Культура викторианской Англии: основные направления развития
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?але была приятна и не лишена благородства: они неоднократно подчеркивали свой долг перед крестьянами. Но сын Виктории, Эдуард, принц Уэльский, который унаследовал её трон, просто предавался удовольствиям. Целая серия связанных с принцем скандалов беспокоила его мать, но давали пищу прессе, поскольку благодаря этим скандалам её тиражи росли. Эдуарда окружали богатые друзья, которые являлись самим воплощением плутократии, вроде Сэра Томаса Липтона, нажившего свое состояние на розничной торговле бакалейными товарами.
Несмотря на такую разницу в образе жизни Виктории и её сына Эдуарда, монархия процветала при обоих правителях, вокруг которых вращался Двор и светское общество. В течение ее долгого царствования, Виктория ревностно охраняла устои монархии, полагая, что консервативное правительство обеспечивает их сохранность лучше всего. Но когда после смерти Альберта в 1861 году она стала надолго удаляться от дел, общество было этим недовольно, в результате чего возникло серьезное республиканское движение, получившее дополнительный стимул для развития, благодаря Парижской коммуне.
Сама нескрываемая обыкновенность королевы Виктории как человека, её постоянно упоминаемые страдания (о ней писали как о виндзорской вдове, мужественно продолжавшей выполнять свои обязанности), даже тот факт, что она была уже пожилой женщиной и часто болела, подчеркивал контраст между хрупкостью человеческого существования и величием института монархии, что только укрепляло утверждение подданных к последнему.
Монархия воспринималась как временное воплощение лучших качеств, присущих доиндустриальному общественному порядку. В условиях всё возрастающего урбанизма она компенсировала промышленную революцию. Чем более городской становилась Британия, тем церемониальнее и популярнее становилась монархия, поскольку она воплощала ценности, которые стояли на стороне эгалитаризма капиталистического общества.
3.1 Литература
Девятнадцатый век, особенно его середина, подарил нам большое количество замечательных литературных творений.
Английская литература выдвинула плеяду писателей - реалистов, давших в своих романах широкую картину общественной жизни. Известной слабостью английского критического реализма XIX века является элемент сентиментальности и морализации, даже у крупнейших писателей, в том числе у Диккенса. Однако сравнительно большая зрелость буржуазных отношений в Англии позволяла английским писателям показать то, что почти не входило в поле зрения Стендаля и Бальзака, - положение рабочего класса.
Выдающийся романист Чарльз Диккенс (1812 - 1870)завоевал любовь читателей уже после первой своей книги Посмертные записки Пиквинского клуба (1836 - 1837). Его неподражаемый юмор, чрезвычайно жизненные персонажи наряду с критической наблюдательностью (а Диккенс подмечал и глубоко переживал социальную несправедливость, которой характеризовался XIX век) - всё это обеспечивало ему огромную читательскую аудиторию в Великобритании и Соединенных штатах. Славе Диккенса немало способствовала его также его журналистская и лекторская деятельность. Наполовину автобиографический роман Дэвид Копперффилд (1849 - 1859) воссоздал те условия, в которых писатель жил и трудился в детстве. Сегодняшним читателям наверняка знакома смахивающая на чудесную сказку история из сборника Рождественские рассказы (1843), но даже в ней имеется серьёзный социальный подтекст. Такие романы - разоблачения как Холодный дом (1852 - 1853), Николас Никльби (1838 - 1839) и Оливер Твист (1837 - 1839) создали Диккенсу репутацию талантливого и неравнодушного романиста.
В Приключениях Оливера Твиста, так же как и в Николасе Никльби Диккенс повествует о молодом человеке, преодолевающем все жизненные препятствия и обретающем в финале личное счастье. Такое построение сближает его романы с просветительской литературой XVIII века. Диккенс унаследовал от этой эпохи её оптимизм, несокрушимую веру в торжество справедливости. Однако произведения Диккенса полны глубокого драматизма, социальные противоречия носят у него порой трагический характер, какого они не имели в трактовке писателей XVIII века.
Диккенс создает целую галерею носителей общественного зла, имеющих в романах конкретный облик представителей буржуазного класса. Таковы ростовщик Ральф Никльби и жестокий учитель Сквирс (Николас Никльби), лицемерный мистер Пексниф (Приключения Мартина Чезльвитта), человеконенавистник Скрудж (Рождественские рассказы), капиталист Баундерби (Тяжелые времена). Величайшим достижением Диккенса в этом смысле является образ мистера Домби, героя романа Домби и сын (1846 - 1848). Диккенс создал тип человека, чувства которого умерли. Самодовольство, тупость, эгоизм, черствость этого человека Диккенс объясняет том, что он принадлежит к миру собственников. Разоблачая этот мир, писатель выдвигает, однако, наивное предположение о возможности перевоспитания Домби.
Диккенс касается в своем творчестве также жизни и борьбы рабочего класса. Он изображает положение пролетариата в романе Лавка древностей (1841). Писатель глубоко сочувствует тяжкой жизни рабочего, но он не верит в его революционные наклонности и в романе Тяжелые времена даже насмешливо изображает чартистского агитатора. Диккенс не представляет себе выхода за пределы буржуазного общества; всё же его позиция является подлинно демократической. Неистребимы?/p>