Фрески Гирландайо в капелле Сассетти церкви Санта Тринита
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?мещена не в Риме, а на флорентинской площади Санта Тринита: тАжон воспроизвел с натуры мост Санта Тринита вместе с палаццо Спини, причем на первой стене он показал как Святой Франциск появляется в воздухе и воскрешает мальчика.... и радость и удивление при виде его воскрешения... и там же - портреты Мазо дельи Альбицци, мессера Аньоло Аччайуоли, мессера Палла Строцци, знатных горожан, часто упоминающихся в летописях этого города Фигурки людей на площади и на мосту оживляют обширное пространство, построенное как некая перспективная декорация за фигурами первого плана.
Выше - iена Утверждение устава францисканского ордена, вписанная в большую люнету. Она загромождена архитектурой и производит впечатление очень тяжелой, в то время как в iене Воскрешение мальчика из дома Спини помещенной ниже, дается очень глубокое пространство, так что эта нижняя фреска зрительно не может выдержать нагрузки верхней композиции.
Здесь, отодвинув на второй план главную iену - утверждение папой Гонорием III устава францисканского ордена, - Гирландайо весь первый план заполнил портретными фигурами: справа - Лоренцо Медичи со своим сторонником Антонио Пуччи, Франческо Сассетти и его маленький сын Федерико. Слева - старшие сыновья заказчика: Теодоро, Галеаццо, Козимо. А между этими двумя группами заключена процессия флорентинских поэтов, возглавляемая Анджело Полициано, поднимающаяся по лестнице вместе с юными сыновьями Лоренцо Медичи - Джулиано, Пьеро и Джованни на встречу самому некоронованному правителю Флоренции и его другу Франческо Сассетти. Это торжественное шествие создает своеобразную композиционно-ритмическую и смысловую параллель к iене церковного ритуала. А сквозь широкую аркаду заднего плана видна площадь Синьории с коммунальным дворцом и Лоджией деи Ланци. Иными словами, в качестве замыкающей декорации снова выбран портретный вид Флоренции, в данном случае - ее гражданский центр.
В этой фреске портретные фигуры первого плана - уже не простые зрители, но активные действующие лица, играющие ведущую роль в этом праздничном спектакле, сочиненном художником по желанию заказчика. И действительно Полициано вместе с Луиджи Пульчи, Маттео Франко и маленькмим Медичи поднимаются по лестнице, словно актеры на подмостки iены.
Написал он там также как Святой Франциск получает стигматы, а на последней истории - как он умирает и как братия его оплакивает, причем один брат целует ему руки и еще одного человека - недоверчивого мессера Джироламо пытающегося найти раны на груди святого. Слева расположилось духовенство во главе с епископом в митре и очках. который под мерное покачивание кадила и дароносици читает погребальную молитву De Profundis, а справа - скромные францисканцы с бесхитростными деревенскими лицами. Конечно же это тоже портреты, но менее известных персонажей, скорее всего монахов из церкви Санта Тринита или Оньисанти. В глубине торжественный церковный интерьер сменяется простым тосканским пейзажем с рекой и ручьями.
Без сомнения, к тому времени Гирландайо уже знал фрески Джотто в Санта Кроче: расположение масс и структура его композиции заимствованы оттуда. Уроки Джотто незабываемы, однако у Гирландайо действие разворачивается в атмосфере теплой и скромной. Как всегда мастер далек от драматизма, хотя именно в этой фреске его больше чем обычно. Никто другой не способен так передать нежнейшие нюансы белого и серого, уловить скользящий по лицам свет, придающий безмятежную нежность чертам мертвого Святого Франциска, красноватые и голубые оттенки серого неба и молочно-белых облаков. Во фреске царит атмосфера почти крестьянского праздника, и тонкая игра линий скрещенных рук придет композиции музыкальность свойственную живописи Гирландайо.
Ученикам Доменико, по всей видимости, доверил написать другие эпизоды, расположенные выше и дальше от глаз зрителей: Отказ от имущества, Испытание огнем перед султаном, Получение стигматов. Но и в этих фресках заметна кисть Гирландайо: в особом выражении лица, в особой нежности света, в отдаленном пейзаже, в экстазе самопожертвования в фигуре отрекающегося.
По бокам алтаря, как уже было сказано, Гирландайо написал два портрета. На фоне пустой холодной мраморной стены выделяется фигура Франческо Сассетти в красном - строгое лицо, бритая голова, руки, сложенные для молитвы. По другую сторону алтаря симметрично расположен портрет Неры Корси, одетой в черное, ее волосы спрятаны под простым белым покрывалом. Жесткие ломкие линии портретов отличны от мягкости изложения священных историй. Здесь возродилось нидерландское пристрастие к реальности, тщательно изученной и воспроизведенной правдиво, без уступок фантазии и декоративности.
Все в целом, - писал Вазари, - он дополнил алтарным образом Рождества Христова, написанным на доске темперой и восхищающим любого знатока. На этой картине он изобразил самого себя и написал несколько пастухов, головы которых почитаются поистине божественными На древнем саркофаге, служащем кормушкой волу и ослу, начертано предсказание Сивиллы Августу: Ense cadens, Solymo. Popmpei Fluvi(us) Augur Numen Ait, Quae me conteg(it) Urna Dabit (Фульвий, авгур Помпея, сраженный мечом в Иерусалиме, сказал: камень, скрывающий меня, даст бога).
Поклонение принадлежит к шедеврам художника. В него Доменико вложил все лучшее из своего искусства, поэзии и веры; здесь его талант достиг вершины, гармонично соединив опыт прошлого и настоящего. Пилястры на заднем плане напоминают о