Фразеологические единицы, характеризующие человека, в современном русском языке
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
альную фразу стихотворения Долиной скоро я остервене…, которую можно охарактеризовать как неудачную попытку ЯИ поэтессы.
Пародист обыгрывает стиль поэтессы, ритм стиха, но при этом фамильярно называет классиков по именам, причём по уменьшительным. Возникает эффект узнавания при прочтении этих имён, и в результате автор пародии добивается комического эффекта.
Не упускает пародист и стилистически неоправданные формы слов нету и нынче. Все они возникают в пародии в трёхкратном количестве. Т .е. автор утрирует, осмеивает стихотворение В. Долиной с помощью её же образных средств и стилистических особенностей.
В пародии Игоря Кореня Рыбак рыбака также обыгрывается стиль, тематика и речевые ошибки оригинала.
Игорь Корень.
Рыбак рыбака.
Прощайте, сытные обеды,
Мяса и булки, что нежны.
Я уезжаю, уезжаю
В командировку от жены.
Отныне властвуй, властвуй, случай!
Бери в тиски и оборот.
Случайной дамы бюст могучий,
Столовский чёрствый антрекот …
Вадим Ковда.
51
Житейским опытом научен,
Хоть я с женой нежон и мил,
Случайной дамы бюст могучий
Мне зенки давеча раскрыл.
Хрустим недельным чебуреком,
Да и вода с любимой квас,
К тому же лексика навеки
Связала и сроднила нас:
С утра стихом её уважу,
Который за ночь наболит.
- Ты почитай, а я приляжу,
Она мне тихо говорит.
Тема, сюжетное развитие стиха оригинала остаются неизменными, но комический эффект достигается за счёт тиражирования авторской ошибки нарушения орфоэпической нормы в целях погони за рифмой. В тексте пародии мы видим наряду с орфоэпической ошибкой (нежон) и грамматической (приляжу), ещё и присутствие просторечных оборотов: зенки давеча раскрыл, уважу стихом, которых не было в исходном тексте.
Т.о. мы видим, что главный приём имитации в данной пародии тиражирование авторских ошибок.
В следующих пародиях также основным приёмом имитации является обыгрывание авторской ЯИ, неудачный с точки зрения пародиста, и обыгрывание образной системы пародируемого автора путём создания оригинального пародийного сюжета, в котором реализуется совсем другой семантический потенциал пародируемых образных средств.
52
А. Мурай.
Концертик.
От блюдечка до блюдечка,
С цветочка на цветок
Летает пчёлка дудочка
И собирает сок.
Анатолий Брагин.
Чуть-чуть дрожит поляночка
На лёгком ветерке.
Уселась арфабабочка
На желтеньком цветке.
С комарикомкларнетиком
Валторночкажучок
Дудят себе дуэтиком,
Забравшись на сучок.
В качестве объекта пародирования А. Мурай выбирает неудачную образную игру автора, так метафора пчёлкадудочка привлекает его внимание.
Излишнее использование автором существительных с уменьшительноласкательными суффиксами приводит к тому, что стихотворение принимает примитивный характер и достойно внимания разве только маленького ребёнка. Все эти черты пародист тиражирует в своей пародии. Так мы получаем то же обилие суффиксов к, очк, еньк, выписанные по той же схеме метафорические сравнения: арфабабочка, валторночкажучок, комариккларнетик, т.е. наблюдается та же слащавость интонации и примитивная рифмовка. Т.о. пародист имитирует не только образную игру автора и его стиль, но и содержательную сторону этого стихотворения.
Излишне экспрессивный стиль, черты высокой патетики и несоответствие художественной формы содержанию в стихотворении Л. Хаустова не остаётся без внимания А. Иванова.
53
А. Иванов.
На темы марала.
О, как душа моя стонала!
Так близко было два шага:
Пилили панты у марала,
Живые, тёплые рога.
Леонид Хаустов.
Какая грустная картина,
Страшней не видел дотоль
Стоит безрогая скотина,
В глазах смятение и боль.
Орал марал, душа орала
На расстоянии двух шагов…
Я бы свои отдал маралу,
Но я ведь тоже без рогов.
А. Иванов, используя ту же форму стиха, утрирует его содержание, вставляя чуждые данному высокому стилю лексические единицы: безрогая скотина, орал марал, душа орала, но параллельно мы видим наличие слов, характерных для высокого стиля: дотоль, смятение….
Т.е. пародист расширяет границы между стилевыми пластами стиха, гиперболизируя авторскую неудачу, при этом использует систему образных средств пародируемого автора (в том числе и ритмо-мелодическую структуру - ассонансное построение четверостиший (звуки о, а)). Комический эффект возникает как следствие сопоставления несопоставимых вещей.
Образная игра А. Чистякова дала повод к написанию пародии Михаилом Глазковым. Пародист с юмором обыгрывает строки поэта.
М. Глазков.
Печная ода.
Въезжал я в сны на ней,
Как на Савраске.
54
Я верил: печь живое
существо:
Просто я одной ногою
в мае,
А другой перешагнул
в июнь.
Антонин Чистяков.
Кто за что, а я в дороге тряской
Обожаю печь, а не авто.
Подо мной как личный мой Пегаска,
Ржёт она хореем на пять стоп,
В современность фертом я въезжаю,
Лихо ?/p>