Сравнительный анализ постановки спектакля "Власть тьмы" БДТ им. Г.А. Товстоногова и Малого театра
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
артист России (1994), лауреат Ленинской премии (1986). [2]
. 2009 год. Власть тьмы БДТ им. Г.А. Товстоногова в Москве
Темур Чхеидзе, режиссер спектакля, в сильном беспокойстве - как примут его любимое детище в Москве, на сцене, где эта пьеса шла не раз? Среди всех гастрольных спектаклей именно к этому режиссер относится наиболее трепетно.
Как, наверное, бывает к больному другу. Кроме любви, уберечь хочется. В основном, не ходят на Власть тьмы. Мне это больно, ведь это хороший спектакль, - заверяет Темур Чхеидзе.
Освоить сцену Малого театра художнику-постановщику не так просто. В БДТ сцена вытянута по вертикали, а здесь - по горизонтали. Спектакль оформлен просто, даже аскетично. Геометрические формы - треугольники крыш, прямоугольник с воротами, круг солнца, лучи которого в финале пробивают тьму. Деталей немного. У художника не было цели воссоздать деревенский быт.
Это театр. Хотя все сделано из дерева и по пропорциям, и по культуре. Но это театр, это философия деревни, скорее, философия России, - говорит народный художник России Эдуард Кочергин.
Коготок увяз - всей птичке пропасть - так звучит подзаголовок пьесы Толстого, который часто опускают. Чхеидзе его оставил. В этой постановке тьма вступает в свои права постепенно, но неумолимо затягивает персонажей. Переступил черту один раз - еще даже не поступком, а одним намерением, - и потянется цепь преступлений одно за другим. Единственная светлая личность - старик Аким.
Для меня Аким - островок свободы духа человека. Этот косноязычный ассенизатор парит в небесах, и это самое удивительное для меня в этой пьесе, - замечает народный артист России Валерий Ивченко.
Чем всегда славился БДТ, так это откровенным разговором со зрителем о самых насущных, самых сокровенных вопросах бытия. Эту миссию он по-прежнему исполняет с достоинством, с актерским блеском, с режиссерской точностью. [3]
4. Власть тьмы: люди и страсти в постановке БДТ им. Г.А. Товстоногова
Эта пьеса никогда не принадлежала к числу особо востребованных современной сценой произведений. Возможно, просто подходящего момента не находилось для того, чтобы драматургическое творение Льва Николаевича Толстого прозвучало так, как ему подобает.
Сегодня же, в ситуации абсолютной девальвации категорий нравственного порядка, Власть тьмы, наделенная мощным духовным, даже каким-то проповедническим посылом кажется очень точным выбором. Совершенно естественным для Санкт-Петербургского БДТ.
И дело не только в том, что именно здесь, в здании на Фонтанке, 65 (где с 1919 дает свои спектакли БДТ), на подмостках бывшего Литературно-художественного кружка, Власть тьмы (написанная, кстати, ровно сто двадцать лет назад, в 1886) была в 1895 впервые сыграна перед российской публикой. А по причине ее соответствия отчасти все еще находящемуся в силе творческому принципу БДТ, сформулированному многолетним лидером Большого драматического Георгием Александровичем Товстоноговым, считавшим, что театр призван будить совесть человеческую.
И это изначально задает достаточно высокий уровень разговора участников спектакля со зрительской аудиторией, которая на оказанное ей со стороны БДТ доверие отвечает сосредоточенной, подчас и вовсе звенящей тишиной.
Впрочем, к такой реакции располагает и непосредственно сюжет Власти тьмы, представляющий собой историю не на шутку разбушевавшихся людских страстей, приведших к череде прелюбодеяний, взаимных предательств, сознательных убийств.… И хотя жанр Власти тьмы определен, как драма, по большому счету мы сталкиваемся с подлинной трагедией.
Для ее воплощения режиссер Темур Чхеидзе (в период работы в Тбилисском театре имени Ш. Руставели уже обращавшийся к Власти тьмы) использует чрезвычайно скупые средства. Он погружает действующих лиц спектакля, облаченных, как, собственно, и положено, в крестьянские одежды (художник по костюмам - Светлана Быстрова) в почти пустое пространство, где располагаются лишь необходимые предметы обстановки и сколоченные из дерева фрагменты деревенского дома (сценография Эдуарда Кочергина).
Этот намеренный аскетизм способствует тому, что все наше внимание концентрируется исключительно на эмоциональных потрясениях персонажей Власти тьмы. И главное - на том нелегком пути, который проходит ее герой, Никита, постепенно освобождающийся из плена заблуждений, через страдания приходящий к пониманию своей греховности, и, наконец, к покаянию. Подобную сложнейшую гамму чувств органично передает Дмитрий Быковский.
Быковский наряду с Татьяной Аптикеевой, сыгравшей Анисью и заявившей о себе, как о серьезной драматической актрисе, стали настоящими открытиями спектакля, к достоинствам которого стоит отнести, прежде всего, слаженный ансамбль. Правда, его гармоничность иногда нарушает Георгий Штиль, произносящий некоторые реплики Митрича чересчур уж сочно, по-эстрадному репризно.
Своеобразным же камертоном данного сценического действа оказывается Валерий Ивченко. И это отнюдь не случайно. Ведь Ивченко доверена роль Акима, чьими устами театр транслирует в зал заветную толстовскую мысль о том, что в любых обстоятельствах человеку душа надобна.
В существовании этой самой души у своего живущего в пакости сына Никиты Аким-Ивченко не сомневается, терпеливо ожидая ее пробуждения. И, когда в финале спектакля Никита-Быковский признается в учиненных ?/p>