Цвет и звук в творчестве Э.М. Ремарка
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
мого целого звук - живая жизнь.
В эволюции символики звука в образной структуре Э.Ремарка отчетливо ощутимо движение от частного, конкретного, случайного к обобщенно-типологическому, всеохватывающему значению звуков, к стихии звукового напора и от нее - к всеобщей звуковой гармонии.
Заключение
Эрих Мария Ремарк - немецкий писатель, покинувший Германию в конце 1932 г. и проведший всю оставшуюся жизнь в Швейцарии,Франции и США. Опыт жизни в эмиграции во многом сформировал романное творчество второй половины его жизни.
Следует отметить, что и в русскоязычном, и в немецкоязычном литературоведении эмигрантские романы Ремарка обычно интерпретируются через что-то внешнее по отношению к художественному миру произведения - исторические события 1933-1945 гг., биографию Ремарка или психологические закономерности вытеснения собственного травматичного опыта автора. Например, в глазах советской критики романы Ремарка репрезентировали прежде всего антифашистскую и пацифистскую позицию их автора -ненависть к милитаризму и фашизму, к государственному устройству, которое порождает смертоубийственные бойни, преступно и бесчеловечно по своей сути.
Разработка антифашистского тематического комплекса у Ремарка выдает, по мысли Т.С.Николаевой, его социальный пессимизм, узость исторической мысли Ремарка, глубокую ограниченность антифашистской концепции писателя. В связи с этим советские литературоведы, рассуждая об эмигрантских романах Ремарка, говорили не столько о самих романах, сколько о тех фрагментах исторической реальности, с которыми соотносился романный сюжет. В немецкоязычном ремарковедении лейтмотивом большинства трудов по эмигрантским романам является попытка осмысления их автобиографического элемента не только и не столько как ряда событийных соответствий (как это было у советских критиков), сколько как следствия того, что литературное творчество служило писателю средством решения собственных психологических проблем .
Именно цветовая символика и вообще зрительная образность
- основная черта модели мира, созданной Э.Ремарком. Но Э.Ремарк не только искал цветовых соответствий: он прислушивался и к тзвуковым соответствиям окружающего мира.
Музыкальное ощущение явлений находит выражение у Э.Ремарка как посредством повторяющихся образов, так и посредством тонкой проработки звуковой ткани его произведений.
Результаты исследования неопровержимо свидетельствуют о том, что Э.М. Ремарк, представляя в своих романах характеристику значимых и повседневных событий, социальных потрясений, характеры и поступки своих положительных и отрицательных героев, явления природы, собственные чувства и переживания, пользуется самыми различными художественными средствами языка, умеет незаметно навязать читателю необходимое настроение, бывает язвителен и насмешлив, иной раз намеренно грубоват, но в самой манере его письма, строгой и вместе с тем лирической, присутствует удивительное обаяние.
Различные лексические средства и приемы создания художественного текста могут зачастую взаимодействовать. Концентрируя их в одном тексте, Э.М. Ремарк создает особый обновленный художественный мир произведения, формирует его наибольший экспрессивный потенциал.
Особенностью метафорического абстрагирования в текстах романов писателя является то, что в его основе часто лежат конкретный предмет, конкретное действие, присущие человеку в его непосредственном опыте, в его непосредственных ощущениях (ввиде цветовых решений и звука).
Необычное сочетание понятий в метонимии создает у читателя, как правило, именно ту образую картину, которая задумана Э.М. Ремарком для наивысшего уровня понимания содержания, настроения самого автора и его модальных оценок.
ремарк немецкий писатель
Список использованной литературы
1.Альфонсов В. Слова и краски. - М.-Л., 1966.
2.Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. М.: Худож. лит., 1986. С.121-290.
.Бидерманн Г. Город // Бидерманн Г. Энциклопедия символов. М.: Республика, 1996. С.60-61.
.Бройтман С.Н. Историческая поэтика // Теория литературы: учеб. пособие: В 2 т. / Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.Н.Бройтман. Т. 2. М.: Академия, 2004. 360 с.
.Галеев Б.М. Светомузыка в системе искусств. - Казань: КГК, 1991.
.Галеев Б.М. Человек - искусство - техника (проблема синестезии в искусстве). - Казань: Изд-во КГУ, 1987.
.Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л., 1977.
.Зарубежная литература ХХ века. Под ред. Л.Г.Андреева. М., 2003. (2-е изд.)
.Засурский Я., Микеладзе Н., Ванникова Н. Зарубежная литература ХХ века. 1914 - 2000. Учебно-методическое пособие. М., 2008. Часть I.
.Корман Б.О. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов // Проблемы истории критики и поэтики реализма: межвуз. сб. Куйбышев, 1981. С.39-54.
.Лейтес Н. С. Немецкий роман 1918-1945 годов (эволюция жанра). Пермь, 1975.
.Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии. - СПб., 1996.
.Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об искусстве: Структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Статьи. Заметки. Выступления (1962-1993). СПб.: Искусство, 1998. С.14- 285.
.Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М.: Восточная литература, 2000. 408 с.
.Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы ХХ века. Под ред. Л.Г. Андреева. М., 1986.