Корейская живопись
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
еский эффект.
. Цветовые контрасты. В народной живописи почти нет тёмных, густых красок, всё даётся в светлых тонах.
. Одновременная подача прошлого, настоящего и будущего. Полотна народной живописи не сковываются временными рамками. Жизнеописание развёртывается одновременно в прошлом, настоящем и будущем. Поэтому в одном полотне могут одновременно появляться и солнце, и луна, или человек в облике мальчика, юноши, старика.
Особенности содержания народной корейской живописи
1. Декоративность. Большая часть произведений народной живописи хранится в доме в виде картин на ширмах, причём содержание каждой картины должно соответствовать пространственному расположению ширмы.
. Отражение этнического вероисповедания и мировоззрения. Картины народной живописи имеют общую символичность той или иной эпохи. Это помогает постижению особенностей культуры того или иного периода истории. Символичность народной живописи не только способствует взаимопониманию между людьми, но и формирует общее мировоззрение народа.
. Отражение народной веры в силу заклинания (заговора). Народная живопись отличается от современной живописи мистическим характером, народная картина несла в себе элементы заклинания против бедствий, несчастий. Люди верили, что при помощи картин смогут защитить себя от напасти и достигнуть желаемого. В картинах переплетались элементы туземной (первобытной) религии и народных обычаев, что усиливало заклинание.
. Отражение коллективного мировоззрения (чувственное выражение сверхчувственного). Если в ортодоксальной живописи художник выражает свою индивидуальность, своё видение мира, то в народной живописи проявляется коллективный эстетический вкус или коллективное сознание народа в очень непосредственном, первозданном виде. В этом плане можно утверждать, что народная живопись является средством совладения общим мировосприятием.
. Элементы подражания. Народная живопись по сюжету и по форме подражает стилю картин, нарисованных профессиональными придворными художниками, однако по содержанию и по техническим приёмам значительно отличается от них.
Можно говорить, что народная живопись развивалась в бесконечных повторах, в бесконечных подражаниях, в конечном счёте, приобретая свою специфику. Такое своеобразие помогает отличить народную живопись от основанной на стандартизированном приёме рисования. Народная живопись, предназначенная для украшения быта, создаётся в соответствии с нравами, обычаями народа, и поэтому она в самой непосредственной, правдивой форме выражает общее для всего народа эстетическое мировоззрение, чувствование.
корейский народный живопись
Заключение
Всякое древнее искусство, даря радость от его созерцания, требует эстетического опыта, подготовленности. Созданное в отдаленные времена, оно пронесло сквозь века древние приёмы, символические представления. Форма корейских картин, композиция, приёмы исполнения необычны для европейцев, у которых издавна получила распространение техника масляной живописи. В цветовой гармонии вещей, в повторяемости сюжетов зритель ощущает скрытый смысл, который не в силах сразу разгадать. Живопись оказывается одновременно простой и сложной, требующей вживания образы.
Самая характерная особенность искусства Кореи - стремление постичь через частное всеобщие законы мира, увидеть явления в их взаимосвязи. В корейской картине деталь заслуживала внимания мастера лишь постольку, поскольку позволяла понять всеобщее.
Корейская живопись, процветает поныне ее самые разные жанры и стили живописи, унаследовавшие художественные традиции позднего времени, которое стало периодом расцвета буддизма в Корее, создавали храмовые фрески и иллюстрировали буддийские рукописи. В современное время характерно развитие, как традиционного искусства, так и живописи западного направления, что делает её художественную жизнь необычайно богатой и разнообразной.
Список литературы
1.Мировое искусство. Москва: Феникс,2006г.
2.Лобода И.Г. Корейская мозаика. М.: Главная редакция восточной литературы издательства Наука, 1985.
.Всеобщая история искусств. М.: Институт теории и истории изобразительных искусств, 2001.