Милле (Миллес, 1829 - 1896), и Данте Габриэлем Россетти (1834 - 1896); а так же стоящий особняком Уильям Моррис (1