Эвалюцыя герояў Хэмінгуэя
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
° тое, што загубіў свой талент, таму асудзіў яго на бяздзейнасць, бо аддаў самога сябе. І, у што верыў, загубіў пянствам, лянотай, бяздзейнасці, снабізмам, фанабэрыстасцю, ганарыстасцю - і гэтым, і тым, і яшчэ невядома чым . У прыватнасці успамінае Гары аб адной сваёй бойку ў Канстанцінопалі - бессэнсоўную, бескарысную, пяную бойку з ангельскай афіцэрам праз прастытутку. Ён перамог тады, збіўшы суперніка з ног, і забраў яе. Яны пайшлі да ложка, і яна была і на навобмацак такая ж пераспелая, як і на выгляд. Гэта была Пірава перамога "Калі ён сабраўся сыходзіць, яна яшчэ спала і выглядала ў ранішнім святле даволі патрапаны. Ён вярнуўся ў Пера Палас з сіняком пад вокам, пад пахай пінжак без аднаго рукава , - і сіла нейкая жывёльная, несвядомая ...
Герой Хемінгуэя - кропля ў моры Першай Сусветнай вайны і ў віры пасляваеннага крызісу. Хэмінгуэй ня судзіць і не асуджае сваіх герояў. Ён хутчэй суадказніка. Ён не дае ім ніякіх рэцэптаў, таму што сам рэцэптаў не ведае. Хіба што прымушае іх, закусіўшы губу, з гонарам пераносіць выпрабаванні, а менавіта смерць, ён ідзе побач з імі, спачувае многім з іх.
Тыповыя прадстаўнікі герояў кодэкса
Образ Фрэдэрыка Генры (Бывай, зброя!")
Бывай, зброя!" Паказвае, як самотны, у чужой краіне і ў чужой вайне, архітэктар-амерыканец Фрэдэрык Генры быў уцягнуты ў мясасечку першай сусветнай вайны, апынуўшыся, як і сам Хэмінгуэй, лейтэнантам ў амерыканскай санітарнай аўтакалоне на італьянскім фронце.
Цяжка паранены, ён трапляў у шпіталь, дзе звычайны франтавая інтрыжка з англічанкай Кэтрын Барклая, сястрой міласэрнасці суседняга санітарнага атрада, пераходзіць у сурёзнае пачуццё. Вярнуўшыся на фронт, Тененте Генры доўга не разумее таго, што ўжо ясна простым італьянскім салдатам. Аднак разгром і ўцёкі італьянскай арміі з-пад Капорет-то раскрываюць яму вочы на тое, што адбываецца. Ратуючы ад незаслужана расстрэлу, ён бяжыць, потым разам з Кэтрын перапраўляецца ў Швейцарыю, дзе неўзабаве Кэтрын памірае ад родаў, а далейшы лёс Фрэдэрыка Генры так і застаецца невядомай чытачу.
Расчараванне ў вайне за выратаванне дэмакратыі, страта ўсяго дарагога - і веры ў справу, якому ён служыць, і надзеі на будучыню, л сваёй асабістай любові, - спараджае агульны безнадзейны тон за ўсё рамана, яшчэ павялічваецца нязначна пасіўным стаўленнем героя да таго зла , што ён ужо пачынае разумець.
Хэмінгуэя прабыў на перадавой нядоўга, усяго з тыдзень яго параніла, і пасля шпіталя, ужо перад заканчэннем вайны, да яго франтавому вопыту дадалася служба ў пяхотнай ўдарнай часткі. Вось і ўсё. Але нездарма казаў сам Хэмінгуэй, што пісьменніку трэба ведаць вайну, але не апускацца ў яе надоўга. Можа быць, менавіта сцісласць знаходжання на фронце не дала прытупляецца першаму ўражанню, а раненне яшчэ завастрыў яго. Потым за месяцы, праведзеныя ў шпіталі, Хэмінгуэй праверыў і пашырыў ахоп сваіх перажыванняў, слухаючы сведак катастрофы пад Ка-поретто.
І вось не толькі самыя факты, але і мастацкі здагадка, а ў некаторай ступені і разгадка, якія адбыліся зрабілі тыдзень на фронце дастатковай для таго, каб праз дзесяць гадоў разгарнуць шырокае палатно рамана.
Асабістая тэма рамана - гэта, перш за ўсё, непасрэдны, моцнае пачуццё тых, што любяць, выказанае ў самых непатрабавальных, нештучних словах, ажыўляе дакладна знойдзеная інтанацыя. А потым і адчуванне немінучай страты ўсяго каханых. Але праходзіць гэтая асабістая тэма на фоне вялікі і грознай тэмы вайны.
Выдраны з свайго асяроддзя, амерыканец Фрэдэрык Генры задаецца яшчэ пытаннем Як жыць?", Што хвалюе Джэйка Барнса. Ён, як і Нік Адам, як і сам малады Хэмінгуэй, спачатку яшчэ поўны ілюзій, якія прывялі яго добраахвотнікам на фронт імперыялістычнай вайны - для абароны дэмакратыі і ў пошуках ваеннай романтики.Зараз трэба ваяваць. А там - што загадваць, будзь што будзе. На старонках рамана Генры пакутліва вызваляецца ад усялякіх ілюзій, і для яго паступова вымалёўваюцца тры шляхі.
З усёй афіцэрскай кампаніі збліжаецца Генры толькі з палявых хірургам Ренальдо і з палкавым святаром. Абодва яны не маюць адносна вайны ніякіх ілюзій, але падпарадкоўваюцца неабходнасці.
Ренальдо спяшаецца жыць, пакуль не забілі. Гэта ён, надакучыла наведваннямі афіцэрскай бардэлі, штурхае Генры на інтрыжку з сястрой міласэрнасці Кэтрын Барклая. Аднак абодва яны - і Ренальдо і сьвятар - аднолькава далёкія ад тых, хто рэальна ваюе. Гэта радавыя салдаты італьянскага войска, шафёры і санітары машыны Танен Генры. За сваю нядоўгую службу ён меў справу з двума складамі гэтых таварышаў па службе - да і пасля раненні.
На вачах у Генры адбываюцца ўспышкі класавай варожасці. Ён адчуў на сабе, што значыць імперыялістычная вайна, ён ужо разумее, што адбываецца тут проста-проста гіганцкая бойня. Пасля Капоретто ён адчувае сябе наёмным прыказчыкам, што не захаваў тавараў свайго гаспадара і якога збіраліся расстраляць проста за тое, што па-італьянску ён кажа з акцэнтам.
Генры нарэшце зразумеў, што не варта ахвяраваць жыццём у такой вайне, але калі памірае Кэтрын, то аказваецца, што ён не ведае, як і для чаго яму жыць. Для яго яшчэ не адкрыўся, як для Джэйка Барнса, выратавальны выхад у творчую працу. Рысы выгляду Фрэдэрыка Генры, як выгляд Піка Адамса, узнікаюць амаль у кожным "па наступных твораў Хэмінгуэя, - крок за крокам фарміруецца аблічча сучасніка страчанага пакалення , але чалавек, хоць бы часткова знашли супраціву у працы і творчасці.
Вопыт вайны