Фрески Гирландайо в капелле Сассетти церкви Санта Тринита
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
?крашая росписями семейные капеллы в городских церквах и соборах; даже сооружение и украшение резиденции правителя или городского дома богатой бюргерской семьи призвано было содействовать славе и политическому весу города, а отчасти и создавать новую эстетическую среду, осуществлять гуманистическую концепцию идеального города.
Из главного нефа церкви живопись переносится теперь в небольшие семейные капеллы хора, ризницы, оратории. Не менее существенно и то, что церковная живопись приобрела более светскую ориентацию, ибо роспись семейной капеллы должна была прямо или косвенно напоминать о ее владельцах их общественном весе, месте в истории их родного города. Отсюда не только постоянное обращение художников к мотивам и образам современной им жизни, но и введение в росписи многочисленных портретных персонажей.
Все эти новые художественные искания конца XV века в той, или иной степени находят отражение во фресках Гирландайо. За исключением, может быть, проблемы связи архитектуры и росписи, это отмечает Данилова: Его фрески, длинными лентами опоясывающие стены, написаны с соблюдением всех правил перспективы, однако в них, как и в ковровых росписях Гоццоли и Боттичелли, не возникает новой связи между архитектурой и росписью, не создается новой пространственной концепции. И в том и другом случае художник украшает интерьер, не вмешиваясь в самый строй его, оставаясь, в конечном iете, вне архитектурной проблематики своего времени.
Переходя к рассмотрению фрескового цикла интересующей нас капеллы Сассетти, следует сказать пару слов о его заказчике.
тАжон [Гирландайо] писал для Франческо Сассетти в церкви Санта Тринита, расписал капеллу историями из жития Святого Франциска, чудесно написанными и выполненными изящно чисто и с любовью
Франческо Сассетти, богатый банкир и друг семьи Медичи, был одним из просвещенных флорентийцев имевших склонность к меценатству. Желая оставить свое имя в истории, Франческо в духе традиции, восходящей к XIV веку, решил построить капеллу. Его выбор пал на самого популярного художника - Доменико Гирландайо, только что вернувшегося из Рима и только что получившего официальный заказ от Синьории. Сложнее было найти место для капеллы. Сначала Франческо Сассетти предполагал украсить историями из жизни Франциска Ассизского, своего святого покровителя, большую капеллу хора церкви Санта Мария Новелла. Однако владельцы церкви, монахи-доминиканцы, все еще настороженно относились к миноритам и не приняли предложенный Франческо сюжет росписей. Тогда Сассетти остановил свой выбор на церкви Санта Тринита, выбрав маленькую узкую капеллу слева от главного алтаря. Санта Тринита имела свои преимущества в том, что находилась поблизости от дворца Сассетти и его банковской конторы. Контракт был подписан в Риме между 1475 и 1479 годами, когда Гирландайо с удивительной легкостью, свойственной художникам той эпохи, постоянно курсировал между Римом, Флоренцией и Сан Джиминьяно.
Так в 1482 году Гирландайо приступает созданию фресок для капеллы семьи Сассетти.
Данилова в своей работе отмечает способ организации Гирландайо живописи в пространстве: Задача значительно усложнялась когда возникала необходимость создать целый цикл росписей. В этом случае Гирландайо, не мудрствуя, соединял два совершенно различных принципа: пространственное построение каждой отдельной iены со средневековой системой ярусного расположения их на стене. Он пользовался именно тем общеупотребительным способом, который, по словам Леонардо, следовало весьма порицать на разумных основаниях. Леонардо высмеивал живопиiев, которые на стенах капеллы изображают один сюжет в одном ряду со своим пейзажем и зданиями, затем поднимаются на другую ступень и изображают снова другой сюжет, изменяя точку зрения первого ряда, затем третий и четвертый, так что одна и та же стена видна сделанной iетырех точек зрения, что является высшей глупостью подобных мастеров
Эти слова Леонардо с полным основанием можно отнести к росписям Гирландайо, особенно к двум его большим циклам в церкви Санта Тринита и церкви Санта Мария Новелла во Флоренции.
В капелле Сассетти не только каждая стена, но и каждая из фресок трехъярусной росписи мыслится отдельно вне зрительной связи с изображениями, находящимися выше или ниже, или рядом или под углом на боковой стене. При этом художник по-видимому не учитывает, что при очень значительной высоте той небольшой по площади капеллы (размеры ее 5,23 х 3,72 м , а высота около 20 м) живопись можно охватить взглядом только при значительном отходе, причем в поле зрения попадает не одна iена, а вся стена целиком, однако она не составляет композиционного целого ибо кажется, по меткому выражению Леонардо, мелочной лавкой со своими квадратными ящичками
Над алтарным образом и коленопреклоненными фигурами Франческо Сассетти и его жены Неры Корси изображена iена воскрешения Франциском Ассизским римского мальчика, которая намекает на смерть старшего сына супругов Сассетти Теодоро и рождение у них другого сына, названного тем же именем. По сторонам от ложа iудесно возрожденным мальчиком стоят многочисленные представители женской и мужской половины семьи Сассетти, а заодно видный деятель Флорентинской республики, уже умерший Нери Каппони и сам Гирландайо со своим учеником Майнарди. Вся эта iена с соучастниками и свидетелями чуда (в их числе и трогательные фигуры трех мальчиков на втором плане в центре) п?/p>