Интерьер как средство характеристики героя в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
ом - Один за другим следуют у меня герои один пошлее другого.
Для описания своих героев, Гоголь использует следующие художественные приемы: "говорящие фамилии", фольклор, устойчивые эпитеты, зоологические сравнения, художественные детали (вид имения, дома, интерьер, внешность хозяина). Описания всех помещиков происходят по одному и тому же сценарию. Начав изображение помещиков с пустого праздного мечтателя и фантазера Манилова, Гоголь завершает эту портретную галерею "страшной прорехой на человечестве" Плюшкиным, в описании которого наиболее выразительно использование этих средств.
В использовании предметно-бытового окружения героя для выразительного раскрытия особенностей его характера Гоголь близок Бальзаку. Оба художника пристально исследовали и глубоко изобразили ту жажду богатства, накопления, которая столь сильно проявилась в эпоху роста буржуазных отношений. Бальзак и Гоголь - каждый в разных сферах жизни и по-своему показали влияние привязанностей к вещам на духовный мир людей. Они открывали то сращение человека и окружающей его предметно-бытовой среды, при котором предметное окружение приобретает отпечаток характера людей, тесно соприкасающихся с ним, а сам человек начинает быть похожим на вещи, на то, что им накоплено.
Художник необычайно наблюдательный, Гоголь умеет находить отражение характера человека в окружающих его мелочах быта.
Вещь несет на себе отпечаток характера человека, которому она принадлежит. Поэтому человек и неодушевленный предмет часто сближаются. Одно помогает глубже понять другое.
Вспомним первые строки Мертвых душ. Мы ничего не знаем о бричке, в которой въехал Чичиков в город NN. Но сказано, что это такая бричка, в какой ездят холостяки: отставные подполковники, штабс-капитаны, помещики, имеющие около сотни душ крестьян,- словом, все те, которых называют господами средней руки. Бричка характеризуется через людей. Но затем отраженный луч как бы падает и на них самих. Однако гораздо чаще люди раскрываются через вещи, им принадлежащие.
По принципу выделения характерных, запоминающихся деталей построено в Мертвых душах описание различных сторон жизненного уклада и психологии героев.
Вспомним, с каким мастерством изображена обстановка дома Плюшкина, превратившего свое жилье в хранилище никому не нужных вещей, всякого рода отбросов. Вспомним и описание дома Собакевича, в котором каждая вещь по своему виду напоминает хозяина. Стол, стулья, кресла - все походило на Собакевича.
1.1. Манилов. Человек ни то ни се, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан.
Первый, если можно так сказать, очаг сентиментализма, с которым встречается читатель Мертвых душ, это имение Манилова (гл.2). Духом карамзинской эпохи пропитано здесь все от английской планировки посадок перед домом, до задумчивой мечтательности самого владельца.
Претензии на изысканность, утонченность вкуса в поместье Манилова еще более подчеркивают внутреннюю пустоту обитателей усадьбы. Все это лишь декорации, прикрывающие скудность.
Печать неопределенности, расплывчатости лежит здесь на всем: одинокий господский дом, открытый всем ветрам, редкие кусты сирени, Храм уединенного размышления, серенькие бревенчатые избы мужиков. В доме Манилова тоже все тускло, неопрятно: шелковый капот жены бледного цвета, стены кабинета выкрашены какой-то голубенькой краской, вроде серенькой. Гоголь открывает читателю один из излюбленных им приемов характеристики персонажа: Чичиков с любопытством рассматривал жилище этого человека, думая по нему отыскать свойства самого хозяина, как по оставшейся раковине заключают об устрице или улитке, некогда в нем сидевшей и оставившей свое впечатление.
В главе о Манилове раковина особенно важна, так как характер героя неопределенен, неуловим. Обстановка всегда рельефно характеризует героя, но у Гоголя этот прием доведен до сатирического заострения.
В комнатах Манилова рядом с прекрасной мебелью, обтянутой щегольской шелковой материей, которая, верно, стоила весьма недешево; но два кресла ее недоставало, и кресла стояли обтянутые просто рогожей; впрочем, хозяин в продолжение нескольких лет всякий раз предостерегал своего гостя словами: Не садитесь на эти кресла, они еще не готовы.
В некоторых комнатах вовсе не было мебели, хотя было говорено в первые дни после женитьбы: Душенька, нужно будет завтра похлопотать, чтобы в эту комнату хоть на время поставить мебель. Щегольский подсвечник из темной бронзы с тремя античными грациями, с перламутным щегольским щитом соседствовал ввечеру с медным инвалидом, но этого не замечали ни хозяин, ни хозяйка, ни слуги.
В его кабинете всегда лежала какая-то книжка, заложенная закладкою на 14-й странице, которую он постоянно читал уже два года.
Окружающие вещи, весь уклад жизни героя красноречиво говорят о том, что Манилов человек так себе, ни то ни се, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан. Недаром Гоголь в авторской характеристике прямо говорит, что от Манилова не дождешься никакого живого или хотя даже заносчивого слова, что, поговорив с ним, почувствуешь скуку смертную.
В Манилове все построено на желании понравиться. Все равно, кому и для чего, этого он не знает. Так просто чтобы были именины сердца. Гоголь дает это понять буквально одним штрихом: ….Больше всего