Сравнительный анализ картин Г.И. Гуркина "Озеро в Лаже" и А.О. Никулина "Голубой Алтай"
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
ьно проясняется. В построении композиции соблюдены ее правила, законы и приемы, так, например закон типизации. Г.И. Гуркин передал через частный мотив типичные черты Алтайской природы. В картине присутствует движение, так как организация зрительного впечатления строится на мысленном проникновении в иллюзорную глубину пейзажа. Новизна заключается в том, что Гуркин обращается к теме горного пейзажа. Здесь также есть присутствие таких средств выразительности, как контраст цвета и контраст форм. Цветовой контраст делит картинную плоскость сверху вниз на две части, о чем более подробно упоминалось выше. Контраст форм можно увидеть в изображении елей в левой части и группы деревьев в правой части. Слева - кедры мощные, крепкие, не один век простояли; в правой части их всего три, они растут обособленно, очень молодые и неокрепшие - здесь художник использует принцип преобладания одного над другим.
Колорит в картине Озеро в Лаже холодный, здесь очевидно преобладание зеленого цвета, который варьирует от светло - зеленого до темно - зеленого, приближающегося к черному. Композиция картины в цветовом понимании многоцветная, здесь используются такие цвета, как зеленый, голубой, белый, серый, черный, дымчатый и другие цвета холодной гаммы. …Особенно хорошее впечатление у зрителей оставила небольшая картина Озеро в Лаже, яркие краски которой и переливающиеся тона так захватывали посетителей, что они подолгу застаивались перед этой картиной с улыбкой на устах[23, c. 34]. Комбинация цветов негармоничная и неуравновешенная, так как в левой части картины цвета более темные, а в правой - более светлые цвета. Освещение идет из глубины картины, что можно заметить по тени от кедров в левой части. Освещается правая часть картины, где краски более светлые, насыщенные и яркие. Время суток определить сложно, так как из - за туч трудно определить положение солнца, но это определенно не ночь. Интенсивными цветами являются цвета в левой части картины, так как этот участок лучше освещен, а, следовательно, более яркий. Здесь присутствует контраст по насыщенности, потому что в картине есть много оттенков зеленого цвета, которые контрастируют между собой. Холодный колорит в картине смягчается за счет красного и желтого цветов. Тип колорита полихромный, присутствуют различные цвета; вид колорита абсолютный, потому что здесь цвета соответствуют изображаемым предметам. Картина носит живописный характер.
Картина написана на мелко - зернистом холсте маслом. Загрунтованность определить невозможно, да и Гуркин всегда наносил очень мало слоев. Гуркин писал обычно очень легко, не загружая холста лишними наслоениями, употребляя чистые, прозрачные, жидко разбавленные краски, сквозь которые просвечивает фактура письма[23, c. 38]. Такая характеристика техники письма подходит и нашей картине, поэтому слои на этой картине определить точно нельзя. Но очевидно, что Г. И. Гуркин использовал лессировки, это не исключение и для нашей картины. Благодаря лессировке поверхность озера кажется гладкой и прозрачной как зеркало. Гуркин использовал лессировки в ранний период творчества и в более поздний, а отошел от них лишь после того, как обратился к темам гражданской войны, централизации и урбанизации городов.
Мазок здесь сплавленный или, как его еще называют, скрытый. Картина кажется идеально гладкой, как - будто ее не написали, а это большая фотография и все благодаря сплавленному мазку. Такой характер мазка преобладал в работах Гуркина.
В этой картине силуэты четко прорисованы. Пейзаж Озеро в Лаже делится на три плана. На первом плане, в левой стороне, нарисован небольшой островок земли с цветущими яркими (в теплых тонах) цветами и далее с крупными и мелкими камнями. Этот островок покрыт яркой и сочной травой. Данный участок берега озера как - бы предусматривает стоящего на нем человека, смотрящего на окружающий пейзаж. На втором плане в центре располагается само озеро. Оно изображено как - бы сразу в нескольких условиях погоды, с одной стороны темное и непривлекательное в пасмурную погоду, с другой - голубое, переливающееся на солнце. В правой части озера уже лето в полных правах, а в левой - по краю берега еще остался несошедший лед со снегом, который резко выделяется на фоне темного озера.
На третьем плане изображены величественные и могущественные кедры, на скалистом берегу, и уходящие вдаль величественные и непревзойденные по красоте горы, далее горы изображены размыто как в тумане. Небо пасмурное все затянуло хмурыми и серыми облаками (предвестник приближающейся грозы), но природа вокруг еще спокойна и нет признаков надвигающегося. Однако макушка самого кедра срезана верхней рамой, что подчеркивает величественность и мощь алтайской природы.
Только для Гуркина характерно присутствие во всех произведениях образа кедра, как и горы явились впервые на полотнах этого художника. Неразделим с горами у Г. И. Гуркина образ кедра. Вечнозеленый, стройный возвышается он среди гор. Этот образ в известной степени автобиографичен…[12, c. 3]. Еще один факт: через все творчество художника проходит тема горного озера.
Г.И. Гуркин не был приверженцем ни одной из группировок к. 19 - н. 20 веков. Художник был учеником И. И. Шишкина, сторонника реалистического пейзажа, что отразилось на творчестве и что также нашло отражение в нашей картине. Г. И. Гуркин был вольнослушателем в Академии Художеств, но не получил диплома об окончании, но академические приемы и навыки отразились на дальнейшем тв