Творческий портрет американского журналиста 60-80-х гг. XX века Хантера С. Томпсона
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
p>
Издательство Random House предложило ему новый контракт на книгу, рабочее название которой было Смерть Американской Мечты. Он решил отправиться на предварительные выборы-68 в Нью-Гемпшире. Томпсон считал, что президентская предвыборная гонка - самое подходящее место для поиска Смерти Американской Мечты. После этого Томпсон отправляется в Чикаго, на демонстрацию, посвященную съезду демократической партии. Демонстрация закончилась плачевно - полиция разогнала демонстрантов у зала съезда, обстреляла толпу слезоточивым газом; людей избивали, увечили. Журналист оказывается в эпицентре всего этого. Случившееся становится для него поворотным моментом, который он никогда не забудет. В Чикаго я стал свидетелем не менее десяти уличных побоев. В сравнении с ними бесчинства Ангелов Ада - детские шалости. Я уехал в истерической агонии, убежденный, что Американская мечта до смерти забивает саму себя дубинками- написал Томпсон позже.
В то же время по стране начинают расползаться хиппи. Дошли они и до Аспена, где жил Хантер. Местные политики и правоохранительные органы рьяно взялись за искоренение нежелательных субъектов с территории спокойного городка. Томпсон решил вступиться за них, но решил это сделать по-своему. Так как это мог бы сделать только он. Томпсон решает баллотироваться на пост шерифа города Аспен. Именно тогда на него выходит основатель и редактор журнала Rolling Stone Ян Веннер. Веннер был впечатлен работой Хантера об Ангелах Ада, а Томпсон, в свою очередь, работой журнала над освещением Альтамонта, таким образом, было положено начало долгому и плодотворному сотрудничеству с журналом. Первой статьей Томпсона должен был стать материал о своей попытке выиграть выборы в Аспене. Это ему не удалось: радикальные меры по поводу легализации наркотиков перепугали жителей настолько, что на избирательные участки пришли голосовать даже инвалиды. Очень правдивый и увлекательный материал о шерифской гонке появился в Rolling Stone 1 октября 1970 года.
Еще одну волну успеха пришлось пережить Хантеру Томпсону в июне 1970 года. Именно тогда в журнале Scanlans появляется ставшая знаменитой статья Дерби в Кентукки: упадочно и порочно. А все началось с предложения редактора журнала написать репортаж о ежегодных скачках в штате Кентукки. Томпсон хватается за эту идею, но требует к себе в помощники политического карикатуриста Пэта Олифанта, который сможет разглядеть и запечатлеть все это безумие на бумаге. Олифант был занят, и тогда Хантеру в помощь вызвали художника из Англии Ральфа Стэдмана. Творческий союз этих двух людей будет длиться всю дальнейшую жизнь. Гениальный репортаж родился спонтанно. Томпсон со Стэдманом беспробудно пили и употребляли наркотики на протяжении всего Дерби, и когда Хантеру нужно было сдавать материал, он просто отправил все свои записи - сделанные на салфетках, коробках, сигаретных пачках - редактору. Тот их соединил и вставил в номер. Это привело Томпсона в ужас: Я думал это провал, одна из худших моих работ. И тут на меня посыпались письма и звонки о том, что я совершил прорыв в журналистике. Я подумал, что это нужно как-то назвать. Слово гонзо подходило к тому, что я делал. Оно мне нравилось. В нем звенела безумная энергия (Д/ф Gonzo. Жизнь и творчество Хантера С. Томпсона).
Есть много толкований этого слова, но сам Томпсон дал этому такое определение: гонзо-журналистика - по сути искусство придания (или насильственное навязывание) журналистскому содержимому формы рассказа, и для того, чтобы этим заниматься, необходим талант, непосредственность и спонтанность мастера живого репортажа, глаз художника или фотографа и стальные яйца актера.
Следующей и, пожалуй, самой главной работой Томпсона становится репортаж для Sports Illustrated о мотоциклетной гонке Минт-400, ежегодно проводимой в Лас-Вегасе. Как позже выяснится - репортаж перерастет в самую неоднозначную и одну из самых ярких книг, написанных в 20 веке. Томпсон подошел к вопросу освещения гонки и своего собственного расследования своеобразно: в путешествие им был взят набор различных алкогольных напитков и наркотических средств на любой вкус. У меня была идея, - писал Томпсон, - купить толстую записную книжку и регистрировать все, что с нами происходит, затем послать её в издательство для публикации - без редактуры. Но это очень тяжело сделать, и в итоге я обнаружил, что мне навязывают необходимую литературную композицию, балансирующую на грани между правильной и сумасшедшей журналистикой. Как настоящая гонзо-журналистика это уже совсем не работало - а даже если и проходило, я не мог это принять. Только чёртов лунатик мог написать такую вещь и потом кричать на всех углах, что это правда.
Роман появлялся постепенно. Сначала в октябре-ноябре 1971 года на страницах журнала Роллинг Стоун в двух номерах появляются главы из романа некоего Рауля Дьюка Страх и Отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце американской мечты с иллюстрациями Ральфа Стэдмэна. Позже, когда вокруг напечатанных глав поднялась шумиха, псевдоним был раскрыт и, несмотря на протесты, издан в 1972 году. И совсем скоро роман стал культовым.
Теперь уже на Томпсона свалилась настоящая слава. Он стал культовой фигурой американской журналистики и литературы. Получает должность корреспондента по национальным вопросам. Томпсону стали подражать многие, но все попытки хоть как-то приблизится к стилю и образу Томпсона не при