Интерьер как средство характеристики героя в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
утылкой настойки, на которой сделал пометку, чтобы никто воровством образом ее не выпил. Жажда накопления толкает его на путь всяческих самоограничений. Боязнь что-либо упустить заставляет Плюшкина с неутомимой энергией собирать всякий хлам, всякую ветошь, все то, что давно перестало служить жизненным потребностям человека. Плюшкин превращается в преданного раба вещей, раба своей страсти. Даже от собственных детей Плюшкин отказался. Где уж тут думать о просвещении, искусстве, нравственности. Гоголь показывает, как постепенно распадаются человеческие личности. Когда-то Плюшкин был простым бережливым хозяином. Жажда обогащения за счет подвластных ему крестьян превратила его в скрягу, изолировала от общества. Плюшкин прервал всякие отношения с друзьями, а затем и с родственниками, руководствуемый соображениями, что дружба и родственные связи ведут за собой материальные издержки. Однако то, что случилось с Плюшкиным, - результат отнюдь не только печальных случайностей в его личной биографии. Здесь действовала закономерность иная, более глубокая и сложная. Условия социального бытия Плюшкина неотвратимо должны были привести к тому положению, в котором застал его Чичиков. Окруженный вещами, он не испытывает одиночества и потребности общения с внешним миром. И этот живой мертвец, человеконенавистник, превратился в "прореху на человечестве".
Часть 2. Интерьер произведения в картинах.
Исследователями замечена странность и своеобразная курьезность гоголевских интерьеров. Картины занимают серьезное и значительное место в этих интерьерах- кунсткамерах. Достаточно вспомнить картинные галереи Мертвых душ в доме Собакевича. На картинах все были молодцы, всё греческие полководцы, гравированные во весь рост: Маврокордато в красных панталонах и мундире, с очками на носу, Миаули, Канари. Все эти герои были с такими толстыми ляжками и неслыханными усами, что дрожь проходила по телу общее свойство интерьеров Собакевича (какое-то странное сходство с самим хозяином дома) отнюдь не избавляет его дом от непредсказуемой загадочной жизни вещей: между крепкими греками, неизвестно каким образом и для чего, поместился Багратион, тощий, худенький, с маленькими знаменами и пушками внизу и в самых узеньких рамках. Потом опять следовала героиня греческая Бобелина, которой одна нога казалась больше всего туловища тех щеголей, которые наполняют нынешние гостиные ( гл.5).
В доме Коробочки, похожем и снаружи и внутри на птичий двор, на картинах не все были птицы: между ними висел портрет Кутузова и писанный масляными красками какой-то старик с красными обшлагами на мундире, как нашивали при Павле Петровиче (гл.3).
Несмотря на подобный алогизм или, говоря словами Гоголя, странную игру природы, картины и лубочные изображения в интерьерах помещиков обладают и вполне отчетливыми функциями. Во-первых: ясна их роль в создании типа. И Коробочка, и Собакевич как бы слиты каждый со своим вещным окружением, отражаясь, как в зеркале, в своем предметном мире. Во-вторых, героические события мировой истории, пародийно представленные картинами в помещичьих домах, соответствуют эпическим масштабам поэмы.
Художественные детали никогда не были для Гоголя самоцелью, они всегда включаются в повествование не вследствие излишнего интереса писателя к подробностям, а в силу значения их для воплощения идей и образов. Поэтому, несмотря на обилие деталей в Мертвых душах, повествование не раздробляется на описание незначительных, несущественных предметов, развертывается как изумительно яркий рассказ о человеческих характерах, их отношении к действительности. Изображение отдельных характеров в Мертвых душах строго подчинено общему замыслу. Произведение с начала до конца пронизывает единая общая мысль, стройная идейно-художественная концепция, определяющая как самый выбор действующих лиц поэмы, так и обрисовку каждого отдельного образа.
Предметность, любовь к вещам, нагромождение деталей весь материальный мир его произведений окутан атмосферой тайного учительства. Гоголь, словно мудрый наставник, указывал на пороки российского общества или какого-либо конкретного человека.
Заключение
Проанализировав научную литературу и прочитав еще раз внимательно Мертвые души я пришла к выводам:
Во-первых: Гоголь один из самых удивительных и своеобразных мастеров художественного слова. Среди великих русских писателей он обладал, пожалуй, едва ли не наиболее выразительными приметами стиля. Гоголевский язык, гоголевский пейзаж, гоголевский юмор, гоголевская манера в изображении портрета эти выражения давно стали обиходными.
Во-вторых: главное средство изображения характера интерьер. Обратимся еще раз к героям:
На вещах Манилова лежит отпечаток его личности: в них или чего-то недостает (обитые рогожей кресла), или в них что-то лишнее (бисерный чехольчик на зубочистку).
У Коробочки великое множество разных мешочков, ящиков в комодах, нитяный моточков, ночных кофточек.
У Ноздрева хозяйство запущено, в хорошем состоянии находится только псарня. Среди собак он как “отец родной”.
В доме Собакевича все удивительно напоминает его самого: и стоящие в углу гостиной пузатое ореховое бюро на нелепых четырех ногах, и необыкновенно тяжелый стол, кресла, стулья.
И наконец, обстановка дома Плюшкина, превратившего свое жилье в хранилище никому не нужных вещей, всякого ро