Уличные музыканты как объект исследования фотожурналистики
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
?ных музыкантов, сделанных Анри Картье-Брессоном в период с 1931 до 1959 гг.
Вопрос достоверности фотографий советского периода - тема для отдельного исследования. Но обратимся к теме музыкантов в фотографиях отечественных мастеров.
Эти раритетные снимки я нашла в архивах ИТАР-ТАСС и РИА Новости. Автор первой фотографии неизвестен, подписано репродукция фотохроники ТАСС. Заголовок: Германия. Бреслау. Танковый экипаж гвардии лейтенанта Б.И. Дегтярева в перерыве между боями. Вторая фотография обнаружена мной в архивах РИА Новости. Авторство также не указано, зато обозначен год - 1943 и подпись: Партизаны не забывали о духовном! В перерыве между боями отряд им. Котовского слушает музыку в исполнении своих товарищей. Белоруссия.
Третий снимок принадлежит Дмитрию Бальтерманцу, известному хроникеру Великой отечественной войны и фотографу Известий. Фотография озаглавлена Великая отечественная война. Бойцы слушают Чайковского. Год создания не указан, но, на всякий случай, фотография датирована 1948-м - годом проведения выставки Великая отечественная война в художественной фотографии.
Авторство следующих двух фотографий известно: это работники фотохроники ТАСС Георгий Липскеров (слева) и Эммануил Евзерихин (справа). Оба фотографа ставили достоверность изображаемых событий превыше всего, но имели два практически противоположных подхода к съемкам. Липскеров, автор известнейшей фотографии Пусть солдаты немного поспят, пытался передать образность сюжета, подчас уходя в психологию и философствование. Евзерихин же был беспристрастным хроникером и почти на всех фотографиях никоим образом не передавал свое настроение.
Фотографий военных лет, на которых изображены российские уличные музыканты в условиях города, мне найти не удалось - возможно, все ушли на фронт.
Если вы постоянно живете с вещью, смотрите на нее, вы или устаете от нее, или возникает уверенность, что она удовлетворяет вас. Для меня хорошая фотография - та, с которой я могу жить. Это походит на проживание с хорошей музыкой или хорошим человеком - говорил Йозеф Куделка о своих фотографиях. Отснятые фотографии он развешивал на стенах своего дома чтобы понять, насколько они хороши.
Мировую известность Йозефу Куделке принесли фотографии 1968-го о вторжении советских танков в Прагу - за эти снимки его принимают в агентство Magnum. На его работах - не человек на фоне танков и разрушенных домов, а руины и клубы дыма на фоне человека.
Но у себя на родине Куделка был известен еще до вторжения - почет и уважение Йозефу Куделке как фотографу принесла серия Цыгане. Еще в начале 60-х годов он стал снимать цыган Чехословакии (а позднее - в Румынии и других странах Европы).
Фотографировать цыган - распространенная социальная тема. Их особый мир, колорит, фольклор всегда интересны. Цыгане, как правило, - очень сильный символ свободы, сопротивления всеобщей одинаковости, сохранения традиций своего народа, особенно в условиях тоталитарного государства с его гнетом идеологии.
Йозеф Куделка создаёт уникальную типологию образов, его интересует подтекст, ситуация, история. Однако его рассказ повествовательный, он не обнажает социальные проблемы, которые, безусловно, существовали. Он просто рассказывает простую и печальную историю, похожую на цыганские песни.
Его уличные музыканты - в первую очередь цыгане. Куделка смог так точно снять цыган, что на одной из выставок услышал, как один из представителей этой этнической расы заявил, что он уверен, что фотограф - также к ним относится. Потому что никто не сможет снять цыгана лучше, чем сам цыган.
Юрий Абрамочкин - классический советский фотограф-документалист, работник Агентства печати Новости. Среди самых известных его фотографий - Юрий Гагарин в фуражке и приземление Матиаса Руста на Красной площади.
Я называю его классическим советским в плане его отношения к съемкам под двойным влиянием цензуры - внешней (АПН) и внутренней, самоцензуры. Почти все его фотографии сделаны в попытке эту самую цензуру преодолеть - например, снимать политиков вне рабочих мест (вспоминаем фотографию Фиделя Кастро на даче), или ловить переходные моменты, добавляя фотографиям живости.
Самоцензура проявлялась в том, что Абрамочкин не применял низкую точку съемки, не допускал фиксации гримас, вызванных сильными эмоциями, чем в свое время прославился немецкий политический фотограф 1920-1930-х годов Эрих Саломон, и т.д.
Если в ленте РИА Новости искать фотографии уличных музыкантов в России, обнаруживается следующее: после Максима Дмитриева (ошибочно названного в ленте РИА Михаилом), снявшего дуэт уличных музыкантов в далеком 1898 году, следующая релевантная фотография датируется 1984-м годом и принадлежит Юрию Абрамочкину (она слева).
Советские фотографы, выезжавшие за рубеж, постоянно привозили фотографии уличных музыкантов. Париж, Вена, Прага, Нью-Йорк - там, в отличии от городов Советского Союза, такой способ заработка не считался запретным. Фотография справа, кстати, сделана Юрием Абрамочкиным в Кельне в 1978-м, и подобных сюжетов в ленте АПН начиная с 1960-х у него предостаточно.
Игорь Мухин - из числа художников, которым повезло оказаться в нужном месте в нужное время, - с фотокамерой в руках. Игорь Мухин стал певцом уходящего СССР. Его работы ценны и как художественные произведения, и как самая честная хроника.
Мухин снимает руины - в буквальном и фигуральном смысле слова. Остовы старых скаме