Выбор темпа в произведениях В.А. Моцарта"
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
·ного исполнения Allegretto нужно время! Типичными частями такого рода являются финал Трио для фортепиано, скрипки и виолончели G-dur (К. 496) и особенно Рондо Концерта D-dur K. 382), J =56-60, свободно, в некоторых вариациях , J =63-66.
Теmро di Menuetto. Это часто встречающееся у Моцарта обозначение (как и Меnuetto) также требует более точного определения. Моцартовский менуэт, в противоположность менуэту эпохи барокко, был спокойным танцем на 3/4. Менуэты Моцарта часто играют теперь слишком быстро. Тетро di Menuetto в финале Концерта для трех фортепиано (К. 242) и Менуэт из Сонаты A-duг (К. 331) не следует играть в более быстром темпе, чем J = 126-132. Указать определенный темп для менуэтов Моцарта, разумеется, невозможно. Знаменитый Менуэт из "Дон-Жуана" должен быть, конечно, исполнен очень спокойно (J = приблизительно 84-92), тогда как, например, менуэты в трех последних симфониях - почти в два раза быстрее (J = между 152 и 168). Моцарт обозначал эти быстрые менуэты большей частью как "Al1egretto" (в противоположность подлинным "Теmро di Меnuettо"). Важно отметить, что в менуэте - три ритмических удара в такте, а не один, как, например, в скерцо Бетховена.. Это обозначение, чаще всего употребляемое Моцартом, охватывает все, что может относиться к nонятию "быстро". Дополнительные определения для спокойных Al1egro: Allegro ma non troppo или Allegro maestoso. Но и там, где нет дополнительных обозначений, следует отличать лирико-певучие Al1egro (например, в Концерте A-dur. К. 488, первая часть; в концерте B-dur, К. 595, первая часть) от "пламенных", виртуозных Allegro (например, первая часть Хаффнер-симфонии). В автографе первой части. Сонаты c-тоll (K. 457) помечено "Allegro", в первом издании - "Allegro molto". В даннoм случае следует, конечно, играть это Allegro быстро (J =приблизительно 80-89).o vivace (Концерт Es-dur, К. 449, первая часть) означает скорее оживленное, а не быстрое Allegro, тогда какmolto иassai уже приближаются к самому быстрому темпу Моцарта - Presto. Allegrо assai в финале Сонаты c-mоll (к. 457) правильно будет звучать в темпе: J =приблизительно 72-76.следует играть так быстро, как это возможно, но чтобы все ноты и все артикуляционные указания звучали ясно и отчетливо и не была нарушена прозрачность звучания., насколько нам известно, в произведениях Моцарта не встречается.
О точности Моцарта в обозначении темпа можно косвенным образом заключить также из его известного высказывания о Клементи в письме от 7 июня 1783 года:
" ... Клементи - ciarlatano *, как все итальянцы: он пишет в сонате presto, также и prestissimo и alla breve, а играет ее как allegro на 4/4; я это знаю, так как слышал его ... ".
Таким образам, Моцарт ясно отличал друг от друга Al1egro C/,o 4/4; Presto C/ и Presto 4/4 и т. п. и, записывая Allegro на 4/4, не имел в виду а1lа bгеvе - AlIegro, и наоборот. Как редко можно встретить в концертном зале внимание к этому вопросу!
Обозначение "а1lа bгеvе" Моцарт осознанно применяет и в медленных пьесах. Эта значит, что в четырехдольном такте вместо четырех ударов следует отмечать только два. И в очень медленных темпах это не только возможно, но с музыкальной точки зрения даже необходима. В Larghettо Концерта B-dur (К.595) а1lа bгеvе имеет чрезвычайна важное значение. Тут не может быть речи об ошибке Моцарта. Это видно из следующего: если не считать заключительных тактов, здесь совсем не встречаются пассажи тридцать вторыми, столь типичные для моцартовских Larghetto (предлагаемый темп: J =приблизительно 84).
И в медленной части Концерта d-mоll (К. 466), которая объединяет в себе характер задушевного ноктюрна с изумительной грациозной серенадой (сопровождение staccatо в тактах 11 и 12!), обозначение "а1lа bгеvе" примечательно. В данном случае нужно найти правильный тот темп, который позволяет без заметного ускорения перейти к бурному среднему эпизоду.
Каждый интерпретатор, выбирая правильный темп, пользуется известной свободой в пределах, обязательных в художественном отношении. Было бы ошибочно и совершенно бесполезно связывать всех артистов определенными цифрами метронома - слишком большую роль играют индивидуальные особенности. В течение ряда лет на радиостанциях в Берлине неоднократно наблюдали, что на утренних концертах все дирижеры берут более медленные темпы, чем на вечерних, что одни и те же программы вечером длятся несколькими минутами меньше, чем в предобеденных концертах. Но сказывается не только время дня; в еще большей степени темп обусловлен тем, чувствует ли себя интерпретатор во время исполнения усталым или окрыленным, спокойным или возбужденным; само собой pазумеется, что играет роль и его темперамент. Для ощущения темпа немалое значение имеет также возраст. В качестве девятого правила из "десяти золотых правил" Рихард Штраус написал в альбом одному молодому капельмейстеру:
"Когда ты полагаешь, что достиг самого быстрого Prestissiтo, возьми темп вдвое быстрее!".
года спустя (В 1948 году) Штраус па этому поводу заметил:
" Я мог бы сейчас изменить эту запись: возьми темп вдвое медленнее (К дирижёрам Моцарта!)".
И Фуртвенглер, как известно, в конце своей жизни предпочитал относительно медленные темпы. Он доказал, что впечатление абсолютно правильного темпа зависит не только от темпа в собственном смысле этого слова, но и от одухотворенности и способности передать напряжённость развития.
Единственным исключением из правила, гласящего, что в старости интерпретаторы предпочитают менее быстрые темпы, был Тосканини. Темпы, которые он брал на своих последних концертах, бывали порой другими, чем на ранних, но в общем отнюдь не многим медленнее!
Быть может, хорошо, что Моцарт не оставил нам голых цифр метронома, - при